推拿哪一句能表明電影主題

⑴ 求電影 《推拿》影評，主題和人物形象

眼雖盲 愛無盲
文/夢里詩書

盲人世界是怎樣的？那並不是常人閉眼三秒的感觸，他們之間的愛情生活也不會如同眼盲般的無所適從，電影《推拿》沒有站在一個常人憐憫的高度，而是真正走入了那無光世界，透過一段盲人按摩中心技師間愛的群像，呈以了那情感的真摯。

電影伊始，以有聲形式的開場字幕《推拿》便真正立足於了盲人，同時也第一時間拉近了觀眾對盲人世界看似的生疏，開篇小馬幼年失明絕望的自殘，則讓人感同身受那陷於黑暗的失明之痛，在這絕望後電影所聚焦的是盲人的希望，他們依靠盲校學習盲文和敏銳的感官逐漸搭建起了與這個普世的橋梁，而盲人按摩中心的技師工作就是一個他們接觸世界的窗口，他們同樣有著七情六慾，熱愛跳舞喜弄詩歌的沙老闆，善打快板留戀發廊妹的張一光，為人老道出事精明的王大夫，只是這種情愫有別於常人美醜的斷別，僅有心的溝通使他們更渴望愛和被愛，無明的盲愛在電影里中將愛回歸了最純粹的形態。

作為群像電影，其並沒有著絕對的主線與主角，每個角色都有著屬於自已的故事，如何塑造劇情張力，使支線多而不亂讓觀眾能得以那個陌生世界的共鳴和感悟，對於導演婁燁來說無疑是一場挑戰，而他將愛為點契合的巧用，王大夫對小孔的忍愛，小馬對王大夫女友小孔因女人氣味被喚醒渴望的歧愛，最美技師都紅對小馬的單愛，按摩中心沙老闆因聽人皆說都紅美貌對其的痴愛，每條支線並不獨立存在而是被愛所互聯，電影如同一張拼圖，被其嚴絲合縫的拼為一體，所拼起的就是那讓人陌生不同尋常盲人間的愛無盲。

《推拿》中小馬這個人物無疑如投入湖中的石子，繼而漣漪層層，他年輕，電影以他絕望後的新生為引展開，也是他串起了電影諸多的繁瑣，他對長相平庸小孔的渴求，對出水芙蓉般都紅愛的決絕，電影因盲將常人眼中所謂最重要的眼緣排除在外，而他被同事張一光強帶入發廊里的扭捏，到與發廊女小蠻間真愛的萌發，都並非源於樣貌，電影更沒有因這是與發廊女的愛情刻意抹黑什麼，而就是一種愛的質朴，小馬模稜兩可的復明態亦也是電影最具看點的一段，陰暗模糊的鏡頭給人的卻是一種對愛絕然的頓悟，電影始於小馬也終於小馬，那大隱於市的小馬推拿便是情感宣洩的歸處。

結尾處推拿中心因城市發展關閉了，成為了時代的記憶，大家各奔東西，但他們每個人的生活都仍還在繼續著，這就是生活的本態，即使對於大多數常人來說面對生活也都會有著自已的苦楚，更何況盲人這個弱勢的特殊群體，但《推拿》所一展的就是那有風有雨有陽光的日子，是那風雨不起日照當空時盲人世界眼雖盲，愛無盲的暖流。

