1. 《十二猴子》到底講了什麼
本片是一部非常經典的關於時空旅行的電影。此類電影必然有很重的懸疑成分,說多了就會劇透,但是不劇透不能把想說得說清楚。因此我的這篇短文分為兩部分,前半部分不劇透,吸引你去看這部電影。到後半部分,我會提示下面開始劇透了,那就是你看完這部電影再回來看的部分。
本片色調灰暗凌亂,氣氛也是這樣。並且前2/3線索繁多,一片混亂,讓人摸不著頭緒。後1/3把這多頭線索和一些神秘的鏡頭聯系,一一揭開謎底,讓人頗有豁然開朗的感覺。從頭到尾,直到結局,本片就沒讓我好好喘口氣,雖然沒有激烈的打鬥,也沒有恐怖血腥的鏡頭,但是觀眾無一不糾著心把它看完。這就是導演的功力了。
本片有三個主角,布魯斯·威利斯、布拉德·皮特、瑪德琳·斯托。布魯斯·威利斯發揮了本色表演,力量型,莽撞型,智商不高,神志不清,甚至分不清現實與虛幻。布拉德·皮特演半瘋的人都很不錯,和《搏擊俱樂部》一樣,本片中他的表演也很精彩,吸引了不少眼球。女主角不太熟悉,中規中距吧。
本片的外殼挺俗套的。在1996年,50億人死於致命病毒,只有少數人倖存。倖存的人類被迫從此居住在地下。在2035年,科學家派囚犯James(布魯斯·威利斯)回到1996年去調查病毒的源頭,唯一的線索是神秘的「12猴子軍」。但是他錯誤的到了1990年,被當成瘋子關進精神病院。在那裡遇見了瘋癲的Jeffery,以及心理醫生Kathryn。他不知道,自己的一言一行,都是人類註定的宿命的成因之一……
下面開始劇透了!沒看過這部電影的就此打住,看完電影回來哦。
在1990年,來自未來的James無意間對瘋癲的Jeffery說人類該被病毒消滅,沒想到卻啟發了Jeffery,Jeffery正是1996年的12猴子軍的領導者。一個來自悲慘未來試圖改變歷史的人正是鑄就悲慘歷史的起因!其實本片的主旋律就是,無論如何穿梭時空,歷史都是不會改變的。穿梭時空的人恰恰是鑄就歷史的重要因素。從頭到尾,都貫徹這一因素。因此主角會發現很多未來的「珍貴線索」都是自己穿梭回過去留下的。相當有諷刺意味。後來有一部仿效作品《時空線索》,丹澤爾·華盛頓主演的,秉承的也是這一準則,不過該片沒堅持到最後,最後還是團圓了。而《12猴子》用一種讓人不寒而慄的方式結局,讓人呆若木雞,就這樣?什麼都沒改變...從未來派人回來竟然反而是鑄就不幸歷史的要素。
來回穿梭於不同時空之間,James恍惚了,他非常留戀在地面上,呼吸著新鮮空氣的生活。他甚至開始相信精神病醫生的話,自己真的是精神分裂,來自未來的使命真的是自己的幻覺……這是本片相當有創意的地方。試想如果你也能穿梭於反差巨大的時空之間,你一定也會有這樣的惶惑。在《黑客帝國》中,也有這樣的寧願讓自己在美好的夢境中沉醉的角色。
本片還有一個高明之處就是神秘的「12猴子軍」,這個神秘的組織,神秘的圖騰像一團陰雲籠罩在觀眾的心頭,觀眾緊綳的心被牢牢的拴在「12猴子」上。哪裡知道,其實「12猴子」和釋放病毒並沒有關系。這個懸念的揭開很有震撼力,同時也很諷刺,因為James深深自責自己啟發了Jeffery建立了「12猴子」,自己是毀滅人類的罪魁禍首。有時候人就是把自己的作用看得太重,其實,你只不過是地球的一分子,你的任何努力都是在按照既定的宿命進行的。
影片一開始的那個詭異的槍擊鏡頭,也穿插在影片中很多次,這個片斷是困擾觀眾的主要疑團。在最後1/3組織線索揭示真相的時候,謎底逐漸解開。大概還有20分鍾到影片結束的時候,我徹底明白是怎麼回事了。這個鏡頭是一個線索,讓很多奇怪的台詞和情節明朗了起來。原來開頭就是結局,小James目睹來自未來的成年自己被槍殺。非常有意思的情節。
