電影孔雀的主題是什麼

❶ 電影《孔雀》的主旨是什麼

《孔雀》：世俗人生的飛翔與沉淪
零點深藍（檸檬樹下的粒粒）原創

《孔雀》近日獲得柏林電影節銀熊獎，頗為引人矚目。雖然在敘事內容和形式上《孔雀》都並未帶來什麼革命性的變化，但可以肯定的是，顧長衛從攝影轉向導演初試的啼聲已經有了不俗的成績。他帶給西方世界的中國形象是由一個過渡的年代作為背景和場景：火熱的革命正在蕭條之中，開放的新時代尚未正式拉開帷幕。更感動人的是，他展示了那個有些空落的歷史時期里中國普通青年頑強的烏托邦追尋，以及黯淡的結局。我想起《棋王》里的王一生，在棋獃子的身份庇護下他擁有了棋盤上縱橫捭闔的自由；而《孔雀》里的姐姐，則把她壓抑的生命激情瘋狂地集中於一個碩大美麗的降落傘上。當降落傘的羽翼飄然滑翔在萬里無雲的晴空，當少女騎著單車身後綻放巨大的傘花賓士在雞毛蒜皮的小鎮街巷，我知道，降落傘就是這個影片的魂魄所在。孔雀只是這只降落傘的一個拙劣的復制而已。
《孔雀》的故事是回顧式的，帶有一定的自敘傳意味。這是一種夾雜著緬懷、傷感和解構意味的討好的敘事方式，這種敘事天然地具有一種感染人心的效果。比如楚浮的《四百擊》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》、小津安二郎的《我出生了，但……》、候孝賢的《童年往事》和《戀戀風塵》、姜文的《陽光燦爛的日子》、王小帥的《十七歲的單車》、賈彰柯的《站台》……童年的視野或者青春的成長，總是可以贏得人們對堅硬現實中純真童心和成長煩惱的深摯同情，因為那裡面也有我們每一個人曾經的年輕和堅持；那樣的敘述，也總是更能輕易地暴露出成人世界的冷酷與不堪。
《孔雀》讓今天的中年一代又回到了上個世紀70－80年代，那個轉型時期，重訪物質緊缺貧窮灰暗的革命與後革命交接的年代。文革剛剛結束，70年代末的一個北方小城。影片從一個五口之家圍坐飯桌四周的吃飯場景開始，在漆黑的水壺突突的回憶。大哥高衛國患有腦疾，外號「胖子」，常遭人欺負；弟弟高衛強沉默寡言，他也是影片的敘事者；姐姐是女主人公高衛紅，有著清秀美麗的面容和倔強執著的個性。影片里充滿那個時期平常家庭的平常遭遇，比如一家人一起做蜂窩煤卻被大雨侵襲，比如過年時媽媽一粒粒數糖果分發給孩子；這些細節可能會喚起塵封的記憶，貧窮的蛛網籠罩下，影片中的家庭還有其特殊性，有一個患有腦病的傻大哥。在我看來，這是這個原本可以過著貧窮卻安寧小日子的家庭陷入激烈沖突的重要原因。父母對大哥的偏愛引起了妹妹弟弟的不滿和嫉妒，弟弟妹妹還因哥哥的痴傻而遭人歧視，兩個人著謀劃把哥哥毒死，結果又無比歉疚地請哥哥吃了一頓肉包。這個家庭里的父母有著那個時代常見的保守和嚴厲，他們其實是遮蔽孩子們的另一重陰影；對於衛紅而言，她如花的少女時代必須每天面對葯廠洗不完的葯瓶，這樣機械重復的勞作令人絕望……沉悶壓抑的生存背景下，某種潛在的革命性因素在不屈不甘的年輕心靈里躁動。衛紅耽於幻想，在想像中以各種方式逃離現狀；衛強則像一隻憂郁而沉默的小鳥。
於是，很自然地，有了衛紅對傘兵生活的無限憧憬。當這個漂亮女孩躺在屋頂陽台上，凝視著碧藍的天空，天女散花般，從飛機上忽然開放出一朵朵潔白耀眼的粲然傘花，她的雙眼亮了起來。我們可以體會她內心深處對飛翔的渴望。那是不同於她眼前卑微生活的另一種浪漫的圖景。那眩目的傘兵跳傘畫面以及衛紅騎著自行車在原野上飛速賓士的情景，是一曲相互呼應著的二重奏。衛紅天真而好奇地接近那些英姿颯爽的傘兵，內心產生了一個逃離現實的想法。她要去報名當傘兵。但是她的理想無從實現，她被淘汰了，那個帥氣的男傘兵並沒有真正幫她。她被重重地推回自己黑暗的小屋。接下來有了整個影片最為出彩的一幕：沉默、絕食多日的衛紅終於活了過來，她撲在縫紉機上發瘋地縫制了一個巨大的降落傘；然後，她騎著單車，風馳電掣，車後拖著隨風開放的降落傘，大叫著、歡笑著，在街道上飛馳，吸引了無數驚奇的目光，一個叫果子的青年吹著口哨興奮地騎車追隨。直到母親出現，一把將她連人帶車拉翻在地……影片另一個觸目的鏡頭是為了找果子要回降落傘，衛紅沒有猶豫就脫下了褲子……可以說，降落傘肯定是《孔雀》的一個最重要也是最得意的構想，這個人為的意象用來寄託青春期衛紅欲沖破生活牢籠的全部夢想和決心。 人們也許要質疑影片的真實性，在那個仍然使用布票的年代裡，一個貧寒之家又如何能夠提供這么豐裕的布匹用來做降落傘？這個細節完全來自於藝術的想像，像許多藝術作品一樣，藝術來源於生活么？可它又高於生活。
