古羅馬電影主角妓女

① 一部經典歐美電影一個有錢人慢慢喜歡一個妓女的，那女的叫薇薇安男的我忘了，主演都很有名

風 月 俏 佳 人
英文：Pretty Woman
導演：加里•馬歇爾
主演：李察•基爾/朱莉婭•羅伯茨
地區：美國
類型：愛情/喜劇
級別：R
出品：博偉/試金石
上映：1990年3月23日

② 卡比利亞之夜的電影介紹

弗吉妮婭·伍爾芙在女性主義經典《一間自己的屋子》里寫，女性要有自己的一間屋子，要有獨立的財產基礎，這樣她就可以擺脫男性的桎梏，享受獨自思考寫作的自由。這樣她可以享受著丈夫倫納德無限的呵護與照顧，在布魯姆斯伯利做中心人物，即使如此，她也還是溺死了自己。
《卡比利亞之夜》里的小妓女卡比利亞也有間自己的房子，在羅馬郊區，靠近加油站。但是這個女子卻無法享受思考的自由，因為她每天晚上要出去為自己的生計奔波，站在街邊等待生意。費里尼拍出的羅馬的夜晚向來神秘詭異，卡比利亞的夜晚濡濕而吵鬧，間或會有神聖的隊伍擁著聖母像肅穆經過。然後卡比利亞獃獃的看著那隊伍消失在夜裡。
一開始運動的鏡頭里，陽光燦爛，一個幸福的女人快樂的晃動自己的包包，幾分鍾後那個和她擁抱的男人就搶了她的包，把她推到河水裡，倉皇離去。還好她有自己的一間房子，還好那個窄小而清潔的地方給她蔭庇，還好她還有隻毛茸茸的母雞可以抱在懷里，有一點溫暖也是好的。
瑪西娜再次塑造了一個天真純潔的女人，執拗地追求美好的生活，卻一再被命運作弄，遇人不淑。和《大路》一樣，這是她的歷險記，不過大都在夜晚，有時簡直像穿行在夢幻裡面，是惡夢還是美夢，卻不太分明。她在羅馬紙醉金迷的夜晚遇見和高雅美麗的女朋友吵架的電影明星，與他在高級會所共舞，然後在明星的豪宅里被鎖在卧室的隔壁，早上一個人穿過長的似乎看不到盡頭的車道，地上的積水裡倒映出她孤零零的身影。黎明時分在荒野里走，看見一個像聖人一樣幫助窮苦人的先生，荒野里有那麼多穴居的人，觸目驚心。卡比利亞還看見當年的花魁，曾經可以用禮物洗澡，現在連梳子都沒有一把，捧著粗礪的巧克力，滿頭白發，一臉滿足。
卡比利亞和朋友們一起去參加聖母的節日，她跪在聖母像的腳下，滿臉淚水，懇求生活發生改變。費里尼的鏡頭然後對准了那個被架進來的瘸子叔叔，他們懇求奇跡發生，把攙扶他的手拿開，他沒有站起來，重重的倒在地上，不知所措。卡比利亞哭了，一切沒有改變，奇跡不會發生。她還是那個走路像個小男孩，嘴邊經常掛著不屑又脆弱的微笑的小卡比利亞。在一個莫名其妙的舞台上，被催眠的她如夢似幻的表露出自己最溫柔的一面，於是有一個叫奧斯卡的男人在門口等她，他們開始約會，鮮花，巧克力，一個女人所有的夢想：一個溫暖的家似乎在召喚著我們小小的卡比利亞。
但是費里尼沒有給我們任何幻想，這個男人所有的溫柔下面隱藏的不過是對卡比利亞的那間屋子的嚮往，而他會告訴卡比利亞，他要娶她。即使卡比利亞已經學會了對這個殘酷的世界抱有懷疑，這樣甜蜜的誓言又怎麼是她那樣天真純潔如孩子的女人可以抵抗的呢？像所有沉浸在愛情里的幸福女人一樣，她希望世界上所有的人都分享她的好消息，陽光下，她來不及跑過魚網充當的柵欄，像每一個被愛情的羅網抓住的女人一般，對旺達宣布她的婚訊。幸福來的越猛烈，失望就會把她摔的越疼。當那個男人在懸崖邊上被自己罪惡的念頭折磨的時候，卡比利亞終於絕望了。所有的男人看上的不過都是她那間小小的屋子，和她可憐的手袋裡的錢，而且沒有人關心這些錢是怎麼用她的尊嚴卑微的換來的。
1957年的[卡比利亞之夜]（Nights of Cabiria）是費里尼的第二部奧斯卡最佳外語片，在本片的結尾聲，卡比拉忽然轉過頭來，若有所思地看了銀幕幾眼。她那一臉淡然的憂傷被永遠地定格在電影史冊。他的妻子瑪茜娜因出色地扮演了一個頭腦簡單的低級妓女卡比妮，獲得了戛納電影節最佳女主角。這部電影或者可以說是費里尼與新現實主義完全分道揚鑣的作品。
《卡比利亞之夜》講述了一個天真地夢想愛情與生活的妓女卡比利亞的故事。
運讓他們相遇的嗎？他是最終那個能欣賞她的人嗎？這是真愛嗎？這些帶有懸念的－－同時也是滑稽的－－問題將再次決定卡比利亞的命運，也將決定這部令人難忘的影片的命運。

③ 尋找一部兒時看過的美國片,內容是一個有錢人愛上了一個妓女....知道的幫忙告訴下,感激不盡!!

