『壹』 一部貌似是美國的電影吧,講的貌似是在一個地下的城市,人們不清楚外面的世界,主角是一個郵遞員
微光城市 望採納
故事設定在浩劫後的未來,一座設定只能運作200年的地下城市建成,用於維系人類最後的族群。這個黑暗城市中唯一的照明就是街道上的燈泡。隨著城市運作近200年,停電次數越來越頻繁,「微光市」里的居民開始恐慌起來。少年莉娜和杜恩是一對好朋友,兩人常在如迷宮般的城市地下管道中嬉戲。莉娜偶然發現一份殘破的文件,她和杜恩將它拼湊起來,發現那竟是走出「微光市」的指引!難道在無盡的黑暗之外,另有天地?莉娜和杜恩將竭盡所有勇氣和智慧去解開其中的秘密,從而拯救整個城市……一切必須趕在「微光市」的燈光熄滅之前!
『貳』 電影《那山那人那狗》觀後感及電影背後的故事
今天上午,無意中刷到一個電影短視頻推薦,說1999年霍建起導演的《那山那人那狗》「牆內開花牆外香」,國內盡管獲獎(在第19屆金雞獎的評選中,獲得最佳電影獎和最佳男主角獎,)但各大電影發行公司都不感興趣,導致電影幾乎沒有票房收入,差點讓我們錯失一部優秀影片。然該影片卻在日本取得了令人驚艷的成績,獲得2001年度「日本電影筆會」最佳外國影片第一,「日本電影藝術獎」最佳外國電影獎,「每日電影獎」最佳外國影片第一,日本《電影旬報》最佳外國影片第四等多項大獎。電影在日本上映後,取得8億日元的票房(日本的獨家發行權被一個日本人8萬美元買斷),同名小說更是在日本發行近8萬冊。該片也在蒙特利爾國際電影節、印度國際電影節等電影節中獲得大獎。
電影中沒有跌宕起伏的劇情,更沒有大牌明星的加盟,可以說這部電影在國內不受歡迎的原因就是因為它情節簡單、故事節奏緩慢、老套,電影劇情並不復雜,講述八十年代湖南鄉村裡,體弱多病的老郵差即將退休,而接班的人正是他的兒子,兒子第一次去送信的時候,父親還不放心,就跟著一起去了,在漫長的山路中,父子倆頭一次感覺時間竟然過的這么慢,父子二人三天兩夜的郵遞之旅,那份時刻流淌出來的父子親情緊緊的抓住了觀眾的心。影片不賣關子、沒有懸念、更沒有花里胡哨的特技,有的只是父親和兒子的情和義。電影詩意的畫面、淳樸的民風、純粹的情感、暖人的意境,平實、雋永、娓娓道來的敘述方式征服了日本觀眾。電影本身的基調就是中國古典美學和儒家「溫柔敦厚」的感覺,一片山、一條路、一個人、一隻狗牽著你的視線融入原始的綠色中區,美麗的自然風光和平凡中的動人情感都是最令人嚮往的,山裡人淳樸的民風,這也是影片受歡迎最主要的原因之一。
「郵遞員「其實是個極富意味的意象,郵遞員是鄉村心靈與情感的紐帶,開始兒子對父親的不理解也摻雜著對於山村情感的懷疑,然而這風塵僕僕的一路,見識了無數鄉民們質朴熱切而又良善的靈魂,兒子終於體會到了其中的意味,也更深刻地體會到了郵遞員這一職業所承載的意義。有的人說這部電影太過於理想化,清新秀麗的風光與淳樸良善的村民,並不完全符合真實的鄉村。但其實,霍建起導演就是有意將陰暗的那一面剔除掉,造夢般地只展現真善美的一面。被遺忘的親情在短短的三天兩夜中被找回,似乎過於理想化,但它也代表著現代人不可企及的人生之夢,作為一個闖進導演行列的美術工作者,霍建起就是一個文藝派,他曾經說過,電影就是要有漂亮的演員,漂亮的顏色,漂亮的音樂,所以在他今後的影片中,他都做到了完美,所有的場景都被他拍的如夢似幻。有個性的導演當然更讓我們喜歡。
電影對於觀眾的影響可能就是去找尋那段遺忘的情感,還有自然界中的美感,我們可以寄情於山中,好好的欣賞這部作品,在這個喧囂的現代社會,享受一下來自心靈上的慰藉,也許工作和學習的壓力會讓人迷失方向,但溫暖的電影會讓人重新燃起生活的希望。電影是典型的「柴米油鹽式」的感動,是傳統的中國電影,在兒子由衷的喊出了一聲「爸爸」的時候,老人一輩子孤獨的工作,從那一刻起,便獲得了最大的滿足。人類世界共同的主題是對美好情感的追求和對愛的渴望,我們需要更多優秀的影片來喚醒人們心中的溫情,這也是全世界各國能夠交流的方式。
