紀實農村電影女主角八玥影評

❶ 八玥是什麼電影

• 月

  編輯討論24上傳視頻

《八月》是由愛奇藝影業、北京麥麗絲影視文化有限責任公司、北京永旭良辰文化發展有限公司等聯合出品的劇情片。該片由張大磊編劇執導，孔維一、張晨、郭燕芸等主演。影片於2017年3月24日在中國內地上映。電影講述了九十年代初期之際的呼和浩特，國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，國有製片廠家屬院里，每一個簡單家庭的生活都被改革所影響，而少年小雷就這樣在經濟變革與家庭改變之間懵懂成長的故事

❷ 不要忘記我愛你影評

電影《不要忘記我愛你》原名《被偷走的明天》，作為黃真真導演《被偷走的那五年》的姊妹篇，同樣以「時間和記憶」為主線，講述男主術後記憶紊亂與女主發生的愛情故事。

電影當中的男女主角，雖然相處的模式讓人覺得可能不是特別的常見，但是也能夠從他們的故事當中學習到兩個人的相愛是多麼的讓人覺得羨慕。

兩人隨著對於彼此了解的逐漸深入，陸堯被星玥的清純呆萌本質所吸引，而星玥也早已被陸堯的作曲才華表現出了情感傾向，兩人順利地陷入了熱戀的環節當中，在愛情與心理的雙重干擾與治療之下，陸堯的病情也有所好轉，找回了真正的自我，兩人互彈對方喜歡的曲子，追求著更加浪漫甜蜜的幸福生活。

最後的結局看似美好，是失憶的父親帶著一個兒子獨自生活，而無論是孩子還是大人，這一生就註定只能通過影像和文字以及別人的轉述來形成對女主的認知。這才是最大的悲哀！

❸ 求女主超強女扮男裝玄幻小說或穿越時空的也行， 切記要女扮男裝的，或女主角穿越美貌男女通吃，有n個美男

《鳳城飛帥》作者：月斜影清
簡介：
金戈鐵馬、縱橫天下，指揮百萬大軍笑傲沙場——如果，沒有人知道她的身份，鳳城飛帥是不是可以這樣輝煌自在一輩子？可是，厚厚的盔甲遮擋不住絕世的風華和璀璨的容顏，她的歸宿是青梅竹馬的宰相之子還是半途結識的神秘教主？或者是窺測一旁的野心帝王……
一次神秘的探險，君玉邂逅了西域教主拓桑。兩人第一次的心跳，已經觸犯了天條。拓桑也因此失去了教主的尊貴身份，遭到皇帝派出的特務勢力、教派內的反對勢力以及三山五嶽的黑道人馬追殺，最後身陷火海，化為一朵紅花……
朱渝，君玉兒時的夥伴，游戲花叢卻又心繫一人的相府公子哥。後家族被誅滅，僥幸逃脫，投奔異族，成為野心勃勃的草原大王……
幾次的捨命護花，幾次的暗自心傷，終於不惜毀滅最愛，玉石俱焚!
愛恨情仇、家國天下，所有的糾葛，早已註定不死不休……

《鏗鏘紅顏之風行天下》作者：落落月色
簡介：
一次意外，他把自己炸飛到了古代，重生為嬰兒！
他，紫羅國將軍府的唯一男孫，被爺爺寄予厚望的孫子。
幼小時：八個月能走，一歲吐字清晰，三歲吟詩作畫，名聲響徹整個越州，百姓雲：生兒當如生如風。
少年時：貌比潘安，風流倜儻，逃學頻頻，夜宿花街，爭風吃醋，招蜂引蝶…
成年時：替爺爺征戰沙場，立下赫赫戰功…
但，很少有人知道，他，原來是個她。

《少年丞相世外客》作者：小佚
簡介：
「那時的我以為，相愛了就是一生一世；那時的我相信，承諾了便是天荒地老。那時的我，幸福到即便被全世界拋棄，也無所畏懼。然而，現實……就是現實，容不得半分天真和幻想。那是我在好久好久以後，才想通的道理。」
一場車禍，讓她昏迷兩年，讓她嫁給了暗戀的學長，讓她擁有來去兩個世界的奇異能力，卻也殘酷地改變了她一生的命運。
夢里是愛，夢外是情，一個人的愛情，究竟有沒有可能產生平行線，來維持兩個世界，兩段感情，永遠交替地存在下去？
風瀟瀟，雨霖霖，咫尺天涯兩相望。紅塵淚，天無情，何事同去不同歸。
PS：第一卷中的女主是白痴，純粹就是遭磚砸的天才，請各位一定要做好的心裡准備。

《穿越之清冷公子》作者:蘇方法子
簡介：
前世孤兒，今生棄兒，這樣的他會有什麼樣的性格，又會有什麼樣的人生…… 清淡冷漠如他，又有誰能得到他的心呢?是深沉睿智的他?是溫柔細致的他?是魅惑邪氣的他?還是那個神秘人……

《絕色丞相》作者：zero
簡介：
她有一個沖動老娘，狡猾奶奶，夾心餅干老爹。為了一個沖動她老娘和她狐狸奶奶打了個賭。
最後，她一出生就成了一個男嬰，可憐她是個女子。
庚月國丞相之子出生時天降祥雲，仙人之姿。博古通今，神機妙算，治國良將，何奈天妒英才，小有隱疾。肺癆之疾。
看絕色丞相如何鬧書院。小荷才露尖尖角。
在朝堂之上舌戰群儒。驚天緯才釋放五國。
戰場之上運籌帷幄，力敵四國百萬之軍。
宇晝，字軒轅，庚月國少年丞相，年僅16之齡。民間贊稱：絕色丞相。
PS：zero大大貌似也許可能棄文了。。。。。因為偶等了一年，等到花兒都要謝了，也沒見大大出來更文= =

《蘭陵繚亂》作者：Vivibear
簡介：
屬於她的宿命，在出生那天起已經開始改變。 她是天真明媚的絕色女子，他們是風華絕代的世家公子。生存於南北亂世，掙扎於禽獸王朝，上演著曼妙離奇、清絕感人的家仇、國恨、愛情、親情、友情的一幕。看世事繚亂，她笑，她哭，她喜，她悲，她樂，她怒……唯一不變的，是她的心底那抹與生俱來的溫情與善良，犀利地刺破黑暗，呈現著最美麗的性靈。 合上那張猙獰的面具，從這一刻起，她就是——絕世驚人的蘭陵王。
PS：這文文有3部的

《滿朝鳳華》作者：孤缽
簡介：
女主宛思秋穿越後，成為孤竹國大將軍的女兒，又在逃婚過程中因女扮男裝被誤當作天下第一才子董清秋。
為了救被自己無辜牽連的父母，她只有繼續偽裝成董清秋，混入楚國為官，打算借楚國之兵攻打孤竹國；她憑著一副伶牙俐齒，在捲入波詭雲譎的朝廷形勢的同時，卻也讓私藏壞心的俏丞相、忠實憨厚的笨侍衛、英姿颯爽的大將軍，甚至冷若寒冰的楚國皇帝都對這個「小男人」暗生情愫。
為了救出父母，宛思秋用盡腦汁想奇招，害得楚國皇帝聲名狼藉，還差點讓滿朝都颳起斷袖之風。隨著舊情人的出現，宛思秋一步步揭開往事的面紗，終於看清楚陰謀下掩藏的真與假，善與惡。
且看宛思秋如何周旋於朝廷、個人之問，而她最後又會選擇誰？