⑵ 《推拿》：視覺世界的人性盲區，你怎麼看

作為第六代導演的領軍人物，婁燁始終秉持著自己獨特的藝術風格，通過精妙的敘事策略刻畫都市人內心的情感糾葛，理解邊緣群體的生存狀態和命運。

關注和思考現實生活一直是他電影的主題。

電影《推拿》改編自畢飛宇的同名小說。

他是整部電影的關鍵人物。他對生活失去信心，割頸自殺。愛情給了他一個充滿希望的人生。

小洞里透露出的女性氣息喚醒了他的男性意識；杜洪是他生命中的守望者；和小滿的相識，相戀結合，讓他在黑暗的世界裡找到了光明的存在，找到了人生幸福的真諦。

氤氳的熱氣籠罩著洗頭的小滿，小馬面對心愛的小滿會意地笑了笑，這成了影片最溫柔的部分。

殘酷的現實環境並沒有讓這些邊緣人物對社會妥協。相反，他們努力成長，點燃幸福的火花，堅持不懈地追求他們渴望的生活之美，欣賞生活的意義。

愛情這個主題的背後，隱藏著一個更大更宏觀的話題——人性。

至於人性，婁燁從來沒有打算掩蓋同情的面紗，因為他寫的是一個特殊的邊緣人群體。他很客觀，沒有突出盲人的善良。

他想說的是全人類的盲目。

王大夫帶著一個小洞來到沙宗奇的第一天，就偷偷把錢塞到高偉手裡，高偉是從前台收到的。

同樣討好前台的人都是紅的，下班的時候還會給高偉喂幾次餅干；沙富明頭腦靈活，遇到陌生號碼會問對方哪位領導；張義光喜歡和女人接觸的感覺經常在洗手間里混合；面對哥哥的收債人，王大夫也會耍流氓。