上面提到,James和Kathlyn試圖改變歷史,組織病毒的釋放。他們不明白歷史是不會改變的,他們做的一切都是在促成既定宿命的發生。未來的科學家們明白這一點,因此他們給James的任務就是追查病毒的源頭,並沒有阻止。找到源頭後,在結尾,科學家親自出馬了,來到1996年把病毒樣本帶回2035年研究。原來,這一切行動不是為了改變歷史,不是為了阻止50億人喪生,這一切只是為了得到病毒源頭的樣本,好在2035年以後的病毒防治有新的進展…… 這一點隱藏的挺隱秘,最後一幕,釋放病毒的元兇和來自未來的科學家坐在一起---那科學家一定是2035年的,不是1996年的,從相貌年齡可知。這時候,聰明的觀眾就會明白真正的結局是什麼了。
本片的構思始於編劇克利斯·馬克早在1962年的一部短片《堤》,描述了看見來自未來的自己在自己面前死亡的情節。這一構思啟發了很多影片。最著名的就是《終結者》系列。
2. 12猴子詳細劇情
在回答這個問題之前我想說的是為什麼我和你們看的感受不一樣,今天在中央6台看了12猴子,一下就被吸引了,今天是2016年1月14號該影片拍攝於什麼日期我不知道猜想應該是2000點左右,放在以前像這種質感的電影我是根本不會看的。感覺背景裝飾什麼的都很差勁跟現在的影片比,但是劇情跟演技真的很好深深的吸引了我,要是有哪一個導演把這部片子重新翻拍一遍放在現在估計會大賣,演員為引導主演的替補那將會成為影帝。真的很精彩,但是看見了這么多評論很多地方都在爭吵科幻夢與精神病,我想說的是管他騎什麼呢你們覺得最感動你的是什麼,其實我是被這部影片的愛情別感動了,真的好唯美的感覺,特別是他們兩個人在最後在飛機場的時候那一段對話,女主作為精神病醫生相信以他的病人說的話避雨他的病人產生的戀情,他們之間的對話溫存好感動,當男主死去的時候女主這眼神讓我覺得好揪心,真的很痛苦,為什麼為什麼我有一種想保護女主的感覺,我不想讓她流淚,感覺我愛上了他,我真的很憧憬像這樣的愛情。這就是常說的生死戀吧!?久久不能入眠不能釋懷.
每一次回到過去,威利斯心態都有變化。他在我們眼裡,算不上一個正常人,所以第一次回到1990年,他很快就被送進精神病院。顯然,一個在地下的籠子里住了幾十年的人,突然間換到這么一個環境,是會快樂得發瘋的。而且根據片子里每次穿梭時空後他的精神恍惚,可以看出來時空穿梭會導致大腦混亂。
而根據人類的適應性,一次比一次他的混亂程度也在降低。最後一次他的穿梭基本是以正常狀態回到1996年12月13日,懂得舉手投降了,HOHO。
首先,他的任務。2026年,地底那群科學家搞不懂為什麼會變成這樣,他們在每次到地表上搜集資料時逐漸得出的結論是,一個叫「十二猴子軍」的人把地球搞成這樣的。於是根據那些散亂的證據和存於腦海里的記憶,他們決定要派人到96年底病毒散發的前段時間找到原始病毒,然後帶回過去研究出疫苗。
表面上看,他們還蠻懂規矩的。這個劇情和州長的《未來戰士》有些類似,但《未來戰士》是直接把領導人幹掉,阻止事情的發生。而《12猴子》卻不,已經發生的事他們不再改變,而是拿到未變種的原始病毒到未來去研究而已。
其實這是一個謊言。
這個電影充滿了謊言。到最後10分鍾大家才會知道,布拉德 帥哥領導的12猴子軍其實是一群小混混,那足可媲美《諜中諜》的全副武裝的麵包車不過只是導演給你的一個假象。他們只是一群熱愛動物,提倡環保,充滿了後現代主義激情的年輕人,他們能做的也僅僅是把斑馬弄到高速公路上一類的鬧劇。導演從片名就涮了我們,一直涮到最後。
12猴子是假的,布魯斯明白了。於是他打了電話給地毯公司,而女主角也發現了真正帶著病毒要去散布到全球的人。
最後10分鍾導演再次玩了觀眾一把。那個大家一開始就都明白的橋段如願以償的發生了。主角在警察的槍口倒下,而散布病毒的人提著箱子登上了悲劇。
大家沉浸在悲痛中的時候,那位未來的老太太出現在病毒攜帶者的旁邊,告訴他:「我是賣保險的。」
大家在難過之餘不僅感嘆,沒想到未來的科學家那時候還是個保險推銷員。
我也懷著這樣的心情看完了電影。在群里和K姐談到這一段,他的一句話把我點開竅了。
為什麼那老太太1996年還是這么老,2026年還是?