電影中對於鄉村圖景的詩意雋寫、對於人性中純凈本真一面的刻畫淋漓盡致。表面上,這是一個親情故事,父與子從隔閡到相互諒解,但實際上這是兩代人的承接,是人生關系的對位互轉,從父親背兒子逛廟會到兒子背父親趟水,這個人生過程不僅是歲月匆匆中的生老病死,更是代際關系的更迭與和解。電影的上映日期,正是一九九年。世紀之末,文化沖擊、浪潮迭起,市場經濟與城市化迅速發展,物質至上的觀念漸漸被推崇,金錢利益成為人們追逐的唯一目標,而屬於人類本真的關懷與情感,正在鋼鐵森林的城市裡漸漸消失。就在這樣的一個時代,霍建起拍出了《那山那人那狗》,用極度理想化的鄉村圖景,喚起人們對於昔日朴實的價值觀的懷念。山裡人為什麼不走出大山?因為腳只有在鞋子里才踏實。曾經的那些質朴的感情和關懷,正是人們心靈的依託和存在的根基,現代人漸漸迷失了這些東西,就如同離開了鞋子的腳一樣,無法踏上,變得浮躁而空虛。彷彿就像舊時光遺留給我們最珍貴的禮物。國人對待感情是含蓄內斂的,尤其是父愛,父愛總是深沉,嚴肅但又不缺乏溫柔。看到這部電影的第一感覺就是很有「質感」說不出為什麼,就像一杯好茶不懂茶的人也能品出它的好。感情、事業、人生,復雜又細膩,配合上導演那絕佳的鏡頭語言,無可挑剔。雖然社會進步了手機、微信通訊遍布每一個角落,但這些溝通方式似乎缺少了一點溫暖。紙質的書信是永遠無法被替代的回憶。
片子中所展現的敬業精神、傳承精神、匠人精神,讓日本的一些政府機構以及個別黨派把它作為教育片要求下屬職員觀看,郵政事業廳甚至要求所有工作室的外牆上都要貼上這部片子的海報。彭見明的小說《那山那人那狗》也借著電影的風,被日本文部科學省指定為高等學校國語教材和中學教材,並被日本放送協會製作成盲人播放讀物,由日中通訊社把小說印刷成了日中文對照單行本。
這部片子在豆瓣評分9.8分,且不說評分是否客觀,是否真實反映片子的質量,但作為一部文藝作品,肯定仁者見仁,智者見智,但如果沒有看過,還是推薦看一看再做評價。
『叄』 電影《郵差》的主要內容
郵差
導演:
何建軍
主演:
馮遠征
/
濮存昕
/
粱丹妮
劇情簡介:
北京,某個冬天。沉默內向的單身青年小豆(馮遠征)是一名郵差,日常工作是收發幸福區內居民的信件,他和姐姐(梁丹妮)一起住在一棟簡陋的筒子樓里。
姐姐男友(濮存昕)的出現令小豆生出莫名的煩惱,本就尷尬的隱私在狹小局促的空間進一步難堪。百無聊賴中,小豆開始把信件偷偷帶回家拆開閱讀,最初他僅想偷窺別人的生活,但慢慢地有了干預別人的生活的念想,開始寫匿名信、冒名寫假信,甚至按地址闖入別人家中。但最終他發現,他能夠改變的只有他自己。
結構的創意
by
zaraz
《郵差》這部電影會令人想起《天使愛米莉》但其實它們之間的分歧遠遠大於相似的地方。
馮遠征飾演的郵差是一個內向的適齡未婚青年。他偷拆了一些信件,有時還偽造一些信件,通過這些舉動,我們透過他的眼睛看到了很多人的生活。那些內容包括婚外情、暗娼、同性戀、吸毒、自殺,等等,這些內容匯聚在這么小的一個區域內,在1995年(上映時間),在如電影中那樣灰暗的城市(也許電影背景設定更早),這一點又與2004年才上映的《Crash》的創意有幾分相似。這無疑是一個很好的嘗試。
有人批評Crash的編劇過於刻意,一環套一環過於緊密,使情節喪失可信性。但其實不必這么看。Crash的編劇是在試圖講一個真實的故事么?顯然不是,他只是在談論那樣一種可能性,他通過可能性來展示觀點。如果不利用這些可能性,那麼這種沖撞的力量帶給人們內心的震撼就要通過很多部電影來實現(就好像基希洛夫斯基的《十誡》那或者是另外一種效果,或者是力量完全被削弱。所以《Crash》的創意是成功的,因為所有觀眾都會感嘆於結構的精巧,都完全不會忘記這是一部虛構的作品,導演通過展示可能性也成功傳達了自己的觀點和傾向。這足以使它成為一部出色的作品。
但是回到《郵差》,人物之間的聯系比較薄弱,甚至不少關系是孤立的,僅僅是因為郵遞員拆看了信件而出現,這明顯使得各種生活背面的匯聚顯得不那麼真實。而這部作品的拍攝手法卻讓人感到它基本是寫實的,這種不真實的情節與寫實的手法,兩者之間的矛盾就讓這部電影顯得不自然、有點生硬了。
節選自:http://www.studentstat.net/blog/?p=1039
『肆』 愛情傳記電影《郵差》,讓藝術傳普及人心,詩歌能否改變一個人
這是一部義大利的愛情傳記電影-《郵差》,我非常喜歡這類詩歌慢慢改變一個人的電影,這還是一部情緒飽滿的義大利電影,給聶魯達送信,一句話就可以概括這部電影的主題同時令人遐想連篇,聶魯達出現在的這個連自來水都不通的義大利小漁村,為一個普通的郵差帶來了靈魂與月光。經典到讓藝術傳播到普通人的心裡!
原創聲明:本文由得心電影編輯得心原創,感謝分享,文章未經允許嚴禁轉載抄襲,發現必究!在合適的時間,看一部合適的電影,你會收獲很多;人生太短,等不及茶涼,若是常駐,得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場!