沙宗奇的平靜被「三輪車事件」和「羊肉事件」徹底打破，都是因為三個有芥蒂的健康人之間的矛盾，因為眼神太清澈而引爆。

王大夫惡意回應計程車司機的不耐煩後，司機反而恭敬地叫他大哥；健康的弟弟賭不起，但他不在乎讓全家人捲入這場危險的爭端。

在許多揭示人性的橋梁中，婁燁適度地運用了他的戲劇，而沒有刻意突出它們，所有這些都伴隨著情節的發展和人物的動作。

這部電影想告訴大家的是，雖然這個世界上有盲人，但沒有真正的盲人世界。沒有「視覺世界」的盲人的眼睛裡也充滿了健康人看世界的眼睛，眼睛裡總有盲點，人性中也有盲點。

推拿的敘事線條清晰，視聽語言具有寫實風格。

在這個消費主義的時代，婁燁以「個體旅行者」的姿態關注著電影藝術本體，用他誠實的鏡頭客觀而直白地記錄著這個特殊而普通的人的生活。

尖銳的現實主義、震撼的鏡頭、突出的聲音和潮濕的影像在現實與現實之間轉向，婁燁用他通感的電影語言向我們表達了他關於愛情和盲目的持久哲學。

⑶ 《推拿》講了什麼如何評價

落掉的一顆星在於兩點質疑，一是擺脫不了的矯情，二是情節的急促展現。
畢飛宇的原小說是以人物為章節，每章聚焦一個人，從他/她的視角展開心理描繪。推拿院人物眾多，盲人按摩師是一群，健全人是一群。後者包括了煮飯阿姨和兩位前台小妹。盲人里的爭斗是無聲的，他們必須很認真的用耳朵觀察，在心裡揣度。而健全人的矛盾是訴諸言語，公開化的。
電影中對群像的處理極難，就像把《三國演義》或者《水滸傳》拍電影一樣，這種難看程度是難以想像的。如何平衡戲份又不失深度，片中找到一個很不錯的匯流點：小馬對小孔愛情的落空，接都紅對小馬愛情的落空，接沙復明對都紅愛情的落空，由這四個人構成愛情線的主幹，旁伸開來，是王大夫和妓女小蠻，以及無驚無險的金嫣和張宗琪。這涵蓋了整劇中的盲人角色，能感受到強大張力的聯系。他們關於愛情的慾望如此天然而不懂約束，卻又沒有傷害力。而那場「分肉爭執」無疑是對健全人的世界，莫大的諷刺。片中，究竟有沒有任何一場戲是表現盲人的人性惡的？按摩院是由沙復明和張宗琪合夥開的，所以合名為「沙宗琪」，小說後段也出現了兩人就按摩院歸屬權和領導權發生爭執，但這在電影中沒有被呈現。導演編劇幾乎攫取了小說中所有明顯的沖突戲，可偏偏沒有這場。這是一種傾向，將盲人形象，做的盡善盡美的傾向。這是清晰指向道德立場的做法，也是最為大眾心裡舒坦的做法。當然，這無疑削弱了他們性格中作為人本能的復雜一面。小馬黑暗視角的呈現，是非常有趣的。他是最年輕，人物狀態變化最大也是最好看的一個。婁燁是最先持積極心態嘗試高清機拍攝的導演之一，我們能看到這部影片，比《春風沉醉的夜晚》和《浮城謎事》都更明亮而有細節，即使還是有無休止的落雨和陰郁。小馬的主觀視角，攝影機拍攝的是一個粗糙的，失焦的，濃烈的，類似膠片的畫面質感，它不僅是模仿小馬眼睛所見，也是他心理渴求的視覺外化。這兩種攝影風格，光明和黑暗，白天與夜晚，其實並沒有分水嶺，之於盲人都是一樣的，但之於觀眾，有了強烈的代入感，和醒目的辨別標志。
費里尼曾經說過，自己喜歡搜集各式各樣人的面部照片貼在牆上，不同人的長相、表情、喜怒哀愁，都可以刺激他聯想故事。影片中大量細膩特寫，拉近了觀眾和人物的距離，幸好演員都是極佳的，經得起特寫與觀察。遊走的鏡頭連貫了視點和情緒，如中國毛筆字一樣的流暢，是婁燁詩電影概念的開始。在這一點上，加之旁白，是繼《春風沉醉的夜晚》後，在視聽語言上更好的傳承。
毫無疑問，婁燁作為第六代導演之一，如今成為最有成績也最有風格的一位。應該被肯定的是，主題的選擇，能看出視野和性格。路學長辭世；王全安、王小帥還在向過去取經，沉耽在所謂情結里走不出來；張元已經給家俬拍定製微電影；管虎努力的商業轉型。唯剩下賈樟柯和婁燁在用電影做當下的記錄者。不過賈樟柯有著商人的精明，而婁燁不訴諸任何人的政治理念和社會意識。他的影片是普世的，還是那個細膩的小情人，擺脫不了的是關於愛的永恆命題，即使包裝千變萬化。他對廣場舞的熱愛，以及紋身的迷戀，以及彌漫、朦朧的影調，會成為他影片的注腳，為作者論研究增添趣味。
關於小孔的扮演者在外形上和俊俏的郭曉冬扮演的王大夫不相匹配，這都是我們作為「明眼人」所見所生的偏見。作為盲人，美或是不美，倒不如身上迷人的氣息。正是這樣，他們萌生愛意的原因才與健全人，是如此的不同。
傳閱都紅留下的紙條那場戲是我最喜歡的。紙上刻著盲文，沙復明等人小心翼翼摸著凸起的小點，閱讀完畢，沉默，傳給下一個人，而健全人都沒有能力去聆聽都紅的心聲。讀信，不用眼看，不用聲讀，從來沒有哪部電影是這樣描繪兩個世界的。而沙宗琪按摩院里，他們作為個體經歷過的撒狗血，而作為群體所相伴支撐的轟轟烈烈，在這種不告而別下，無聲的結束了。

⑷ 金馬獎影片《推拿》：盲人的愛恨糾葛里，是人人無法迴避的情與欲

「如果有來生，要做一棵樹，

站成永恆。沒有悲歡的姿勢，

一半在塵土裡安詳，

一半在風里飛揚；

一半灑落蔭涼，

一半沐浴陽光。

非常沉默、非常驕傲。

從不依靠、從不尋找。

——三毛《如果有來生》」

《推拿》是著名導演婁燁的作品，故事以一個盲人推拿中心為背景，近距離描摹以盲人推拿師為主體的邊緣人群的生活狀態。影片2014年上映，獲得第51屆台北金馬影展（2014）最佳劇情片、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯和最佳音效獎。