答案其實很簡單……布魯斯的那個電話改變了一切,未來的人也知道錯了,12猴子軍根本不是重點……於是他們很快發現了真正的散布者,並搭乘時光穿梭機回到現在,做掉了那人。
再回想一下老太太胸有成竹的話。
「我是賣保險的。」
禁不住大笑。這是個可愛的導演,這也是一個可愛的電影。不會為主角的死而惋惜。比起拯救50億人的偉大使命,主角已經算不上什麼。
可以想像到大批人輪番返回過去的場景。他們應該做足的充分的功課。一切都安排妥當。
陰暗的電影實在太多太多,導演留下這么一個隱晦的結尾,票房也算是對他的小小懲戒。
最後,小布魯斯和爸爸媽媽上了車。一家團聚
3. 關於電影《12猴子》
1997年全球50億人口死於一種強烈的病毒,倖存者都放棄地表而存活於地底下,在未來世界裡,詹姆斯乃是一名被判終身監禁的罪犯,科學家們希望派人至病毒散發的1997年爪出病毒,並帶回未來研究出解葯,拯救人類,而派觀察力敏銳又有韌性的詹姆斯去1997年收集資料,條件是他可獲得赦免,詹姆斯去了幾次都徒勞無功,但他查到一些蛛絲馬跡,得知12隻猴子軍所釋放的病毒,12隻猴子軍是傑弗瑞所領導,其父葛瑞士乃是研發病毒博士,詹姆斯也認識了朱里醫生,兩人展開了一場拯救人類的行動,最後原來釋放病毒者乃是葛瑞士助手,但為時已晚,詹姆斯死於警方追捕。
簡評:如果你企圖回到過去拯救一個人的生命,卻發覺那人仍是無可避免的死了,而你回到過去這一行為可能正是導致他死亡的原因。時間旅行的因果循環就是如此諷刺!2035年,囚徒詹姆斯.科爾被迫調查造成人類大災難的12猴子軍團而回到過去--1996年,時光機器卻誤把其送到1991年,被抓到精神病院里後,他告訴了那裡的病友關於猴子和病毒的事,卻啟發了其組織傳播病毒的12猴子軍團,並導致了這場地球和人類的大災難。人不總是自嘗惡果么?
4. 剛看了電影《十二猴子》 有幾個點不太明白 首先女主在90年就說感覺見到過男主 只是因為看過1917
想那麼復雜幹嘛,就是一個時間悖論,男主角想拯救世界,消滅大災難的起因,誰知道大災難的起因全是男主角穿越到過去時空造成的,等於是自己害死自己,所以說,不作不會死,男主角要作死誰都攔不住。
5. 《十二猴子》女主角大家猜猜她多大
瑪德琳·斯托是女主
1958年生人 今年58歲了
1995年出演 12猴子 當年是 37歲
6. 《十二猴子》結尾的疑問~
表面看去,<<十二隻猴子>>講的是時間旅行,我們就暫且把它當作一部關於時間旅行的科幻片來看。詹姆斯.科爾從未來回到現在,目的是採集50年前毀滅了大半個人類的病毒樣本,並確認病毒是從哪裡開始傳播的。需要注意的是,科爾並不是回來拯救人類的好萊塢式英雄:他只能觀察歷史,但不能改變歷史。這是影片的理論基礎,也是不同於以往同類題材的影片之處。影片的海報上清楚的寫著:The future is history。對於1996年的人們來說,人類毀滅還是未來;但對來自未來的科爾而言,這已經是歷史了,而歷史是不能改變的。正是在這個意義上,1995年的「未來」乃是科爾的「歷史」,所謂The future is history便是此意。科爾本來是明白這個道理的。在精神病院中,他不是明明白白的告訴醫生們:Save you? How can I save you? It already HAPPENED!