電影朴實得有點土氣,但給人一種親切感,沒有一般文藝片的高冷感。男主那獃獃傻傻老實人的形象真的是印象深刻。一顆簡單朴實的心是怎樣面對愛情和友誼的。最後還是有點小小的感動。另外要感謝字幕君,將歐美的詩詞翻譯的美輪美奐。郵差和詩人的友情,窮漢和美人的愛情,讓人莞爾發笑的對白,使得這部電影非常的輕松而美好,唯一讓人沉重的就是政,可見所謂的一切美好都是有代價的
『伍』 關於"天國的郵遞員"
《天國的郵遞員》是日韓合作片,由寫出日本有名的電視劇《悠長假日》(Long Vacation)的北川悅吏子作家寫的劇本和KBS2TV《對不起,我愛你》《雪之女王》的李衡民PD負責。
這部電視劇由不僅在國內,而且在日本也很有人氣的歌手英雄在中和因出演「春天的華爾茲」而在日本獲得人氣的韓孝珠共同出演,不僅在吸引了國內的關注,在日本也被關注著。
韓國三華網路和日本朝日電視台合拍的系列『熒屏電影』《Tele Cinema》,《天國的郵遞員》是其中的一部作品。
製作公司預計製作系列『熒屏電影』8部左右,一部作品是90~105分的電影和2集的TV電視劇的形態同時製作的。
2009年韓日合作『熒屏電影』
劇 名:天國的郵遞員
日文名:天國の郵便配逹人
韓文名:천국의 우편배달부
播 映:韓國SBS 、日本朝日、兩國劇院
集 數:電視劇2集、電影105分鍾
類 型:愛情
製作公司:Samhwa Net Works
導 演:李衡民
編 劇:北川悅吏子
主 演:
英雄在中 飾 申在俊(YU)
韓孝珠 飾 趙哈娜(SAKI
《天國的郵遞員》是在生死的邊緣,彼此生活在不同的世界上兩個男女的愛情故事。
寬闊廣大的天空,像無盡延伸寬廣大海邊的天空,在那草原正中央有座紅色郵筒,那裡是能將言語傳達的---傳說中的地方
寬廣草原中孤零佇立著郵筒,那是座將信放入其中便能傳達給天國愛人的傳說的郵筒,在眾多寄給無法忘懷的愛人充滿愛意的信件當中,SAKI(韓孝珠飾)放進郵筒的是對死去的愛人充滿怨恨的,一直埋恨死去戀人的SAKI在草原中遇見了YU(金在中飾),其實YU是其他人所看不見的幽靈,因為意外而持續昏睡的YU,上帝賜予他延長2個禮拜死亡,擔任天國的郵遞員,在現實和死去的世界往返。SAKI成為YU的助手,希望帶給喪失愛人而絕望的人們重生的希望,對愛人的痛苦回憶漸漸淡卻的SAKI,喜歡上了YU,然而,治癒SAKI內心的YU究竟會死去或是存活下去?上帝所下的判決是……?兩人再次重逢的地方是……?</CC>
【人物介紹】
YU (在中 HERO)
因為服裝生意的成功變得富有,所以一直按照自己喜歡的方式來生活,因為意外成為了植物人,雖然身體留在了深切治療室,但是在擔任天國的郵遞員的過程中,遇到了SAKI。
SAKI(韓孝珠)
因為無法原諒去世的戀人而感到痛苦。能夠看到成為幽靈的YU,和YU一起拯救那些失去了愛人的人的心靈過程中,不知道什麼時候自己的心也……
『陸』 東方神起
《初戀》允浩 有天 全惠彬
非常好看的劇情,2隻在裡面都很帥
《生命中無法忘記的女生》
講述初戀故事的,可惜只有4隻講了,允浩出現在開頭和結尾
《東京假日》允浩是男主角
劇情中4隻很搞笑
《危險的愛》這個劇集一定要看,強烈推薦啊
《尋找丟失的時間》有天的
劇情還不錯
《沒有招待的客人》5隻
故事是和《尋找丟失的時間》一起拍攝的,劇情小懸疑
《王的男人》5隻
超級暴笑的綜藝,5隻在裡面演王的男人的劇情,10次NG機會
《假面武士》允浩和有天
超級好看,和初戀有點象
vacation
瑜鹵允浩篇《Cassiopeia》 講述允浩和仙後的故事
秘奇有仟篇《Eternal》 英雄在中篇《The Way U are》 講述和在中一模一樣的人,是個混混,故事比較有趣
細亞俊秀&最強昌珉篇《Beautiful Life》
耗子的〈輔導東方神起〉,允浩在裡面豆包臉很可愛
和有天〈最後的樣子〉。
豆豆和甜甜ms還參演了一點點彩虹羅曼史,個別集裏
豆豆ms在60+集。
vacation講的是神起5個人將要開演唱會,但是五人的矛盾越來越多,公司決定放他們假,然後允浩去見了一個常給他寫信的得了白血病的女歌迷,在中被人認成另一個跟他長得一模一樣的人,俊秀跟昌珉去了鄉下,因為俊秀把村裡唯一一個郵遞員撞傷了,所以昌珉就代替了郵遞員,俊秀則負責裝成村裡一位老奶奶的孫子給她慶祝生日,有天回到得小時候住過的地方,回到了過去。
最終他們得到了珍貴的禮物:兒時的夢想、愛情、犧牲和關愛
樓主要介紹
我又找了點介紹
神起的《初戀》是MICKY,U-KNOW和全惠彬演的,講的是全惠彬剛轉學第一天做公車時候被人擠倒,被MICKY英雄救美(話說那真是讓人羨慕的場面啊,MICKY當時超帥)到了學校遇見了打抱不平的U-KNOW(還是帥),兩人同時喜歡上了全惠彬(其實MICKY小時侯就認識惠彬,那時侯MICKY被小朋友嘲笑是女孩,惠彬安慰了他~~`)惠彬喜歡的也是MICKY,U-KNOW"強迫"惠彬做了他的女朋友,(其實U-KNOW也很不錯啊難以抉擇啊)