《玥影橫斜》作者：夜幽夢
簡介：
現代的靈魂降生於古代將軍之家，女主角展玥穿越了時空。
睜開眼就看到了偷天換囂的一幕？!她的孿生姐姐被換成一個男嬰，從此以後，她少了一個姐姐，多了一個哥哥。
毫無血緣關系的哥哥一展遙其實有著不為人知的身份，他的離開，他的歸來，將掀起怎樣的驚濤駭浪？再怎樣運籌帷幄，再怎樣足智多謀，展玥只想在這場紛爭中，保留自己那一點小小的幸福而已…… 青梅竹馬的感情，歡笑打鬧不知何時流逝於時間的河流中；12年不回家的爹爹突然出現，也註定要拉開亂世的序幕；同父異母的弟弟展清渙，野心勃勃的鋝王沈墨翎一同流進這感情的旋渦中，泥足深陷…… 政治戰場的步步晾心，感情世界的矛盾重重，江山情緣，每個人的選擇將帶來怎樣的命運？女主人公的最終宿命又是什麼？

《無方少年游》作者：四木
簡介：
冷雙成，女扮男裝來自民間，在紛繁亂世隱忍苟活，堅定不移。秋葉依劍，運籌帷幄出身高貴，顏容俊美、冷酷無情、為達目的而草菅人命。兩位少年鬥智鬥技，命運的聯系若即若離。如果冷雙成的游歷分為兩世，那麼前生她是他手中的一枚任務棋子，他虐她；後生她是他心尖最疼的一根刺，既然不受控制愛上了，他甘願被她虐。難怪有人感嘆：這世道的無常，註定敢愛的人一生傷。

《軍師王妃》作者：隨風清
簡介：
她，凌傲君，可是凌氏帝國總裁的侄女，黑道上最大幫會的幕後老大『冷麵聖君』，雖生性冷漠淡然，但也不用這么整她吧！在一次被截殺中讓她穿越了……看在終於可以見到雪（她堂姐）的面子上，她忍！
上戰場，運籌於帷幄之中，決勝於千里外，成為天下第一軍師——莫君公子，她忍！！大不了將咱們的『孫子兵法』、『三十六計』…讓這些古人瞧一瞧。
入江湖，被迫成為武林中最大門派——聖仙門的門主，她忍！！反正她又不是沒做過幫派的首領。
但這個一見面就命令她娶個女人的男人是怎麼回事，她不過女扮男裝而已，幹嘛每次見面，都是一副她是』陳世美『樣子，三番兩次不是要她娶這個女人，就是對那個女人負責。王爺，我也是女人啊！
他，歐陽謹軒，龍軒皇朝的謹王爺，戰場上的『冷麵戰神』，向來喜怒不形於色，第一次動心，那人竟是自己的皇嫂。這次，竟對這個無情的『男人』，產生了不該有的想法，，難道他有斷袖之癖?……原來『他』竟是她——你註定是我的軍師，是我的王妃，是我的最愛…
他，耶律鷹，滄遼國的太子，人稱『噬焰邪君』，一雙紅色的眼睛彷彿來自地獄的修羅，臉上總掛著邪邪的笑容—— 糾纏你，只為了打敗歐陽謹軒，現在，為了你，我可以放棄一切，為了得到你，我可以不惜一切，用盡一切手段……
他，東方俊浩，天下第一富商東方山莊的莊主，俊朗如風，瀟灑無拘，自命風流，流連花叢卻從不付出真心，唯獨對她——只要你幸福，我可以傾盡所有，只要能守在你身邊，我可以犧牲生命…
他們，還有她們……爭奪、陰謀、背叛、搞笑、幸福、甜蜜……一幕幕上演了……
PS：此文有一點小虐，不喜慎入

《戰神王妃》作者：風行烈
簡介：
風行烈：
笑我瘋癲，笑我痴狂
性烈如火，傲視四方
◆◆◆◆◆
凌羽翔：
這個一身傲然又自大的自戀狂是誰？
這個自負偏激目中無人的傢伙又是哪個？
但是，她看似猖狂又極端損人的話語居然句句點中要害，命中紅心？
他堂堂凌國戰神竟然輸給了一個女人！
凌羽翔深吸了幾口氣，想死的念頭都生出來了。
◆◆◆◆◆
急報入耳，原本的頹然變成了欣喜，那個無數個日日夜夜幾乎折磨得自己不復昔日的男人終於恢復了一絲神采。
「一定是她，絕對是她！」
天涯海角我也一定會找到你，因為這世界上沒有人比我更了解你！這次你別再想逃走！
一向溫和的秦涵嘴角終於勾起了瘋狂的笑容
◆◆◆◆◆
大漠的風沙吹打著青籬的長發，每年的這個時日，他都會在這里，盯著著那漫天漫地的黃，那純粹得不能再純粹的顏色，一整天一整天…
他咬緊了牙關，一絲鮮艷的紅及不符格調地從緊握的指尖蹦出，滴落在風沙中，轉眼不見。
我明明警告過你！我明明提醒過你！為什麼你就是不聽！
行烈，你真的死了么，你真的不會再拍著我的肩膀同我說，我們是極好極好的朋友，以前或許不是，現在和將來卻永遠是了么？
你可知道，我從沒有當你是朋友，從沒有…
◆◆◆◆◆
你給我的一個饅頭，讓我在地獄之中感受到了天堂的溫暖，你說你是大戶之家，若我能夠有一番成就，便讓我做你的侍衛，隨你左右。
我拚命地努力，學有所成，終於在堂皇大殿上又一次看見了你。
你傲然猖狂，自信耀眼，你是大秦風王，我便是你最忠臣的下屬。
然那一天，你對我說，活下去，這是命令。
而第二天，幾個熟知情報的兄弟悲痛傳訊，你在紫禁之巔自殘刺心，跳入了萬丈深淵。
告訴我，告訴我行烈……
沒有了風行烈的世界，你讓奚隨風怎麼活？沒有了風行烈的世界，你讓奚隨風如何隨風？
一夜之間，發白如雪。
◆◆◆◆◆
一個從地獄中跌打滾爬帶著一雙妖異的血瞳走出來的人，怎麼還能稱之為人？
然而，你說，你是惡魔。
我冷笑，如果你是惡魔，我又是什麼？
我取人性命無數，雙手染滿鮮血，黑白兩道無不懼怕，江湖門派聽聞我名無不聞風喪膽。
你卻淺笑嫣然說不用你親自動手，已經顛覆蒼生血流成河塗炭生靈無數。
呵，原來我們是同類。
既是同類，柳無歌對你交心一次又有何妨？
◆◆◆◆◆
傷害你的人我一個也不會放過
讓你痛苦的人，我會千百倍地償還給他們
明明早就知道不可能得到你
為什麼擅於控制感情冷淡無情的我
仍舊無法把視線從你身上移開……

這些都是穿越文，看看有沒有你喜歡的把

❹ 盲井電影影評3篇

盲井電影影評1

前幾天看了《盲井》，我想當然地把英文名翻譯成《blind well》，看到海報以後才知道是《Blind Shaft》，因為英語中Shaft有陷阱的意思，所以用起來顯得更為貼切些。“陷阱”，很清楚起表達了這部電影的主題。

