國防電影的主題思想

『壹』 國防電影的發展史

作為一個口號，是同「國防文學」的口號完全一致的，即旨在發起「一個最大限度地動員文藝上的一切救亡力量的運動」，主張電影工作者在民族存亡的緊急關頭必須以電影為武器，更好地為抗敵斗爭服務。受當時歷史條件的限制，國防電影的理論和實踐問題，並未得到很好的解決。但這一口號的提出及圍繞這一口號的討論，對電影界抗日民族統一戰線的形成，起到了一定的推動作用。從1936年下半年到1937年上半年，上海電影界的愛國力量努力攝制了《生死同心》、《夜奔》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血記》、《聯華交響曲》、《王老五》、《壯志凌雲》、《青年進行曲》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》等一批國防電影。相當多的電影工作者還積極參加了國防戲劇的創作和演出活動，如由陳波兒率領的婦孺慰勞團還於1937年1月由上海奔赴綏遠前線，為抗日將士演出國防戲劇等。

『貳』 有哪些國防教育類影片

從新中國成立以來拍攝創作的以弘揚愛國主義和革命英雄主義精神為主題的國防軍事題材電影中精心遴選，其中包括《建國大業》《霓虹燈下的哨兵》《南昌起義》《南征北戰》《離開雷鋒的日子》。

1、《建國大業》是由韓三平、黃建新擔任總製片人並執導，唐國強、張國立、許晴、劉勁、陳坤、王伍福等主演的劇情片。該片於2009年9月16日在中國大陸上映。該片是慶祝中華人民共和國成立60周年的獻禮片，講述了從抗日戰爭結束到1949年中華人民共和國建國前夕發生的一系列故事。

5、《離開雷鋒的日子》是由康寧、雷獻禾聯合執導，吳軍、劉佩琦、方子哥、宋春麗主演的劇情片，於1996年3月4日在中國內地上映。該片講述雷鋒的戰友喬安山，因一次意外車禍造成雷鋒死亡。隨後喬安山留下一系列不是雷鋒又恰似雷鋒的事跡的故事。