風月俏佳人

理查吉爾 和大嘴美人羅伯茨演的，看看是這個不

風月俏佳人內容介紹：

愛德華·劉易斯是個身家百萬的企業巨頭，也是個瀟灑迷人的青年 男子。但是麻煩的是他總是搞不好和女人的關系，最近，他與女友的關系又破裂了。愛德華到洛杉磯出差。 一天夜裡，他向他的朋友——律師菲利普借了一輛高級轎車想出去解悶，卻不知不覺將車開到了紅燈區。在一條林蔭道上，迷失方向的愛德華只好向一位年輕漂亮的妓女維維安問路。維維安的美麗活潑吸引了愛德華。在付出一筆小費之後，維維安答應送他回旅館。當回到套間里時，愛德華已經不想讓維維安離開了。於是他又繼續「雇」了她一夜。愛德華發現自己喜歡上了維維安，但又礙於面子不能出口。菲利普出了個主意，花3000元雇她一周作為出席交際活動的女伴。 維維安接受了愛德華的要求。當她裝扮停當趕到時，看上去儼然是一位貴婦人。在用餐時，維維安對年輕的戴維發生了興趣；而在馬球比賽時，兩人又熱切交談。這引起了愛德華的醋意大發。回到旅館後，維維安發現自己已愛上了愛德華，兩人誰也不能離開對方了。一周很快過去，愛德華想要出錢把她安置在紐約一所公寓里，維維安乾脆地拒絕了。維維安離開了愛德華回到自己的公寓，她決定去上學，開始重新做人。 正當她准備出門時，愛德華的汽車已停到了門外……

《風月俏佳人》是一部浪漫輕喜劇式的愛情故事，無論從內容結構還是人物性格上，對這種古老的模式都既有借鑒又有發揚。男女主人公都是有各自鮮明性格的人物，特別是維維安，百萬富翁看上了她，提出願出錢把她安置在一所公寓中，實際上是做情婦，她雖然身為妓女，但卻有自己的主張和人格尊嚴。她愛了，就要光明正大的去愛。而不願過這種沒有名份的寄生生活。她可以毅然地離開他，並且下定決心做個正經的人。她要去上學，這時，她已健全了自己的個性性格，並為自己的人格的發展打開了道路，她真正成為一個獨立的人。 妓女維維安的扮演者朱莉婭·羅伯茨是美國正紅的年青女影星，因為她成功地飾演了這位熱情，聰明，漂亮，誠實富有個性的妓女形象而更多受到美國影評界贊揚。甚至認為這是繼赫本《羅馬假日》的表演以來最令人鼓舞的演出，這無疑奠定了她明星的地位，同時也為該片大增光彩。

④ 請介紹一下電影＜＜羅馬11時＞＞

這部新現實主義作品根據發生在羅馬的真實事件改編。二戰後的羅馬，上百名女子應征一個打字員的職位。在等待面談時，她們蜂擁擠進一座老房子，在擠樓梯時造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中，其中有一個貧困藝術家的妻子、一個試圖從良的妓女、一個不喜歡本職工作的女傭、一個失業工人的妻子。她們的生活因此徹底改變。

