塔洛電影主角叫什麼

A. 塔洛的獲獎記錄

2015年10月1日，《塔洛》獲得第52屆台灣電影金馬獎最佳導演和最佳劇情片提名。
2015年11月21日，《塔洛》獲得第52屆台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎。

B. 眾多演員為《氣球》助力，該劇都有哪些演員參演

首先，《氣球》這部劇是由萬瑪才旦作為導演主導的一部電影，主要講述計劃生育推行的時候，本有三個孩子的卓嘎又懷孕了，而且當時達傑的父親去世了，迷信的達傑認為這是父親的轉世，不讓卓嘎打胎，可是卓嘎已無心孕育第四個孩子，這使原本恩愛的夫妻之間出現了不可調和的矛盾。話不多說，接下來為大家詳細介紹一下這部劇的主要一些演員。接著為大家介紹的便是卓瑪，卓瑪由楊秀措飾演，楊秀措是一位內地的女演員，她在第八屆中國電影金掃帚獎頒獎典禮中，憑借《塔洛》獲得青年電影手冊年度最佳女演員獎。而她參與的電影還有《繁星滿地》以及《借問英雄何處》等等，她的歌唱能力也很強在全國選秀節目《花兒朵朵》中通過自己的努力獲得了全國第四強。

最後為大家介紹的便是西德尼瑪，他在電影中飾演的角色是出演，他自己也是一位導演，憑借《珊瑚項鏈》獲得第三屆中國西部大學生影像節最佳導演獎，他還創作了一些十分讓人喜愛的小品，如《照相》、《為了誰》、《服飾》、《傳家寶》以及《卓瑪》等等，他憑借《塔洛》獲得了第十七屆華語電影傳媒盛典最佳新演員提名。

以上便是《氣球》這一作品中的主要一些演員了。

C. 請問誰有塔洛求百度雲高清資源鏈接

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《塔洛》是由萬瑪才旦執導，由西德尼瑪、楊秀措主演的劇情片。該片於2016年12月9日在中國大陸上映。該片改編自萬瑪才旦的同名短篇小說，講述一位孤獨的牧羊人在進城辦理身份證的過程中的一系列遭遇。2017年9月16日，《塔洛》獲得第31屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片。

D. 萬瑪才旦是一名藏族導演，他指導的電影《氣球》該如何評價

11月20日，萬瑪才旦執導的第七部故事長片《氣球》將在全國公映，跟前兩部作品《塔洛》和《撞死了一隻羊》穩定的鏡頭語言不同，《氣球》全片大部分時間都用了手持拍攝，稍微搖晃和運動的鏡頭，將片中女主角卓嘎面臨的多重困境准確地傳達了出來。而對於導演萬瑪才旦來說，即便准確傳遞出了卓嘎的困境，但卻無法給這種困境提供答案，他說，「卓嘎的困境，其實也是我自己的困境。」

《氣球》導演在指揮演員演戲

多年以來一直堅持拍攝藏族題材的電影，也一直堅持自己的美學風格和電影語言風格，萬瑪才旦導演身上的確有很讓人佩服的地方。他告訴記者，這些年自己的拍攝態度並沒有本質的變化，「焦點一直都放在人的身上，希望讓大家能感受到藏族普通老百姓真實的情感。」他透露，今後不排除會拍攝現代題材的電影，「比如塔洛進城後會發生什麼？」

E. 老人和洗頭妹聊得甚歡,是韓國什麼電影電影，求電影名字

這不是韓國電影，而是我國2016年上映的藏人導演萬瑪才旦執導的第一部藏語黑白電影：《塔洛》

F. 藏語片《撞死了一隻羊》好看嗎如何評價萬瑪才旦的這部電影

《撞死了一隻羊》個人認為是一部具有導演自己想法和深度的文藝片，如果你喜歡萬瑪才旦的電影風格，那麼也會喜歡上這部電影，以下是我對這部電影的詳解：

在《撞死了一隻羊》里，萬瑪才旦用現實與夢境的交織，比《塔洛》更為寫意的完成了自己的藝術表達，其在輪回下一展的救贖，復仇間蘊藏的哲思，使電影雖然可以很明顯的感受到體量篇幅的不足，但透過一段藏區公路之旅的展開，仍舊給觀眾留下了可足夠被解構思考的空間。

萬瑪才旦的《撞死了一隻羊》是荒誕的，也是現實的，在這部電影中他仍舊將藏人最為淳樸的生活以真實的呈現，而由此電影也完成了從「寫實」到「寫意」的升華。

文/夢里詩書 個人評分：7.5

G. 萬瑪才旦 《塔洛 Tharlo》有什麼深意

那無處安放的迷茫

文/夢里詩書

《塔洛》是一部真正著點於藏人在現代生活中迷茫無措，而並沒有如同很多西藏電影只是將西藏淪為獵奇符號的作品，萬瑪才旦對民族文化的深諳與劇情構思的巧妙結合，契合對黑白影像的善用形成了電影尤為寫意的藝術表達。

這部作品的劇情其實並不復雜，說白了，就是一個涉世未深的牧羊人進城辦身份證，偶遇洗頭妹被騙光畢生積蓄的故事，但導演萬瑪才旦卻在這個並不復雜的故事中融入了太多值得品味的意蘊，從對牧羊人塔洛這個有著驚人記憶力能背誦毛澤東語錄的人物塑造，到藏區里現代社會文明與傳統文化的交錯，其不僅對西藏邊民淳樸卻又孤獨的生活已體現，也呈現已藏人在時代變遷中個體對自我身份的迷茫困惑，這些深遠醇厚的人文關懷，成為了電影獨出機杼的不凡之處。

時至今日，黑白畫面早已不再是電影技術的桎梏，而成為了一種另類獨到的藝術手法，從聞名遐邇的《辛德勒的名單》，到不久前邢健的《冬》，黑白畫面都成形成了其比彩色畫面更為出色的意境表達，而對於《塔洛》來說，萬瑪才旦對這種手法的運用可謂是嫻熟的，從長鏡頭折射而出塔洛內心世界的孤獨，到藏區景緻的蒼涼，黑白畫面儼然都巧妙地形成了這部作品沉穩內斂的基色。

深厚的人文關懷與沉穩內斂的藝術表達，誠然是《塔洛》的精彩之處，但這些佳句卻並沒能寫出一篇行雲流水的佳章，作為萬瑪才旦的新作，這部作品其實並沒能規避他慣以的問題——沉悶，對節奏掌控的不力，契合電影刻意去營造的冷峻風格，使《塔洛》在觀感上很難為人稱道，藝術電影並不應當等同於冰冷，過重的匠氣，反倒成為了這部本自著點小人物的矯枉過正。

電影結局處，經歷了進城後大起大落的塔羅，留給觀眾的並不是一個「結局」，而是生活回歸原點的繼續，但此時的塔洛終歸不可能是伊始時的塔洛了，那無處安放的迷茫，也正是導演對今下西藏邊民做出的真實寫照。

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