『叄』 國防電影的介紹

國防電影是在中國左翼文藝運動領導人提出「國防文學」口號後不久，於1936年2月提出的電影創作口號，隨後攝制的一批影片都被稱為國防電影。

『肆』 火紅年代的影片評論

彩色故事影片《火紅的年代》是一部描寫工人階級斗爭生活的優秀作品。它以充沛的革命激情，塑造了趙四海這個鋼鐵工人的英雄形象，熱情地歌頌了毛主席的無產階級革命路線和「獨立自主、自力更生」的偉大方針，具有強烈的時代氣息和深刻的現實意義。
「反潮流是馬列主義的一個原則。」文藝創作如何在尖銳復雜的矛盾沖突中，在兩個階級和兩條路線的斗爭中，表現無產階級英雄人物的反潮流精神，這是一個具有重大意義的創作課題。在黨的十大精神的教育鼓舞下，《火紅的年代》通過趙四海這一英雄形象的塑造，比較鮮明地表現了他敢於反潮流的革命精神，這是影片一個鮮明的特色和成就。
影片描寫的是一九六二年鋼鐵戰線上一場事關路線的斗爭。六十年代初國際國內階級斗爭的廣闊背景，給趙四海那種可貴的反潮流精神提供了典型環境。影片一開始就描寫趙四海認真地聽《人民日報》元旦社論的廣播，簡練地勾勒了當時總的斗爭形勢。由於社會帝國主義背叛馬列主義，撕毀合同，撤走專家，妄圖把我們整垮，帝修反鼓噪反華大合唱，蔣介石叫囂竄犯大陸，暗藏的階級敵人蠢蠢欲動，這使得當時國際國內的階級斗爭十分尖銳復雜。但是「螞蟻緣槐誇大國，蚍蜉撼樹談何易。」在毛主席、黨中央的領導下，我國人民頂住了這股反華、反共的逆流。《火紅的年代》的矛盾沖突，就是在這樣的形勢下發生和激化的。為了打擊帝修反，鞏固國防，鞏固無產階級專政，趙四海面對社會帝國主義的訛詐，做出了響亮的回答：「我們要闖出一條路來，為中國工人階級爭氣。」這要闖要爭，強烈地體現了中國工人階級反帝反修的堅強意志和大無畏的反潮流精神。
影片從主題思想的需要出發，緊緊圍繞要不要用國產合金試煉製造艦艇的高級合金鋼的事件來展開情節。趙四海和白廠長之間的矛盾斗爭，是一條貫串的主線。趙四海急黨所急，遵照毛主席的教導，堅持用國產合金進行試煉；而被洋奴哲學、懦夫思想所俘虜的白廠長卻竭力反對，影片一下子就把英雄人物推進了矛盾斗爭的漩渦。影片在展開這場矛盾斗爭的過程中，有層次地組織了四個回合：即黨委會上關於是用國產合金還是用進口合金的一場辯論；在事故發生後，趙四海頂住了白廠長撤他職務的壓力；退任務還是不退任務的交鋒；最後，白廠長命令停爐，把矛盾沖突推到了高潮。影片正是通過以上四個回合，在矛盾沖突的逐步激化中，突出地表現了趙四海的反潮流精神。影片對這樣一個工業建設題材的處理，沒有就事論事地停留在煉鋼生產的技術問題上面，而是把它提到了兩條路線、兩種思想斗爭的高度。從斗爭的第一個回合，就提出了事關路線的問題：是把力量的基點放在自力更生上面，還是放在依賴進口上面；是無產階級政治統帥生產，還是「鋼就是政治」。趙四海在黨委會上的辯論中，他明確地指出：用什麼合金不是一個技術和方法問題，而是一個原則問題，是要不要獨立自主、自力更生的問題。這就可以看出，趙四海的反潮流精神，來源於他的路線斗爭覺悟，所以才能在錯綜復雜的斗爭環境中，不管風吹浪打，堅定地執行毛主席的革命路線，同錯誤路線和各種錯誤的思想傾向進行不調和的斗爭。影片比較深刻地接觸到了工業建設中到底依靠什麼人，走什麼道路的大是大非問題。這是站在今天的思想高度，以黨的基本路線為指導來分析當時的矛盾斗爭和提煉主題的結果；同時，它又沒有以今天的斗爭形式來替代一九六二年這一特定歷史時期的斗爭形式。這就既符合當時的歷史面貌，又具有鮮明的時代特色和現實教育意義。
影片《火紅的年代》比較好地注意到在針鋒相對的斗爭中來塑造主要英雄人物的形象。白廠長在錯誤道路上越滑越遠，這給趙四海帶來的阻力和困難也就越來越大。比如，在階級敵人進行破壞，造成事故之後，白廠長不問青紅皂白，立即停了趙四海爐長的職，要他檢查。這時，副爐長陳友根又發生了動搖。趙四海面對這些嚴重困難，並沒有消極退縮，而是逆流而上，堅決頂住，他無比激動地對廠長說：「事故我要負責，你可以撤我的職，但是，鋼一定要煉下去，自力更生的道路，我們走定了！」撤職的錯誤決定更加激起了他的主動進攻精神。他首先保護了現場，接著深入群眾調查研究，終於發現了敵情線索，並立即向黨委書記作了匯報。同時，他還懷著深厚的階級感情對戰友陳友根進行了耐心細致的思想工作，統一了認識，增強了工人階級內部的團結。在「識破陰謀」這一情節中，趙四海又同暗藏的階級敵人應家
培展開了面對面的交鋒。當應家培別有用心地要他「避避風頭」時，他針鋒相對地說：「我就是喜歡大風大浪！」一句話，鮮明地點出了無產階級英雄人物敢於反潮流的革命精神。
「暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。」趙四海在尖銳復雜的斗爭中表現出來的階級斗爭、路線斗爭的高度覺悟，正是這一英雄人物性格的主要側面。「不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風，在路線問題上沒有調和的餘地。」在要不要退任務的這場戲里，趙、白之間的思想沖突達到了十分尖銳的程度。白廠長指責趙四海說：「我怎麼也沒想到你會變得這么自負」，趙四海回答說：「我也沒想到你會變得這樣……」，「你已經不象我們工人的廠長了」。在事關路線、事關大局的問題上，趙四海從一個共產黨員的黨性出發，根據黨的思想原則和組織原則，對白廠長的錯誤言行，堅持進行斗爭，同時，他對一個本質上還是好的，但犯了錯誤的領導同志又表現了滿腔的熱忱和深厚的無產階級感情。
《火紅的年代》努力運用革命現實主義與革命浪漫主義相結合的創作方法處理矛盾，塑造人物，既把這場斗爭寫得如此尖銳、激烈，又充滿了革命的激情，熱烈地歌頌了我國無產階級在社會主義革命和建設中的英雄氣概和崇高理想。這是把革命樣板戲的經驗運用於故事影片創作的新收獲。從這部影片來看，它的編劇、導演、演員，在創作的時候，有比較飽滿的革命激情，這使得整個影片顯得濃彩重墨，熱情洋溢，給觀眾以很大的感染。趙四海有句話：「對黨的事業就是要像鋼水那樣熱，不能冷！」作為一個文藝工作者在塑造無產階級英雄形象時，也必須有這種熱情才能塑造好工農兵的英雄典型。
如何以黨的基本路線為綱，正確地、深刻地反映階級斗爭和路線斗爭是當前文藝創作中的一個十分重要的課題。《火紅的年代》雖然在這方面做出了很大的努力，但也還存在著一些明顯的問題。路線斗爭是階級斗爭在黨內的反映。在實際生活中，人民內部矛盾和敵我矛盾也往往錯綜復雜地交織在一起。因此，寫好階級斗爭和路線斗爭的關系，寫好兩類不同性質矛盾的關系，即它們之間的互相聯系，互相制約，這對於深刻反映社會主義歷史階段革命斗爭的特點和規律，有著十分重要的意義。《火紅的年代》對階級斗爭這條線就沒有寫好。如階級敵人應家培來路不清，他從前到底是個什麼人物，為什麼在這個時候跳出來進行破壞，他搞破壞放進爐里的又是什麼東西，都交代得不很明白；在具體的情節結構中階級斗爭與路線斗爭這兩條線索還缺乏有機的聯系。影片總的來說，是敢於寫路線斗爭的，但有些地方，比如在高潮部分矛盾的激化也寫得不夠，廠長的轉變還處理得比較草率、突然。此外，影片有些地方藝術處理也還比較粗糙，如試驗失敗後，趙四海一個人到涼台上去的那段戲就處理得不夠精心，不夠妥當。如果讓大家看著四海，以期望、關懷的目光注視著他，然後一起走上涼台，這樣對塑造趙四海的英雄形象就會更好些。影片的化裝上總工程師的頭套也太假。這都是我們在創作中應該認真注意並加以改進的。
看了《火紅的年代》，很受鼓舞，極為振奮。工農兵英雄形象佔領銀幕，這是無產階級文化大革命的豐碩成果。祝願電影戰線上的同志們，在已經取得的成績的基礎上，再接再厲，繼續奮戰，拍攝出更多更好的故事影片，為工農兵、為社會主義、為無產階級政治服務！