羅馬齊成澤大街三十七號門前，聚集著一群女人。盡管冬季的清晨寒意逼人，這些衣衫單薄的女人們卻一個個懷著熱切的希望。這個商業事務所要招收一名低薪女打字員。但是誰也沒想到一下子會有這么多的人前來應征考核。這些女人中，有的是找不到工作的學生、有的是失了業的工人或職員，其中還有一些妓女。戰後的經濟蕭條，迫使她們不約而同地前來爭奪一隻飯碗。
天亮了。事務所的費拉里先生來到三十六號門前，他費力地從應試的女人群中擠過去，進了大樓。女人們知道決定自己命運的時刻就要到了，立即騷動起來。
「不要擁擠，排好隊！」有人叫著。
不一會兒，費拉里的女秘書走出辦公室，向眾人宣布考核開始：「誰第一個進來？」嘰嘰喳喳的女人們頓時靜了下來，她們一下都變得膽怯了，誰都怕自己是第一個失敗者。
「你來吧！」女秘書招呼排在第一位的洛利塔。洛利塔猶豫著跟女秘書進了辦公室。女人們一時變得更為緊張了，她們聽著從房裡傳出來的打字聲，擔心著洛利塔會一舉成功。不一會兒，洛利塔走了出來，樣子顯得很自信。
第二個走進辦公室的是一個四十來歲的中年婦女阿德里阿娜。她在打字機前坐下來，照著費拉里的口授熟練地打著字鍵。完了，她覷見了費拉里滿意的眼神，不免有些激動。當費拉里問她以前是否干過打字員時，阿德里阿娜竟抑制不住地大聲哭了起來。費拉里哪裡能知道阿德里阿娜此時的心情？他感到莫名其妙，生氣地要秘書把她帶出去。
門外人頭攢動。費拉里走出辦公室，直覺得心煩意躁，便突然宣布只能對四十人進行考核。這一決定像一枚炸彈，使應試者沸騰起來，原先就不太好的秩序變得更為混亂
了。
女人們發著牢騷表示不滿，一時竟沒人跨進辦公室去接受考核。這時，一位叫露仙娜的女人剛和自己男人分手，便擠過人群，乘虛走了進去。女人們發現露仙娜沒有排隊卻搶了先，頓時憤怒不堪，像潮水一般擁進大樓，擠上扶梯。本來就年久失修的扶梯，承受不了群蟻一般人群的擁擠，開始出現了一處處的裂紋。爭先恐後的女人們沒有一個顧及到這樣的危險，仍然瘋狂地擠作一團。終於，在「轟隆」的巨響中，扶梯倒坍下來，鐵柵欄和水泥柱石像雨點般往下跌落，扶梯上的女人像貨物一樣從半空中摔下去。……
倒塌聲繼續著，女人們痛苦的叫聲撕人心肺。這時的時鍾正指在11點上。
救護車和救火車相繼趕到，人們從四面八方擁向現場。現場的景象慘不忍睹：一個被砸瞎了眼的姑娘呻吟著從廢墟中爬了出來；在一個有錢人家做女傭的安潔琳娜，衣衫破碎，在她未婚夫的攙扶下一破一拐地走了出來；擔架上躺著滿身血污的柯爾涅麗雅，兩名醫務人員緊張地把她送上救護車……
露仙娜倒沒有傷著，但卻已喪魂落魄。當女人們發現她時，一個個向她咬牙切齒，咒罵她是這事件的罪魁禍首。因為是她搶先進去應試才引起這場騷亂的。
醫院里熱鬧極了，各路記者蜂擁而至，他們要向這次事件的受害者采訪真相。
那個叫阿德里阿娜的女人也被送進醫院作了檢查，醫生沒有檢查出她身上受傷，卻發現她懷孕在身，並慶幸她沒有小產。誰知她的父親在一旁聽到這個消息愣住了，逼著她說出肚裡懷著的小孩是誰的種。阿德里阿娜難以啟齒，因為她是被自己的老闆誘奸後又遭到了拋棄。
病房裡嘈雜不堪。突然一陣鈴聲，手術室里推出了一張病床，上面躺著已經死去了的柯爾涅麗雅，她的姐姐哭泣著跟在病床的後邊。在場的人一下寂靜下來，人人臉上顯出悲傷的神色。
與此同時，三十七號的門前也是一片混亂。警察局來了人，正在調查事故的原因。那些沒有受傷的女人，驚魂未定地坐在廢墟的邊上等著作證。
那個做女傭的安潔琳娜也坐在作證的女人中，這時她的主人已聞訊趕來。
「安潔琳娜，你為什麼到這兒來丟我的臉？」女主人氣呼呼地責問著，同時向周圍的人表白他們對安潔琳娜是如何好，而安潔琳娜還不識抬舉偷著去找工作。
「安潔琳娜，快跟我們回去！」男主人暴怒地喝斥道。
安潔琳娜突然大聲嚷起來：「老爺，你別再對我下命令，我當夠了你家的女僕，不會再上你家的門了！」說完她氣昂昂地轉身就走。
「滾吧！這種時候要找個女傭還不容易，哼！」女主人朝著安潔琳娜的背影吼著。
這位太太的話沒有說錯。為了一個打字員的名額，竟引來了這么浩大的應征隊伍，導致釀成這場災難。如此多的人在等著尋找飯碗，還怕沒人願乾女僕的事？
那位從外鄉來應試打字員的姑娘洛利塔，在安潔琳娜當面辭去女僕的工作後，急不可待地向那位太太提出了自己願意補缺。她撿起安潔琳娜扔下的竹籃，隨著那對夫婦走了。
那個叫露仙娜的女人，終於被警察押到了現場。她哆嗦著，嚇得說不出話來。
「你就是露仙娜？」警察局長問。
露仙娜愣怔著，點了點頭。警察局長又向費拉里先生證實了一下，然後就宣布調查開始。對於這個事件的事實過程，看來沒有太大的出入，問題是造成這場災難的責任在誰？
費拉里先生被這件事搞得精疲力盡，但仍激昂地聲明：事務所是照慣例公布招聘消息的，以往像這樣的情況，最多隻有十多人前來應試，而這次人滿為患，是失業者太多的原因，完全是社會的責任。
有人提出造成這場災難是因為房屋維修不當。房屋老闆卻聲嘶力竭地表白這不是自己的責任，而是戰爭帶來的苛捐雜稅太多，自己沒有資金。房屋老闆話音未落，就遭到許多房客的嘲笑。人們一時把露仙娜忘記了。當警察局長又把注意力倒向露仙娜時，她一下又成了眾矢之的，露仙娜面色如土，渾身軟癱地倚在牆上，聽任四起的譴責向她襲來。
處在絕望中的露仙娜突然發現自己的丈夫南多正在奮力擠過人群。「救救我！南多，救救我！」她立即掙扎著朝南多奔過去。南多一把抱著露仙娜，怒視著人群，大聲喝問道：「你們為什麼要找上一個倒媚鬼？我們倆都沒有工作，她想找個飯碗，就得為此承擔一切責任嗎？」南多保護著自己的妻子，並沒有人理睬他的憤怒。但是，確實誰也說不出罪魁禍首是誰。警察局長最後也同情起露仙娜來，他同意南多把露仙娜帶回家去。同時宣布調查就此結束。
人們掃興地散去了，特別是那些記者對這樣的收場很不滿意。當人們散盡時，三十七號的門前還孤單單地坐著一個姑娘，她在天真地想著，打字員的位子仍空缺著，對她來說希望還沒有破滅。……

⑤ 有一部關於妓女和乞丐的電影，好像是歐洲的，哪位知道名字

我的男人/浪的過火 Mon Homme (1996)
編導：貝特朗 布里耶 Bertrand Blier
本片的視點在於考驗觀眾的道德觀念：你是否可以接受當妓女是樂趣無窮的一種職業的說法？