在沙復明（秦昊 飾）開的盲人推拿按摩室里，有一群以按摩手藝為生的盲人推拿師，他們自力更生，以精湛的推拿手藝和熱情周到的服務，做起了盲人推拿的口碑。

可是在這個只有十多人的小圈子裡，卻無時無刻不在上演著如暗流般涌動的情緒：壓抑、渴望、情慾和無奈。

一、殘疾人怎樣生活？

小馬（黃軒 飾）在童年的一場車禍中雙目失明，車禍不僅帶走了他的眼睛，也帶走了他母親的生命。在輾轉求醫無望後，他想過死，又被搶救回來。而後他終於接受了自己會終生殘疾的事實，鬱郁寡歡、無精打采地活著。上特殊學校、學生活技能和手藝，有一份可以糊口工作。

小馬的人生軌跡可能是大多數殘疾人的生活軌跡。他們的故事似乎在能養活自己就夠了。而大多數人對殘疾人的概念，也只是停留著只要他們能生活自理就好，要是能找到一份工作簡直是再好不過的事情。

可事實上不應該是這樣的。

殘疾人不止要走出自己的圈子，還應該要走進社會，融入廣大的世界，提高各方面的生活質量，成為一個對社會有用的人才。對他們的期待不應該只是不成為一個累贅。

如果不是因為殘疾，沙復明也算是一個有才有貌、事業有成的男人，可他屢屢相親失敗。因為殘疾，又受盡了多少白眼和嫌棄。

如果不是因為殘疾，貌美如花的都紅（梅婷 飾）又如何會只能做一個下苦力的推拿師？人人稱道她的美麗，卻有緊跟著道一句「可惜」。

如果不是因為殘疾，一表人才、帥氣正直的小馬，又如何會愛而不得、處處維艱？

如果不是因為殘疾，還未完全失明的金嫣又為何早早地恨嫁，要為自己找一個可靠的男人。

如果不是因為殘疾，王大夫（郭曉東 飾）又如何會成為弟弟的墊腳石，連用來結婚的血汗錢都被家人算計。

如果不是因為殘疾，他們本來可以過上多好的人生。可是因為殘疾，一切化為泡影，他們只能生活在最底層。

可他們沒有怨天尤人，每個人都在努力地過好自己的生活。

在《推拿》里，他們每個人都是主角。有自己的喜怒哀樂，有自己的小心思和小九九，豐富的情感活動也使得他們個個都生動起來。

二、殘疾人的感情？

除了生活上的溫飽，殘疾人就沒有情感和心理需求么？不是的。他們的愛和痛與別人是一樣的，甚至會更加敏感。

當小馬對嫂子小孔動情後，哪怕大家都是盲人。小孔也早已發現小馬對她的別有用心，而就算是旁觀的其他同事，也在短時間內覺察出空氣的異樣，更不用說小孔的對象王大夫。小孔對小馬更多的是對弟弟般的包容。她的情慾、愛情都只給了一個人，就是哪怕父母不同意，她也要隨之私奔的王大夫。王大夫並未讓她為難，只是默默地看著，等著，陪在她的身邊。

而金嫣處處照顧著泰和，又好吃的好玩的都留給他，她又何嘗不知道泰和對她的若即若離。她喂橘子的手空了下來，她的表白被拒，她的驕傲細碎。可她不認命，她還是要抓住幸福的可能。泰和最終接受了她的愛，他說愛她，就像愛紅燒肉，那是他能想到的最浪漫的也最真實的情話。

