法國41電影節海報主題

❶ 電影海報怎麼設計

首先，需要確定電影海報設計的主題

電影海報設計是圍繞著電影展開的，電影的主題是海報設計的重點。電影海報主題的確定需要挖掘電影海報與觀眾的內在關系，從觀眾的內心角度出
發，以期先入為主的在海報中展現影片的風格和氣勢，喚起觀賞者豐富的審美感受，以此來確定海報設計的主題，抓住觀眾的內心需求。

其次，電影海報設計的畫面

①電影海報設計的畫面是指海報圖形、文字、色彩等方面的組合設計。在海報的視覺元素中，圖形是主體部分。電影海報主要是通過圖形語言來傳達
影片的思想和主題的。當代國際著名視覺設計大師霍爾戈馬蒂斯曾經這樣說：「一幅好的招貼應該靠圖形語言說話，而不是靠文字來註解。」在海報的圖
形創作上，多採用主題鮮明、造型突出、色彩強烈的藝術形式，力求瞬間的視覺沖擊力和心靈震撼力的效果。海報總是運用最誇張的意向拼貼出沖擊視覺
的形象，通過形態、色彩與符號的重組，運用心理暗示的原理。不斷強調畫面的效果，從而一下子抓住觀眾的視線，讓人無法抗拒。

②電影海報設計的版面設計是一個畫面的主要元素。電影海報中的信息很多，相應的文字、圖形元素就很多。版面把海報中的所有視覺元素組織和融
合成一個整體，讓觀者在品味的過程中輕易地明確主題、解讀概念、感悟氣氛。好的版面設計，能夠把信息主次分明並且有序地一點點釋放出來，讓海報
能講述一切。有效運用版面絕對是一種重要的設計手段，作品的版面經過精心的編排，就像能使各個設計元素能自己說話一樣，那些表面化的元素背後將
釋放出巨大的潛能和巨大的力量。

最後，還要注重電影海報設計的創新。

電影海報設計的創新是個性化的體現。個性在生活中常常被體現，個性已成為一個常用的詞，電影海報領域也是如此，能夠凸顯整體電影的特色與內
涵。電影海報設計充滿了「時代化」「個性化」「時尚化」。只有不斷地追求創新與個性，才能設計出具有鮮明個性和超凡品位的電影海報作品。創新的
個性是電影海報設計的生命，也是電影海報設計的載體。任何一種藝術創作都要追求個「新」字，對於時代性很強的電影海報來說，獨具特色的個性畫面
更是得到大眾的關注和青睞，抽象誇張已不再是招貼的代名詞，許多著名設計師的設計就是以他們遠見卓識的眼光和勇於創新的精神，設計出永遠獨具自
己的個性和魅力的藝術品來反映電影的內涵所在。