終於，瀕臨瘋狂邊緣的衛紅回到了冰冷的現實，她的理想令人辛酸地自動降格處理了，變成了只要不刷瓶子就好。她匆匆忙忙馬馬虎虎地嫁給了一個答應可以給她調動工作的司機，得以在另一個工廠燒制玻璃瓶——看來她與玻璃瓶子的關系還不可能終結。喜歡著她的野性的果子一直未娶，還很哥們地幫她教訓了那幫欺負大哥的二流子。果子是影片中最有魅力的男性形象，但是他所帶來的安全感當然與希區柯克那些高大英俊殷實智慧的白人男子帶來的安全感全然不同。
一個花季少女的多夢年華如此慘淡地終結。這顯然是對那個平庸保守僵硬的舊體制以及附帶的醜陋人倫的控訴，舊時代束縛了那些年輕早熟而活躍的心靈。兩毛四分錢一本的《性知識手冊》在作品中鬼鬼祟祟的登場亮相，令人不禁莞爾。弟弟衛強正是因為一張女性人體解剖的圖畫，被父親痛斥為流氓而趕出家門。流浪數年之後，他帶回一個風塵女子和她的幼小兒子，在這個已經開始流行《追捕》的小城裡過著退休的日子，頹廢地無所事事。倒是大哥經歷了一場愛情挫折之後，與一個鄉下瘸腿女人門當戶對地過起了踏實的日子。
衛紅離婚了。一天，她偶然地邂逅當初驚為天人的英俊傘兵，那時他一口標準的普通話讓衛紅崇拜不已，這個與衛紅有著美好的一面之緣的男子，給衛紅帶來了憧憬和希望，緊接著卻將衛紅推向了絕望的深淵。他沒有幫助衛紅實現當傘兵的願望。此刻，他正在街邊毫無顧忌地大嚼手中的肉包，是街頭常見的那種沉淪於世俗生活的邋遢中年男人，自行車後座上坐著他臟乎乎的兒子，拎著大包小包的妻子是當初得到他的幫助當上傘兵的女孩。影片的反諷意味過於明顯了，顯得有些不夠厚道。
接下去的一幕肯定是觀眾難以忘懷的：衛紅與弟弟衛強蹲在路邊的西紅柿攤子旁邊，一個一個挑選。撫摸著西紅柿光亮圓滑的表皮，忽然之間，衛紅的眼淚情不自禁地涌流出來，滔滔不絕。她轉過身子背對著弟弟，掩飾自己的失態，卻無法阻擋悲痛欲絕的飲泣。弟弟專心致志挑選西紅柿，沒有留意姐姐滿面的淚花和扭曲的容顏。這個套著一件沒有身腰的灰不溜秋的汗衫的女人，在陽光燦爛的日子裡，蹲在路邊哭得傷心欲絕，卻無人知曉。那個身穿白短衫騎著單車奔跑兩根小辮飛揚起來的靈秀女孩呢？那個內心總是懷抱著飛翔夢想的女孩呢？這場無聲的痛哭傳遞給人們的，可謂是無聲勝有聲的震撼。這場景，讓我一下子聯想起蔡明亮《愛情萬歲》的結尾，楊貴媚那場連續三分鍾不間斷的哭泣……如果哭泣可以舒緩生存的巨大壓抑，如果哭泣可以洗滌生活的污濁，那就痛痛快快哭個夠吧！哭完了，擦把臉，繼續走路。這就是現實的人生：豈止莫斯科不相信眼淚？
影片的結尾，是一個寒冷的冬天。兄妹仨已人到中年，三個小家庭分別走過動物園的孔雀圈欄前。衛紅又結婚了，並有了小孩，看不清她身旁的男人是誰，我們希望是一直愛著她的果子。胖子大哥和瘸女人相互攜手，走得很帶勁；弟弟衛強帶著老婆孩子，孩子大叫孔雀是假的，因為孔雀不開屏。大家相繼走過，對孔雀開屏不抱任何希望地離開了。
忽然之間，孔雀園里，那隻漂亮的雄孔雀機靈靈綻開了美麗的花屏，他緩緩地旋轉身體，如同一種庄嚴的儀式。只是，它持久地驕傲地把屁股沖向觀眾，像個淡淡的諷刺。身體瘦小姿容尋常的雌孔雀在一旁從容啄食著地上的食物，任由她的孔雀男士盡情表演。這里是孔雀的愛情世界，一場世俗的愛情追逐即將上演。光輝散盡，地面上全是古井無波的日子；然而漫長的平庸生涯里，也曾有過孔雀開屏般的青春熱望和眩人風采。這就足以讓人慰藉，也足以挑動起脆弱敏感心靈那永遠易於感懷的心弦。
參考資料：http://bbs.cctv.com.cn/forumthread.jsp?id=5837277