然而在影片末尾,當他發現散播病毒的真凶後,卻忘記了歷史是不能改變的;如果他真能將病毒散播者擊斃,豈不是改變了歷史么?所以,他註定不能成為拯救人類的英雄,因為人類已經被毀滅了,無從拯救。科爾想改變歷史,卻在不知不覺中沿著歷史為他設定的命運軌跡前進----而他的死,其實也正是這歷史的一部分。希臘神話中的忒修斯被神諭判定會弒父,他的父親恐懼中逃到一個偏遠的小島上,卻不料在觀看當地的競技時被恰好參賽的忒修斯失手扔出鐵餅砸死。俄迪浦斯王從小便因弒父娶母的神諭而背井離鄉,最終還是在命運的牽引下回到故國,在一無所知的情況下應驗了神諭。科爾之死帶有濃厚的古希臘悲劇色彩:無論悲劇中的英雄是主動(如科爾)還是被動(如忒修斯之父),亦或無意識(如俄迪浦斯),命運之輪都將一如既往的將他們碾得粉碎。
無獨有偶,影片中借蕾莉博士之口提到了卡桑德拉,希臘神話中的女先知,她能預言未來,卻無法改變未來,因為人們將她的預言當作瘋話置之不理。科爾實在是卡桑德拉與俄迪浦斯的結合,他能預言未來,卻如卡桑德拉般被視為瘋子;他想改變未來,卻如俄迪浦斯般成為命運的玩偶。對科爾來說,「歷史」便是希臘神話中的命運,掙脫不了的。歷史便是歷史,白紙黑字已經寫下;而正如影片開頭那個詩人所說的,「Nor all your Piety or Wit Shall lure it back to cancel half a Line, Nor all your Tears wash out a Word of it.」無論是虔誠還是智慧,還是蕾莉傷心的眼淚,都不能改變這一切。正因為如此,《十二隻猴子》是一個真正的悲劇,而《終結者2》只是一個淺薄的童話而已。在《終結者2》中,超級計算機的雛形被來自未來的機器人毀掉,未來被徹底改變了。那麼原先那個暗無天日的未來會怎樣呢?在一瞬間陽光普照,亦或整個煙消雲散?