劇情介紹
在失業人口聚集的里昂，瑪利從事著賣淫，並很熱愛這行業。無論客人老邁或年輕，瘦弱或肥胖，她都照顧周到，充滿熱情。一晚，一個無家可歸的男人睡在公寓的門廳里。她給他吃熱東西，讓他睡在地板上的暖爐旁，之後還主動獻身給他。她戀愛了，帶給他新生活、新衣服和住的地方。她在公寓里「工作」時沒把門閂上，他就大發牢騷，於是她給他找了一間稍大的公寓。他開始變得不安分，去引誘修指甲師，還強迫她做妓女。很快，他就因介紹妓女被捕了。於是，瑪利必須決定如何行動；而他呢，則必須面對他選擇的後果。
幕後製作
導演將這部內容匪夷所思的浪漫喜劇拍得頗為生動有趣，格林斯堡的開放性演出為她贏得柏林電影節最佳女主角獎。

⑥ 愛在羅馬高清完整版電影

愛在羅馬網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接:

美國遊客Hayley（艾麗森·皮爾AlisonPill飾）在義大利旅行的時候，和義大利男子Michelangelo（弗拉維奧·帕倫蒂FlavioParenti飾）墜入愛河，迅速訂婚。Hayley的父母也從美國來到義大利和Michelangelo一家見面。Hayley的父親Jerry（伍迪·艾倫WoodyAllen飾）是一個退休的歌劇經紀人，他驚訝地發現Michelangelo父親Giancarlo的歌劇才華，千方百計想把他推向市場......AntonioandMilly（亞歷桑德拉·馬斯特羅蘭迪AlessandraMastronardi飾）是一對新婚夫婦，從家鄉來到羅馬要開始新生活，Milly獨自外出時卻把手機弄丟了，找不到回去的路，更遇上了電影明星LucaSalta；而在酒店的Antonio則遇上了妓女Anna（佩妮洛普·克魯茲PenélopeCruz飾），鬧出了不少笑話......John（亞歷克·鮑德溫AlecBaldwin飾）回到了熟悉的義大利，認識了學建築的學生Jack（傑西·艾森伯格JesseEisenberg飾），Jack正對他的女朋友的好友Monica（艾倫·佩吉EllenPage飾）想入非非......一個普通的小職員Leopoldo（羅伯托·貝尼尼RobertoBenigni飾）一早醒來竟發現自己成了名人......在倫敦、巴塞羅那、巴黎之後，伍迪·艾倫又來到羅馬，為您講述發生在羅馬的有趣故事。

⑦ 急求《八部半》（又叫八又二分之一）影評

文/幽窗冷雨

看費里尼的電影，就像做了一場荒誕卻又真切非常的夢，潛藏在心底的孤獨、憂傷、焦慮、邪惡、快樂以及懷念和嚮往通通一涌而出，馬戲團式的布景、嘉年華會式的熱鬧嘈雜，與空盪的廣場、孤獨的靈魂相映成趣，在尼諾·羅塔輕快的音樂聲中，演繹著一幕幕笑里含悲的黑色幽默喜劇。現代社會里令人窒息的貧困、揮之不去的精神危機、不得安寧的思緒在費里尼的影像中，被凈化為一份漠然與坦盪。他拒絕批判，執著地用一種自傳式的情懷，呈現著自己的所見、所聞、所想，描述著我們所不敢面對或者不願面對的現實生活，因此他讓真實變得荒誕，又讓荒誕變得真實，最終超脫表面的是非而直抵內心的本質。也正是這樣，戲劇化的情節對於費里尼來說不再重要，一種類似於日常生活狀態的結構應運而生，沒有固定流向的情節和沒有因果關系的人物活動，隨著角色的心理變化，在混亂多變的主觀思緒引導之下，迎來最終的結局。
費里尼的每一部電影，都能給人帶來意外和驚喜，他如此執著，又如此純真，如魔術師般千變萬化，以至於讓人無法確切的定義所謂的費里尼影像風格。在費里尼看來，電影就是生活，就是一種被視覺化的記憶，所以在他的影片中，沒有自以為是的炫耀和賣弄，沒有導演的刻意經營，一切顯得純粹自然。攝影機恍然不復存在，電影里的一切頓時與觀眾沒有了距離，不管是公元前的羅馬，或者法西斯時期的義大利，抑或是淳樸美麗的里米尼，看起來都如同在我們身邊，漫畫化的影像中，一種苦澀憂愁的情緒彌漫心境，然後是默默的沉思。比利·懷特說：「他（費里尼）是一個一流的小丑，有偉大、獨特的想法。」是的，只有小丑，才能在苦悶壓抑的世界裡載歌載舞、恣肆張狂，卻還能得到那些正襟危坐、道貌岸然者的掌聲。而取悅別人，滿是歡笑的臉上，那兩行晶瑩的淚珠，分明記載著小丑的細膩和不為人之的悲愴。從這點看來，有誰能比小丑活得如此多彩？