《盲井》是根據劉慶邦的小說《神木》改編的，說是根據小說改編，我找來書一看才發現電影跟原著已經有很大出入了，其中改變的不乏小說的結尾。

《神木》獲得過老舍文學獎，然而名氣卻不是特別大。

不得不說，《盲井》是一部很優秀的電影。出乎意料地整部電影沒有一點音樂。電影的基調是灰色的，開篇便是一個悠長的長鏡頭，把人的視線一直往井下拉，井口越發狹小。

《盲井》象是一部紀實電影，晃動的鏡頭顯得真實而平靜。沒有絲毫粉飾，如果不是主角的存在，往往讓人產生不是電影的錯覺。

兩位礦工——唐、宋以親戚的名義把其他礦工騙下礦井然後殺害領取賠償金。尋找目標的過程中他們找到一個年僅16歲的小孩——元鳳鳴。在礦井裡生活的時候由於礦主的精明，二人遲遲下不了手，這使得鳳鳴跟唐、宋二人有了接觸的時間。宋因為家中有個正在讀書的孩子，因此對鳳鳴有了情感上的認同。其中鳳鳴在工作閑暇時看書等細節也做得很充分。

三個人的關系中，鳳鳴是待宰的羔羊，身在虎口卻渾然不覺，為了感激“二叔”(宋)給他找到了工作，生活中他處處為宋著想。可以說在情感上鳳鳴已經把宋當成了真的“二叔”，而在這個過程中，宋也逐漸“入戲”。極具戲劇色彩的是鳳鳴的父親也曾經是唐、宋二人的犧牲品。宋對鳳鳴始終存在著愧疚之心。從影片中我們可以看到他們身上最為原始的淳樸。宋在跟唐爭論該不該對鳳鳴下手的時候找過很多個理由，其中包括已經殺了他父親，再把他殺了等於斷了人家香火，要喝送行酒，以及帶鳳鳴去找妓女等等等等。鳳鳴的出現喚醒了宋心底沉睡多年的良知。一個初出校園的孩子，用最為真摯的感情融化了一顆堅冰包裹之下的心。他們帶鳳鳴去找妓女，鳳鳴死活不從，宋便威脅他說這是在放鬆自己。鳳鳴在脅迫之下擁有了“完整的人生”，然而這在他的心理上卻產生了陰影，一個善良的孩子是不允許自己做出這種事的，鳳鳴哭訴“自己是壞人了。”在礦上工作一段時間領到第一份工資，三人結伴到集鎮上玩，在這過程中鳳鳴跑去買了一隻雞，回來的時候被宋打了一巴掌，鳳鳴告訴他這是為了孝敬他。可想而知宋心底的震撼。“送行酒”就是用這只雞做的菜。在這之後，唐、宋二人舉行完了全部的儀式，在隨後的時間里，鳳鳴隨時都會失去生命。

在一次下井的過程中，唐再次提出要了結鳳鳴，結果又被宋制止。於是唐便對宋也下起了毒手，當他向鳳鳴舉起凶器的時候，身後昏迷的宋把他打死了。最終的結果是，一聲炮響，唐、宋二人被埋在井底。而鳳鳴則領到了礦上補償的6萬塊錢。

唐有句很經典的台詞“誰礙著我掙錢，我就殺誰!”在他眼裡，一個生命僅僅是一個數字，三萬塊錢，人性的泯滅和道德的淪陷在他這里得到最為深刻的體現。影片象一杯渾濁的水，放大了社會的陰暗面，透露著骯臟、貪婪。

影片的結局很有意思，似乎有點中國傳統的因果報應。唐、宋二人殺害鳳鳴的父親，平分了三萬塊錢，最終在鳳鳴身上償還了。這也是導演手法上的處理，電影殘酷的情節留下了一個善意的結尾。

影片的主題據說是反映社會在功利主義下善和人道的迷失，社會在急速發展的同時缺席了精神教化。然而我想這是導演在表達手法上的藝術處理，可以說導演誇大了這個現實。影片反映的問題社會的確存在著，不過沒有可怕到那種程度。

電影拍攝的過程中遇到了很大的困難，顯然，這是一部小投資的電影，不過這絲毫不能遮住電影放射出來的光芒。《盲井》是部非常優秀的電影。引人深思。

寫到這里，《盲井》的影評也就寫完了，我想補充的是我對電影的一些宏觀上的認識。

我感到很欣喜，大陸的電影最近幾年出現了高質量的飛躍，讓我們看到了很多本土製作的優秀作品。

跟《盲井》風格類似的電影有《世界》、《青紅》、《紅顏》、《孔雀》等等，這些電影的共同點都是，投資小，然而給觀眾思考的空間卻很大。個人而言，很喜歡這類電影。

大陸的電影最近幾年也不乏大製作，這是國產電影跟國際接軌的標志，也是好事。此類電影有《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《霍元甲》等。這些電影的特點是明星演員，超強的幕後製作班底，華麗的畫面。

美中不足的是沒內涵，幾乎這些是通病。《英雄》在全國吵作的時候呼聲很高，然而真正看到的卻覺得很無奈，對白很無力，幾乎看不出電影究竟想表達什麼東西。

《無極》被互聯網狠狠地惡搞了一把，饅頭似乎成了這部電影的阿喀硫斯之踝。一部很嚴肅的電影被惡搞得無厘頭讓陳凱哥也很無奈。在我看來電影中真田廣知跟張東健的漢語也成了缺點，我知道這么處理是為了考慮亞洲其他地方的票房，然而兩位外國人漢語說得實在不敢恭維，語言上的障礙妨礙了演員情感上的表達。此外，我對劉燁飾演鬼狼的角色也持保留意見。劉燁是我比較喜歡的演員，我看過他演的幾部電影，包括反映同性戀題材的《藍宇》。縱觀劉燁演的這么多電影，可以發現劉燁的一個特點，這是一個能從氣質上表達出淡淡憂傷的演員。這種憂郁是現代的，與鬼狼的角色似乎不大沾邊。演員的戲路有的時候會把觀眾的思維造成定勢。打個比方，如果讓星爺出演《花樣年華》里的周慕雲，在別人看來也許這是一種突破，但是在我看來，這也許是一種荒誕了。

當然我們不能對每部電影都委屈求全，畢竟國內電影跟國外還存在這相當的差距。不管怎麼說《無極》帶給觀眾一道視覺上的盛宴，華麗的畫面吸引了觀眾的眼球。

香港的電影曾經一度輝煌過，遺憾的是，現在香港的電影似乎有江郎才盡之嫌，香港影業存在著明顯的斷層。無論從導演還是演員，都是這樣。看看香港最近都出了什麼新片吧：《雀聖1》、《雀聖2》、《打雀英雄傳》……這也是一種思維上的定勢，這種電影是純粹的商業片，沒太大的意思。

總結出了一個特點，往往優秀的電影都是通過小說改編的，這些小說往往沒有太大的名氣，不能太優秀。我想作家的構思總要比那些職業的編劇要更為縝密些。而且作家潛心創作的時候功利性也沒專職劇本寫手功利性那麼強。