❷ 誰知道「孔雀」的主旨

沒看過,只能請你看資料!

故事梗概

《孔雀》講述生活在上個世紀七八十年代北方小城市裡的一個五口之家，一段時期內各人發生的故事。主線人物是家庭中的姐姐(張靜初飾)、哥哥(馮瓅飾)和弟弟(呂玉來飾)。姐姐20出頭，是個削瘦清秀的女孩。她內心剛烈執拗，可以為了夢想狠得下任何心，但夢做了一個又一個，失落了一個又一個，青春不復在，轉瞬皆成空。典型的「心比天高，命比紙薄，千金之身落了雀巢」。參軍、嫁個好丈夫、找個好工作……沒有學歷的她總有一些看似「不合理」的要求……她就是不認命的，對生活和人生有審美需求的，理想主義的，但其命運終究是悲劇性的。她願意用貞操換回自製的降落傘，她願以婚姻換來好工作，她願意用「破鞋」之名來與全世界抗爭，誰讓她只是個弱小無力的女人…… 哥哥二十三四歲，小時得病落下輕微腦疾，於是大了依然肥胖。他待兩只鵝如寶貝：一隻叫公主，一隻叫王子，過年時他會給它們糖吃。他看起來像個智障，但事實卻往往並不一定如此：他干起活來比誰都賣力，雖然經常被人愚弄，但誰好誰不好心裡都有數。為了獲得難得的友誼，他知道必須比旁人更加寬容，所以他也不希望爹媽老給他換工作，對欺負他的人也不會記恨。他也會愛上漂亮姑娘，雖然好東西總不會光顧他。上天配給她的是個跛腳的來自農村的勤快且精於算計的姑娘，兩人開起鹵煮店，小本買賣乘著改革之風，成了最早的一批有錢的個體戶。他是世俗的，實用主義的代言人。 弟弟十七八歲，身形瘦小，性格也是敏感、憂郁，沉默得像個影子。他是唯一有機會讀書的一個，但學校生活並不讓他感覺愉快。他始終活在哥哥的陰影里，甚至有一次想用鼠葯將哥毒死，結果當著全家人和觀眾死掉的是哥哥的寶貝--鵝。哥哥給他送傘，他裝不認識，哥哥被同學誤認為流氓，他關鍵時加入群毆隊伍，用傘尖戳哥的大腿。同學都欺負他，因為覺得他虛偽，可憐。他最開心的是在電影院里，看著電影，吃著瓜子，無憂的笑與淚。他還會畫女人的裸體，被父親抓到，被迫退學了。他會離家出走，會去廣州帶回來一個離過婚的女人，他還願意被女人養著……期間，他斷了一根手指，可他失去的遠比這要多的多。因為他是弟弟，是悲觀的、虛無主義的塵埃。 兄妹三人的生命歷程，呈現出來的是或明朗或沖動或懵懂的理想追求，再由理想幻滅、精神萎靡到日子平淡、塵埃落定的過程。這過程提供給我們一次觀看別人同時也觀看自己的機會，一個回顧歷史與人性糾纏的可能。