後來惠彬和MICKY一起去玩時(畫面也是超級浪漫),被喜歡U-KNOW的一個女的找人~~~~U-KNOW及時趕到MICKY連手對付那些人,惠彬在躲避時候被車撞了,MICKY U-KNOW同時要給她輸血(又是全惠彬感動羨慕的畫面)兩人又為了惠彬大大出手~~~~
若干年後,這個故事由當了老師的全惠彬講給同學聽,下課後U-KNOW MICKY都來看望她,可是爆笑的是現在的兩人已經面目全非了,(呵呵換了非常有特色的兩個演員)兩人再次讓全惠彬抉擇,爭吵不休
沒有招待的客人
主演:神起5成員(Micky戲分較少)
劇情:某人因為選秀輸給了俊秀就不斷對5隻搞破壞,調查清楚後,5隻原諒了他,也認識到了自己過去對待別人的不足,改正並與他們和好了~
輔導東方神起(這是nonstop4中的一集)
主演:允浩~
劇情:某女成為允浩的家庭教師,發現允浩對學習沒興趣但是個打架高手,經常趁她不注意溜出去打架,。一次此女幫允浩打贏一群人後,允浩對她看法大有改變。此女以為允浩對她有意思,卻不料最後允浩拿出一黑幫拜把子用的戒指想和她結為兄弟~
假面武士
主演:允浩、有天
允浩是一富家公子,有天是他的僕人(陪允浩一起練劍),一次偶然有天救下了允浩的未婚妻,允浩的未婚妻便對有天一見鍾情,允浩開始很生氣,但最後在允浩的幫助下兩人私奔了~
《生命中無法忘記的女生》
情人節的時候,允浩收到邀請去參加派對···其他四人閑的無聊··開始談論初戀。
首先是俊秀的。俊秀對反轉銀行的職員喜本一見鍾情,並被喜本的善良深深吸引,但是後來問題出現了。俊秀被SM公司選中,因此需要大量的時間練習,喜本因此對俊秀產生懷疑,在俊秀練習的時候鬧到SM公司,沒經過俊秀同意將俊秀的房間全部貼上自己的照片,甚至搜集一些俊秀扔掉的垃圾。俊秀這才意識到喜本是個追人狂,忍無可忍,最後搬家。但是到如今俊秀依然可以看到每次演唱會喜本都盯著他看。
然後是在中,在中的緣分很奇特,吃東西的時候遇到裴澀琪,並對他說他們的緣分是註定的。P有預見未來的功能,在中與P度過了一段美好的時光,但是好景不長,在中被SM選為練習生之後,又苦又累,無暇顧及P,於是想到要分手。而P早已預料到這件事,P告訴在中自己已被上帝選為花王仙女,在中以後的運程也會很好。而在中果然很好運的加入東方神起並走紅。當成員們想要在中介紹P給他們算運勢,在中卻說P在一次上山祈禱的時候被雷辟死了。
有天的。有天上學的時候體弱多病,有一次上學的時候被混混攔截,被x(記不清名字了)所救,對X產生敬佩而轉化為愛慕。有天經過多方打探得知X在拳擊館工作。但是在有天對X表白的時候,X說喜歡比自己強悍能夠保護自己的男人。有天為了得到他的心,不斷練習,最後終於打敗X並得到他的心。但是千辛萬苦的來的愛情還是出現了危機。有天竟然發現X是同性戀。最終這段愛情無疾而終。
昌珉的。昌珉每次上學都會經過一座房子,房子下面總是有一隻紙鶴,昌珉覺得很好奇,於是有一天早上很早就躲起來想看看是誰放的紙鶴。終於他看到紙鶴的主人春。昌珉被他憂郁的氣質吸引。又一個早晨,當春出現在陽台的時候,意外發現昌珉在樓下彈鋼琴。後來昌珉知道,那隻紙鶴是特意為他放的。但是單純的愛情還是收到威脅。原來春患有癌症。昌珉看著心愛的人心痛不已,決定要幫助愛人完成心願:回到春的老家去看陪春一起成長的大樹。路上春的身體越來越虛弱,昌珉看著心愛的人離自己越來越遠,卻無計可施。路過一家照相館的時候,昌珉和春照了一張結婚照作為留戀。春終於支撐著回到了大樹下面,而當春說出我愛你並且流下最後一滴眼淚的時候,她的生命也留在了大樹那裡。昌珉抱著已經死去的春,說出最後一句我愛你。
這個時候四個人的故事都講完了,其他三人都被昌珉的初戀深深感動。但是俊秀突然說好像在哪裡見過,在中也馬上反應過來似乎自己是看過這場電影。大家這才知道被昌珉騙了··紛紛譴責昌珉。這個時候允浩回來了。興奮的允浩講著他的遭遇:遇到一個很棒的女生,很善良,興趣是算卦,特長是拳擊,但是就是看起來有點病怏怏。
其他四人一聽都無趣的走開,並祝允浩好運。搞不清楚狀況的允浩無辜的不停問著為什麼
尋找丟棄的時間
主演:有天,成民(SJ成員)、洪秀賢
這個有點恐怖!
劇情:5隻錄完音後,有天過去的朋友秀賢來找他,說成民死了,讓有天去參加追悼會。有天開始回憶:5年前,他和成民是最要好的朋友,一日他倆認識了秀賢,都對她心生好感,最終矛盾爆發,兩人鬧崩,有天去了美國。
回到現實『秀賢對有天說想幫他和成民找回丟棄的時間,讓兩人重歸於好。
第二天,有天在追到會上竟然看到了成民,從成民口中得知秀賢死了好幾天了,追悼會是秀賢的,遺像也是秀賢!
