電影冰山上的來客主題思想

A. 老電影《冰山上的來客》的演員後來怎麼樣了

老電影《冰山上的來客》是長春電影製片廠的作品，有著非常鮮明的民族和地域色彩。上映時間是1963年。該片講的是帕米爾高原邊疆戰士阿米爾與真古蘭丹姆的愛情故事，以及邊疆戰士與楊排長一起與特務假古蘭丹姆鬥智斗勇的故事。該片曾獲得1964年的「小百花獎」，主題曲《花兒為什麼這樣紅》也聞名遐邇。
梁音——飾演楊排長 阿依夏木——飾演真古蘭丹姆 阿木都力力提——飾演阿米爾 谷毓英——飾演假古蘭丹姆

說起《冰山上的來客》這部電影，可能很多小年輕那是一點印象都沒有了，這是1963年長春電影製片廠製作發行的影片，上映至今已經有55年了。在那個年代，電影的內容無非也就是那幾種，主要講述了戰士阿米爾與青梅竹馬古蘭丹姆的愛情，以及他們在追逐愛情的同時，與特務鬥智斗勇的故事。

該影片的演員較多，但主演只有幾個，分別是阿米爾、古蘭丹姆、楊排長、一班長、二班長、三班長、假古蘭丹姆（古里巴兒）、阿曼巴依等人（排名不分先後），我們來看看他們這些演員的現狀如何。
一、阿米爾——阿木都力力提

阿木都力力提當時能演戲還是偶然，據說《冰山上的來客》導演趙心水正在新疆找演員，走到球場的時候，一眼就看中了正在球場打球的阿木都力力提，那時候他才23歲，是新疆排球隊的「二傳手」，拍完這部電影後，阿木都力力提還收到了上百封當地姑娘們的情書。

阿木都力力提之後擔任新疆排球隊青年隊的教練，偶爾也會出席一些新疆影視界的活動，2008年與古蘭丹姆的扮演者阿依夏木共同拍攝了《冰山上的來客》的續集《紅》。阿木都力力提出生於1939年，2013年5月7日因病去世，享年74歲。
二、古蘭丹姆——阿依夏木

阿依夏木出生於1947年，當年拍攝這部影片的時候才15歲（1962年開拍），說起來趙心水導演選角還真是隨緣，1962年7月，趙心水已經在大街上轉了十來天了，一直沒找到適合古蘭丹姆的演員，直到有一天他在醫院門口碰到了看望同學的阿依夏木，就這樣才敲定了古蘭丹姆的演員。

拍完電影後因為父母極力反對，阿依夏木錯過了當專業演員的機會，回學校繼續讀書，之後過著平凡的人生。直到2008年，阿依夏木才重新踏入影視界，再度與阿木都力力提合作，拍攝《紅》。現在阿依夏木已經71歲了，還活躍在影視圈。
三、楊排長——梁音

梁音出生於1926年9月26日，於2015年1月26日去世，享年89歲。梁音是我國影視界絕對的老戲骨了，從1949年開始拍電影，塑造了非常多的經典角色，直到2002年還參演過電視劇。晚年的生活里更是客串了不少影視作品。

梁音的前妻杜鳳霞於2000年12月因腦溢血突然去世。2003年，在女兒的撮合下，梁音和俞湖結婚，並且在北京舉行了婚禮，關於俞湖於梁音的愛情故事，也非常的感人，大家有興趣的話可以查閱一下。
四、一班長——張沖霄

張沖霄幾十年的從影生涯中，一般都是飾演大個子兵，他身高一米八七，在一群硬漢中顯得非常的突出。張沖霄演的都是配角，但其演技精湛，塑造的人物形象栩栩如生，他早期一般都是飾演戰士，後期大部分飾演的是將軍司令，到了上世紀七十年代末，開始擔任影片的製片主任。近況不詳。
五、二班長——張輝

張輝出生於1932年，今年已經是86歲的高齡了，他13歲的時候進入樂亭縣抗日中學學習，15歲參加解放軍，曾任宣傳隊員、文工團演員，19歲任志願軍文工團戲劇隊演員，赴朝鮮戰爭的前線為戰士們表演。

1953年張輝進入北京電影製片廠，1955年又進入長春電影製片廠，參演過很多電影，也執導過好幾部影片。近況不詳，應該是在家裡安度晚年。
六、三班長——白德彰

白德彰出生於1931年，今年已經87歲了，是影視界著名的演員、導演，1949年後歷任齊齊哈爾文藝工作團、東北青年文工團、東北電影製片廠演員，參演過《暴風中的雄鷹》、《畫中人》、《昆侖鐵騎》、《冰山上的來客》、《吉鴻昌》等影片。

白德彰從1975年開始執導，他的妻子徐迅行也是導演。白德彰現居北京，雖然早已經離休，但他只要一有適合的角色，他都會去參演，近些年年紀大了，就在家裡安度晚年。
七、假古蘭丹姆——谷毓英

谷毓英又名約拉，是中俄混血兒，長相酷似新疆人，不過她是漢族人，她畢業於北京電影學院，但因為在多部影片中飾演女特務，在上世紀六七十年代受到不少磨難，後來移居澳大利亞，近況不詳。
八、阿曼巴依——馬陋夫
馬陋夫是我國著名的配音、話劇、影視演員，他曾經給兩百多部翻譯過來的影視劇配音。馬陋夫出生於1922年，近況不詳，沒有噩耗傳來，應該還在世，得有96歲高齡了。

冰山上的來客

1963年上映的電影《冰山上的來了》，講述的是帕米爾高原邊疆戰士阿米爾與真古蘭丹姆的愛情故事，以及戰士們與楊排長一起與女特務假古蘭丹姆鬥智斗勇的故事。

半個多世紀過去了，劇中的主演演員的人物命運又是怎樣的呢？今天就來一一盤點一下。

在劇中飾演楊排長的梁音老師是黑龍江齊齊哈爾人。因飾演楊排長一角而獲得小百花優秀演員獎。梁老師一直在拍戲，是國家一級演員，2015年去世。

在劇中飾演古蘭丹姆的維族演員阿依夏木一生命運坎坷，生活不順，經歷了太多不幸。阿依夏木剛進劇組的時候，漢語都講不了幾句，但她很有表演天賦，進步很快。為了電影的拍攝她中斷了學業，拍攝結束後，她回到學校繼續讀書，但後來母親病重，她又不得不回家照顧母親，等母親痊癒返回學校，文革又來了。文革結束後，她在一家糧店工作，後來又曾在一家油脂公司做化驗員。幾次婚姻均以破裂告終，自己獨自扶養四個孩子，日子過得很艱難。