電影《孔雀》觀後感：隱痛遙遙 我們的不幸歸咎誰
【2005年04月27日 00時12分】【來源： 】【字體：大 中 小】【顏色：紅 綠 藍 黑】

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看《孔雀》是在春天，本該大地解凍，春暖花開。可我們的城市仍陰沉，潮氣很重。看完類似這樣關於命運，人生的故事，我就特別感覺到沉沉的累，那一刻，感覺戲里戲外的人都是那樣的相似。個人的力量相對於社會的卑微，夢想和希望再好，都容不得殘酷的車輪來回不斷地碾壓。

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《孔雀》圍繞著一個常見的偉大主題——天真最終成長，用反復詠嘆的手法表現家族沉重命運，3個兒女分3段，採用回憶倒敘，通過小弟的話外音串聯。影片使人有一種說不出的憤懣與不安。而它自己很安靜，又有些執拗。電影講著世間片段的人事，有關於我們並不時時照面而從未丟掉的自己，有關於我們所來自的地方和我們其實依然嚮往的地方。一邊樸素平淡、精美詩意，一邊與我們內心的種種隱痛遙遙相喚，竊竊私語。

《孔雀》中，一些場景很容易就給我留下深刻的印象。有的重於抒情，以簡潔而有表現力的日常場景表現人物內心或時代氛圍，有的唯美精緻，更注重畫面效果，色彩、形態美得有些出人意料。

而就是在這些場景中，隱痛和不安似乎也輕聲地站在一邊。姐姐低頭擺弄自己的風琴，這樣拉，那樣彈，一邊輕輕擺著身體。她也許彈得不是太好，也許她也不是那麼熱愛音樂或琴，她的神情不是全神貫注的，而她喜悅，她又如此年輕。這輕盈、流動、喜樂而並不需要完美的音符就是她青春的生命。

她旁邊是一壺正在燒開的水。水已經叫了好一會兒了，她也看見了，但她沒有理它，看著它開了也不動。這個瞬間的時間是不可能長的，而鏡頭處理得很緩慢。我們的隱約的不安，也因此一點點積累在這幾秒鍾的精美詩意之間。

姐姐是個有夢，做夢的人。她會自己用舊布拼縫成一個手工降落傘，用自行車帶著在街道上「飛」。年輕的姑娘都不會不美，即使是那個一片灰藍的時代。白襯衣藍褲子的年輕姑娘揚起白色的風帆，好像一個精靈那麼美。