沙復明在相親的路上受挫，可當他得知都紅很美，他的手摸到了她的美，就不曾放下對她的愛戀。他想留下她，想照顧她，想與她廝守，想與一人白頭，那個人是她。他為她計劃好一切，可她一次次逃離。他那麼痛，那麼無可奈何。

都紅一次次拒絕沙復明，哪怕他為她痴迷，能護她餘生衣食無憂，可她不能。她看得清楚，沙復明對她不是愛情，而是對美的執念。她也看得清清楚楚，她的心裡只有一個人，那個人是小馬。她也看得很清楚，小馬的心裡沒有她。

小馬以為自己對嫂子的躁動是愛，是喜歡，是不可替代。直到去「洗頭房」遇到小蠻，她是他的第一個女人。小馬在嫂子小孔的懷里蛻變成一個男人，在小蠻身下才成為一個真正的男人。而小蠻對他，不只是做生意的交情。在兩人的交往中，互相動了真情，甚至不顧一切最終私奔。

無關身份，愛情於每個人都是一樣的，是盛大的歡喜，也是痛徹心扉的劫。

殘疾人也有七情六慾，甚至是更加真誠、飽滿和完整的心意。如果所謂的「主流」群體對殘疾群體情慾視而不見，選擇性地忽視，其實是對他們最大的不敬。

三、殘疾人？

讓人悲傷的是，特殊群體似乎是一個隱匿的存在，在生活中難以見到他們的蹤影，出於種種原因，他們被所謂的「主流群體」排斥在外。在人與人之間，那種鴻溝是存在的。殘疾人與所謂的正常人之間，那條生理上和精神鴻溝是巨大而不可逾越的。

甚至看這樣一部影片也會讓觀眾產生些許的生理性不適，似乎入侵了他們的私生活一般。我們太習慣於以一個健全人的視角去同情和憐憫弱勢群體，但又對他們的私生活感到好奇，當影片揭下所謂人性的遮羞布，才發現該難堪的其實不是他們，而是戴著有色眼鏡的所謂的健全人。

《推拿》沒有迴避這些刺痛的景象，反而將他們搬上大熒幕，要讓所有人看到他們。看到他們的不易和他們的力量，看到他們的非同尋常，接受他們與大眾一樣。

說到底，如果連直視特殊群體的勇氣都沒有，又如何與他們平等對話，讓他們融入這個大的環境。

四、《推拿》

影片打破原著以人物章節進行講述的模式，將錯綜復雜的人物關系擠在一起，呈現出更具有劇本藝術性的矛盾沖突，而故事也在劇情的推進中具體和豐富起來。講的是一群邊緣小人物的普通的故事，但故事的內核卻無比沉重。

電影將豐富的內心活動以人物的行動（動作、眼神、表情）進行非常具體的表達，又以畫外音的旁白形式進行傳遞。《推拿》採用晃動暈眩的攝影剪輯和細致入微的音效，加上實力派演員的給力演出，使得整部影片的呈現渾然一體。

《推拿》雖然是以盲人群體為對象，卻有難能可貴的真誠，反映出這個群體最真實的生活面貌，這是一個了不起的創舉，也是一次成功的藝術創作。

導演婁燁顯然並非只是刻畫盲人這個特殊群體，也是以盲人的視群視角去審視所謂的「主流」群體。

而影片探問的主題，也突破了在生活層面的游離，不斷追問什麼是愛，什麼是美，人要什麼樣的生活？

最後，無論是三毛的詩歌還是堯十三的歌，都再應景不過。

媽媽 我做了一個夢

夢見彩虹 終於出現在我的天空

可是我 已經忘記了彩虹的顏色

彩虹的盡頭 會是什麼樣子

——堯十三《推拿》片尾曲

《推拿》真的太用心了，讓人壓抑、讓人揪心、也讓人眼含熱淚去奔赴生活。

當今生的苦難已成定局，如果有來生，又是否會有不一樣的結局？

*作者簡介：空中行雲，一個集愛與孤獨於一身的女子，在夢與現實之間自說自話。

⑸ 如何評價電影《推拿》

柏林電影節特約影評人Patrick Wellinski這樣評價《推拿》：婁燁此片既沒有對中國社會的廉價影射，也並不簡單地把盲人闡釋為被壓抑的個體，他的智慧遠遠超越了這些解讀。他用其獨特的、極具通感的電影語言向我們表達了一個恆久的真理：無論看見還是看不見，愛情本身都不會被錯認。