看過陳道明年輕時候演的《圍城》。《圍城》是我非常喜歡的一部小說，看了很多遍了，自認有比較深刻的認識。陳道明演的《圍城》沒能表達出來原著的魅力。很多心理活動都是通過旁白來表達的。這對導演、演員乃至整部電影來說，都是一種失敗。

盲井電影影評2

中國的知識分子大概從來就很少有人存過“獨立之精神，自由之思想”這一原則，翻遍中國學人的皇皇巨著，又幾人爭過自由，求過獨立?這才是他們最大的悲哀。他們願意捲入權力圈，那麼，被權力碾得粉碎也就是該得的報應。

――――陳寅恪

他們死了，死於導演對天道的認識，他們死了，這樣才能在人性的陰郁里擦過一抹亮色。這個電影描述的一切，每一天都在家國貧瘠的山樑上發生。

《盲井》是站在批判現實主義的立場上的，他站在了人性角度去反思中國當代採煤業的真實狀況，在體制一致向錢看的狀態下，私營礦主利慾熏心，使得井下作業的礦工生命處在危機四伏中。可是這還不是最讓人痛楚的。痛楚的是在這樣的事件里知識分子的熟視無睹和麻木不仁

為了利益，某些人人性泯滅，他們將急於尋找工作的農人騙至私營礦井，將其謀害之死，從而騙取傷亡費的“人相食”故事。人性的墮落在於良知的卻失，而良知、道德的體系建立在於知識分子的介入，而當下知識分子有幾人存過“獨立之精神，自由之思想”?!嗟乎!奈何!

在熟視無睹的人文環境里，描繪他們、拍攝他們、同情他們都是在道義上是蒼白和虛偽的，那些在暗無天日的井下工作的農人兄弟他們連基本的人權都不甚知道。安源時期，毛澤東曾經講過：：星星之火，可以燎原。但是，在當下，你又何嘗看到知識分子肩負著良心和道義的責任走進礦區對工人和農民弟兄進行基本權利的啟蒙?是知識分子在道義和良知的缺席使得中國下層人民和礦工的生活變得如此之悲慘和令人觸目驚心。

這樣的人里，我也是一個。我們旁觀著他們的屈死，他們只是我們在照片上無限接近的“工人兄弟”，在茶餘飯後當成俯拾皆是的話題。僅此而已啊!

他們的生命往往頃刻化為烏有，血肉之軀隱進煤層，點亮我們子孫燈紅酒綠的夜空。

他們生命的價格，不及富家之犬的一個零頭，他們淋漓的獻血染紅新時代的太陽…

他們為誰人驅使成為自相殘殺的人獸，而沒有人道和憐憫之心，罪犯的產生，首先是社會的責任(馬克思·韋伯語)。

《盲井》的立場是建立在天道上的，它發現了人性深處的黑暗和在某一刻良知的覺醒。雖然發現和泯滅是可以相互轉換的，但是，只要社會去關注象元鳳鳴【注一】(讀解這個名字的意義，可以看出導演的心理)

影片開頭下井的一場越來越弱的光亮和殺人者滿不在乎的口哨聲，將人性在苦難里的扭曲成獸行的悲涼直接點出。

而導演在元鳳鳴身上化了大量的力氣的意義在於他確實站在全知的視角，在這個寓言體的人身上，我們看到了社會對個體的異化，16歲輟學的元鳳鳴剛開始的純朴和懵懂，看歷史課本(這是導演對人性問題的反思)。

完成“成人禮”後的哭泣(進入慾望和拼爭(男性根的意義)社會的第一步)。

洗澡一場意味含混的一笑對應最後他最後凝視焚屍爐煙囪的一瞥(成長的終極意義其實只是灰飛煙滅的無法逃避)導演將人生的命題上升到了哲學的高度，人的意義(惡與善)在哪裡，舍與得的終極是什麼，

這些的思考是當代人文語境里被刻意忽略和迴避的，社會人文的卻失再一次將中國人回到了“叢林。”

社會帶給鳴鳳的不再是課本的歷史經典語境(儒家的善和道義)而是成人後慾望對心靈的占據，郵局再遇妓女時的曖昧舉止，這是他開始靠攏社會法則的標志，一個向宋和唐轉換的標志(這種逆轉的責任在於全社會對於弱勢群體的理性和道義啟蒙的欠缺，在於對於苦難和貧瘠的無視)，人性的善意的迷失是社會“屍灰”的蒙蔽，只有全社會對責任的擔負，才能斬斷“人相食”的殘酷之鏈，才能將一些邊緣和臨界狀態的人喚回良知的軌道。、

啟蒙，不是憑空產生的，它是每一個知識分子對自己必須的要求，這是社會對知識分子的呼喚!

天理滅了宋和唐，他們的不義為導演的思想體系所絕滅(兩人的同歸於盡)和元鳳鳴的意外逃脫(導演的善意和伏筆：元今後的路和可能性)。導演的話題是沉重而沒有答案的，他將一個社會未來可能性的命題給了所有的中國人。

但是導演對片中的每個人都沒有刻畫成十惡不赦，老宋(街上救助失學孩子)的猶豫更增加了社會的道義責任，他們的泯滅來自何方?那些社會底層性工作者的問題亦讓我們深思。

因為人所共知的原因，導演在描繪中國真實社會狀態時晦澀和隱忍的。只是通過私營礦主(不要譴責他們的黑心，他們的墮落是社會教化的缺席和失敗)的對話讓我們看到整個家國在功利主義下善和人道的迷失，導演藉助的只能是天道，這是一份悲涼和辛酸。

電影給你視覺和良知的震撼，但是震撼完了之後，我們又能幹什麼?

影片的演員，無論是專業的李易祥，還是非職業的演員們，在導演的調教下沒有拘謹和造作，使得整部影片民友學院派的匠氣，導演李楊厚積而勃發，以中年人對家國的瞭然拍攝了這樣一部感人的優秀電影，也給那些功利主義的中國大師(沉迷於技術、色彩和虛無的古代中)上了一堂教育課：

世界上著名的電影節不是靠吹噓出來的，他們對人性命題和社會正義的推崇，喚起了世界對公正、良知和善良的責任，那些靠華而不實的精緻畫面和高科技的技術堆砌出來的大片，永遠只是一堆包裝華美的垃圾而已。

只有民族的，才是世界的;只有良知的，才會贏得世界上絕大多數人的敬重和欣賞。

無論如何，電影首先是人性和人文的藝術，這是每個電影人的必須的思索。

【後記】

在生命的坎上，我看見人性的真實，波蘭斯基《怪訪客》那跳兩次樓的場景一遍又一遍劃過眼簾，生命里有些事是自己必須承擔和面對的，受難的意義是對自己人生坎坷的超越，在那孤助無援的時刻，是信仰讓我不怕，是信仰灌注了善的靈魂。在那個時刻食指大哥的詩《相信未來》給了我力量。

黑夜過盡，依舊是黎明。

盲井電影影評3

從小到大，我們接受的宣傳(教育)是窮人都是可愛可憐的。好像一旦窮了，思想就會純潔，品質會提高。不論多不要臉，只要貼上“群眾”、“窮人”的標簽，都會受到同情和保護。這些天網上很多說農民如何壞的帖子，我倒不覺得是農民壞，城裡壞人比例絕不亞於農村，且現在已經很難區分“城裡”、“鄉下”人了。但從收入上來講，底層人可怕是千真萬確的。無論城裡還是鄉下，底層人中很多人壞的程度超乎想像。