阿依夏木的父母很傳統，不支持女兒做演員，直到70年代，父親才第一次觀看此片，看到女兒的演技，覺得是自己耽誤了女兒的前程，非常內疚，阿依夏木的女兒也為母親沒有繼續從影而感到遺憾。直到半個多世紀後，阿依夏木與當年的男主角出演了該片的續集《紅》，也算是對當年未完成心願的一次補償。

劇中阿米爾的扮演者阿木都力力提是塔吉克人，拍攝結束後，他擔任過新疆青年排球隊的教練。與阿依夏木拍過《冰山上的來客》續集，2013年去世。

劇中飾演假古蘭丹姆的演員谷毓英是漢族，只是由於中俄混血的關系，看起來像少數民族，因為演了不少女特務的原因，文革中受到沖擊，吃了不少苦頭。現居住在澳大利亞。

B. <<冰山上的來客>>電影版 有人看過嗎

看過的。著名插曲《花兒為什麼這樣紅》
影片從真假古蘭丹姆與戰士阿米爾的愛情懸念出發，描繪了邊疆地區軍民驚險的反特斗爭生活，驚險緊張、引人入勝。該片同時融入了濃郁的民族色彩和抒情調子，運用鏡頭畫面和音樂音響等各種視聽手段，抒情而傳神地再現了祖國西北邊疆的綺麗風光和塔吉克族人民的風情民俗。片中主題曲「花兒為什麼這樣紅」以其優美的旋律和濃重的抒情韻味迅速征服觀眾，至今仍為大眾所喜愛。該片曾獲1964年長春電影製片廠「小百花獎」的最佳導演獎。

C. 跪求《冰山上的來客》百度雲高清資源在線觀看，趙心水導演的

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D. 冰山上的來客電影演員幾十年相見在央視是什麼節目

相信多數讀者都看過一部老電影《冰山上的來客》，對其中的楊排長、阿米爾、古蘭丹姆、卡拉、三班長等角色以及那首膾炙人口的主題歌《花兒為什麼這樣紅》至今記憶猶新。《藝術人生》今天就請來了這些難得一見的客人。

第一組：真古蘭丹姆、現在的「古蘭丹姆」

第二組：假古蘭丹姆、現在的「假古蘭丹姆」

第三組：楊排長、現在的「楊排長」

第四組：阿米爾、現在的阿米爾

不同的生活經歷，卻有著一段相同的革命浪漫主義和英雄主義的情懷。《藝術人生》欄目組經多方努力尋找到他們其中的幾位，在節目中一同回首往事，講述不同的生活經歷和變遷。本期節目將在今晚央視三套21：15播出。

《冰山上的來客》主要演員做客央視《藝術人生》 信報記者 劉志堅／攝

冰山來客四十年後再相聚

1963年由長春電影製片廠拍攝的電影《冰山上的來客》，距今已經有四十年的歷史。影片的情節、故事給一代影迷留下了深刻的印象，其中插曲《懷念戰友》、《花兒為什麼這樣紅》等歌曲，至今廣為傳唱。

闊別40年的老朋友——楊排長（梁音飾）、阿米爾（阿不都力米提飾）、卡拉（王春英飾）、三班長（白德彰飾）以及電影中主題歌《花兒為什麼這樣紅》的演唱者李世榮和我國著名音樂家雷振邦的女兒雷蕾女士等相會在一起。

楊排長享受幸福的晚年生活

梁音當年扮演楊排長的時候是36歲，現在已年逾古稀。用老人家自己的話說：「革命人永遠是年輕。」對於電影中膾炙人口的經典台詞，梁音脫口而出：「阿米爾，沖；向天空發射三顆紅色照明彈，讓它照亮祖國的山河。」當年這個劇組多數都是群眾演員，而梁音是少有的幾個專業演員之一。

阿米爾曾收到一面袋情書

阿米爾的扮演者阿不都力米提是新疆自治區排球隊的隊長，一位體育健將。拍完這部電影之後的「阿米爾」又回到排球隊繼續打球。

朱軍問：「您拍完這部電影之後，收到過情書嗎？」「阿米爾」大叔有點不好意思：「收到過差不多一面袋子吧。當時我就沒有考慮這些問題。」現在已經從新疆體育局退休的「阿米爾」大叔和老伴有三個兒女兩個孫子，一家人過得非常快樂，非常安逸。

古蘭丹姆：遺憾只演過一部戲

真古蘭丹姆的扮演者阿依夏木當時是一名業余演員，後來成為新疆商業學校的老師。當年她在拍完這部影片之後就嫁人了。在有了4個孩子之後，她和丈夫離婚了。「古蘭丹姆」阿姨沒有再嫁，十幾年以來，她靠著病退的工資和在家裡做一點衣服維持生計。

「古蘭丹姆」阿姨的遺憾：「我當時在學校讀書，拍完這部電影，我想繼續當演員，完全可以，因為年齡還小，我現在就是很遺憾，那個時候沒有繼續當演員。」

「阿米爾，沖！」

看過這部影片的觀眾或許永遠不會忘記一個經典鏡頭和那句經典台詞——當假古蘭丹姆的特務身份暴露之後而真古蘭丹姆出現在阿米爾身邊時，楊排長對他命令道：「阿米爾，沖！」隨後兩人緊緊擁抱在一起。擁抱在現在的影視作品早已成為「小兒科」，可這在當年那個封閉時代在電影中出現擁抱場面是一件十分尷尬的事情。

主持人朱軍給這個鏡頭的評價是：「這句台詞，在那樣一個年代，點燃了很多年輕人心中愛情的火焰。」

真假古蘭丹姆越洋電話再相會

在《冰山上的來客》中為了「爭奪」阿米爾的兩個「死對頭」真假古蘭丹姆，只要一見面就怒目相向，怒火中燒。而今真假古蘭丹姆已經天各一方。假古蘭丹姆的扮演者谷毓英女士早年移民澳大利亞，現在已經是一位白發蒼蒼的老人。因為年齡和身體的原因，這次聚會她沒有來。但是欄目組還是給在場的幾位嘉賓安排了一個驚喜他們打通了谷毓英在澳大利亞住所的電話。

李世榮和雷蕾同唱《花兒為什麼這樣紅》

看過《冰山上的來客》電影的人都知道，這首好聽的歌曲是我國男高音歌唱家李世榮演唱的，但是大家可能不知道這首歌的「首唱」是這部電影音樂的創作者、我國著名音樂家雷振邦先生的女兒、現在也已經是作曲家的雷蕾女士。現場，雷蕾還將父親當年創作這首歌的珍貴手稿展示給大家。由於《花兒為什麼這樣紅》是男女聲對唱，所以李世榮先生和雷蕾女士臨時搭檔演唱了這首膾炙人口的歌曲。