導演特瑞·吉列姆的神話情結與他的個人經歷不無關系.他早年是轟動一時的系列喜劇片Monty Python的動畫指導,而Monty Python的拿手戲便是以現代意識來解構大家熟悉的神話故事.例如《Monty Python and the Holy Grail》調侃亞瑟王與圓桌武士的神話,《Monty Python』s Life of Brian》則將聖經里耶酥的故事加以戲仿,結果在英國因遭宗教組織的抵制而被禁演.以Gilliam本人而言,他成為導演後的成名作《Time Bandits》和而後的《The Adventures of Baron Munchausen》都是純粹的神話題材,而到了《漁王》一片,已然將神話故事不著痕跡的融入劇情,並探討了神話與現實生活的同構性. 《十二隻猴子》比以上諸片更進一步,所謂不著一字,盡得風流: 雖然全片只借蕾莉之口提到過一次卡桑德拉,除此以外與希臘神話看似毫無牽連,但是無論情節,人物還是氣氛都象足了經典的希臘悲劇,儼然一部索福克勒斯的大作. 我第一次看此片時並沒有覺察到,但到了第二,第三次,看到關鍵處卻每每想起《俄迪浦斯王》和《美狄亞》.遍觀當代影片,恐怕只有安哲洛普羅斯《尤利西斯的凝視》一片可與之等量齊觀.Gilliam能借最現代的時間旅行來表現最古典的「悲壯」之美學境界,不由人不由衷嘆服。
然而時間旅行的奧妙還不止於此,「The future is history」 還可以有另一種理解。假如我們任意截取科爾被殺前的一個時間橫斷面,那麼,對此時的科爾來說,他被殺這一事件到底是未來還是歷史呢?答案是,既是未來,也是歷史!一方面,科爾此時還沒有被殺,因此這無疑是他的未來;另一方面,他6歲時親眼目睹了這一事件,6歲時發生的事又應該是歷史才對。既然自己的未來已是歷史,我們不禁要懷疑到底是否存在所謂的自由意志?這恐怕也是時間旅行不得不面對的悖論:難道參與時間旅行者都是失去自由意志的傀儡?所以當科爾絕望的說:「I want the future to be unkown」時,我幾乎能嗅到其中的酸楚。
當然,這些問題影片並沒有作出滿意的回答;事實上,它只是提出問題,而根本拒絕回答任何問題。正如我們將談到的,看似復雜的時間旅行僅僅是冰山的頂端,海面下的一切將隨著對影片的反復觀看而逐一顯現。
(3)What genealogy really does is to entertain the claims to attention oflocal, discontinuous, disqualified, illegitimate knowledges against the claims of a unitary body of theory which would filter, hierarchize and order them in the name of some true knowledge and some arbitrary idea of what constitutes a science and its objects.
----Michel Foucault, 「Two Lectures」
如果《十二隻猴子》僅僅停留在對個人命運的感傷上,它無疑還是一部優美動人的電影,但絕不能讓我如此瘋狂的頂禮膜拜。與以往同類題材的影片,如《終結者》系列,《回到未來》系列等相比,《十二隻猴子》的編導無疑具有更為敏銳的哲學嗅覺。
從索緒爾以來的結構主義者往往都重「共時」(synchronical)而輕「歷時」(diachronical),對他們來說任何一個系統都是時間的函數,只有將時間釘死才能放心的探討該系統的內部結構以及由「差異」所產生的意義。而一旦放開時間這個變數,整個系統就會亂了套。用術語說來,就是所謂的「anachrony」,時序倒錯。在結構主義者看來,所謂「意義」,「真理」都只是由位於某個時間斷面的系統發出的價值。正因為如此,索緒爾的結構主義語言學從根本上動搖了相信科學真理,相信社會進步的啟蒙主義理念。後結構主義者德里達是沿索緒爾的思路從系統內部解構意義的;但是如果我們換個思路,通過anachrony的手法將不同時間的系統元素拼貼到一起,同樣可以達到解構的目的。