而這是在上世紀70年代末，小城鎮的街道上！《孔雀》中的唯美、樸素之後，似乎都有這樣一雙眼睛，擔憂、疼痛。這些「唯美」、「樸素」的另一端，是一些不動聲色的殘酷。傻子哥被眾人在雨中毆打，軟弱的弟弟終於在沉默中沖進人群，而他卻不是撥開眾人，保護哥哥，或者向大家解釋，如我們想的那樣，而是用哥哥專門給他送來的雨傘的傘尖刺向哥哥，很用力地幾下。

電影畫面在這個瞬間停住了，只有弟弟的表情，沒有周圍人的，和雨中地上哥哥的情態。這樣的場面不能不是殘忍的，而電影鏡頭適可而止，在更多的宣洩可能湧出的關頭及時收住。如此的頗有震撼力的片段很多。

《孔雀》記事方式基本是以片段情節、場景表現人物與時代，著意於各個片段的表現力。依我看，《孔雀》在表現本身可能相當殘酷的情景時，似乎又有一種清淡的安靜，在給所有這些一種保護。這樣的維護不能不說是有問題的，卻更是有意義的。

姐姐和弟弟年少，無知又有知，他們想用母親買來葯老鼠的葯水毒死博得父母更多疼愛的哥哥。這好像不太正常而其實也挺正常。結果當然是事情被打斷了而沒有真正的發生。

母親教育孩子的方法是讓家裡的養了一些時候的大白鵝來嘗嘗這個葯水，讓孩子看到，這會是什麼情況。大白鵝伸著長長的脖子，扭動著，前前後後，掙扎著死去。畫面在鵝的掙扎，母親無聲的啜泣中停下來，結束了。沒有在殘酷的場景中多做渲染，也沒有給直接抒情留下餘地。它在最殘酷的一刻稍前一些的時候及時收住，然後輕輕走開。

在我看來，《孔雀》中的「唯美」、「樸素」、「冷靜」無不受到流行的表現方式的影響。而電影是不會被時代的主流觀念完全覆蓋。《孔雀》講的故事是一個中國式的故事。它的冷酷與溫情，揭露與掩蓋無不具有電影中時代的特點，甚至不止那個時代的深刻印記。

媽媽的十幾塊錢丟了，在那時候是不少，但這個家也不是貧困到了沒有這些錢大家都要活不下去的地步。而媽媽是如此自責，覺得自己不是個過失，而是個罪人，而且這樣的罪是不可饒恕，無法彌補的。

爸爸發現小兒子在本子上畫裸女像，他自然地對著大門，向外，大聲宣布自己的兒子是流氓。這是時代讓他說的話，那樣的時代使人確實覺得這是奇恥大辱的罪惡。這又已經真正變成了他自己的話，沒有人知道，沒有人逼迫他，他就向著大門外這么說，個人把自己放在公眾的審判台上，在責難、問罪與恥辱中，他有罪了，恥辱了，而他似乎因此得到依靠和安全。

姐姐的不擇手段是不能在時代的殘酷競爭中勝出的「惡」。她想當兵，也想走走關系，而實際上是，比她更會走關系的人獲得了她想要的東西。她受到時代之惡的影響，而她只能在自己身上或者比自己更弱者身上復制這個結構，宣洩這種影響。

《孔雀》之所以說是個中國的故事，是因為人物與故事之中的種種壓抑與那個時代分不開。而其中人物面對這些事實的方式則來源更為悠遠。被侮辱與損害，將世界與心靈收束，近代中國與中國人一直在重復這個過程。人們小心謹慎的生存在他的時代里。

不幸的根源不在於事件，而在於他們的思想。當影片接近尾聲的時候，故事最震撼的場景出現了，姐姐和弟弟去買西紅柿，姐姐遇到曾經英姿勃發的軍官，如今被生活磨得和身邊的男人一樣猥瑣平凡。

她終於崩潰，一手遮著臉，無聲地痛哭起來，臉嚴重地扭曲了，那無聲里爆發出蓄積多年的苦痛和無力的絕望，心死得要徹底。這種悲慟欲絕的哭聲有將魂魄刺出血的力量，一直傳到今天。（