⑹ 電影《推拿》中的經典台詞

《推拿》是改編自畢飛宇所著同名小說，婁燁導演的一部關於盲人題材的文藝電影，該片聚焦盲人推拿師這一特殊群體，展現他們的喜怒哀樂。斤我給大家分享該影片中一些經典的台詞，歡迎大家欣賞!

電影《推拿》 經典台詞

1、豐收之後，荒涼的大地。人們取走了一年的收成，取走了糧食騎走了馬。留在地里的人, 埋的很深。

2、他們把有眼睛的地方叫做主流社會。

3、“我們是幾個人?”“一個。”“回答正確，我們是一個人。”

4、為了即將到來的看不見的生活，她要抓住這最後的機會，為自己爭取一份看得見的愛情。

5、美到底是什麼?得了癔症了?天天想，夜夜想，沒日沒夜的想。

6、美是災難，它降臨了。

7、你以為你是愛情，其實就是你的虛榮心迷戀上一個概念，僅此而已。

8、沒有哪個女人是看不到愛情的，眼瞎的女人尤其看得到。

9、他感覺通身充斥著一種氣味，那是爆炸前的氣息。

10、反正 故事 都是假的，假的有趣，假的好玩，無論小蠻是假戲真做，真戲假做，假戲假做，小馬都喜歡。

11、你見過在大街上討飯的瞎子嗎?討飯，我也會，但我不能，我們也有一張臉，我們要這張臉，我們得拿自己當人.

12、每個人的眼淚不一樣，但是想哭的念頭是一樣的。

13、對面走過來一個人，你撞上去了，那是愛情;對面開過來一輛車，你撞上去了，是車禍。但是呢，車和車總是撞，人和人總是讓。

14、眼睛是有分工的，一部分眼睛看得見光，一部分眼睛看得見黑。

15、如果有來生，我願做一棵樹。站成永恆，沒有悲歡的姿勢。一半在塵土裡安詳，一半在風里飛揚;一半灑落陰涼，一半沐浴陽光。非常沉默，非常驕傲。從不依靠，從不尋找。

16、命運實在一件難以捉摸的事，在命運面前，其實盲人和健全人都是迷信的。盲人甚至比健全人更相信命運，因為命運是看不見的。對於盲人的來說，看得見的東西不一定是真的，看不見的東西才真的存在。

17、一切都好像沒有發生過一樣，沒有南京，沒有沙宗琪，沒有小馬。

18、盲人和健全人終究還是隔了一層，道理很簡單，他們在明處，健全人卻藏在暗處。這就是為什麼盲人一般不和健全人打交道的根本緣由。在盲人的心目中，健全人是另外的一種動物，是更高一級的動物，是有眼睛的動物，是無所不知的動物，具有神靈的意味。他們對待健全人的態度完全等同於健全人對待鬼神的態度：敬鬼神而遠之。

電影《推拿》劇情簡介

這是一個發生在盲人按摩中心男女技師們之間的 愛情故事 。這里有一個風流外向、能吟詩跳舞的盲人老闆沙復明，也有經常被顧客贊嘆其美貌的“會所之花”都紅，還有整天沉浸於自己精神世界裡的“小正太”小馬，以及熱戀中的剛從外地投奔沙老闆而來的王大夫與小孔，還有公認的“開心果”、多才多藝愛洗頭的技師張一光，以及隔壁洗頭房美麗溫柔的發廊妹小蠻等，生活各自精彩，人們彼此相安。然而正是“嫂子”小孔身上特有的女人氣味突然喚醒了小馬對愛的渴望，不斷念著“嫂子”的他不經意轉動了命運之輪，使得整個推拿中心各個盲男盲女技師們之間的愛情與生活發生了激烈又動人的轉變。