一、孤苦伶仃的底下層

早期的費里尼電影受新現實主義的影像是明顯的，這位曾參與羅西里尼新現實主義開篇之作《羅馬，不設防城市》編劇的導演，在執導之初，仍然被歸入新現實主義陣營，從與拉圖阿達共同導演的第一部片《雜技之光》開始，一直到1957年的《卡比利亞之夜》，孤苦伶仃的社會底下層一直是費里尼電影中的主角，從流浪藝人到小騙子，再到妓女，他們的悲苦生活以及由此衍生出來的畸形情感，讓人憐憫不已。在表現手法上，多以外景為主，貼近生活，沒有舞台化的燈光和攝影陳規，影片在一定程度上具備相當的紀實性，這讓這一時期的費里尼電影成為其電影年譜當中，最為接近群眾，最為感人的一部分。不過從一開始費里尼就不滿足於新現實主義所設定的囹圄，因此他表現底下層人們的悲慘遭遇之時，也不像新現實主義般停留於表象和直觀再現，而是通過人物在生活中的掙扎和絕望，透射出其備受壓抑的內心情感。《雜技之光》無疑具備了費里尼影像的主要特徵，馬戲團式的耍雜表演和笑中帶淚的情節從此成了費里尼影像的主要部分，影片的人物都渴望飛黃騰達，就如同那在舞台上扮演鵝的一人般賣力地表現，不過一切似乎從未改變。當最後火車上那位劇團團長如影片開頭般，又死性不改地勾引起同車的女人之時，一切便成了一個周而復始的圓。
費里尼對其影像中的人物一直都充滿著同情和憐憫，或許這位曾經流落羅馬，飽受沒有工作的飢寒交迫和一個人的孤獨苦悶的導演深切體會到底下層人們的不易和悲哀，影片中的人物也無一例外的帶著一種前途未卜的迷茫，他們不滿現狀，渴求改變，然而事實上他們又對突如其來的改變充滿恐慌，這一點在他的孤獨三部曲《道路》、《騙子》和《卡比利亞之夜》中描述得最為精彩。《道路》無疑是一個關於孤獨的故事，女主人公傑爾索米娜因為家庭的貧困，而被賣與流浪藝人藏巴諾，隨他學藝和演出。在奔走的路上，兩顆心卻在漸漸拉近。傑爾索米娜的純真讓現實顯得更為殘酷，藏巴諾的粗暴和不解風情，讓這段本該美好的愛情成為泡影，而實際上他們都是可憐的人，一個弱智的少女和一個只識得用胸膛撐開鐵鏈的男人，或者他們的邂逅就早已註定是個悲劇。藏巴諾曾經讓人覺得很可惡，他粗暴貪婪、勾引女人、偷竊甚至殺人，但是當傑爾索米娜死去，當愛情不再，孤獨彌漫內心的時候，一切不再重要，那個蹣跚的醉漢，跪在海灘上放聲大哭的鏡頭，誰能抵擋那一份徹骨的孤寂？
底下層的悲哀，或許就在於陷落泥潭卻不知如何自救，《騙子》中的奧古斯多在某種角度看來是個無可救葯的人，而實際上他卻如此可悲，一次次地重復著那些可憐的騙局，當身邊的同伴一個個離去，然後又換了一批，他依舊不變，他終於想改變生活了，但並非立刻洗心革面，而是想先大撈一筆，最終被同伴毆打致死，這個騙子的人生也變得無比諷刺，他和那些被騙的人一樣值得可憐。《卡比利亞之夜》無疑便是描述那一群被騙人們中的一員。女主角卡比利亞是個卑微的妓女，她的單純和天真甚至可以和《道路》中的傑爾索米娜相媲美，夜晚來臨，她在羅馬街頭翩翩起舞，她的歡樂和自嘲式的言語，讓人印象深刻。在她眼中，妓女的行當也並無醜陋，她渴求改變，也只是想擁有一份屬於自己的愛情，在一次催眠當中，她流露出來的純真和對未來的嚮往，顯得自尊而自豪，不過這一個夢想卻成了別人有機可乘的噱頭，卡比利亞的悲哀在於，她擁有著一份不屬於她的理想和追求，就如同她開頭被心愛的男人推落河裡一般，或者如同中間被某明星帶回豪宅，卻在卧室隔壁空度一夜一樣，她的夢想與現實格格不入。她的警覺性不可謂不高，然而堅信浪漫愛情的幻想終究毀了她，讓騙子奧斯卡有機可乘。
在孤獨三部曲當中，虛無的信仰和最終絕望一直是費里尼表現的內容之一，底下層人們對於幸福的追求，看起來都註定無果，就如同《道路》中傑爾索米娜的天使註定死去。《道路》和《卡比利亞之夜》中都有一個極為熱鬧的游神場面，我們的女主角也都如那一群同樣貧困的人一般，虔誠地為著自己的美好生活祈禱，但神力始終沒有顯現，困頓卻在進一步加劇，《卡比利亞之夜》中的描述更為明顯，在聖母神跡前的祈禱看來毫無作用，瘸子依舊是瘸子，悲傷者依舊悲傷，愛情仍然沒有到來。《騙子》對這一點有更為荒誕的描述，當假扮神父四處詐騙的奧古斯多接受著人們虔誠的祈禱之時，一切變得荒唐可笑，那些對著騙子祈禱幸福的人，竟是親手葬送了自己的幸福。