而時間旅行就是這樣一柄能劃穿真理之幕的利刃,它使我們意識到,並沒有什麼永恆不變的真理,一旦脫離了當下的社會系統,很多「真理」都會顯得滑稽可笑。事實上,Monty Python系列喜劇的賣點就在於此:讓一群現代人穿上古代服裝去演繹古代的故事,再庄嚴神聖的話語在其插科打混的倫敦臟話中都消彌於無形之中了。《十二隻猴子》的編導顯然是意識到了時間維度對真理的解構作用的。聽聽布拉德.皮特扮演的傑弗萊怎麼說:「Take germs for example. In the 18th century there was no such thing! Nobodyd ever imagined such a thing -- no sane person anyway.」導演是不是在暗示細菌,或者說客觀真理是不存在的呢?沒那麼簡單。一方面,傑弗萊只是指出,對18世紀的人們來說,細菌是不存在的;而對於我們20世紀的人來說,無疑細菌又是存在的。那麼是誰掌握了真理?我們掌握了我們的真理,他們掌握了他們的真理,因為並不存在脫離時代的真理。如福柯所言,我們能掌握的只是一些當下的,鬆散的,不具普遍性的知識。而另一方面,我們應該注意到傑弗萊是以瘋子的形象出現在片中的,他口中的話又有多大的可信度?這就是導演的狡猾之處。但是如果再進一步,我們又會發現「瘋狂」這一概念在片中同樣遭到了無情的解構(見下節)。
說到這里我不得不提到福柯的博士論文指導老師,科學史學家岡奎萊姆(Canguilhem),他開拓性的思想對福柯影響甚巨。岡奎萊姆從結構主義的角度出發,認為科學史上「真」與「偽」的界限之所以處於不停的變動中,是因為人們總是從當下的科學認識出發來書寫歷史。一旦當下的知識發生變動,科學史便得重新書寫。換句話說,便是「一切歷史都是當代史」;如果把歷史放到歷史本身的框架里去理解,那麼細菌在18世紀又何曾存在過呢? 一百年前看似堅如磐石的科學真理,如今看來卻是破綻百出;同樣的道理,假如我們從一百年後看現在的科學知識,何嘗又不是破綻百出呢?雖然我們只能從現在回望過去,所幸還有幻想的翅膀帶我們離開地面,讓我們得以俯視因「只緣身在此山中」而無法看到的種種地貌。時間旅行無疑就是這對代達羅斯之翼,使人們能夠通過幻想獲得解放。
深具藝術氣質的科學哲學家加斯東·巴什拉(Gaston Bachelard)曾區分過純粹的幻想與來源於生活經驗的藝術再現。幻想所具有的超脫魅力是普通的臨摹現實之作不能比擬的。如同在塔科夫斯基的《安德烈.魯布廖夫》和《鏡子》中反復出現的熱氣球,帶有幻想色彩的藝術是所有為重力束縛者的福音。在瞬間的飛行中我們暫時失去了歷史的重力,意義的重力,道德的重力,並且籍此首次意識到「重力」的存在。讓.鮑德里亞在《末日的幻象》中更進一步指出,如果飛翔的速度超過第一宇宙速度,我們就會擺脫重力的束縛而進入太空,進入真正的虛無。在鮑德里亞看來,我們身處的現實已經提供了這個危險的加速度,而我更願意相信這只是他的一廂情願;否則,如何解釋作為幻想之極致的科幻文學在當代的流行?我們還有對幻想的渴望足以證明「地域」與「地圖」還沒有合而為一。
而幻想文學,則是屬於我們這個時代的藝術。我不願使用科幻這個通用的名詞,因為在我看來,強求幻想的熱氣球拴在科學之線上,本身就是一個荒謬的想法。無論是《十二隻猴子》中的時間旅行,《基地》里的心靈歷史學,亦或是《讓我流淚,警察說》里能使時空變幻的毒品,它們提供的不是對科學技術的前瞻,而毋寧是一種反思現實的維度。討論其在技術上的可行性是毫無意義的。
7. 《12猴子》到底是講什麼的完全沒看懂
故事講述了男主角被派往過去,阻止12隻猴子軍研製致命病毒的故事。該劇根據同名電影改編,是一部後末世題材劇集。未來世界大部分人口死於一種神秘的病毒,Cole奉命穿越時間來到現代尋找病毒的起源。
Cassandra Railly,被迫拋棄自己的理想生活加入Cole揭發超級陰謀的任務。Cassandra Railly的情人Aaron,一名政治策略家。當Cole出現之後,他們的關系面臨嚴峻挑戰。Aaron試圖保護Cassandra Railly,但他卻捲入了一場可能引發世界末日的陰謀。