有天和成民最終和好了~
『柒』 電影《郵差》的主要內容
郵差
導演: 何建軍
主演: 馮遠征 / 濮存昕 / 粱丹妮
劇情簡介:
北京,某個冬天。沉默內向的單身青年小豆(馮遠征)是一名郵差,日常工作是收發幸福區內居民的信件,他和姐姐(梁丹妮)一起住在一棟簡陋的筒子樓里。
姐姐男友(濮存昕)的出現令小豆生出莫名的煩惱,本就尷尬的隱私在狹小局促的空間進一步難堪。百無聊賴中,小豆開始把信件偷偷帶回家拆開閱讀,最初他僅想偷窺別人的生活,但慢慢地有了干預別人的生活的念想,開始寫匿名信、冒名寫假信,甚至按地址闖入別人家中。但最終他發現,他能夠改變的只有他自己。
結構的創意 by zaraz
《郵差》這部電影會令人想起《天使愛米莉》但其實它們之間的分歧遠遠大於相似的地方。
馮遠征飾演的郵差是一個內向的適齡未婚青年。他偷拆了一些信件,有時還偽造一些信件,通過這些舉動,我們透過他的眼睛看到了很多人的生活。那些內容包括婚外情、暗娼、同性戀、吸毒、自殺,等等,這些內容匯聚在這么小的一個區域內,在1995年(上映時間),在如電影中那樣灰暗的城市(也許電影背景設定更早),這一點又與2004年才上映的《Crash》的創意有幾分相似。這無疑是一個很好的嘗試。
有人批評Crash的編劇過於刻意,一環套一環過於緊密,使情節喪失可信性。但其實不必這么看。Crash的編劇是在試圖講一個真實的故事么?顯然不是,他只是在談論那樣一種可能性,他通過可能性來展示觀點。如果不利用這些可能性,那麼這種沖撞的力量帶給人們內心的震撼就要通過很多部電影來實現(就好像基希洛夫斯基的《十誡》那或者是另外一種效果,或者是力量完全被削弱。所以《Crash》的創意是成功的,因為所有觀眾都會感嘆於結構的精巧,都完全不會忘記這是一部虛構的作品,導演通過展示可能性也成功傳達了自己的觀點和傾向。這足以使它成為一部出色的作品。
但是回到《郵差》,人物之間的聯系比較薄弱,甚至不少關系是孤立的,僅僅是因為郵遞員拆看了信件而出現,這明顯使得各種生活背面的匯聚顯得不那麼真實。而這部作品的拍攝手法卻讓人感到它基本是寫實的,這種不真實的情節與寫實的手法,兩者之間的矛盾就讓這部電影顯得不自然、有點生硬了。
節選自:http://www.studentstat.net/blog/?p=1039
『捌』 如何評價《華盛頓郵報》這部電影
華盛頓郵報,這部電影我覺得非常好,讓我覺得震撼,那主角的演技,是非常好的,讓我覺得非常不錯,而且,裡面的導演也非常的不錯,能夠演出這樣的電影,是非常有能力的,非常不錯。
『玖』 電影《郵差》的主要內容
郵差
導演: 何建軍
主演: 馮遠征 / 濮存昕 / 粱丹妮
劇情簡介:
北京,某個冬天。沉默內向的單身青年小豆(馮遠征)是一名郵差,日常工作是收發幸福區內居民的信件,他和姐姐(梁丹妮)一起住在一棟簡陋的筒子樓里。
姐姐男友(濮存昕)的出現令小豆生出莫名的煩惱,本就尷尬的隱私在狹小局促的空間進一步難堪。百無聊賴中,小豆開始把信件偷偷帶回家拆開閱讀,最初他僅想偷窺別人的生活,但慢慢地有了干預別人的生活的念想,開始寫匿名信、冒名寫假信,甚至按地址闖入別人家中。但最終他發現,他能夠改變的只有他自己。
結構的創意 by zaraz
《郵差》這部電影會令人想起《天使愛米莉》但其實它們之間的分歧遠遠大於相似的地方。
馮遠征飾演的郵差是一個內向的適齡未婚青年。他偷拆了一些信件,有時還偽造一些信件,通過這些舉動,我們透過他的眼睛看到了很多人的生活。那些內容包括婚外情、暗娼、同性戀、吸毒、自殺,等等,這些內容匯聚在這么小的一個區域內,在1995年(上映時間),在如電影中那樣灰暗的城市(也許電影背景設定更早),這一點又與2004年才上映的《Crash》的創意有幾分相似。這無疑是一個很好的嘗試。
有人批評Crash的編劇過於刻意,一環套一環過於緊密,使情節喪失可信性。但其實不必這么看。Crash的編劇是在試圖講一個真實的故事么?顯然不是,他只是在談論那樣一種可能性,他通過可能性來展示觀點。如果不利用這些可能性,那麼這種沖撞的力量帶給人們內心的震撼就要通過很多部電影來實現(就好像基希洛夫斯基的《十誡》那或者是另外一種效果,或者是力量完全被削弱。所以《Crash》的創意是成功的,因為所有觀眾都會感嘆於結構的精巧,都完全不會忘記這是一部虛構的作品,導演通過展示可能性也成功傳達了自己的觀點和傾向。這足以使它成為一部出色的作品。
但是回到《郵差》,人物之間的聯系比較薄弱,甚至不少關系是孤立的,僅僅是因為郵遞員拆看了信件而出現,這明顯使得各種生活背面的匯聚顯得不那麼真實。而這部作品的拍攝手法卻讓人感到它基本是寫實的,這種不真實的情節與寫實的手法,兩者之間的矛盾就讓這部電影顯得不自然、有點生硬了。
節選自:http://www.***.net/blog/?p=1039
『拾』 《那山那人那狗》影評
轉載自豆瓣!