❸ 誰能告訴我顧長衛的電影《孔雀》，向人們簡述了一個什麼樣的故事。

《孔雀》影片講述了生活在上個世紀七八十年代北方小城市安陽的一個五口之家的故事。影片由顧長衛執導，張靜初、呂聿來、馮瓅、馮礫主演的劇情片，於2005年2月18日上映。

一家五口，姐姐20出頭，是削瘦清秀的女孩，有一種清教徒似的氣質，但內心剛烈執拗，可以為了夢想狠得下任何心；哥哥二十三四歲，小時得病落下輕微腦疾，但以為他笨的人，往往還不如他心底里透著明白；弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內心過於豐富，以至於人累得有些慵懶，這樣的孩子，未來捉摸不定。

(3)電影孔雀的主題是什麼擴展閱讀：

《孔雀》劇本在2000年就已經寫好，故事基本來自編劇李強的真實生活體驗，當時就有人以獨立電影形式投拍，終因資金問題而夭折。

2002年底，正在籌備《青衣》的攝影師顧長衛和董平意外發現了《孔雀》，決定投資1500萬人民幣把這個故事搬上銀幕。為了壓縮到常規片長，顧長衛和編劇作了減法，劇情集中到兄妹三人的成長故事上。2003年4月，劇本通過電影局審查，在安陽開機。

❹ 電影《孔雀》表達了什麼思想

整部電影基調是灰色的，只有最後的孔雀開屏，才是唯一的亮色。但這種美麗是虛幻的不真實的，孔雀怎麼會在冬天開屏呢？因為太多的苦悶的心在期待，所以導演就安排孔雀在冬天開屏了。哥哥得過腦病，身體肥胖，他沒有什麼心機，滿臉憨笑。影片中他好像是唯一的胖子，唯一會笑的人。這印證了一句話：中國人不會笑，會笑的是傻子。你看電視上那些參加奧運會上的中國運動員，獲得佳績的時候，本該歡笑的時候，有幾個人笑了？一個個反倒是淚流滿面。哥哥不是很傻，他知道向女人獻花追求女人。但哥哥的命運是可悲的，人們以欺負他為樂，沒有事也要打他一頓。他在什麼地方幹活都幹不成，愛情和他不沾邊，最後，他找了個鄉下的瘸腿姑娘做老婆，沒白天、沒黑夜地辛勞，做點小生意養家糊口。弟弟敏感、自尊心強，弟弟是一個沒有定型的少年，他可能變成一個好人，也可能變成一個壞人。姐姐為了當兵向他借錢，他貢獻出自己所有的財產。可是哥哥的愚笨給他帶來羞辱時，他想毒死哥哥。因為一點小過失，畫了一張女人的裸體畫，他被父親責罵而離家出走。家人曾經對他寄予希望，可他一事無成，辜負了家人的希望。三個人的母親常常穿著白大褂，可能是個醫務工作者，可能是個專業技術人員，父親穿著藍色的工作服可能是個老技工，他有些面子，受人尊敬。象他們這樣的家庭在當時的中國應該算是很不錯的家庭，他們過得如此壓抑艱難，想想大多數中國家庭的生活又是怎樣的無奈。