❷ 電影海報網站

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❸ 海報對於電影有多重要他畫一張要100萬

在國內影視業有這么一句話：一張好的電影海報價值2000萬票房。

電影海報構成了人們對電影的第一印象，這對於作品的宣傳有很重要的作用。甚至有人會為了一張海報而去為一部電影買單。

國內有這么一位頂級電影海報設計師：他需要提前一個月預約，而且工期長，給出的作品不再返工，並且開價100萬起。

但很多大導演仍願意花時間等他的作品，觀眾甚至會為了他的海報，走進影院去看一部爛片。

這個設計師叫做 黃海 ，福建人，畢業於廈門大學設計系。

在黃海之前，我國電影業對於電影海報的重視程度並不高，片方主要還是停留在用明星吸引觀眾的階段—— 一張張大臉往海報上堆砌，根本談不上審美。

2015年 《尋龍訣》 的海報就是典型的例子。

什麼，你說看著有點眼熟？我也這么覺得。

黃海在意識到喜歡堆砌明星頭像這一問題後，決定打破這一慣性思維。

在他的海報里，電影本身的故事才是重點，明星的臉只是電影的一小部分而已。所以他為《尋龍訣》設計的先導海報是這樣的——

自從2007年開始設計電影海報，黃海就是在做減法——刨去無用的邊角料，挖出電影的內核。

他最感謝的是姜文，因為他的第一款作品就是姜文導演的 《太陽照常升起》 ，這也奠定了他往後的設計風格。

當時姜文對海報的要求簡單粗暴：看感覺，不拍寫真，素材就從電影里找。在否決掉了幾百個設計後，黃海的作品被姜文一眼相中。

這款海報在戛納電影節上「一炮而紅」：大紅色的背景，赤腳的女人，掛在樹枝上的綉花鞋，故事一下子就出來了。

這種強烈的視覺沖擊力和獨特的意境令所有人印象深刻，他又接連給這部片子設計了另外幾款海報，一下子就揚威國際。

之後黃海的海報開始更多中國風的嘗試。

他總是會先仔細研讀劇本，從劇照中挑選人物和素材，然後到拍攝現場體驗，細致捕捉人物的 情感 ，把中國傳統元素作為視覺語言運用到海報設計中。

2014年黃海受邀為許鞍華導演的 《黃金時代》 設計海報，他給出這樣一幅作品：

一位知識青年裝扮的女性站在凌亂滴落墨汁中的一角，墨汁灑落的痕跡毫無規律，肆意鋪開，暗喻女主生逢亂世卻又安靜平和的姿態。

動與靜的結合體現了時代背景和人物的矛盾與沖突。女主頑強佇立紙上，就如小人物置身大時代的洪流之中。

女作家蕭紅的故事歷歷在目，也預示了一生的飄零。

之後黃海還設計了五個國際版本，總共用了半年多時間。向來對細節嚴苛的導演許鞍華看到海報後，說了一句「好」，再無修改。

黃海對於水墨、書法的運用具有強烈的感染力，既不喧賓奪主又能畫龍點睛。

在張藝謀 《影》 的海報設計中，他只用了黑白兩種顏色，把墨汁的黑和宣紙的白提煉出來，形成海報基調。

整部影片圍繞替身與真身展開，兩者既對立有統一的關系，就像太極八卦的形狀——相互融合又永遠分立。

「影」字運用行書，筆法蒼勁飄逸，尤其最後一筆時斷時續的走筆和收筆時的間斷，給人以艱澀的感覺，恰好暗示了「影子」的性格特點。

在為王家衛 《一代宗師》 設計的美國版海報中，黃海用了中國傳統的拱門元素。

門內兩個人對立而站，擺出了武術的步態和拳法——拱門、武術、長袍，是動與靜的完美平衡與詮釋，是朦朧細膩的情誼表達，也有綿長的 歷史 感。

既展現了一代宗師葉問的風采，又極具鏡頭感和文藝感。這些都與王家衛的個人風格相當契合。

在動畫電影的海報設計上，黃海也展現了超高的水平。

《大魚海棠》 的海報就用了飽和度很高的顏色，通過線條、層次、顏色的變化，描繪出了一副色彩瑰麗，想像奇幻的畫卷。

一條線條流暢的紅色大魚在中央，少女觸摸著魚嘴，畫的是兩者奇妙的相遇。

紅色與青色的交織，是海洋和火焰的交融，包括展翅的鳳凰都有濃郁的東方美學特徵，也開啟了觀眾對一場神秘夢境的想像。

在為數碼修復版 《龍貓》 設計的中國版海報中，小梅和小月歡快地奔跑在龍貓毛茸茸的肚皮上，整個風格溫暖而治癒。

這張海報一問世便在日本引起了強烈反響，一度還登上了熱搜，大家盛贊該海報的設計絲毫不遜於原版。

在日本電影 《小偷家族》 中國版海報中，黃海以浮世繪風格，結合影片經典一幕加入了一把雨傘，形成「家」的感覺。

在具有強烈美感之外，也將電影所傳達的關於家庭的理念表現得淋漓盡致。導演是枝裕和看完後，大加贊賞這種委婉含蓄的東方美。

在英國某電影雜志評選的2018年全球最佳海報中，《龍貓》和《小偷家族》均入選前20名。

包括2016年大火的紀錄片 《我在故宮修文物》 的一系列海報也是黃海設計的。

其中一張，他選取了「汝窯天青釉弦紋三足樽」的局部作為海報的背景色，在碎裂的瓷片中加入了一個色調統一的人物側影。

不僅使人物和器物融合為一，也細致地展現了工匠日常的修復工作。將「大 歷史 、小工匠、擇一事、終一生」的主題完美傳達出來。

黃海還幫陳凱歌的 《道士下山》 設計過一款非常吸睛的預告海報。

當時這張水墨風的海報一出，讓人覺得高級感十足，大家對電影的期待高了不少。