二、從里米尼到羅馬的日子

里米尼，費里尼的故鄉，這里孕育了費里尼的青春和創作靈感，青少年時期的快樂和煩惱，富國電影院里的所見所聞，獨具特色的玩具戲偶以及多姿多彩的漫畫，幾乎影響了費里尼一生，也成了他不斷懷念和再現的內容之一。里米尼因為費里尼而別具意義，它在費里尼不斷抽象和懷念的過程中，最終變成意蘊悠遠的寄託和鄉愁。
《浪盪兒》里，費里尼第一次用細膩的筆觸，描述了記憶中的過去，里米尼的氣氛看起來如此封閉，卻又如此包容，人們在此過得慵懶而愜意，以至於很多人在不自覺里揮霍掉了自己的青春。影片中的那幾個浪盪兒似乎都安於現狀，除了莫拉爾多恍恍忽忽地感覺到了內心的空虛和孤獨，其他四人似乎都樂於接受家庭的供養。福斯托有能力生孩子，卻無能力當父親，他仍然不斷地勾引女人，製造麻煩。阿爾貝托似乎更滿足於現狀，樂於接受妹妹為家庭所做的犧牲，當妹妹為了追求幸福而離家時，他顯然憤怒了，因為這意味著他必須擔負起養家的重擔。里卡多夢想成為歌唱家，但卻從沒為此盡過一絲努力。萊奧波爾多雖然希望成為作家，卻時時為樓上的女孩心神不寧。里米尼的封閉寬容讓他們得到滋養，在了無新趣又惡俗不堪的生活里，走向周而復始的迷失。這部費里尼早期的成名之作，帶著極為明顯的新現實主義色彩，這種格調正好道出了費里尼離開里米尼的因由，當莫拉爾多搭著晨早的火車離開時，里米尼的人們仍在熟睡，而莫拉爾多，也就是費里尼，卻已然清醒。
如果說《浪盪兒》承載著里米尼的現實，那《阿瑪柯德》承載的便是費里尼記憶里的故鄉。有人說《阿瑪柯德》所描述的是費里尼對故鄉的眷戀和愛意，在我看來，費里尼更多的是在表達對於自己過去的不舍和懷戀，當經歷滄桑，在回首往事之時，過去的一切顯得優美而曼妙，所有的苦澀都化做甜蜜和坦然，所有的人都如此可愛真切，他們的淳樸，他們的缺點，看來都是一份值得寶貴的財產。如果一定要說鄉愁，那定是存在於費里尼的心裡，一個寄託著自己的過去和浪漫的故鄉。事實上，從各方面看來，費里尼都不喜歡現實中的里米尼，《阿瑪柯德》中的里米尼無疑是被抽象和提純的世界，一個現實里不存在的天地。當飛絮舞風，柔波拍岸之時，里米尼迎來了自己的春天，人們歡天喜地，小鎮廣場上焚燒象徵寒冷與飢餓女巫的儀式，洋溢著一份古老的青春躁動，記憶里的故鄉，不僅有曼妙的四季，友好的人們，還有法西斯主義，謊言以及豐乳肥臀。費里尼描述的是一份單純與自然，一切都猶如過眼雲煙，一切都值得懷念，他對於所謂道德敗壞和正統教育有著自己的看法和意見，壓抑底下是不羈的青春。那個叫格拉迪斯卡的美麗女人，給人們多少幻想和失落，當人們因自卑和揣測而不敢接近她時，她卻只能孤獨地遠嫁他鄉，而里米尼卻依舊在曼妙的手風琴中，演繹著不朽的傳說和希望。葬禮過後，是歡樂的婚禮，於是春天又來了，一切周而復始……
羅馬對於費里尼來說也是值得懷戀的地方，這里的記憶甚至更為真切，更為美麗。這位導演從踏進羅馬的那一刻開始，就愛上了這片古老神聖的土地。羅馬無疑也承載著費里尼故鄉里的一部分記憶，於是《羅馬》中便有了青少年的反叛，法西斯主義的瘋狂，有了嘈雜的電影院，有了不盡的性幻想，有了包容一切的寬容與母性。那個象徵著青年時期費里尼的年輕人來到羅馬，經歷著這里的變遷，從普通家庭到戰爭，再到妓院……費里尼把遠古的羅馬，法西斯時期的羅馬和今日的羅馬，縱橫交錯地呈現於我們眼前，帶著對這個地方深深的敬仰和愛意，於是便有了地鐵隧道里遭遇遠古遺跡的場面，有了車禍，有了城堡，有了嬉皮士，有了示威者等等，這一切既接近又久遠，美的、丑的、喜歡的、不喜歡的，這就是羅馬。歡聲笑語的劇院裡面，台下與台上同樣精彩。費里尼說：「《羅馬》這片子里我想講的是：現在的羅馬和遠古時代的羅馬骨子裡是一樣的，兩者十分接近。」當片尾的摩托車群穿過羅馬街頭，游盪在雕塑、城跡之前時，與其說是在表現今古羅馬的不協調，不如說在表現古老羅馬的活力和向前發展的動勢。