E. 冰山下的來客的電影評論

援疆施大愛，牽手鑄真情——電影《冰山下的來客》評論
作者：黃義明
上世紀六十年代，由長春電影製片廠出品，著名電影藝術家梁音領銜主演的電影《冰山上的來客》，以其獨到的視覺，把新疆各族人民團結一心，眾志成城，維護民族團結，誓死捍衛祖國統一的感人故事以及故事中的楊排長、阿米爾、古蘭丹姆等人搬上了銀幕。較好地把握住了那個時代的脈搏，用電影載體反映了那個年代的特徵，體現了藝術服務於社會，服務於生活的方向，發揮出了先進文化為引領所產生出的正能量。
為了使主觀訴求和表現形式完美結合，影片把樸素的英雄形象和充滿新疆本土氣息的音樂元素，做到了有機的結合與互融。凝重的主題賦予了音樂的創新與生命，音樂的創新與生命又作用於主題的張力與升華，使其音樂與主題更加鮮活精彩，更加富有生命力。
幾十年過去了，但只要一提起《冰山上的來客》，人們依然對這部電影充滿懷舊之情，對影片中的故事情節和主要人物記憶猶新，對影片表現的那個激情燃燒的歲月懷念無比，對影片插曲「花兒為什麼這樣紅」，不僅抒發於情，更沉醉於美。充滿西域風情和新疆元素的音律曲調，委婉動聽，令人陶醉，更令人耳目一新。因此，影片放映到哪裡，「花兒為什麼這樣紅」就會唱到哪裡，甚至會唱紅到哪裡。也正是這部影片的影響力，讓億萬觀眾尤其是內地觀眾，了解認識了新疆，愛上了新疆。
如今已進入二十一世紀，《冰山上的來客》描寫的那個年代已經成為久遠的過去。經過幾十年的團結奮斗，新疆歷史已經發生了翻天覆地的變化。改革開放以來，新疆廣闊而富蘊的大地，煥發青春，蒸蒸日上，充滿生機。為了進一步加快新疆的發展步伐，黨中央專題召開了新疆工作座談會和對口援疆工作會議，提出了實現新疆跨越式發展和長治久安兩大歷史任務的重大戰略決策，並確定了奉全國之力支援新疆發展建設、改善民生的重大部署對新疆未來的發展起到了決定性的作用。根據中央新疆工作座談會精神，擔負對口援疆任務的省區，迅速到位並及時展開工作。天山南北盡顯援疆者的身影，從東到西隨處可見援疆帶來的變化。中共阿克陶縣委、縣政府出於對口援疆，自身受益的感動；出於對援疆者信奉職守，忠誠工作，辛勞付出，同甘共苦的見證；出於對中央政策的感恩；出於對社會責任的擔當與敏感，與烏魯木齊千禾文化有限公司合作，共同攝制完成了電影《冰山下的來客》。且不說內容，僅就片名而言，它就是亮點，就有看點。「冰山上的來客」和「冰山下的來客」，說的都是來客，而不同的是分別來自「山上」和「山下」，這「上」和「下」的一字之別，就會引起人們的關注與興趣，就會喚起人們觀看這部電影的慾望，片名《冰山下的來客》可謂是點睛出彩的一筆。
《冰山上的來客》與《冰山下的來客》，拍攝時間相隔幾十年，但兩者以推動新疆歷史文明進程為己任的目的是相同的。二者都是從宏觀大局立項，從微觀典型著墨。《冰山下的來客》是《冰山上的來客》故事的延續與接力，精神的傳承與弘揚。《冰山上的來客》中楊排長未完成的事業，由孫子楊冰在援疆大背景中去完成。不僅是楊冰，故事主人公和《冰山上的來客》故事原型人物都有聯系，在承上啟下的同時，極大地增加了對電影《冰山下的來客》主題定位的認同感。這種人物關系的安排，是遺願與意志的對接與延伸，是歷史推動力的傳承與弘揚，是對美好事物的企盼與祝福。
當我們看到，雪山冰峰下，綠草大漠間，神聖的五星紅旗，每天從阿米爾老人和千萬人手中冉冉升起；看到阿米爾老人常到埋葬自己戰友的地方，給他們彈奏庫姆孜，和他們拉家常；看到為配合國家在高原上修水庫，以覆蓋國旗的最高尊重，把沉睡在庫區的戰友們安置在更加神聖的地方；看到阿米爾老人在新修建的墓碑前，看著難以忘懷，記憶更加清晰的戰友們已經十分模糊的相片，飽含熱淚莊重敬禮等感人場面等等，展示出邊疆各族人民的愛國精神，大愛情懷，大局意識，令觀眾肅然起敬。
我們還看到，楊冰在爺爺墳前百感交集，長跪不起。彷彿讓觀眾聽到了他那繼承祖輩遺志，把未竟的事業完成好，讓邊疆人民過上好日子的錚錚心聲。
楊冰的妻子丁一竹是一位非常優秀的眼科醫生。為了挽救她和楊冰瀕臨破碎的婚姻，為了得到一個生孩子的機會，她瞞著楊冰毅然參加了援疆醫療隊，來到新疆楊冰工作的地方，久別的夫妻相遇了。當二人相見時，突如其來的喜悅讓他們不知所措。楊冰在一片「阿米爾，沖；楊冰，沖!」的助威聲中，將自己的妻子緊緊地擁抱在懷里。妻子不停的拍打著丈夫，以這種最簡單而又是最復雜的方式，傾訴著對愛人楊冰的思念與愛戀之情。
阿米爾老人為了幫助楊冰和丁一竹解決生育問題，帶著百靈柯孜上雪山給他們采草葯。不料遭遇危險，老人的腿部受了重傷。楊冰聞訊帶人趕到了雪山上，老人的腿不能再騎馬，楊冰急忙背起阿米爾爺爺走下山來。當村民趕到接應現場，從楊冰背上接過阿米爾爺爺。因高山反映，勞累過度的楊冰卻昏倒在地上。
老人得救了。
楊冰在醫院三天後才蘇醒過來。見妻子緊握著自己的手守在床前，楊冰十分感動。
楊冰作為鄉黨委書記、援疆幹部，他的宿舍里擺著一張再簡單不過的木床，一本吊著的掛歷，一個布質衣櫃，一張老式普通木桌。作為鄉黨委書記的卧室，似乎太過於簡單、寒磣、不可思議。但這正是援疆幹部工作與生活的一個縮影。
妻子到丈夫宿舍沒見到人，卻看到丈夫寫給她的一張字條，她沒有責怪，卻撿起楊冰還沒來得及洗的衣服。楊冰回來看到一件件干凈的衣服，撫摸親吻，思存良久。
阿米爾爺爺在家的舊址前撫今追昔等。
以上幾場戲，如果處理得不好，就會顯得蒼白無力或落入俗套。而該片則不然，導演把畫面交給了觀眾，把思考空間留給了觀眾，與觀眾互動，想必觀眾朋友想的會更多、更遠。
援疆人員集體宣誓；村民們揮鎬揚鍬刨土篩砂；藍天白雲下，清水綠草旁，片片新村，棟棟新房；村民們興高采烈的搬進新家；歡騰熱烈的一幕幕場景；處處春光的山川湖海，把人文景觀和自然景觀完美結合的一幅幅畫面，使《冰山下的來客》流光溢彩，處處生輝。
說到角色，演員們貼近人物，融入生活，出神入化的個性化表演，令人折服。楊冰的扮演者於洋，阿米爾爺爺的扮演者艾克巴爾·牙合甫，丁一竹的扮演者朱戈，縣委副書記的扮演者李書迪，村長的扮演者桑宗中，古蘭丹姆的扮演者古麗加孜·買買提尼亞孜，百靈柯孜的扮演者夏提古麗·卡德爾等等，均為國家級表演藝術家。他們把握角色准確到位，情感演繹真實感人，與原型人物貼切吻合。就象放下馬鞭從氈房走來，收起鋤頭從田間走來的生活中的原型，在鏡頭前自己演自己，不加修飾，真實感人。
《冰山下的來客》這部電影，從立項立意，創新創意，場景變換，人物塑造，鏡頭運用等方面，可見周文揚導演的匠心獨具。