『伍』 根據電影長津湖談談國防的必要性和意義

拍攝長津湖這部電影的意義想必有兩方面，第一方面是讓大家牢記歷史，畢竟是革命先輩們用鮮血換來我們今天的幸福生活。第二方面是讓我們勇於面對未來，在過去我們落後的時候一就粉碎了以美國為首的資本主義帝國，在今天我們的國家富強了，面對美帝國主義我們應該更有底氣，堅信未來一定是屬於我們的。

1、長津湖戰役：

長津湖戰役發生在朝鮮戰爭的第二階段，長津湖戰役在整個朝鮮戰爭中非常重要。正是長津湖戰役讓我們一舉擊潰了美國的主力部隊，改變了朝鮮戰役的整體戰局。長津湖戰役是我國在朝鮮戰爭中第一次整編制的殲滅美軍。據統計長津湖戰役我軍一共殲滅美軍13000餘人殲滅美軍一個整編團，並且打散了美軍兩個師。當然長津湖戰役我軍也受到了極大的損失，傷亡14000餘人其中有32%的戰士死於凍傷。

2、為何沒有禦寒衣服：

在朝鮮戰爭中最著名的冰雕連事件就出自長津湖戰役，很多人可能好奇為什麼我們國家的軍戰士在零下30多度的雪地中伏擊卻沒有禦寒衣物呢？這主要是由於當時的戰局十分緊張，由於敵人間諜的刺探我軍的軍事情報泄露，導致我國第九軍團進入朝鮮作戰的計劃被美軍得知，為了打美軍一個措手不及，第九兵團扔掉一切資重物資只帶彈葯和步槍輕裝急速入朝，對敵人進行了伏擊。雖然說沿途很多老百姓自發的將自己家的棉衣扔到火車上，但是對我們的戰士來說依舊是杯水車薪。