❺ 電影(孔雀)所要表達的主題是什麼

今年一月十五號在北京看完《孔雀》的提前試映後我就把這部電影排在了2005年我看過的最好的國產電影的位置上，我想今年不會有一部國產電影會像《孔雀》那樣打動我了。當時我就特別想讓我的母親在電影院的大熒幕上看一看這部片子，作為片中主人公的同齡人，她看這部片子的時候應該會是別有一番滋味在心頭的。今天在星辰影都的奧斯卡廳圓了這個心願。
同樣是70年代到八十年代的時代背景，同樣典型的中國北方小城，同樣的殘酷的青春與成長，甚至是同樣的中景和長鏡頭運用，讓我不自覺的把顧長衛的這部《孔雀》與曾經帶給我同樣震撼的賈樟柯作品《站台》相比較，雖然與《站台》相比，顧長衛此片的一千五百萬的投資可以稱得上是天文數字了，而《站台》略顯粗糙的影像品質更像一部勇氣十足的實驗作品，但讓我欽佩和激動不已的是在這個喧囂與浮躁的時代還有像賈樟柯與顧長衛這樣的電影人在執著的堅守著自己的藝術理念，拍攝出這種以真誠的態度去捕捉中國社會發展和普通人生活成長經歷的影片，為自己，為那個時代，為在那個時代生活過的人們做一個記錄。
每個人的人生都像是被關在籠子里的孔雀一樣，被觀賞的同時也在觀賞著別人，但真正的繁華和熱鬧美麗與哀愁往往在這個過程中被無意中錯過。驀然回首，一切經歷浮華也好落寞也罷，都已成過往煙雲，不堪回首。就如同張愛玲在小說中寫到看老照片時的感覺——『照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那滿地狼藉的黑白的瓜子殼。'劇情不介紹了，免得掃沒有看過這部片子碟友的雅興，說說幾個特別打動我的鏡頭。
一、安靜慵懶的夏日午後的安陽街頭，提著菜籃子的家庭婦女三三倆倆的走著，突然音樂漸漸響起，夢想著當傘兵的姐姐——一個清教徒般的理想主義者起著一輛二八車出現在街頭，車後面綁著一副自製的降落傘，隨風揚起的降落傘在單調簡陋的安陽街頭顯得那麼咋眼，姐姐的這一超現實主義的舉動給這部平實內斂的片子帶來了一個小小的高潮，但那音樂和鮮艷的降落傘美的讓人心碎；
二、一家人在院子里打蜂窩煤，突然一場暴雨不期而至，全家眼睜睜的看著打好的煤餅和還沒來得及處理的煤面被雨水沖走，人生的蒼涼與無奈，在那一刻體現的淋漓盡致，一如片中的那場大雨；
三、母親當著全家人的面將弟弟買來的毒鼠葯放到水杯中，然後把哥哥養的鵝抓來試驗，以示自己知道弟弟因嫌棄弱智的哥哥和妒忌父母對哥哥的寵愛企圖毒死哥哥的事情，那隻中毒的鵝劇烈的抽搐著，伴隨著母親同樣因痛苦而痛哭和抽搐臉，還有全家人的驚怖眼神，以近乎凝滯的慢鏡和哀惋傷感的音樂表現出來，讓人體會到平靜的生活表面下的殘酷和暗流洶涌；
四、姐姐在街上看到當年那個曾經意氣風發英姿颯爽的年輕軍人，斯時他已是英雄末路被生活磨礪成一個普通的中年男人，姐姐上前對他說『我剛剛還跟我弟弟說，你會一生一世永遠愛我。'那漢子被姐姐的話驚的愣住了，咽下口中的包子詫異的問道：『您貴姓？'姐姐微笑著離去，不久在賣西紅柿菜攤上掩面痛哭，張靜初的表演太精彩了，那個痛哭的表情是那樣的美麗與殘酷，深深的打動了我；
五、寒冬，冷清的動物園內，孔雀在高家兄妹三人的三個家庭分別走過後寂寞的在空無一人的動物園中展開美麗的雀屏，而觀眾長時間看到的是孔雀的臀部，直到最後才轉過身來讓人們看到了它那身美麗的羽毛。
被稱為文痞的王朔曾經說過這樣一句話：『孔雀開屏很漂亮，但轉過去就是屁眼兒了！'人生也大抵如此。

❻ 孔雀是一部什麼樣的電影，講了什麼內容

《孔雀》是一部由顧長衛執導，張靜初、呂聿來、馮瓅、馮礫主演的劇情片，於2005年2月18日上映。
影片講述了生活在上個世紀七八十年代北方小城市安陽的一個五口之家的故事
劇情簡介
一家五口，姐姐20出頭，是削瘦清秀的女孩，有一種清教徒似的氣質，但內心剛烈執拗，可以為了夢想狠得下任何心；哥哥二十三四歲，小時得病落下輕微腦疾，但以為他笨的人，往往還不如他心底里透著明白；弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內心過於豐富，以至於人累得有些慵懶，這樣的孩子，未來捉摸不定