《冰山下的來客》是中共阿克陶縣委、縣政府和烏魯木齊千禾文化有限公司為廣大觀眾提供的第一部以弘揚援疆精神為主題的電影，是一部故事新穎，場景美觀，演技精湛，凝聚力量，令人鼓舞，催人奮進，值得觀賞的好電影。
通過「上」與「下」的對接，挑戰電影藝術極限——評電影《冰山下的來客》
作者：張嫻婷
可以說，通過《冰山上的來客》和《冰山下的來客》這「上」與「下」交錯對接的電影蒙太奇藝術實現影片對「祖國統一、民族團結、忠誠戍邊、富民強疆」等諸多崇高精神傳承的表達意願，在《冰山下的來客》這部影片中得到了淋漓盡致的發揮。
作為我國第一部弘揚現代援疆精神的主題電影，影片片名最初即以「上」與「下」之間形成的落差讓觀眾最初就在一種錯覺的引導下展開聯想——該片不會是對那部始拍於上世紀六十年代的《冰山上的來客》的高仿吧？
由片名造成的懸疑，從一開始就緊緊抓住了觀眾對影片內容的好奇心，通過挑戰人們慣性思維的方式吸引觀眾眼球，是製片方為實現「上」與「下」的對接特意設置的第一個心理陷阱。
緊接著，影片創作者們又通過與《冰山上的來客》影片人物關系的緊密關聯實現了「上」與「下」的再一次巧妙對接。而且，這次對接，不僅是時間上的，也是空間的。既延續了《冰山上的來客》中戍邊、強疆的精神線索，又通過楊排長後人援疆幹部楊冰（中國國家話劇院 於洋飾）和退伍邊防老戰士阿米爾老人（新疆影視劇團 艾克巴爾·牙合甫飾）自然真摯的情感交流，抒發了帕米爾高原各族人民對援疆大業的感激之情，展示出新世紀帕米爾冰山腳下各民族團結奮進、富民強疆的理想生活。
這二代代表人物的對接，由於巧妙的人物關系設置，對整部影片無疑起到開門見山和畫龍點睛的神奇效果。
其次，從表面看，影片男主角楊冰，只是一名普通的援疆幹部。但這種看似普通的關系中依然隱藏著一條「上」與「下」緊密關聯的暗線，即楊冰的職務是從富裕江南到邊緣窮縣的自上而下，以及楊排長和阿米爾老人與楊冰在肉體與精神上一脈相承，自上而下的延續。
面對普遍使用維吾爾族語與外界交流的南疆廣大農牧民，該片為消除援疆幹部與當地農牧民之間的語言交流障礙，不失時機地設計了阿米爾老人的孫女百靈克孜（克州歌舞團夏提古麗·卡德爾飾）在內地高中班上學並學成歸來。這一完全符合新疆實情的情節設計，既是電影藝術與平實生活的「上」「下」對接，也是劇中人物關系「上」與「下」的對接。否則，從上面來的援疆幹部與下面的地方百姓間無形中就形成一條領導幹部與群眾脫離的巨大鴻溝，使「上」與「下」的對接出現瑕疵，造成小小的遺憾。
恰是這種從始至終、精心設計的「上」與「下」的「明修棧道」和「暗渡陳倉」，實現了國產電影創作者在主旋律電影的表現手法上一次大膽的嘗試。
作為一部旨在勵志的主旋律影片，該片既保留了傳統影片在鏡頭語言、音樂、音響運用等有助於表達人的復雜思想和內心世界方面的合理展現（比如影片一開始就出現了百靈克孜的旁白，這種突破鏡頭限制，以聲畫錯位的「畫外音」表現方式，是傳統電影的特徵之一）；又糅合了現代影片對於人性本原的探索以及在意識流領域對於結構、意識、表現手段多元化方面的積極因素，是集傳統與現代為一體的電影藝術形式的創新（比如為烘託人物心理，給影片增加亮色，該影片時常會不失時機地融入一些新疆唯美的自然風景畫面和動人的柯爾克孜族本土音樂，這種通過視聽藝術強化完成向觀影者內心感受的升華，是現代電影的特徵之一）。
當前國產大片，普遍喜好用超大場景、奢華服飾以及誇張另類的扮相去吸引觀眾眼球以贏取票房收入。這種看起來高高在上，其實毫無靈魂的奢華攀比，根本經不起觀眾的理性審視，是電影從業者藝術生命末路窮途時的垂死掙扎，終究難逃其過客般的命運。
《冰山下的來客》卻不同，雖然它描寫的是21世紀中國新疆最邊遠地區各族人民的美好新生活，卻通篇傳承了《冰山上的來客》那種樸素淳樸的自然格調，第一次用電影的語言，將朴實無華的援疆之情和古樸醇厚的高原民俗風情以高端藝術的形式錯落有致地呈現給觀眾。讓觀眾通過生活化的語言、質朴自然的表演和婉轉動人的新疆本土音樂「花兒為什麼那樣紅」【博文作詞，葉林華作曲，井怡丹演唱】，重溫那些久違的電影藝術的原生態，極大程度地規避了當前國產大片普遍存在的食如雞肋的弊端。其產生的最終效果，必將如一壇釀造精良其味醇香的美酒，歷久彌鮮。
從另一層面說，該片完全可以稱其為高屋建瓴，因為無論從生態環境保護的角度(楊冰帶領群眾協助修水庫)，還是從官民平等【援疆幹部楊冰在縣委方副書記（原新疆軍區話劇團 李書迪飾）大力支持下，與群眾同甘共苦，為當地農牧民分憂解難，體現了「上」與「下」對接後的和諧平等】的角度，更或者從國家長治久安和諧統一的政治角度去考慮，該片都做到了合理的安排和展示，與同類題材的影片相比，的確是絕無僅有的。
作為新疆本土電影的作品，《冰山下的來客》依然融入鮮明的民族特色和地域色彩的視聽語言，同時讓一對愛侶的婚姻在新疆這塊大地上得到了奇跡般的洗禮。
只不過，60年之後的人們不再可能有《冰山上的來客》中真假古蘭丹姆與阿米爾之間的那種反特式愛情懸疑。於是，影片創作者們通過集思廣益，運用浪漫主義與寫實主義巧妙結合的手法，讓楊冰與丁一竹（新疆藝術劇院話劇團 朱戈飾）因為生育引發危機的婚姻，通過阿米爾老人一家智慧善良的幫助得到化解，既實現了劇情的跌宕起伏和感人至深，又跳出了世俗愛情的千篇一律。
這種來源於生活的朴實情感，其感人程度，相信絕不亞於60年前的《冰山上的來客》中阿米爾和古蘭丹姆的傳奇愛情。即便如此，影片創作者們依然不甘心用一個簡單俗套的方式草草了結這場銀屏上的曠世情緣。為了不在觀眾心裡留下絲毫的缺憾，他們妙筆生花，在影片的最後，又別出心裁地製作出兩朵更加精彩的片花，即楊冰喜得貴子與楊冰和夫人丁一竹向縣委方副書記提出繼續援疆三年的鄭重請求。
這個結局，既合乎現實中國的國情，又大大出乎觀眾的預料，在充分表現影片一號人物崇高愛國主義精神的同時，又展示出了作為一個普通援疆幹部的家國情懷兩不誤。
這種在同一部影片中實現N次「上」與「下」無縫對接的設計，令人拍案叫絕。
畢竟，這是在無形中，實現影片政治與藝術雙重魅力的高品質提升，而這種堪稱挑戰電影藝術極限的方式，在同類題材的影片拍攝乃至整個國內電影製作業，都不能不說是一次令人稱絕的嘗試。
《冰山下的來客》上映，屆時一定會吸引很多觀眾前往影院觀看。能夠給觀眾們帶來一次愉悅的觀影感受，相信這就是參與這部影片的所有創作者們最最期盼的獎章。