3、面對未來：

當時我軍的戰士只有小米加步槍而美軍卻是武裝到牙齒，用坦克迫擊炮，重機槍，空中支援等等。我們的革命先輩硬是憑借著自己的戰斗意志打贏了當時世界最強的美軍。正是他們的無畏犧牲才有了我們今天的幸福生活如今，我們處於百年未遇之大變局更應該堅定必勝的信心面對未來的挑戰。

『陸』 如何解釋影視學中的國防電影

國防電影是在中國左翼文藝運動領導人提出「國防文學」口號後不久，於1936年2月提出的電影創作口號，隨後攝制的一批影片都被稱為國防電影。到1936年以後，由於全國民眾日益高漲的抗日形勢，愛國進步力量逐步興起，涌現了一批優秀影片如《生死同心》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》、《迷途的羔羊》等。

『柒』 《我和我的祖國》這部電影主要講的是什麼

《我和我的祖國》這部電影是由陳凱歌等七大導演聯合執導，通過7個小故事，串聯起祖國的7個大事件，講述了7組普通人與祖國大事件相關的經歷，通過小人物來見證大時代，是新中國70歲生日的獻禮大片。

《回歸》故事由薛曉路執導，杜江、朱一龍、惠英紅、高亞麟、王洛勇、任達華等人主演，講述的是1997年7月1日香港回歸的故事。准時在1997年7月1日0分0秒升起五星紅旗，分秒不讓，香港回歸祖國的懷抱，是祖國統一邁出的重要一步。

《北京你好》故事由寧浩執導，葛優、龔蓓苾、王東等人主演，講述的是2008年8月8日北京奧運會開幕式的故事。這是以一個計程車司機的視角，看到在奧運會期間的各種趣事，最終將自己視若珍寶的開幕式門票送給了遠赴京城的汶川地震孤兒的故事。

『捌』 結合地道戰這部電影談談國防動員在戰爭中的意義

戰爭動員屬於戰略問題，直接影響到戰爭的進程和結局，關繫到國家的安危。無論是古代戰爭，還是現代戰爭，無論是全面戰爭還是局部戰爭都離不開戰爭動員。

通過《地道戰》這部電影，突出的體現了戰爭動員具有非常重要的戰略地位。
首先，戰爭動員是確定戰略目的的重要依據。
《地道戰》這部電影講述的是抗日戰爭時期，冀中平原的人民在中國供鏟黨的領導下，採取地道戰的形式，沉重的打擊了日寇。這充分說明了，尤其是在受到侵略的環境下，進行戰爭動員的必要性。其戰略目的也是非常明確的，就是抵抗和打擊侵略者。

其次，戰爭動員是國家迅速實現平、戰轉換的根本措施。
《地道戰》這部電影講述的雖然是人民在戰爭的環境下學習戰爭，並且發動大家的智慧，以集思廣益、積極參與的方式，揚長避短，充分發揮自身的優勢來對敵作斗爭。但這種方式方法在今天的和平時期依然是有用的。即：只有時刻保持著高效的國防動員機制，才能使一個國家能夠實現平、戰轉換，從容的應對戰爭。

第三、戰爭動員是保障戰時軍需民用的主要手段。
在戰爭的背景下，國家在很多方面都需要做到軍、民一體。《地道戰》中所反映的即是當時真實的一幕。當時的冀中人民在黨的領導下，有效的做到了軍民一家、軍需民用、資源共享。這對於扭轉不利的抗戰形勢，並取得抗戰最終的勝利起到了不可抹殺的重要作用！

『玖』 什麼是國防教育片

國防教育片就是普及國防知識和政策法規，宣傳國防和軍隊建設成就的影片。
國防教育片的目的：
（1）增強國防觀念
（2）掌握基本的國防知識
（3）學習必要的軍事技能
（4）發揚愛國主義精神
（5）自覺履行國防義務
國防教育是對全體公民進行的一項基本教育，涉及到各個方面，內容十分豐富，范圍非常廣泛。國防建設的整體性決定國防教育內容，現代國防不僅僅是指軍隊建設和武器裝備以及戰場和戰略要地的建設，而且同國家的經濟實力、政治狀況、民族心理、文化水平和人口素質等因素息息相關。