電影《推拿》影片評價

因為這是一部講述盲人故事的影片，所以婁燁在影片聲音的運用上花了大力氣，冰島作曲家約翰·祖安遜的音樂非常出彩。在剪輯和鏡頭語言方面婁燁體現出了深厚功力，可謂精雕細琢。

這部電影在細節以及對節奏的把握上十分到位，堪稱婁燁導演生涯中最出色的作品。同時也有聲音指出，婁燁在告別黑暗、血腥和暴力的同時，失去了以往作品中的尖銳和藝術個性，選擇了更主流的道路。

我有話說：千呼萬喚的電影版《推拿》，終於揭開了神秘面紗，而在此之前，畢飛宇的原著小說，康洪雷導演的電視劇版，郭小男執導的話劇版，都已陸續經歷了來自觀眾的考驗，收獲了好評如潮。當然，畢飛宇的精彩小說，是《推拿》得以在各平台發揚光大的前提，相對於板塊化的話劇，更忠於原著的電視劇，今次的電影版，對原著小說進行了大范圍的影像化改造，也是導演婁燁在商業電影上的一次華彩之作，細細看來，令戰台烽感想頗多

⑺ 電影《推拿》中沙老闆念的誰的詩

推拿中沙老闆念的那首詩是什麼

《推拿》電影

三毛曾寫隨筆11篇，有《說給自己聽》、《愛和信任》、《簡單》、《什麼都快樂》、《天下本無事》、《還給誰》、《軌外的時間》、《狼來了》、《一定去海邊》、《他》、《不負我心》，三毛還寫了如下13首歌的歌詞。其中1-11被滾石唱片於1985年收錄進專輯：《回聲》（三毛作品第15號），這首詩歌是三毛寫在《回聲》文案里的，所以三毛的文集里找不到，詩歌的名字也叫做《說給自己聽》，全詩如下：
如果有來生，要做一棵樹，
站成永恆，沒有悲歡的姿勢。
一半在塵土裡安詳，一半在風里飛揚，
一半灑落陰涼，一半沐浴陽光。」
如果有來生，要做一隻鳥，
飛越永恆，沒有迷途的苦惱。
東方有火紅的希望，南方有溫暖的巢床，
向西逐退殘陽，向北喚醒芬芳。

她在文案里還寫了其他的話，其中一句是：她要的是黎明，一種沒有任何聲音的黎明。即使她如此渴望著，回聲還是不肯退去。
我想三毛大概對說給自己聽這個名字情有獨鍾吧，所以一向對作品名字比較講究的她卻一而再，再而三地用同一個名字。

⑻ 推拿電影簡介

電影《推拿》講述的是：一場意外讓男孩小馬的雙眼失去了光明，小馬輾轉來到了盲人按摩中心就職。這里，有許多和小馬一樣的盲人，生活在共同的黑暗裡讓這群盲人之間產生了深厚的友誼。王大夫和女友小孔遠道而來投奔沙復明，小孔充滿了女人味的聲音和氣息吸引著小馬，執著而決絕的小馬追尋著內心的聲音，不斷的向小孔靠近著。

該電影是2014年11月28日大陸上線，全片長約114分鍾，該影片導演是婁燁，演員有郭曉東、秦昊、張磊、梅婷、黃軒等人主演，該影片可以在愛奇藝上面在線觀看，被評為2104年評分最高華語電影，被收錄進了第64屆柏林國際電影節獲獎名單、第51屆台北金馬影展獲獎名單，豆瓣評分為8.6分是一部觀眾認可的高分電影。