無奈最後的正式版海報，導演還是選擇了明星扎堆的版本，也算不負爛片之名了。

也是，沒有明星誰會去看這部電影？故事？陳凱歌已經不會講故事很久了。

一張優秀的電影海報，所承載的是一部電影背後所傳達出最真摯的 情感 和意境，不是簡單的堆人頭。

是在充分引導電影商業性的同時，又能將東方的美學發揚光大。也難怪那麼多人說： 基本上都是電影配不上他的海報。

最後再來欣賞幾張大師的作品。

❹ 戛納電影節中獲獎的中國人

1993年，中國導演陳凱歌執導的《霸王別姬》獲得戛納電影節最高獎項金棕櫚獎。

1994年，張藝謀導演帶著影片《活著》來到戛納，並一舉獲得評審團大獎，同時男主角葛優憑藉此片獲得戛納影帝稱號。

❺ 電影海報設計應該如何進行

海報作為一種極具視覺沖擊的畫面廣告被廣泛應用，尤其在電影院，我們總能看到各種各樣的海報。它們都是圍繞著電影主題展開設計的，以迅速吸引觀眾的注意為第一要素。怎麼去設計一份受人矚目的電影海報呢?
首先，需要確定電影海報設計的主題。
電影海報設計是圍繞著電影展開的，電影的主題是海報設計的重點。電影海報主題的確定需要挖掘電影海報與觀眾的內在關系，從觀眾的內心角度出發，以期先入為主的在海報中展現影片的風格和氣勢，喚起觀賞者豐富的審美感受，以此來確定海報設計的主題，抓住觀眾的內心需求。
其次，電影海報設計的畫面。
①電影海報設計的畫面是指海報圖形、文字、色彩等方面的組合設計。在海報的視覺元素中，圖形是主體部分。電影海報主要是通過圖形語言來傳達影片的思想和主題的。當代國際著名視覺設計大師霍爾戈馬蒂斯曾經這樣說：「一幅好的招貼應該靠圖形語言說話，而不是靠文字來註解。」在海報的圖形創作上，多採用主題鮮明、造型突出、色彩強烈的藝術形式，力求瞬間的視覺沖擊力和心靈震撼力的效果。海報總是運用最誇張的意向拼貼出沖擊視覺的形象，通過形態、色彩與符號的重組，運用心理暗示的原理。不斷強調畫面的效果，從而一下子抓住觀眾的視線，讓人無法抗拒。
②電影海報設計的版面設計是一個畫面的主要元素。電影海報中的信息很多，相應的文字、圖形元素就很多。版面把海報中的所有視覺元素組織和融合成一個整體，讓觀者在品味的過程中輕易地明確主題、解讀概念、感悟氣氛。好的版面設計，能夠把信息主次分明並且有序地一點點釋放出來，讓海報能講述一切。有效運用版面絕對是一種重要的設計手段，作品的版面經過精心的編排，就像能使各個設計元素能自己說話一樣，那些表面化的元素背後將釋放出巨大的潛能和巨大的力量。
最後，還要注重電影海報設計的創新。
電影海報設計的創新是個性化的體現。個性在生活中常常被體現，個性已成為一個常用的詞，電影海報領域也是如此，能夠凸顯整體電影的特色與內涵。電影海報設計充滿了「時代化」「個性化」「時尚化」。只有不斷地追求創新與個性，才能設計出具有鮮明個性和超凡品位的電影海報作品。創新的個性是電影海報設計的生命，也是電影海報設計的載體。任何一種藝術創作都要追求個「新」字，對於時代性很強的電影海報來說，獨具特色的個性畫面更是得到大眾的關注和青睞，抽象誇張已不再是招貼的代名詞，許多著名設計師的設計就是以他們遠見卓識的眼光和勇於創新的精神，設計出永遠獨具自己的個性和魅力的藝術品來反映電影的內涵所在。
比如1941年由奧遜·威爾斯導演的《公民凱恩》成為劃時代的一部影片，在他設計的海報中就很能體現他自己的個性特色，他的一款海報採用寫實性手法描繪出男主角的半身像，在色彩處理上困降低了純度造成偏灰的效果，與電影所要闡發的深刻內涵相符合。
對於電影海報設計來說，個性化的電影海報設計將成為未來電影海報設計行業的先導，也必將在藝術領域得到更高的認可。

❻ 電影海報上寫啥

1、電影海報設計的主題。

2、電影海報設計的畫面。電影海報設計的畫面是指海報圖形、文字、色彩等方面的組合設計，電影海報設計的版面設計是一個畫面的主要元素。

3、電影海報設計的創新。

海報這一名稱，最早起源於上海，是一種宣傳方式。舊時，海報是用於戲劇、電影等演出，活動的招帖。上海的人通常把職業性的戲劇演出稱為「海」，而把從事職業性戲劇的表演稱為「下海」。作為劇目演出信息的具有宣傳性的招來顧客性的張貼物，也許是因為這個，人們便把它叫做「海報」。正規的海報中通常包括活動的性質、主辦單位、時間、地點等內容，多用於影視劇和新品宣傳中，利用圖片、文字、色彩、空間等要素進行完整的結合。

❼ 海報都有哪幾種類型

海報的類型，大大小小合計起來可能幾十上百種，今天就不一一說明了。
我就挑選幾種比較常見的海報類型與大家分享吧！
1、商業海報：指的是用於宣傳商品或商業服務的商業廣告海報，比如，張貼廣告、傳單等都屬於這一類。

2、電影海報：指的是在影片上映前推出的一種招貼形式，來用於介紹或是推廣電影，更多的是宣傳造勢的作用，以吸引更多的觀眾，引起更大的注意。
3、招聘海報：指的是用人公司、機構或個人為了給自己的事業壯大，為獲取更多利益而產生的招兵買馬行為。
以上三種就是最常見且常用的海報類型了，希望對大家有所幫助哦！