我每天接觸很多底層的人，一開始我帶著理性主義的幻想，逢人點頭獻媚，顯得與底層人打成一片。後來我發現這些人中間很多人完全壞得沒有底線，我個人因為與幾個農民有買賣關系，他們抓住我是公務員的把柄，極盡敲詐勒索。我在很多人面前是強勢的，但在這幫人面前我完全沒有辦法，直到有一天我也以暴制暴才算好轉。

我家鄉的人可以在煤礦中砸死工友然後騙賠償，也有父子先後強奸養女，還有強奸自己親生女兒，還有強奸自己親生母親。如果把他們比喻成動物，倒是侮辱了動物。

這些人渣往往希望社會急劇動盪，希望從其中撈一把，反正自己也沒有什麼可以失去的。還有的天天上訪，我見過一個35歲的年輕人，因為娶不上老婆，沒有錢蓋房，信用社不給貸款就天天鬧事，敲詐了政府2萬元。後來還是不罷手，還要威脅到廣場砍人，目的是敲詐錢。公知們准備怎樣為這樣的人渣辯護呢?

底層人一旦突然有錢會變得異常恐怖，我住在城鄉結合部，不少前一夜還在做苦力的人突然得到上百萬的土地賠償，完全亂了方寸。於是村口停滿汽車，年輕人吸毒。我突然發現所謂“無產階級”是天然的賤貨。這些人大部分不到五年就幾乎一無所有，高利貸收不回，錢被人騙。於是又想著法子敲詐開發商，要開發商給“過路費”、“採光費”。不然就大鬧工地，結果又變成網路上的“開發商暴打村民”這樣的題目了。

底層人崇尚暴力，當街砍殺幼兒的人不是底層人嗎?《南方周末》拚命為他辯護。馬加爵不是底層人嗎?殺了那麼多同學還是有大量媒體為其辯護。其實不怪媒體，媒體的記者無論怎麼西化，大腦的最深刻的還是對底層人無原則的同情，還是從小到大教育的影響。有的人盡管也出生在農村，但從小讀書，讀書完了就在大城市生活，與底層人鮮有接觸，腦子里還是童年的回憶，他們不知道農村多殘酷，不知道窮人有多心狠手辣。

制度不完善，讓底層人為所欲為，我見過窮人把宅基地高價賣給城裡公務員，過幾年搞開發了，又千方百計撕毀合同，法院當然判決當年的合同無效，普通中產階級根本不是窮人的對手。底層人最擅長一哭二鬧三上吊，要是你有工作單位，就把80歲老太婆丟在單位，要是你經營商業，就把80歲老太爺丟在門市。反正你都是輸，還留下“欺負老百姓”的惡名。

底層人是不是就戰無不勝了?基本上是的。不然每一次所謂革命為什麼都是底層人勝利呢?但小范圍獲勝還是有希望，底層人相信暴力，也害怕暴力，他們欺負你，你可以威脅，要顯得奮不顧身、魚死網破。一次我在成都搬家，我叫來一個三輪，沒想到來了50多人，完全是一直暴民部隊。他們堵住我的門，說人是我叫的，要是不搬家，要給打發的錢。後來只有一邊報警一邊沖出去做做出殺人的樣子他們才退去。他們只害怕暴力。

底層人口才並不是大家想像的很差，相反的其中很多人是天生的演說家，他們善於從你說話中找出漏洞，一般邏輯是“你和他講法制，他和你講倫理。你和他講倫理，他和你講法治”。底層人家族中如果出現一個稍稍讀書的人指點，大概就是戰無不勝了。我見過一個野雞大學畢業的學生指揮幾個農民鬧事，那真是完美組合。

一些人希望改造底層人，那些大學生“村官”一開始都有這樣的幻想，但他們在農村呆久了就會發現自己一坨屎都不如。現在很多人想搞"鄉村教育"，甚至想搞農村啟蒙運動，學習投票，完全是扯淡。底層人可以民主?大邱庄、南街村、華西村不都是獨裁嗎?要這幫人投票，目的只有一個，把所有財產瓜分，瓜分過程中流血。這個問題放大來說，一人一票並沒有什麼卵用。

希望那些時時刻刻同情底層人的人醒醒了。

❺ 家興八玥是什麼電視劇

家興八玥是《朝顏》這部電影。

李八玥（袁梵飾）、陳家興（陳天衣飾）、王玉海三人自小關系甚好，初中畢業，陳家興隨家人搬至縣城後與李八玥一直書信往來，懵懂的感情也逐漸的清晰。此時由於陳家興在一次打架斗毆中進了少管所。斷了書信往來的李八玥去了陳家，陳家興母親不堪將真相告知，慌稱陳家興外出打工。

李八玥誤以為是陳家興想與其分開找的借口，倆人就此別過。因李八玥父親（袁軍營飾）的陳舊觀念李八玥失去了上大學的機會。高中畢業李八玥答應了追求已久的王玉海，與之結了婚。此時，剛出少管所的陳家興得知二人結婚，便不再聯系二人。

婚後得知真相的李八玥也漸漸面對現實，相夫教子，將自己的缺失與希望統統放在了女兒可心身上。六年後，王玉海在一次醫療事故中過世，還未在喪夫之痛中走出的李八玥逐漸感到單身公公對自己的異樣態度，李八玥不得不重新踏上一段改變命運的人生旅程。

《朝顏》影評

《朝顏》是青年導演陳天衣的處女作，所有演員均為素人，影片取材自真實故事，歷時三年精心打造，是一部底層女性的覺醒史，更一首獻給當代女性的贊歌。

八玥身上是許多女性的昨天、今天和明天。作為一名受過教育、有理想的農村女性，八玥的內心始終包含著一個更大的世界。她知道人生不應該只是低頭走路，還要抬頭看天。

故此，盡管在現實與理想的裂縫中被擠壓得喘不過氣，她還是會躲在房間里看那些法考資料。然而還有更多女性，她們沒有八玥這樣的幸運，沒有接受過多少教育，蒙著眼走進婚姻和家庭中，然後被孩子和家務磋磨了一生。對於她們而言，人生沒有選擇和機會，有的只是逆來順受。

受限於知識和閱歷，就像沉默的八玥一樣，這個群體在整個社會語境中是失聲的。《朝顏》的可貴之處在於，向我們展現了真正的底層婦女所面臨的生活困境。

❻ 《我不是潘金蓮》電影觀後感範文6篇

影片《我不是潘金蓮》改編自劉震雲同名小說，講述了農婦李雪蓮(范冰冰飾)因生二胎和丈夫「假離婚」，卻慘遭拋棄，走上了長達二十多年、不斷上訪伸冤的漫長路途。下面就是我給大家帶來的六篇《我不是潘金蓮》電影 觀後感 範文 ，希望大家喜歡!