F. 冰山上的來客劇情介紹

由戴冰導演，王洛勇、於榮光等出演的30集電視連續劇《冰山上的來客》是依據1963年的經典影片《冰山上的來客》改寫的，這一部影片曾鼓勵了幾輩人的努力與蛻變，40年之後兩撥兒「冰山來客」要在銀幕相聚。

電視連續劇《冰山上的來客》盡管改編於同名的影片，但電影導演戴冰的技巧有別於過去紅色精神的改寫，戴冰依據當初電影編劇白辛紀錄的素材內容，改弦更張再次編一個故事，電視連續劇頭尾全是新內容，僅有正中間一部分將老故事融進進去。

往往電視連續劇仍然叫《冰山上的來客》，戴冰說：「精彩故事非常大篇數都來源於電影編劇白辛紀錄的很多素材內容，此外主要表現的主題是不會改變的。」

《冰山上的來客》一大聚焦點無疑是劇里音樂。據戴冰詳細介紹，該劇的准備環節十分成功，影片《冰山上的來客》的導演白辛的兒子高原地區和作曲家雷振邦之女、音樂家雷蕾。

對該劇的改寫做了一次開心的溝通，雷蕾期待電視劇主題歌還應用《懷念戰友》。電影里的《花兒為什麼這樣紅》等7首歌都將保存，但會在老歌曲中添加一個新的音樂元素。

G. 新疆老電影好像是哈薩克族女主人公當隊長,在沙漠上綠化,治沙.發生感情問題.

經典電影「冰山上的來客，如藏紅花，應該是電影的主題曲」花兒為什麼這樣紅「是說少數人，和你想了解的評論家的話可以看一下：
電影冰山上的遊客的名稱
類型劇情/戰爭
國家/地區中國
對白語言普通話
黑色和白色
公司生產的長春電影製片廠，長春電影製片廠[中國]
年1963年
這部影片贏得了1964年長春電影製片廠「小百花獎」最佳導演獎。
演員和工作人員
導演：趙心水 BR />編劇：白辛
攝影：章卉
演員
梁寅.....楊排長
阿依夏木..... Gulandanmu
>阿木都力力提.....阿米爾
谷育英.....假Gulandanmu
恩典和森.....尼牙孜
慧..... 2隊
馬不起眼的丈夫......一個萬場
簡介：
1951年的夏天，新疆薩里爾山口牧民Nawuruzi的從海外結婚的風險名古蘭丹姆新娘，她真正的強盜頭目熱普通逃生成為盤踞的女特務古里巴兒童。新娘來，喚起一個痛苦的回憶，人民解放陸軍哨所的新的戰爭什葉派克什米爾。他的童年和Gulandanmu童年，情深意篤，後因古蘭丹姆她的叔叔賣為奴隸，江韓答洱和熱普通更名為購買日五里杳無音訊。
晚上，阿米爾隨同楊排長去參加婚禮的。古假冒Gulandanmu里巴孩子們知道童年的回憶阿米爾和Gulandanmu，將阿米爾說得很親密。此後，為了刺探邊防軍情報，假Gulandanmu晚上和白天，多次的前哨阿米爾與他敘舊的友誼。阿米爾，雖然反復的解放軍紀律抵抗，但還是沒能擺脫她的糾纏。這一現象已經引起警惕的楊排長。
很快，熱江S＆P，韓答爾，根據秘密權力的「新娘」的報告，導致一小群的間諜，以非法跨越邊境的防衛，擦出來的解放軍冰峰哨所。但是敵人仍然沒有放棄了，總是偽裝的熱與差的僕人欺騙購買日五里信任暗號被稱為「上帝」的間諜阿曼巴？根據仍然試圖混合邊防軍的前哨居民活動。當假Gulandanmu的身份已經暴露，被發送到她的殺戮和規劃在巴羅脫節的刁羊比賽，攻擊邊境合作職位。楊排長將計就計，傳播了天羅地網，捕捉這些團伙的武裝人員。阿米爾和真Gulandanmu團聚，他們希望成真。