《12隻猴子》是根據1995年同名電影改編的美劇,由傑弗瑞·雷納導演,亞倫·斯坦福、阿曼達·舒爾、柯克·埃斯沃多、諾亞·賓、艾蜜莉·漢普雪等人主演。
幕後花絮
該劇的製片人解釋道,你會看到更多Jones的背景故事,她的作用實在太重要了。當劇情有意讓觀眾看到印有Hannah字樣的嬰兒毛毯之後,觀眾應該明白這個女人改變時間線有著很深的個人原因。改變時間無論對Cole還是對時間本身都有很大的影響。
Cole是時間旅行的先驅者,沒有人像他這樣頻繁地穿越時間。(Precursor)的毀滅有重要意義,時間線因此破裂。這部劇集中不存在多維宇宙,時間線是單一的。Jones將在本集中解釋不同時間循環的差異(類似於《終結者》中兒子送父親回到過去生下自己的情節)。
如果時間線的變化過大,你可以打破這些變化,本集將展示其結果。至於神秘的目擊者(The Witness),本集會有一些解釋,但那可能和觀眾的想像不一樣,和Cole的想像也不一樣(目擊者應該不是《危機邊緣》中的觀察者。
1×11將對十二猴子軍的真實意圖進行解釋。釋放病毒顯然是他們的目標之一,但其結果可能令人意外。他們策劃的是整個星球的命運,從長遠來看,毀滅再重生可以極具創意。
8. 十二隻猴子女演員
Kathryn Railly
演員 瑪德琳·斯托
Kathryn是精神病醫生,一開始懷疑James說的話,後來因為在老照片中發現James的身影而相信他,幫助他一起挽救人類的未來。
9. 美劇《十二猴子》一部經典的時空穿越電影,講了什麼故事
自從世界1996年被一種致命病毒侵襲之後,生活在2035年的囚徒James Cole被強迫作為志願者,由2035年穿越時空回到1996年追查當年病毒擴散的原因,以便由科學家想辦法預防並阻止它的發生。然而,時光穿越出現了誤差,James被送到了1990年的巴爾的摩。他被精神病醫生Kathryn Railly診斷為精神分裂和幻想症,因為他向人們描述6年後將有50億人口死於一場病毒災難。
在瘋人院中,他與病友Jeffrey Goines格外談得來,James主動幫助他出逃瘋人院,卻沒成功,James在被關進黑屋子時被2035年的科學家招了回去。第二次時空穿越依然出現問題,James被傳送到一戰時期的戰場,而且受了槍傷,緊接著又第三次傳送到了1996年。病毒的發源地是在費城,於是他找到了Kathryn,讓她幫助他去費城,尋找釋放病毒的罪魁禍首:十二猴軍團。他們以這種怪異的圖案(十二隻猴子圍成一圈)為標志。
James尋找到此時已經轉而支持父親成為名人的Jeffrey,發現Jeffrey就是十二猴軍團的領導者,繼而再次被科學家召回。James因得到重大調查結果而被特赦,但此時的他由於多次時空穿越而意識混亂,誤以為病毒等一切都是他的幻想,於是他假作自願阻止十二猴軍團,實際為了回到過去而進行了第四次穿越。
與此同時,James預言對了谷倉中的小男孩,並且Kathryn從他腿中取出的一戰子彈,這一切讓Kathryn開始懷疑James的話的真實性。直到她發現在照片牆上的一戰照片中有James的身影——這是她一開始就覺得James眼熟的原因,Kathryn才終於相信James的確不是屬於這個時代的人,決心幫助他挽救人類的命運。
(9)十二猴子電影女主角擴展閱讀:
創作背景:
作為提議拍攝《12隻猴子》的幕後推手,影片監制羅伯特·考斯伯格一直對1962年的法國短片《堤》情有獨鍾,在他看來,這部先鋒派短片足以造就出一部非比尋常的科幻長片。考斯伯格說服該片導演克利斯·馬克與環球影業接洽,環球影業勉強同意買下改編拍攝權並找來大衛·韋伯·皮普爾斯和珍妮特·皮普爾斯編寫劇本。
製作人查爾斯·羅文決定讓特瑞·吉列姆執導本片,因為他相信吉列姆的風格非常適合片中的非線性情節和時間旅行。在執導本片之前,吉列姆剛剛放棄一部改編自《雙城記》的電影,雖說《12隻猴子》的劇本出自他人之手。
可一向樂於自編自導的吉列姆仍對皮普爾斯夫婦的作品給予了充分肯定,他說:「這是一部迷人而聰明的劇本,講述了一個讓人困惑、有關時間、瘋狂和感知世界的故事,在支離破碎的背景中探究了瘋狂、夢境、死亡和重生。」
10. 《十二猴子》裡面的女主角叫什麼名字和布魯斯·威利斯一同出演的
瑪德林 斯妥