《我不是潘金蓮》電影觀後感範文一

昨日，由劉震雲編劇、馮小剛[微博]執導、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場發布會，相距上部三人合作影片2003年的《手機》，一晃已經十二年。馮小剛對如今的范冰冰不吝贊美之詞，「這部電影里有名有姓的男演員28個，女演員只有一個，但她也沒辜負這種眾星捧月」。原著作者兼編劇劉震雲表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多麼的困難。李雪蓮花了20年就是想糾正她前夫的那句「我怎麼看你是潘金蓮」，並從這一件事引發出越來越多的事情，「這是中國由人情社會向法制社會轉變過程發生的 故事 」。也因為作品如此「接地氣」，馮小剛這次不打算考慮「票房」的事情了，他幹了件很任性的事兒。

馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，「我一口氣拍了很多電影，到了現在這個年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的」。他援引習近平在文藝座談會上的講話作標准：文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，要拍出無愧於時代的、禁得住歷史檢驗的作品，「提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實踐這些要求的作品，我覺得現在這部應該是符合的。」

范冰冰想演的《手機》的武月，是范冰冰的第一個電影角色，她用「戰戰兢兢」「懵懵懂懂」來形容那次表演經歷。回顧這些年來大紅大紫，演了不少角色，她的 總結 還算坦率，「十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個東西真的不是以我自己的意志為轉移，」而這個電影，恰好出現在自己可以有決定權的時候，「每個演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了。」

不僅僅是預告片，全片採用圓形、方形畫面呈現

為什麼要冒犯觀影習慣?

本周一，當《我不是潘金蓮》預告片曝光時，范冰冰的村婦形象並不是人們關注的焦點，而是預告片全部用圓形畫面呈現。在習慣了16：9的長方形畫幅的電影後，即便華語電影出現「突破想像」的作品，也就是孝賢導演《刺客聶隱娘》1：1的正方形畫幅，就在觀眾設想，這可能是馮導在預告片上特意作出的效果時，記者從幾位參與影片製作和營銷的人士處了解到，這部電影全片都將用這樣的方式呈現，甚至會走得更遠，前面大半部分用圓形，後面用方形。昨日在現場，記者向馮小剛求證，也得到了肯定的答復。

「無規矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個藝術形式，也是一種韻味」，馮小剛用「冒犯」視聽習慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震雲透露，最初他對此持反對意見，「但馮小剛根本不聽你的，還用事實反駁你」。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但後者肩扛攝影的拍攝方式，「曾經很先鋒很流行，但現在已經爛大街了，我們要研究出新的方式」。

至於拍成圓的原因，據馮小剛解釋，首先，它有種第三隻眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個故事現實主義中有荒誕性，「這個圓也會讓你感覺到，它和現實之間有一些似是而非的東西」;第二，「這個圓只要你把一點點的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個形式恰如其分」。

拍圓形到底有多麻煩?

馮小剛承認這個創意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，「因為一搖就成望遠鏡了」，大多是全景和固定鏡頭，要靠內部調動，畫面的上部更適合有放空，此外，「過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現在需要低反差，因為一高反差，就會把圓以外的部分吃進去。」所以我們大概也只用了三隻鏡頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三隻鏡頭來拍。

《我不是潘金蓮》電影觀後感範文二

2003年，馮小剛、劉震雲、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年後，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。

3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為「十二年，一個圓」的首場發布會，導演馮小剛、編劇劉震雲、主演范冰冰共同出席了活動。

馮小剛表態，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對中國從人情社會走向法治社會的思考，對全新電影表現手段的嘗試。

馮導最後總結說，《我不是潘金蓮》將是他電影生涯的又一次全新開始。

依然喜劇——「這次是道理很幽默」

乍看起來，《我不是潘金蓮》並非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發布會現場馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實是一部喜劇。

馮小剛總結，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背後道理的幽默。「《我不是潘金蓮》就是第三種。」

《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個普通的農村婦女，她前夫說，「你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?」為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個道理。

劉震雲介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，「《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’」他引用《紐約時報》對小說《我不是潘金蓮》的評價，「過去中國的文學很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現中國人的日常生活。」

范冰冰補充，觀眾看過該片之後不會覺得搞笑，但會會心一笑。

三年一劍——「會是一部經得住歷史檢驗的作品」

馮小剛上一部導演作品還是2014年上映的《私人訂制》，在過去幾年裡，他只導演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，「我這個年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影。」

在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習近平在文藝座談會上的講話，表示文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，拍出無愧於時代的作品。「我相信《我不是潘金蓮》是可以對市場形成引導的作品，是經得住歷史檢驗的作品。」

劉震雲同意馮小剛的觀點，他表示，「一部電影的目標如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個民族的優秀電影必須有思想。」

片中角色經歷與自身生活反差極大的范冰冰也強調，「每個演員都希望拍一部能留得下的作品，我運氣剛剛好，遇到了這部戲。」

圓形畫面——「我對冒犯觀眾特別感興趣」

此前《我不是潘金蓮》發布的先導預告中，畫面以圓形呈現，引起各方猜測，馮小剛在發布會上正式回應：圓形遮罩畫面是配合劇情表達的需要特意為之，上映時也將採用此種格式。

馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運用了偷拍、肩扛拍攝等當時還比較「先鋒」的拍攝方式，而這些手法現在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時，馮小剛想嘗試點新東西，最後想到了圓形畫面。「當時很多人反對，說會冒犯觀眾，但我就是對冒犯觀眾感興趣。」

在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優勢，「圓有旁觀者觀察的意思。」「電影是現實的也有荒誕的，圓形能表現出荒誕的感覺，」「這個故事只能發生在中國，而把任何一點點中國元素放到圓形畫面里都會特別中國。」

馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。

《我不是潘金蓮》電影觀後感範文三

近日，備受關注的馮小剛新作《我不是潘金蓮》在北京召開首次發布會，當天，馮大導演攜原作及編劇劉震雲，主演范冰冰共同出席了這場被命名為「十二年，一個圓」的活動——這個名字的意思是，相隔12年，范冰冰與馮小剛、劉震雲繼《手機》後又合作了。整場發布會圍繞「圓」的三個諧音展開，三人也彼此互誇，甚至劉震雲表揚起了范冰冰會憑著這部片子成為」表演藝術家「。而馮小剛則透露，本片中有28個男演員，女主角只有一個范冰冰，可謂是「眾星捧月」。

《我不是潘金蓮》改編自劉震雲在2012年首部以女性視角創作的同名長篇小說，是金馬影帝馮小剛再度回歸導演身份的作品。發布會現場，播放了一段電影《手機》的混剪視頻，帶領眾人回憶起2003年《手機》掀起的一場家庭關系的「腥風血雨」。時過境遷，馮小剛、劉震雲、范冰冰再聚首被主持人馬東調侃「歲月對每個人下手的輕重果然不一樣」。馮小剛與劉震雲已經第四度合作了，兩人現場談笑風生互相「開涮」，「革命友誼」可見一斑。范冰冰則是《手機》後第二次與馮小剛合作，相隔十二年再任「馮女郎」，范冰冰感慨頗多稱一切都是緣分。

據悉，范冰冰為「李雪蓮」這一角色「犧牲」頗大，不僅造型上打破以往「女神」形象顛覆出演，更歷經諸多戶外拍攝，十分艱苦。值得一提的是，范冰冰在《手機》中飾演的是一位仗著美貌插足他人婚姻的「潘金蓮式」人物，而此次《我不是潘金蓮》中則飾演了一個要證明自己「不是潘金蓮」的「良家婦女」，兩個角色遙相呼應趣味橫生。

主創問答

記者：我們對馮導電影的期待，首先第一個期待就是喜劇，這是一部喜劇嗎?