三、背叛之殤

費里尼在1960年拍攝的《生活的甜蜜》是個極為重要的轉折點，這部片一反之前表現貧困與底下層人們悲慘生活的模式，轉而開始表現上層社會的精神危機，促使他做如此改變的原因，或許在於戰後義大利經濟奇跡的背後，隱藏著極為危險的精神荒蕪。在擺脫貧困之後，人們發現他們的生活並不「甜蜜」，精神貧困與空虛時時困擾著人們的內心，傳統與道德的淪喪，踏入現代社會的陣痛，讓這些剛剛走出物質貧乏的新貴族們面臨著前所未有的錯亂和矛盾。費里尼用一個極為生動的開頭，展現了人們所面對的這種困境，一架直升飛機吊著基督的塑像在羅馬上空盤旋，這里費里尼的用意很明顯，上層社會的荒淫無度就發生在基督的眼皮底下，縱情取樂、沉溺享受成了社會的主流態度和追求，靈魂與信仰在此毫無作用，理性早已破滅。而另一架緊隨其後，跟著兩個不停拍攝，向陽台上的比基尼美女眉目傳情記者的直升飛機，無疑暗喻著一個嘈雜迷亂的大眾傳媒時代的來臨。在本能的縱欲和生存當中，混亂和絕望的情緒彌漫其間。《生活的甜蜜》是新羅馬墮落的寫照，在主人公馬爾切洛這位混跡上流社會記者的眼睛之下，一個又一個麻木的人輪番出場，偷情、背叛、聚會、脫衣舞……各種各樣荒誕的事情接二連三，而又如此真實接近。影片後面人們從海里撈出的四不像海怪，正是這種荒誕社會的真實寫照，猶如《阿瑪柯德》中在冬天裡異常開屏的孔雀一般，在這種社會底下，一切都見怪不怪。片中有一個知識分子史泰納，一開始以令人羨慕的形象出現，是馬爾切洛的榜樣和夢想，然而他最終卻親手殺死兒女，並且自殺。在表現體面的生活背後，竟是無可忍受的乏味和空虛，他的死去，也註定馬爾切洛出路的斷絕。影片最後，一群狂歡之後的人們來到海邊，馬爾切洛邂逅了那個清純的鄉下女孩，在呼呼的海風中他們無法溝通，他們終究不是同一個世界的人，最後馬爾切洛的離開，標志著與過去劃清界限，因為那女孩就是費里尼所說的：「馬爾切洛的鄉愁和不再的浪漫。」
《八又二分之一》無疑是《生活的甜蜜》的繼續，也是一部費里尼坦誠某段時期所面臨困境的影片。片名並無太多意義，只是說明了費里尼在拍攝這部片之前，已經拍過七部電影，以及略等於半部影片的兩個短片。這部片帶有一定的自傳性，但又並非完全是導演本身。表現手法上，由於費里尼開始受到榮格心理學理論的影響，影片由一般的故事結構徹底轉向非情節結構，意識流手法的引入，讓這部片具備了前所未有的主觀隨意性，情節發展隨著心情的變化而找到極為適當的轉折點，現實、夢境、回憶以及潛意識交替出現，卻有條不紊，因為這種狀態似乎更接近於日常生活的心態。男主人公圭多是個電影導演，他所面臨的困境有兩個，一個是創作力的枯竭，另一個是與三個女人之間的感情糾葛。影片的開頭同樣寓意深刻，在擁擠的交通之下，圭多煩悶非常，他掙脫汽車，飛向天空，而另一個鏡頭，他卻如風箏一般被綁著繩子，並且拉回了地面。這裡面影射的正是一種理智與情感，自由與壓抑之間的矛盾狀態，圭多被拉回地面，正如同片中那部無法完成的逃離地球的科幻片一樣，最終以無果結束，現實依舊。圭多與三個女人之間的糾葛頗有意思，與妻子之間的感情危機已經瞭然，與情婦之間又似乎只有惡俗不堪的性愛。當心目中的天使出現時，也發現只是俗人一個，圭多的理想幻滅，精神一片混亂。影片最後以一個由雜技團魔術師指揮的「輪舞」場面結束，圭多所有認識的人，過去的、現在的、死去的、幻想的通通出現，這裡面的荒謬不言自明，人生與無止無休的耍雜一樣，只是毫無意義的輪回。
關於精神危機的探討，《朱麗葉與精靈》仍在繼續，這部有著女版《八又二分之一》之稱的電影，把視角轉到女性身上，朱麗葉的感情危機，反映的正是社會精神危機里的另外一個側面，當丈夫背叛時，朱麗葉面臨前所未有的痛苦的恐慌，幻象、童年、惡夢時時困擾著她，為了擺脫困境，她甚至參加了朋友的性派對，但這一切毫無作用，對於一個軟弱傳統的女性來說，這裡面的痛苦難以言表。在現代社會裡面，信仰的破滅，悲觀的情緒中，人們所能做的，只是麻木的接受以及放任自流。

四、癲狂之夢

《八又二分之一》之後，事實上費里尼的自傳也告一段落，他說道：「莫拉爾多是《浪盪兒》里尋找生命意義的男孩，正是我當時的寫照。然後差不多就在我明白這種意義永遠不會找到的時候，莫拉爾多就演變成《八又二分之一》裡面的圭多了。我內心裡的莫拉爾多是在這個時候消失不見的，或者至少是對自己的無知感到不好意思而藏起來了。」之後，除了《羅馬》和《阿瑪柯德》隱約可見費里尼的影子，不過也成了一種回首和情懷了。癲狂的夢境此刻占據了費里尼影像的主要部分，它們如同一個個瑰麗的奇觀，展現著人們內心裡的歡樂與恐懼，超現實主義的布景，引導著觀眾穿越時空，領略古今，做著一個個現實里不可能存在的夢。
《薩蒂利孔》是尼祿時代貴族佩特羅尼烏斯所寫，該書一直到17世紀才被發現，本身早已殘缺不全，而這正是想像力豐富分費里尼所感興趣的內容，他所呈現的影像，是一個離奇怪誕又引人入勝的世界，迷信、詩歌、殺戮、漂游……這一切猶如斑駁的壁畫般帶著古典的華麗和文化氣息。影片中人物的張狂卻恍若今朝，費里尼所經營的那份頹靡氣息，與現實社會何其相似，因此借古諷金的意味也是十分明顯的。這一點在《卡薩瓦諾》中表現得更為清晰，費里尼自承這是一部18世紀版的《生活的甜蜜》，卡薩瓦諾無疑就是古代版的馬爾切洛，他空有一身才華，實際上用得著的只是他的性能力，而別人甚至他自己也只在乎這一點而已，這讓他變得麻木空虛，形同木偶，就如同那隻他常常帶在身邊的機械鳥一樣，影片的最後，讓他戀上一個木偶娃娃，說明的正是他本身的空洞，只有木偶才能與之匹配。這部片當然不是一般的人物傳記，實際上它只不過是經濟奇跡背後無限空虛的義大利現實生活的移植罷了。這種表現手段在1980年的《女人城》和1983年的《揚帆》中也有所表現。
費里尼的最後一部作品《月亮之聲》無疑是一部令人著迷的傑作，主角伊渥是個剛出精神病院的瘋子，所以他眼中的世界當然不再是真實，而是帶著扭曲與詩意，這個世界不同於現實世界，也有異於真正的瘋子世界，所以我更願意把這部片看作是一個類似於《女人城》般的夢。一個被扭曲的世界，看來正好反映現實世界的原貌，空虛與瘋狂並存，惡俗與虛榮齊飛，伊渥的瘋狂看起來更像是正常，他充滿詩意的幻覺之中，帶著一份令人嚮往的溫馨和柔情，這正是日漸冷漠的現實社會里正在消失和被遺棄的東西，然而伊渥是悲哀的，他的詩情，來自於他的瘋狂，費里尼說道：「當伊渥在片中發現不止一個女人可以穿瑪麗莎的鞋的時候——事實上是很多女人都可以穿——我覺得非常悲哀。不管他是任何歲數，都代表他已經老了。」於是夢已破滅，浪漫不再，幻想之中，月亮被俘獲到了人間，發出淺淺的悲鳴，這就是現實，一切因為瘋狂而顛倒，一切因為信仰的遺失而變得一片空虛……