在1951年的夏天，我邊境警衛一個邊境檢查站，以得到的情報，本集團菲特潛在Rujinshachuan日牧民尼牙孜老男人的兒子Nawuruzi從葉城結婚的新娘，她是菲特熱普和江韓達爾嘉逃離該國，那裡是潛伏下來的女間諜計劃「 - 江韓搭耳的女主人古里巴兒，採取名古蘭丹姆。婚禮的路上，遇到新的戰爭什葉派克什米爾邊境檢查站報告。，初戀阿米爾也被稱為Gulandanmu。的假Gulandanmu下的幌子阿米爾糾纏的關系。這種異常現象立即引起注意的楊排長。發現，她是不是埃米爾的Gulandanmu的愛。第二天，邊防人員發現了兩個不速之客。男阿曼巴依女的叫Gulandanmu。她確實是，阿米爾愛Gulandanmu。但楊排長發現了阿曼巴？按照的間諜的真實面目，他真的Gulandanmu的，所以楊排長精心策劃了真正的Gulandanmu阿米爾團聚，幸福的遇見童年的歌聲。根據證人阿萬場，送殺假Gulandanmu，真正的Gulandanmu和阿米爾婚禮的名稱企圖在巴羅脫節的叼羊比賽上，想趁機搶奪制高點槍的聲音，火把為號里應外合，官商勾結的熱＆P越過邊境線，實現自己的夢想。原來，楊排長長計就計，他們種下了天羅地網捕捉的敵人。
電影欣賞
「冰山遊客具有鮮明的民族特色和地方色彩，是一個美麗的浪漫主義和現實主義相結合的造雪蓮花盛開的高山雪原上是聖潔的，純粹的，前進的象徵阿米爾和Gulandanmu的浪漫愛情，人最早學會的愛可以這么奇妙，在過去的政治特定的歷史背景下，勇於承擔風險，做這樣一個大膽的嘗試，為員工的創新確實需要勇氣，艱苦的奉獻精神是這些電影人，所以還是不壞的，在中國電影流行的四幾十年。
，感人的故事令人興奮
「提??示的遊客約1951年的夏天，新疆薩里爾山口牧民Nawuruzi結婚從外地回來的風險名古蘭丹姆新娘（她一個女間諜Gulibaer的的潛伏下來逃生的匪首熱＆P），一個新的邊防戰士阿米爾發現，新娘是他失散多年的戀人，這喚起了苦澀的童年的回憶，周圍真和假Gulandanmu的展開了一系列的陰謀，雙方開始比賽的生活和死亡，最終，我邊防戰士在楊排長的漁獲物的指揮下，敵特。
1，這部電影已經被籠罩在一種神秘的氣氛。寒風凜冽，一個美麗的女孩在她的存活亂槍匍匐著艱難地向前爬行，面臨關閉，你可以看到一雙漂亮的大眼睛，眼睛露出了恐怖，標題和震撼的音樂，同時介紹影片集懸念，那位漂亮的女孩是誰？
2。新的戰爭，什葉派克什米爾，去前哨的巧合要結婚了團隊的方式，所以的埃米爾的的新娘Gulandanmu出現懷疑隨楊，阿米爾去參加婚禮的排長，阿米爾離開了熱鬧的婚禮場地，一頭扎入孤獨痛苦的回憶......原來，孩子的合作夥伴Gulandanmu出售他們的叔叔江韓答佴和熱的僕人，聽到從小被埋葬的浪漫更名為購買日五里，在假Gulandanmu了解到阿米爾和的小Gulandanmu童年的浪漫，經常作為借口，刻意的前哨來到阿米爾為了刺探邊防軍情報的挑釁，但許多人仍然拒絕阿米爾糾纏，這種不正常的行為所造成的楊排長的警惕。
3，熱，江韓搭佴，普通的秘密力量的「新娘」的報告，帶領一小群的間諜偷越邊境的防禦，我邊防軍全軍覆沒，但他們仍然繼續頑抗代碼名為「上帝」間諜阿曼巴根據僕人偽裝成熱S＆P，騙取瑪麗日五里（真Gulandanmu）的信任，與她的混合的邊防軍前哨居民，並發送人將失去價值的假Gulandanmu殺死，情節羊搶內部和外部的共謀攻擊巴羅之間的差距邊??防哨所，楊排長帶領士兵將計就計，鋪下天羅地網，消滅了武裝人員最終這些合作夥伴關系。
經典的段子創傷的<BR / 1，兒童，阿米爾控股硬幣買小Gulandanmu，硬幣打倒在地面上由他的叔叔，和後，富江韓答二和熱＆P她買了公務員，阿米爾，投入小Gulan丹舉行的雪蓮花，她被強行帶走，她大聲地說：「阿米爾，不要忘了我吧！」插入的主題曲「花的孩子為什麼這樣紅」......為什麼花是黃色，為什麼這么黃了，哎。 ......江韓搭貳的人贏得了手中的小Gulandanmu的花扔在地上，特寫：一個大腳硬碟抓緊支離破碎花（歌曲：什麼人啊......暴力，它成為友誼的象徵破滅...）
2楊排長和阿米爾將送鮮花新娘假Gulandanmu，但沒有任何反應，聽到阿米爾唱歌，她看到了花，楊湃說：風是不順耳。而真正的Gulandanmu，請參閱戰士們帶來了雪蓮花，Gulandanmu震驚（音樂突然響起）：多年來，我沒看出來，此時，眼睛的瞬間，聽到的歌曲埃米爾似火的真理，使真假一目瞭然與阿米爾肖像唱歌......她突然把窗戶打開，並深情地喊道：阿米爾，楊排長說：「阿米爾，沖！」最後共同擁有一對戀人。 BR /> 3，夏天，冰峰罕見的暴風雪楊排的領導者與人趕到了前哨，班長和阿米爾已被凍結成了冰，阿米爾救出過一個小隊的領導者變成了永恆的冰，這拍攝有力地人民的心，沉默悲慘的音樂突然響了起來：告別同志，親愛的同志們，我再也不能看到雄偉的人物可愛的臉......看到我的眼淚就像打開了閘門的洪水再也無法阻止，終於明白為什麼花兒這樣紅新鮮，讓士兵用鮮血和淚水換來今天的和平！
4，一個很好的卡拉OK熱瓦鋼琴，鼓唱「冰山雪蓮」，發送真正的Gulandanmu後上的老僕人間諜偽裝成的方式，阿米巴背後堅持打一個槍槍（音樂突然響了起來），這預示著各種形式的斗爭是極其復雜的，槍抵在良好的暗箭難的反對。卡拉說：我們都太年輕
戰斗勝利後，楊排長命令：「推出三個紅色信號彈騰空而起，使它們照亮祖國的山河！」神聖的光同志有最燦爛的人生光環