馮小剛：這是一部喜劇，只是喜劇有不同的類型，有三種：第一種是言語上的幽默，第二個類型是事情上的幽默，還有一個是這個事情背後道理的幽默是什麼。《我不是潘金蓮》這個電影，我覺得它就是這個事情的道理的幽默。

記者：看預告片里的范冰冰，不太像特別有喜感的角色?

范冰冰：其實詮釋李雪蓮的過程當中，我們有很多的會心一笑，這個笑不是現在市場上所謂的這種搞笑電影，那個笑有的時候應該是所有的人都能感受得到，都能看得懂，但是又非常讓你覺得在心裏面觸動了你某一個點。我們沒有刻意地做幽默的東西，但是它就是很幽默，是故事的幽默。

記者：馮小剛導演三年拍了一部電影，這部片子對你來說有什麼意義?

馮小剛：為什麼三年了才拍這么一部電影，希望找到一部像我這個年齡值得拍的電影。我覺得《我不是潘金蓮》這個作品，首先這部電影一定不是市場的奴隸，它是引導市場的一個作品，同時這部作品也是深刻地反映了變革中的中國人的生活的一部電影，同時我認為它也應該可以是一部經得起歷史檢驗的作品。當然了，它首先也是一部非常好看的電影，但是它不停留在好看，它有比好看還更多的東西，但是首先必須是好看。

記者：范冰冰為什麼要接拍這部電影?

范冰冰：我能在這部電影中看到很多人的影子，為什麼我要拍這個電影的最重要的一個原因，就是我想拍一部在這個時代能留得下來的電影。拍一部能在你的職業生涯裡面，最後能留得下來的作品。我覺得《我不是潘金蓮》就是這樣一部電影，對於我來說，所以很珍貴、很珍惜它。

記者：請問馮小剛導演，范冰冰這12年來有什麼變化?

馮小剛：冰冰，我是覺得她十二年來，有一個核心變化，就是變得非常自信，拍《手機》的時候，她第一次拍電影，當然第一次拍電影，在我的指導下，已經是可以，我沒想到她第一次拍電影能演得那麼生動，然後這12年來，現在發現冰冰的談吐，包括這次演李雪蓮角色，整個人非常自信，這一點特別重要，當然還有沒變的，往往看長得這么好看的女孩，會不會想這是不接地氣的人，但是冰冰讓我感覺，一直以來，她的內心非常接地氣，這一點我非常欣賞。還有一點沒變，還是那麼好看。

記者：起用范冰冰演一個農婦，不怕她太好看而觀眾忽略她的演技嗎?

馮小剛：我要說，我當時有一個野心，冰冰其實是演戲非常用心、有才華的演員，因為她太好看了，所以人們總會要強調她的好看，所以我就很想給大家一個意外，給大家一個驚喜，讓他們看到，冰冰不靠好看，來塑造一個人物，而是離她很遠的人物，這次特別欣慰，我也要恭喜冰冰，我覺得這個電影放了之後，會讓觀眾覺得真的是眼前一亮，才貌雙全。這部電影里男演員28個，女演員只有一個，而且這裡面的男演員有很多非常有演技的，眾星捧月，但是她也沒辜負眾星。

記者：范冰冰演這部電影最大的困難是什麼?

范冰冰：最大的困難就是要克服這個洋氣的臉(笑)。其實要克服的東西真的很多，包括走路的形態，包括造型的改變，包括方言的學習等等。

《我不是潘金蓮》電影觀後感範文四

馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震雲的第四次合作。我們太久沒有在中國銀幕上看到活生生的中國人了，沒有切實去領略這塊土地的日新月異和亘古不變。有什麼樣的規矩，就有什麼樣的方圓。《我不是潘金蓮》必將是2016年，還可往前追溯的十餘年裡，最重要的電影之一。

一些人畜無害的文藝工作者，在亂花漸欲迷人眼之後，給自己下了不忘初心的強大心理暗示後，決定曲線救國。把稻粱謀足之後，再進行可持續發展。他們把這稱之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢人。無數美麗的現實告訴我們，他們的一切冀盼，只是從一個物質轉換成另一個物質。

馮小剛和他們不同，一開始，他的 口號 是為老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說過，他之前所有影片所積累的財富、聲名和信譽，都只為一部電影做准備，那就是根據劉震雲紀實小說改編的《一九四二》。從這個意義上來說，馮小剛是一個還算純粹的理想主義者，與陳凱歌、張藝謀先陽春白雪、後下里巴人的創作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來越嚴肅(也可以說馮小剛每一部影片的內部肌理都不是那麼嬉皮笑臉)，現在輪到了《我不是潘金蓮》。

從馮小剛的電視劇時代開始，馮小剛最重要的文學給養，來自王朔和劉震雲。私以為，馮小剛其實更容易與劉震雲互通款曲。雖然這兩位中國當代最優秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎麼熱氣騰騰，都有一種欲驅盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。劉震雲則善於在雞零狗碎間，道盡歷史與現實對人的雙重捆綁，且有著極強的窺一斑而知全豹的敘事野心。

也可以說，劉震雲更「在地」，而王朔則更虛緲(不僅是他的《我的千歲寒》)。王朔會寫到政治，但總體而言是去政治化的，是換湯不換葯的周而復始，也更空盪和灰色些。而劉震雲則一直秉持人是歷史的人質這一創作原則。仔細端詳王朔和劉震雲，若進行粗暴判斷的話，劉震雲是寫實的，而王朔則是寫意的。馮小剛一旦真要投入心力和心血的影視劇，則都是現實主義的，都是見了棺材才落的淚光點點，撞了南牆後的頭破血流，這在《北京人在紐約》、《一地雞毛》、《手機》、《一九四二》等影視劇中都暴露無遺。

馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震雲的第四次合作，也是這二位與范冰冰繼《手機》之後的二度攜手。范冰冰自《蘋果》後，極力想擺脫「花瓶」的稱號，目前看來，大家更感興趣的，還是她的姿顏。范冰冰這次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒極隨和，與多名男子有染。小說中這是個美人，一旦這個美人下定決心，排除萬難的事情也會接踵而來，但是不是就能一了夙願，還得兩說。

從目前出爐的預告片里，實際看不出范冰冰在表演上有多少華彩，只是在裝束上去了些鉛華，這跟她在《桃花運》和《蘋果》里的所謂犧牲，無甚兩樣。范冰冰應該會從29歲一直演到49歲，這其中的跨度倒是范冰冰沒有經歷過的，而這樣一個無論從時間還是空間都在龐大的社會關系網中左奔右突的女子，對范冰冰而言，也是從來沒有過的。說不定，這會真的成為范冰冰表演生涯中的斯大林格勒戰役，具有非凡的轉折意義。

但有一點是肯定的，相信《我不是潘金蓮》上畫以後，會有人將范冰冰此次的出演，與鞏俐勇奪金雞和威尼斯影後的《秋菊打官司》相提並論，蓋因這兩部影片都講述了一個民告官的故事，都在冷眼旁觀女性的慾望是如何竹籃打水一場空。也就是說，范冰冰演得越熱烈，越具泥土的氣息，我們才能感受到那零度以下才有的寒意。

從預告片里，大家目前看到的畫幅為圓形，此畫幅最麻煩的是，給光影的聚焦帶來很大的難題。早期默片里也有類似圓形遮罩的用法，比如德國表現主義時期電影，但那種用法還是有陰影邊緣，藉助陰影凝聚畫面焦點。2014年，墨西哥和比利時合拍的影片《路西法》也採用了圓形畫幅，是用製造濾鏡的方式來完成拍攝的。