《那山,那人,那狗,那路,那人生》
電影很多時候是一種相當有張力和彈性的產物,某一部電影表達的主題稍微有些劍走偏鋒就會使得所對應的受眾群體變小。比如放《罪惡之城》和《低俗小說》就絕對有不買賬的。但是有一類電影絕對叫大家捧場——比如像《那山那人那狗》這樣的親情類電影。
一個考大學失利的青年心不甘的回到了原來的小山村,情不願的接替了父親的工作。開始隨著父親開始第一次帶有輪回性質的郵遞之路。
我原來說,這個相當於中國的「公路片」或者確切的說是「山路片」。故事在父子的跋山涉水中不斷展開。父親和兒子之間的隔膜不斷消溶。你靜靜的坐在電影院,面前展開的是滋潤到掐一下就會出水的畫面和父親與兒子之間的默默的愛。動容,那是應該的。
關於畫面。。。。。。
據說霍建起是做美工出身,所以你不難理解為什麼這部電影把所有的山色水影包容的淋漓盡致。在侗族姑娘出現的那個黃昏,畫面精緻綻放到了絕美。倘若說李安的《卧虎藏龍》里的青山翠竹算得上有讀書人的雅緻和清傲,張藝謀的《英雄》里的水榭上的打鬥的背景暗含著出世的灑脫和矛盾糾結,那麼,我願意說霍建起的這部電影背景有小家碧玉的風情和生活的質感。
這本是一部平靜的電影,沒有英雄要挽救人質,沒有公路上的汽車追逐或者你吃納米,我被克隆的科幻把戲。平白到你一定要耐下性子去傾聽的電影。所以畫面語言也這樣為電影內容服務著。
關於矛盾與平衡。。。。。。
父親和兒子之間是有矛盾的,但是這種矛盾在最後得到了化解。父子之間的感情經過了四個層次的。出門的時候,父親看到兒子和妻子親密的道別,可愛的吃醋,而開始上路的時候,兒子和父親連走路都離了很遠,一路上兒子漫不經心的一路走一路跟著收音機唱歌不停,父親則不斷提醒兒子注意腳下的山路。
他們進了一個村子,給五婆送定期要送但是卻根本不存在的信。這里是第一個層次的升華。
在進了侗族的村落以後,他們遇到了侗族姑娘並參加了一場侗族婚禮。父親在這里含蓄的和兒子談論起愛情。這里為止可以視做第二個層次。
最後在河邊兒子執意要背父親過河,父親發現不知道什麼時候開始兒子已經很強壯高大了,父親趴在兒子的身上開始哽咽起來。這里是第三個層次。
最後則是走過風雨橋頭的時候,信件飛起飛落,父親,兒子和狗一起收集信件,這里是最後一個層次。
在父親和兒子的矛盾中牽涉到了第三個人,兒子的美麗的母親。兒子埋怨父親總是叫母親在家等待。父親緩緩的流露出對母親的愛。影片的不斷出現的兒子的獨白和父親的記憶的回閃避免了講述母親的繁冗,使得語素變得集中而簡單。
還有一對矛盾是兒子同深山生活方式的矛盾。兒子在山外的世界尋求一種自我認同,但是沒有找到。山裡的環境同他追尋的認同感的差距使得矛盾產生。最後經過父親一路上帶有儀式性質的送信之旅。終於使得這個矛盾達到一個平衡。
還要說到的是父親與山外世界的矛盾。這個構想算是電影的神來之筆。父親是深山的產物,淳樸而沒有一點心機。他和山外的世界是單向絕緣並對立的。但是有意思的是,在片尾,兒子數落父親接受山外世界的想法,叮囑父親注意和村裡人的相處。父親抱怨:山裡還這么復雜。兒子出人意料的給出:」生活是復雜的」這樣的答案。父親才發現,其實兒子已經長大。於是父親不作聲。默默接受。
在這里三對矛盾互相交織。三對矛盾最後都達到平衡。
關於旅途所代表的意義。。。。。。
這本是條沒有風景可看而且孤獨寂寞的旅程。影片也只摘取了父親和兒子的三天路程的影像。但是這段旅程卻絕對有著別樣的意義。
這段旅程是父親為了叫兒子熟悉以後的郵遞工作而進行的一次帶有儀式性的跋涉。在這次跋涉以後兒子要作為真正的接班人。而父親也要退休。父親在山路上跋涉幾十年,退休怎麼說都帶有悲壯色彩,可是父親卻不悲哀,只是在最後流露出少許的留戀。影片沒有在這里拿「悲傷」說事。在這段跋涉以後父親將退休,兒子將繼承工作。這樣的維系和傳承在這個帶有儀式性質的跋涉過程中顯得意味深長。
這段旅程是兒子對父親生活的臨摹和父親對自己生活的重演與總結。原來兒子從來沒有陪同父親走過這么一段路程。這次路程中他體會到了父親的辛勞和父親默默流露的對他和母親的愛。而他以後也要向父親這樣生活。這是一次對父親生活的臨摹。父親的最後一趟山路過程中,他不斷回憶起過去,所有的點滴好像歷歷在目,然而,以後這樣的生活將不復存在。所以這是一次重演與總結。
這段旅程還是一種輪回與延續。路程是輪回的,從家門口出去還要從家門口回來。父親在路上跋涉了幾十年,兒子要接著跋涉。兒子曾經到過山外的世界,現在又回到了原來的地方。就好像父親在影片中說的:山裡的人為什麼喜歡住在山裡,那就像是腳放在鞋裡舒服一樣。兒子是父親的生命的輪回與延續,也是父親工作的輪回與延續。電影的命題在這里關於人的生存狀態的命題再一次被強調。
關於幾個我喜歡的場景。。。。。。。
好像我開頭說的,電影是哈姆雷特,多少人看就有多少哈姆雷特。在這里摘取幾個我覺得有意思的片段。
兒子和父親要開始旅程的時候,兒子同母親親熱的告別,但是對父親不理不睬,父親賭氣而帶有吃醋意味的說了句:「媽、媽的,叫得親!」。父親憨厚而可愛的樣子凸現了出來。