恰到好處的音樂渲染，首爾，熱瓦鼓，手鼓，小提琴發揮新疆民間音樂，豐富的原，悠揚的旋律和質朴的風格，精彩的音樂恰如其分地創造 - 在特定的氣氛基調：悲傷和浪漫，讓人有種沖動，想哭泣，只有建立與靈魂的歌曲是如此的神奇，它的「花兒為什麼這樣紅」在電影中出現了三次，從開始到結束的整個背景音樂。整部影片，標題顯示完整的小音樂作品，電影作品，強烈的渲染，大大深化的視覺效果，增強屏幕傳染病。
A，阿米爾和Gulandanmu患的合作夥伴，童年被迫分離，「為什麼是祖國的花朵，這樣紅「演唱了三個部分，清晰的友誼的表達，分離的痛苦。
B，是辨別真假Gulandanmu阿米爾，楊排長唱歌，假Gulandanmu冷漠，繼續走向冰峰結果證實了楊派懷疑。
C，真正Gulandanmu來聽音樂的前哨，楊排長，有人提供雪蓮花，阿米爾唱歌試探性的，看花的有思想的人，在感情上，阿米爾唱深情的表達農場遭受Gulan丹小姐，真的Gulandanmu高興能簡單地重復合唱團，完全揭開的真實和虛假Gulandanmu的神秘的，誰愛孩子的人終於擁抱曲折，浪漫，曲折的愛情催人淚下。
2，「為什麼花兒這樣紅「小姐同志」冰山上的雪蓮「帕米爾雄鷹」，歌詞很簡單，新疆的民族風情和獨特的旋律，憂郁的曲調一些英雄和悲傷的這種音樂之美。例如：的卡拉和真正的Gulandanmu二重奏性能在動盪的社會和復雜的斗爭，Gulandanmu純潔的愛情已經失去了無盡的深淵。冰山雪蓮表現異國情調的高原冰峰的士兵肩負的神聖使命，保衛祖國，崇高的大無畏精神像一座冰山上的純潔和高貴的雪蓮。
3，巧妙地運用「音樂蒙太奇，鏡頭表面沒有相關的連接，使得它的整體，讓觀眾那種層次感，深化主題的電影。
」冰山上的來客是一個革命英雄主義和浪漫主義的完美結合的經典電影，故事，思想和藝術形式的完美融合，給世界留下了輝煌的音樂。電影前哨士兵正直和英雄主義精神值得贊揚的，人們失去了追求的崇高理想和信念的那個時代，「冰山上的來客創造了中國電影史上的一個神話。
幕後的故事 BR />為什麼花
長春電影製片廠在1963年拍攝的電影「冰山上的來客已經成為一個典型的中國電影實至名歸，」花兒為什麼這樣紅「，」懷念同志「，總是紅紅的，插曲「冰山雪蓮」，「帕米爾雄鷹久唱不壞。這部電影的反特片的一般特徵，具有鮮明的民族特點和地方色彩，給觀眾留下外面的監控與反偵察，打擊反圍剿印象最深的應該培育的花卉在冰山愛的雪蓮花。
電影史上陷入政治和人權之間的關系，綻放愛雪蓮花
的一部分，驚險的品種，中國的電影，五十年代和六十年代的觀眾對特殊的電影風格。幾乎每部電影有12人將永遠不會忘記視聽符號：羊城暗哨，它是風騷妖冶的女間諜「八區的鐵路衛士「，它是飛馳的火車了殊死搏鬥，」梵鍾「，它是兩顆間諜後衛寺惡性白鵝，而」冰山上的來客，最難忘的，阿米爾和可蘭經達姆的清白和曲折的愛。
一個帶有傳奇色彩的電影的方式來詮釋愛情與政治之間的關系。電影，愛情和政治是如此艱難糾結著雙方的生死戰制勝武器。那一刻的政治沖突發展有著千絲萬縷的愛成為推動敘事中的主導力量。雖然政治戰略高深莫測，但它掩蓋了簡單的兩情相悅。電影要告訴觀眾不能有任何有心計的玷污純潔的愛情，但懂得尊重機智的愛是一個真正的高貴和人性化的政治。作為一個特殊的時代氛圍，也許你愛的只是一個不起眼的閃光孩子們編織了一個政治寓言，它不能跳出的政治的前想像一個超然的愛，但愛的簡單性和特異性，能夠跨越政治霧層，升華的地平線壯麗的神話。
電影在這樣的政治和人的關系陷入難以尋求表達藝術家的天才尷尬的事實是，不藉助任何外部動作和心理描寫，突出現代愛情的柔情蜜意，在於但愛情主題明確旋律的歌曲，如天山彈簧，這使得它非常奇特的雪山草原，陽光明媚白雲靜靜地迴旋，流淌。塔吉克質朴的民謠風格，獨立塔爾琴弦上的旋律，燈光在屏幕上躍動，深深的刻在人們記憶中的環逐漸沉積在逝去的歲月芬芳，釀造一瓶濃強，干醇。藝術的喧囂漸歸平靜的香味飄了出來，讓平庸的生活承包了一個小斑斕的色彩。