❼ 《孔雀》講述的是一個什麼故事

《孔雀》一般指顧長衛執導的電影《孔雀》，講述了生活在上個世紀七八十年代北方小城市安陽的一個五口之家的故事。

一家五口，姐姐20出頭，是削瘦清秀的女孩，有一種清教徒似的氣質，但內心剛烈執拗，可以為了夢想狠得下任何心。

哥哥二十三四歲，小時得病落下輕微腦疾，但以為他笨的人，往往還不如他心底里透著明白；弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內心過於豐富，以至於人累得有些慵懶，這樣的孩子，未來捉摸不定。

(7)電影孔雀的主題是什麼擴展閱讀：

主要角色介紹

1、高衛紅

面孔清秀，也可以說是清淡，人淡如菊。她有一種清教徒式的氣質，外表安靜，內心強烈執拗。她笑起來很單純，不笑的時候很冷清。性格倔犟，因為理想遲遲找不到滿意的工作，一個過於唯美或理想化的人，她一生都活在她的夢想里。

外人看起來以為她不是最被生活吸引的人，對她自己的生活充滿熱望，這樣的女孩子在封閉的小城市裡肯定是個異類。

2、高衛國

外號「胖子」，患有腦疾，傻乎乎的，總遭人欺負，看上去很憨厚，實際上也很寬厚，以至於有些愚鈍。但他的眼睛又大又明亮，與他愚鈍的身體很不協調，看著讓人替他著急。

他的笑容很燦爛，隨便的笑都會格外開心似的。他胖胖的臉上有一種兒童氣還沒有脫去，很善良，純真。你看他笨頭笨腦的，可心裡很明白。

3、高衛強

沉默得像一個影子，卻是這家唯一的希望，內心過於豐富，以至於人累得有些慵懶。眼睛很靈動，像隨時會逃跑的鹿，氣質很復雜，很難一句話說清，因為他還處在青春期，人還沒定型。

看上去又清純又陰郁。這孩子的未來不好說，把握不準，或許是個好孩子，也可能會去殺人。但外表還是文秀的，就像在風雨中搖擺不定的一株纖弱的樹。

參考資料來源：網路-孔雀

❽ 電影《孔雀》劇情怎樣導演想借它表現出什麼樣的主題

《孔雀》講述生活在上個世紀七八十年代北方小城市裡的一個五口之家，一段時期內各人發生的故事。主線人物是家庭中的姐姐(張靜初飾)、哥哥(馮瓅飾)和弟弟(呂玉來飾)。姐姐20出頭，是削瘦清秀的女孩，有一種清教徒似的氣質，但內心剛烈執拗，可以為了夢想狠得下任何心；哥哥二十三四歲，小時得病落下輕微腦疾，但以為他笨的人，往往還不如他心底里透著明白；弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內心過於豐富，以至於人累得有些慵懶，這樣的孩子，未來捉摸不定……《孔雀》分段落分別描述了三個年輕人各自的一段生命歷程與生命狀態，呈現出來的是或明朗或沖動或懵懂的理想追求，以及理想幻滅、神經抽搐、精神萎靡，以至日子平淡、塵埃落定的過程。那過程提供給我們的機會——觀看別人同時也觀看自己。

孔雀》的故事是回顧式的，帶有一定的自敘傳意味。這是一種夾雜著緬懷、傷感和解構意味的討好的敘事方式，這種敘事天然地具有一種感染人心的效果。比如楚浮的《四百擊》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》、小津安二郎的《我出生了，但……》、候孝賢的《童年往事》和《戀戀風塵》、姜文的《陽光燦爛的日子》、王小帥的《十七歲的單車》、賈彰柯的《站台》……童年的視野或者青春的成長，總是可以贏得人們對堅硬現實中純真童心和成長煩惱的深摯同情，因為那裡面也有我們每一個人曾經的年輕和堅持；那樣的敘述，也總是更能輕易地暴露出成人世界的冷酷與不堪。