其次,父親在侗族村落里的漂亮的侗族姑娘時和兒子說:「我每次進山,只要看見她就想起了你;我在心裏面說,不定哪天要是我兒子看見了你啊,一定會邁不動步的。」這是父親和兒子第一次討論愛情。父親說的含蓄而憨實。兒子有點埋怨的用母親和父親的事例作了回答。這個時候父親和兒子已經在不斷靠近。
侗族姑娘純真的笑著告訴兒子:把碗扣在收音機上,這個就是立體聲。兒子木訥了。兒子在山中的突兀感被這個姑娘打破。看到這里,我不禁微笑著。
給五婆送信的那段,兒子被父親過河以及父子在撿拾信件幾乎算是每一節的小高潮了。影片中這樣的亮點很多,但是並不意味著這是一部在小處上花心思取勝的電影。宏觀上基調的平穩和水到渠成才真正然骨這部電影獲得成功。
在這部電影中,雖然名字是叫那山那人那狗,但是狗只是被作為擬人化的龍套出現。少了很多值得渲染的地方。
不知道是不是因為看這部電影的時間實在有些久了,於是幾乎都是純粹客觀的來看待它,所以語言中少了許多美感。
《那山那人那狗》
雨是無聲的風是沉默的
路是哺育的你是安靜的
手是粗糙的腳是疲憊的
頭發是零亂的你還是安靜的
外面紛擾的夢是延續的
我是眷戀的你是守候的
歌還在唱著世界已變了
我總想遠方哪你還是安靜的
那山那人那狗,很文學化的名字。初次聽聞,是源自傳播學老師不著邊際的胡侃,不想時至今日,兩三年的光景倏忽而逝,當年還算時髦的流行句式,現在鮮有人再提及。職業的奔波常讓人疲憊不堪,無暇像大學時代那樣擁有閑適的時光來發散式的閱讀,連沉靜下來觀影的時間,都顯得如許珍貴。於是惟恐遇著那些糟糕的文字和影象,破壞了一個夜晚的美好心境。
好在,這部為朋友譽為最愛的片子是好的。看過後,不由得將湘西,這個原本在沈從文先生的《邊城》中神秘化過的地域,再次懷想成「異邦」式的超凡脫俗。整部片子,唯美而詩意,滿目的綠色,滿目的溫情充盈其間,隨著飄忽閃爍的影象靜靜的流淌。就彷彿描摹一幅水墨寫意的長卷,吟頌陶謝二人的山水田園詩,過後身心得到滌盪,你禁不住會感覺到神清氣爽,寵辱偕忘。
這近乎是一片在現代工業文明的鐵蹄下倖存的世外桃源,擁有鬱郁青青的山林,明眸般的泉水,彌漫著的霧靄,裊裊升騰的炊煙。一位即將退休的老鄉郵員帶著他的兒子,穿梭在他走過千萬次的郵路上,與環境那麼和諧地交融,他們生於斯,長於斯,儀式般的交接班在晨曦中開始。沒有面目可憎的教化,也沒有驚天動地的事件,惟有行走,行走既是一種最基本的事實,又彷彿成了一條清晰明朗的線索,串聯起他們自己的回憶、經歷,以及那些收信人的生活。
恰是因為影片從頭至尾透露出的濃濃的本土氣息,那些平凡、質朴而真摯的故事打動了我們。父親的形象是傳統的,在我們的心目中,父親就是這樣,為了生計而常年奔波在外,因而父親是陌生的、嚴厲的,是用來仰望和敬慕的,甚至讓人心生畏懼。而母親則代表了固守和等待的傳統意象,母親和孩子天然聯系在一起,因而母親是平易的、慈祥的、勤懇的,細辨孩子對父母的感情,其實是存在很微妙的差別的。
兒子的形象亦是傳統的。兒子起先對父親的疏離和代溝到了不肯喊一聲「爸爸」的地步,而這一次的子承父業,卻給予了他對鄉郵員這個職業,對父親這個人慢慢產生深切的理解的機會。飾演兒子的劉燁不似陳坤那樣的花樣美男,沒有他那樣風流和油滑氣質,卻多了一份滄桑和硬朗,淳樸可愛的緊。
父子二人一步步跋山涉水,心靈一步步靠近,無數動人的細節觸動我們易感的心。兒子背著父親過河時父親流下感動的熱淚,面對兒子卻又故作鎮靜地掩飾過去;兒子在山頂上凝望著父親落寞的背影,復綻放出諒解的微笑;父親在追趕被風吹走的信的時候,兒子擔憂地失聲呼喊他;兒子和父親一起洗腳,在睡夢中還是像孩子一樣將腿擱到父親的腿上,父親流露出寬厚慈愛的笑容;還有父親在最後目送著兒子獨自上路的時候,將狗推向兒子走的方向時昂揚的神情。男人間表達的感情,無疑更為含蓄,更為深沉。兩個男人的互相諒解最終交匯在對他們同樣深愛的女人:母親的理解上。末了,一句「她也不容易」,多少沉甸甸的深情和體諒飽含其中。
最愛穿插在故事中間的父親的回憶,年輕的父親和母親的愛情實在可愛,那些用光影營造的唯美畫面讓人不由的聯想到岩井的影象語言。說不完的老話題,老故事,卻無可替代的經典和永恆。甚至讓人感覺影片是刻意地將那些最能體現文化韻味的人物和故事糅合進去,安詳的老奶奶,純朴的鄉野少年,美麗的侗族女孩,他們都在靜靜地等待著,一封信,一個人,或是一個新的世界。懷抱著希望的生活是多麼充滿生命力啊。
我毫不訝異那些抨擊封閉的小農思想和家長制權威的人,那些自詡為持有女性主義的信念的人的非議。他們會跳出來不厭其煩地強調那些陳詞濫調。然而,對《那山那人那狗》提出這些異議是有違我們的本心的。每每與人論人生,我們理想中的生活模式居然依舊跳脫不出老莊和禪宗,跳脫不出解甲歸田和歸隱山林。
影片充滿了對生存方式本身的哲學叩問。兒子的疑慮,不正是觀影者的疑慮嗎?