總的看來，費里尼的作品是多樣的，他是一個注重內心感受的人，也不憚於袒露心扉，他的作品一次次地暴露出人性的缺點和恐慌，引人深思。他的每一部電影，都意蘊悠遠，讓人久久回味，人物的前途，社會的狀態，生存的意義等等，或許這一切源自於他本身就是一個真誠的人，於是他的夢，便成了人們所共有的夢。

轉自 豆瓣

⑧ 有一部關於妓女和乞丐的電影，好像是歐洲的，哪位知道名字

我的男人/浪的過火 Mon Homme (1996)
編導：貝特朗 布里耶 Bertrand Blier

劇情介紹
在失業人口聚集的里昂，瑪利從事著賣淫，並很熱愛這行業。無論客人老邁或年輕，瘦弱或肥胖，她都照顧周到，充滿熱情。一晚，一個無家可歸的男人睡在公寓的門廳里。她給他吃熱東西，讓他睡在地板上的暖爐旁，之後還主動獻身給他。她戀愛了，帶給他新生活、新衣服和住的地方。她在公寓里「工作」時沒把門閂上，他就大發牢騷，於是她給他找了一間稍大的公寓。他開始變得不安分，去引誘修指甲師，還強迫她做妓女。很快，他就因介紹妓女被捕了。於是，瑪利必須決定如何行動；而他呢，則必須面對他選擇的後果。
幕後製作
導演將這部內容匪夷所思的浪漫喜劇拍得頗為生動有趣，格林斯堡的開放性演出為她贏得柏林電影節最佳女主角獎。

⑨ 有誰知道一部美國電影，我只記得女主角是個妓女，男主角是一家專門收購公司的企業的CEO

哦哦哦，偶家茱莉亞羅伯茨的---《風月俏佳人》

劇情：

愛德華·劉易斯是個身家百萬的企業巨頭，也是個瀟灑迷人的青年男子。但是麻煩的是他總是搞不好和女人的關系，最近，他與女友的關系又破裂了。愛德華到洛杉磯出差。 一天夜裡，他向他的朋友——律師菲利普借了一輛高級轎車想出去解悶，卻不知不覺將車開到了紅燈區。在一條林蔭道上，迷失方向的愛德華只好趴在方向盤上等待路人的出現並給他指引一條回賓館的路。這個時候剛出門閑聊的薇薇安看見了凱迪拉克並一再張望，朋友便慫恿薇薇安去找千面那個開蓮花跑車的豪客愛德華，薇薇安提出要指路的苛刻的條件，但此時愛德華已經被活潑漂亮的薇薇安所吸引所以毫不遲疑的答應下來，愛德華答應薇薇安之後薇薇安說可以親自送他回旅館。當回到套間里時，愛德華已經不想讓薇薇安離開了，於是他又繼續「雇」了她一夜。第二天早上薇薇安就要走了，但是正在此時需要談一筆大生意的愛德華需要一個氣質不凡的女伴和他一起去，於是機緣巧合下,他別出心裁的花費3000元雇她一周，條件是和他一起出席各種交際場所。經濟條件不佳的薇薇安欣然接受了愛德華的僱傭請求。當她裝扮停當在賓館大廳等待愛德華時，看上去儼然是一位貴婦人而不是先前那個打扮輕佻的風月女子。在一場馬球比賽場上，薇薇安和戴維熱切的交談引起了愛德華深深的醋意；被菲利普一次追問薇薇安的來歷時愛德華告訴了他實情，結果菲利普就將那些話添油加醋的告訴了薇薇安以離間他們之間的愛。回到旅館兩人激烈的爭吵之後，薇薇安才發現自已愛上了愛德華，而愛德華也不可救葯的愛上了薇薇安，兩人誰也不能離開對方了。一周很快過去，愛德華即將要回到設在紐約的公司，而他也想要出錢把她安置在紐約一所公寓里並開出了更優厚的條件，薇薇安認為愛德華是在侮辱她對他純潔的愛，於是非常乾脆地拒絕了愛德華近似無禮的要求。薇薇安拿著愛德華給她的「薪水」之後滿心矛盾和糾結的離開了愛德華回到自己的公寓，她決定去上學，開始重新做人。 正當她准備出門時，愛德華的汽車已停到了門外……