《我不是潘金蓮》目測來看，估計是在後期採用了特殊的手段。稍微透露一下，《我不是潘金蓮》最終的成片，會有圓形和方形兩套畫幅。沒有規矩，不成方圓。又或者是有什麼樣的規矩，就有什麼樣的方圓。

《我不是潘金蓮》電影觀後感範文五

2015是中國電影逆襲的一年，全年總票房400億元，國產片票房佔了60%。更可喜的是，國產片不僅票房可觀，質量也大幅提升，《捉妖記》《煎餅俠》《大聖歸來》等片叫好又叫座，一時間成為全民 熱點 ;《烈日灼心》《解救吾先生》《老炮兒》《心迷宮》等電影更是影評人和觀眾都交相稱贊的佳作。

而往年風頭很勁的進口大片與國產片比起來，無論票房還是口碑似乎都被壓了一頭。2015年國產佳片頻現，讓我們看到中國電影的希望，2016年又有哪些值得期待的華語大片，我們不妨來展望一下。

影片改編自作家劉震雲2012年出版的同名小說。在如今各種火熱的網路小說包圍中，這樣一部文學作品略顯質朴，但在改編成電影的過程中，各種亮點卻紛紛涌現。

《我不是潘金蓮》是馮小剛導演時隔三年的新作，女主角是范冰冰，這也是馮小剛、劉震雲、范冰冰在《手機》之後，時隔12年再次合作。

《我不是潘金蓮》的原著講述了一個荒誕的、有些黑色幽默的故事：普通的農村婦女李雪蓮為了糾正前夫說的一句「我看你就是潘金蓮」，堅持告了二十年的狀。這樣一個看起來心酸的故事卻處處充滿了無奈的幽默。正如馮小剛導演在微博里寫道：「幽默有三種，一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背後道理的幽默。《我不是潘金蓮》屬於第三種。」

馮導拍了這么多年「馮氏喜劇」，要傳達給觀眾的就是幽默，時間在流逝，藝術的追求在進步，馮小剛要表達的幽默也從「語言的幽默」變為了「事情背後道理的幽默」。說到為什麼要拍《我不是潘金蓮》，導演說：「我這個年齡並不是急著要拍很多電影，我其實還是要拍一部值得拍的電影。」

12年前出演《手機》中的武月，是范冰冰第一次拍電影，12年後，她挑戰了一個離自己如此之遠的角色。馮導說，《我不是潘金蓮》中，有名有姓的男演員有28個，女演員卻只有范冰冰一個，真的是眾星捧月，而冰冰沒有辜負這樣的眾星捧月。

除了主創的引人注目，本周發布的《我不是潘金蓮》先導預告也引發了觀眾的熱議，因為預告片的畫面是這樣的~預告片中的圓形畫幅到底有什麼深意，圍觀群眾有眾多看法，而導演馮小剛與本片攝影羅攀都已證實，圓形畫面不是預告片的一個噱頭，正片也將全部採用圓形畫面。如此創新的方式讓《我不是潘金蓮》具有了先鋒實驗的意味，而在中國傳統藝術中頻繁出現的圓形畫面將使這部電影充滿濃厚的「中國風情畫」的味道。拍攝一部圓的電影，並不是簡單地把原本的畫面加上一個圓形就好，整個的構圖、拍攝 方法 都要改變，看馮小剛導演如何在視覺語言上進行這一創新是令人興奮的。范冰冰將如何演繹這個離自己如此遙遠的形象也是令人興奮的。就讓我們拭目以待。

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❼ 吳倩演的電視劇有哪些

吳倩演的電視劇有：《夜空中最閃亮的星》、《我只喜歡你》、《我的奇妙男友》、《擇天記》、《冰糖燉雪梨》。

1、《夜空中最閃亮的星》

吳倩飾演楊真真，熱愛音樂、不諳世事的北漂女孩。初入職場時不斷被誤解打擊，卻懷揣音樂夢想絕不放棄，即使沒有實現夢想的天分，就算要走很多彎路，也要換個方式繼續實現自己的夢想。

《夜空中最閃亮的星》是由北京龍韜娛樂文化有限公司出品，劉一志執導，該劇以造星行業生態為背景，講述了三個不同個性的年輕人，為追逐各自的音樂夢想而匯集在一起，最終突破極限浴火重生的故事。

2、《我只喜歡你》

吳倩飾演趙喬一，性格軟萌。和外冷內熱的學霸言默是高中同桌，在學校期間情愫暗生，雖短暫分隔兩地，卻都在心底思念著對方。再次相遇，更加成熟的喬一已經懂得「要主動爭取，才值得被愛」。

《我只喜歡你》是由王之執導，該劇改編自喬一散文隨筆《我不喜歡這世界，我只喜歡你》，講述了平凡女孩兒趙喬一和學霸言默從高中到大學、從校園到職場、從校服到婚紗，共同成長、深愛如初而後終成眷屬的愛情故事。

3、《我的奇妙男友》

吳倩飾演田凈植，遊走在一線和二線之間的女明星，是一個集萬千寵愛於一身的「蓮花妹」。

《我的奇妙男友》是2016年華策影視出品的一部浪漫愛情電視劇，由鄧科執導，該劇講述了一個「基因突變人」在沉睡百年之後被意外驚醒，開始著手調查自己一百多年前死於非命原因的奇幻故事。

4、《擇天記》

吳倩飾演白落衡，妖族公主，開朗樂觀，為人善良大方。人族與妖族的混血，經脈異常。

《擇天記》是根據貓膩同名小說改編的古裝玄幻劇，由鍾澍佳執導，該劇講述了在人妖魔共存的架空世界裡，陳長生為了逆天改命，帶著一紙婚書來到神都，結識了一群志同道合的小夥伴，在國教學院打開一片新天地的故事。

5、《冰糖燉雪梨》

吳倩飾演棠雪，「速滑少女」棠雪，是一名曾因意外而放棄夢想，後被調劑到動物醫學專業的普通大學生，性格鬼馬精靈、熱心率真。棠雪在黎語冰的幫助下重拾速滑夢想，與黎語冰因懟結愛，攜手走向未知人生。

《冰糖燉雪梨》是由朱銳斌執導，該劇根據酒小七同名小說改編，講述了「速滑少女」棠雪在大學校園里重逢「冰球男神」黎語冰，兩人在追逐冰上夢想的過程中，收獲真摯愛情的故事。

❽ 八玥跟什麼字是情侶

玥：古代傳說中，上天賜予有德聖皇的一顆神珠。（註：出自北宋《廣韻》、《集韻》：並魚厥切，音月 (yuè)。神珠也。）相傳少昊出生時，有五色鳳凰領百鳥集於庭前，此鳳凰銜果核擲於少昊手中。忽然大地震動，窮桑倒地，果核裂開，一顆流光異彩的神珠出現。眾人大喜，寓為吉祥之兆，太白金星見其神珠皎如明月，亦是天賜君王之物，定名神珠為「玥」，稱號少昊為「鳳鳥氏」。其事跡載於《山海經》之中。
根據這個傳說：八玥應該對：五鳳
因為五色鳳凰銜玥而來。