❽ 中外電影節的海報設計之間，到底差了幾個黃海

第22屆上海國際電影節一發布「創生萬象，幕後為王」主題海報，即引來一片贊嘆之聲。這張由知名設計師黃海操刀，主視覺靈感來自經典動畫《大鬧天宮》的海報，實在是讓人眼前一亮。

兩只小猴拿著紅纓槍將水簾徐徐拉開，孫悟空的金箍也由數字22演化而來。當眾人都在贊嘆，黃海一出手就知有沒有，我們或許更應該注意到，這次上影節的海報終於不再執著那個萬年不變的大金鼎了。

往屆上海國際電影節海報

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去年的金雞百花電影節海報慘案還記憶猶新。中國部分電影節的海報設計，總讓人一言難盡。

第27屆金雞百花電影節

第8屆北京電影節

第7屆北京電影節

但實際上，國內有很多影展的海報設計還是水準之上的。

FIRST青年電影展

平遙電影展

當然還有一直兼具審美與內涵的金馬影展。

第55屆金馬獎主視覺海報

第54屆金馬獎主視覺海報

第54屆金馬獎主視覺海報影痴版

第53屆台北金馬影展

第52屆台北金馬影展

第51屆台北金馬影展

如果再看有著「最藝術」之美譽的戛納電影節，返璞歸真似乎是最好的形容。設計在海報中是重要的，但更重要的是電影本身。

2018年的戛納電影節海報，致敬了法國新浪潮大師讓·呂克-戈達爾的電影《狂人皮埃羅》。

2017 年的戛納電影節海報，大紅背景、鎏金字體的縈繞下，義大利電影的繆斯克勞迪婭·卡汀娜在歡脫起舞。

2016年的戛納電影節海報，致敬了讓·呂克·戈達爾的《輕蔑》。電影節的官方網站上寫道：「都在這里了，台階、海洋、地平線：一個男人朝著夢想拾級而上，地中海的暖色調被熏染成了金色。」

2015 年適逢英格麗·鮑曼誕辰 100 周年，戛納組委會選擇以這樣的方式致敬她。

2014年的戛納電影節海報，來自費里尼的傳世名作《八部半》中，義大利著名演員馬塞洛·馬斯楚安尼演繹的經典一幕。當年正是他的誕辰 90 周年。

2013年的第 66 屆戛納海報的造型取自 1964 年奧斯卡金像獎、喜劇愛情片《新戀愛經》的經典劇照。影片主演、演員保羅·紐曼和他妻子喬安娜·伍德沃德重新上演深情相擁，模擬出「數字 66 」的形狀。

2012年戛納電影節海報的主角是瑪麗蓮·夢露。戛納組委會評論說，「夢露手捧生日蛋糕，吹滅蠟燭的瞬間，這一刻美得叫人屏氣凝神，彷彿夢想照進了現實。」

美國著名女演員費·唐納薇擺出的造型來自影片《一個墮落兒童的雕像》，由導演傑瑞·沙茨伯格親自拍攝，與「數字 64 」相映成趣。

與好的設計相比，中國那些一言難盡的影節海報缺的或許不是黃海的天才，而是對電影、對設計、對視覺影像真正的尊重。今年的上影節已經做出了改變，希望這是個好的開始吧。

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根 據 你 的 喜 好

還 有 這 些 精 彩

他用GIF動畫，展現了設計師和客戶之間的永恆斗爭

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包豪斯100年，全世界最有名的LOGO都來致敬了！

「失控的設計師」，一部漫畫道出了多少設計工作者的辛酸！

❾ 有哪些好看的電影節宣傳海報分享

第33屆戛納電影節海報，當時海報還盛行抽象的插畫元素。海報上的抽象女郎嘴唇和風姿都很性感，整個臉部都用高光做模糊處理，再加上裸露肩頭更性感神秘。大家都猜測這是夢露的化身，最終設計師揭曉了答案：她正是性感美人瑪麗蓮·夢露。我記得還有一次是57屆戛納電影節海報上，出現了可愛卡通小姑娘，她壓住裙角的經典姿勢不僅讓人莞爾一笑——不就是夢露的經典作品《七年之癢》（1955）那個風靡全球的經典姿態嗎？第一次是抽象畫，這次變成卡通畫，卡通小姑娘造型的夢露萌萌噠。

❿ 求一個電影海報分析- -~

這個不用資料。
1看你要表現的內容，要吸引人
2看你的畫面的視覺性，要吸引人
兩者結合就行了。

法國電影《天使愛美麗》海報中大幅紅綠製造出的溫馨
你在想想其他優點。
主要是把電影海報當作廣告創意去看待，會有不一樣的視角。