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電影音樂在電影中的功能

（一）電影音樂的描繪作用
電影音樂的描繪作用有很多，其中最重要的是景物描繪和心理描繪。在電影中，電影音樂的景物描繪和心理描繪常常是融為一體的，比如日本導演新藤兼人的影片《鬼婆》，一開始就是一片隨風起伏的蘆葦盪，伴隨畫面的是急促的鼓聲和低沉的薩克斯的聲音，這從一開始就奠定了影片的基調，也調動了觀眾的視聽。又如日本影片《追捕》，杜丘為了追查真凶而深入一家精神病院。深夜，他溜出病房查看情況，這時響起一段低沉、恐怖的音樂，而且是用驟然的方式出現的，節賽明快、尖厲刺耳、和聲不協調，結合黑暗的畫面，使人毛骨驚然。描繪性音樂之所以能被人們所接受，主要是因為它符合人們正常的心理要求，人們在觀看影片時，常常要求同時從聽覺方面得到補充。
（二）電影音樂的抒情作用
抒情作用主要是表現在刻畫人物心理方面。音樂是聽覺藝術，它區別於其他藝術的最大特徵是高度的抽象概括。電影所要表達的不如視覺藝術，諸如繪畫、攝影、電影畫面等那樣具體明確，然而它在表達情緒和情感上的概括能力，是任何其他藝術所無法比擬的。至於電影表達思想的能力上面值得商榷，但是電影音樂可以直觀的和畫面結合起來，相得益彰揭示人物的內心世界，表達銀幕無法表達的人物復雜的內心。起到這種作用的音樂，在影片中的表現可以是畫內音樂，也可以是畫外音樂，可以是樂曲，也可以是歌曲。在影片《甲午風雲》中，鄧世昌彈奏的琵琶曲《十面埋伏》，以此宣洩心中的憤慨，是電影音樂借聲抒情的著名範例。
（三）電影音樂的渲染作用
音樂可以為整部影片渲染一種總的環境氣氛。例如故事片《城南舊事》，影片導演吳貽弓規定了整部影片的情緒基調是「淡淡的哀愁、沉沉的相思」。每個時代的樂曲或歌曲，從內容、音調、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同，電影音樂可以根據影片的時代背景，選用那個時代特有的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂，也可以運用這種音樂為影片製造背景氣氛，以達到渲染影片時代氣氛的作用，這也能契合觀眾的期待視野。比如表現新中國的影片，常採用《解放區的天是明朗的天》的音樂旋律等等。
電影音樂根據影片故事發生的地點，選用具有當地特點的歌曲、地方戲曲、地方曲藝的音樂，即可為影片營造渲染出一種地方色彩來。比如影片《紅旗譜》講述的是河北的故事，音樂也選用河北梆子音樂作為素材，突出瑣吶、板胡等具有北方特色的民族樂器，音樂風格直明告訴觀眾故事發生的地點。又如影片《林則徐》，吸收了廣東民間音樂和地方戲曲，為林則徐「廣州禁煙」標明了地點。至於國外影片，其音樂的地域性也十分明顯，我們常常有類似的觀片經驗，很快就能分辨出哪個是印度、日本、朝鮮、俄羅斯，這除了服飾語言以外，音樂也都有鮮明的各國地域特色。
電影音樂選用不同民族的音樂，為電影渲染了民族特點。比如彥克、羅念一選擇富有鮮明的西藏民族特色的音樂為故事片《農奴》配樂，並由藏族歌唱家才旦卓瑪演唱其中的插曲，使影片的西藏藏族地域特色十分明顯。又如雷振邦作曲的影片《冰山上的來客》以新疆塔吉克的民歌旋律創作主題歌與插曲，渲染了新疆塔吉克民族聚居區的民族風情。再如莫爾吉胡作曲的影片《成吉思汗》中的音樂，也洋溢著蒙古族的特色。
（四）電影音樂的貫穿作用
在電影中，音樂在轉場、切換、閃回等鏡頭之間，可以起到把分散、跳躍的鏡頭串連起來的作用，這就是音樂的連貫作用。電影敘事的時間是有限的，不可能花費很多篇幅(畫面)詳細地交待所有的短鏡頭，而音樂是不佔空間的，音樂把這些表面並無關聯的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這是電影音樂獨具特色的功能之一。貝拉馬拉茲指出：「當聲音效果能對劇情的發展起決定性作用時，聲音的劇作意義就變得更深刻、更重要了……這時聲音不僅出現在劇情的發展過程中，並且進而影響整個過程。他還說，「聲音不僅是畫面的必然產物，它將成為主題，成為動作的源泉和成因。換句話說，它將成為影片中的一個劇作元素。」音樂在影片中作為影響整個劇情的因素，它的作用遠遠超出於一般聲音。例如在影片《冰山上的來客》中，《花兒為什麼這樣紅》在影片中先後出現多次，每次都與劇情發展緊密相關。再如影片《巴山夜雨》中的兒歌《蒲公英》同樣具有這種性質。
（五）電影音樂的評論作用：
電影音樂發揮的評論作用，即用音樂表達創作者對影片中人物和事件的主觀態度，如歌頌、贊美、同情、控訴、哀悼等等。在影片《血戰台兒庄》中，面對激戰過後的屍橫遍野，加弱音器的小號幾次吹奏出《義勇軍進行曲》，使這個肅穆、悲壯的畫面猩紅的扎入人的眼睛，給人悲慟和動容知情，所有這些感情用語言是很難表達的，而這里用的音樂卻勝過千言萬語。正如蘇聯電影音樂理論家切列姆興說的：「音樂繼續著語言的作用並使之更深刻，達到語言所不能達到的緊張性和情緒。」
（六）電影音樂的深化主題作用
電影音樂立足於對影片思想主旨的開拓，著意於深化影片畫面背後的思想主旨，從影片思想深層去發揮音樂的藝術功能，即超越音樂的感性階段賦予音樂理性的內涵。例如影片《人到中年》中的音樂便是一個成功的例子。影片音樂以主題貫串的手法，以交替調式的旋律語言和具有韌性而又純凈統一的弦樂群的音色演奏，突出影片悲涼凄婉的基調音樂很自然地使觀眾在為之深切感動之後又感慨無窮，加上畫面刻畫了女主人公的追求，她的愛情，她的困難以及她的堅定信念，推動觀眾去思索產生這一悲劇的歷史原因和社會原因，使音樂具有了批判的理性的潛力和張力。再如影片《紅高梁》中那高亢激越的瑣吶聲和鏗鏘有力的鼓聲，從聲音造型上將音樂鋪到了電影上，刻畫出男女主人公敢於抗爭的吶喊和激跳的心聲，張揚了影片的思想意蘊，就為影片增加一層色調。
在電影音樂中，一個音樂主題往往代表特定的人物或事件，能幫助觀賞者在主題的第一次出現時就能記得，並將主題辯論出來，使音樂和畫面中的人物或事件相結合。電影音樂主題在影片中最主要的運用方法是主題貫穿，這種方法運用得最典型的是美國電影《泰坦尼克號》。影片主題歌作為全片配樂的基幹，是全片音樂創作的核心與素材的源泉。在影片中以變奏形式有機地先後數次在故事情節中出現，起到首尾貫穿、音樂主題突出的作用。主題歌《我心永恆》只以完整形式出現在片尾字幕中，在長達三小時的影片中，人們對數次出現在情節中的音樂主題比較熟悉了，在觀眾同故事中的人物經歷了一場天災人禍和感受了一段生死戀情之後，當席林•迪翁那感人肺腑的歌聲出現時，便將觀眾的情感推向了高潮

這是我從別的地方復制過來的希望對你有用！！

I. 電影《冰山上的來客》的故事情節，歷史背景

解放初期，解放軍進駐新疆

J. 「花兒為什麼這樣紅」原是電影《冰山上的來客》的主

是經典電影《冰山上的來客》的主題曲。歌詞如下：
花兒為什麼這樣紅？
為什麼這樣紅？
哎紅得好像，
紅得好像燃燒的火，
它象徵著純潔的友誼和愛情。
花兒為什麼這樣鮮？
為什麼這樣鮮？
哎鮮得使人，
鮮得使人不忍離去，
它是用了青春的血液來澆灌。
哎鮮得使人，
鮮得使人不忍離去，
它是用了青春的血液來澆灌。
哎紅得好像，
紅得好像燃燒的火，
它象徵著純潔的友誼和愛情。