——山裡人為什麼住在山裡?傳說山裡人是神仙的後代,而母親卻說,因為人住在山裡,就像腳放在鞋子里那樣,舒坦。
——父親說:人心比腿更累。
——鄉郵員成天走那麼多路不枯燥嗎?父親說,有想頭就不枯燥。想頭大一點說就是理想。
我很想也能如此的帶著平靜的心,詩意的棲居在這個大地上。如海德格爾所言的「勞作地居住在大地上」,「技巧地居住在大地上」,「自由地居住在大地上」,尤其「以審美的人生態度居住在大地上」。在這里,父親平實的語言已經道明了一切。
解讀東方電影《那山那人那狗》
片名:《那山那人那狗》
導演:霍建起
主演:滕汝駿 劉燁 趙秀麗 陳好
編劇:思蕪
原著:彭見明
製片:李春華
攝影:趙鐳
美工: 宋軍
音樂:王曉峰
獲獎:1999年金雞獎最佳劇情獎與最佳男主角獎
加拿大蒙特利爾電影節最受觀眾歡迎影片獎
北京大學學生電影節最佳男主角獎
上海影評人協會年度十大佳片獎
2001年日本每日電影獎最佳外語片獎第一名
《那山那人那狗》是一步充滿意境美的片子,影片充分顯示了東方的情調與文化內涵,因此我認為《那是那人那狗》應該是一部具有代表性的東方電影。
在看《那山那人那狗》這部影片的時候,看著湘西的美景和片中的故事,會讓人想到沈從文的文章。雖然《那山那人那狗》這部影片通過電影創作表現手法所表現出來的湘西並沒有沈從文筆下的文字那樣質朴動人,但是影片的表現與文字的表現方式畢竟有所不同,所以在我看來,《那山那人那狗》通過電影的手法所表現出來的湘西美景和講故事的方式,還是具有唯美的氣息的。
從我查到的資料可以看到,《那山那人那狗》這部影片在拍出來以後,在國內的市場上並沒有引起太大的反響,甚至沒有電影公司願意發行上映,在國內只賣出了一個拷貝。相反,這部影片在日本卻受到了廣泛的歡迎,獲得了很好的票房成績。有人說這部片子是牆內開花牆外香,這或許與中國影片發行商近幾年來只關注商業大片有密切的關系。發行商的不重視雖然在一定程度上讓觀眾沒有及時的了解到這部影片,但是我在查閱資料的時候發現,國內還是有很多的人喜歡這一部電影的,前幾年中央電視台放映了這部影片以後,很多人都表示很喜歡這一部電影。我自己第一次看這部電影就是在中央電視台播放的時候看的,第一次看完以後很受感動,很喜歡這部片子的風格,在平淡的敘事中,表現出了一種唯美的風格。這次應為要寫影評的原因,又找到這部片子仔細的看了兩遍,覺得這部片子與現今的許多商業大片不同,是一部很值得回味的影片。
下面,我將從影片的敘事風格和鏡頭語言運用幾個方面來分析這部影片,談以下自己對這部影片的見解。
一、影片的敘事風格
《那山那人那狗》講述的是一個關於父子之間的故事,父親作為一個即將退休的鄉郵員,在茫茫的深山中送了一輩子的信,因為病痛的緣故,不得不由自己的兒子來接替送信的工作。在兒子第一次送信的時候,父親因為不放心,於是與兒子一起踏上了送信的旅程。在這一次的送信過程中,父子之間多年的隔閡得以消除。年輕的兒子終於理解了數十年來父親郵差工作的辛苦和意義,而父親也了解到了兒子這么多年以來的等待與無奈,於是,在青山綠水間,父子之間的矛盾得以化解。
《那山那人那狗》這部影片,是伴隨著父子之間的矛盾得化解而進行的。影片剛剛開始的時候,父子之間有一個二十多年沉積下來的矛盾,這個矛盾是由於父親多年在外送信,與兒子的溝通不夠而造成的。而在父親陪兒子送信的過程中,這個矛盾得到了化解,這一矛盾的化解,有一個層進的過程。在影片剛開始的時候,我們可以看到兒子與父親走在路上的距離,是隔得很遠的,但是到了影片的後面,兒子與父親之間的距離已經走得很近了。從我自己的分析來看,影片主要通過以下事情,使得兒子更好的了解了父親。第一次是在剛進村以後,在村秘書家裡,村秘書說:「外邊來我們這的老師、醫生、儲蓄員、公安個個都能當勞模當幹部,就你呀,光是走啊走啊,這么多年了……」 從村秘書的口中,兒子知道了父親這么多年的艱辛和付出。在村秘書走後,兒子問了父親為什麼,在父親的回答中,兒子又更加深刻的了解了父親。在兩人要走的時候,村裡的人都出來送行,看新上任的郵遞員,這應該也讓兒子了解到了作為一個郵遞員所獲得的尊敬,對父親郵遞員的工作有了全新的認識。在這以後,從父親為五婆送信給五婆一個慰藉,村民特意將婚禮定在父親進山的這一天,村民為了不讓父親再滾下山而扔繩子以及附近村民在郵路上自發的將水灌盛滿水等幾件事中,兒子對父親的理解也逐漸加深,父子之間多年的隔閡也得以消除。影片通過層層遞進的方式,使得兒子與父親之間的隔閡得以消除,應該是一種很好的方式。
從敘事上來說,《那山那人那狗》這部影片用的是第一人稱的方式來敘述的,按照慣例,如果在以第一人稱方式敘述的影片中出現意識流的閃回鏡頭,只能表現敘述者的主觀意識。但是在《那山那人那狗》這部影片中,不止一次的出現了在兒子的旁白引導下的父親的主觀意識的閃回鏡頭。這種方式雖然與第一人稱敘述的電影有些不符,但並沒有給人凌亂的感覺,觀眾也沒有因此而感覺到布順暢,這或許與影片所要表達的主題有關,影片所要表達的是父子之間生硬的感情在送信的途中得到修補的過程,而這種感情的修復,是需要父子兩人共同努力來完成的。因此,在一兒子為第一人稱的敘述方式下插入父親回憶的鏡頭,就使得父子之間感情的恢復顯得更加客觀、合理。
二、影片中鏡頭語言的運用
1、影片的色彩
影片中讓人影響深刻的是湘西的自然美景,在展現湘西的自然美景的時候,自然的色彩得到了很好的運用。影片中給人影響深刻的是那大片大片的綠。綠色的田野和山川,給人一種寧靜、質朴的感覺,營造出了一種唯美的意境。除了綠色的廣泛運用以外,傍晚金黃色的霞光的運用也充分的展現了自然的美景。
2影片中光效的運用
影片在室外拍攝的時候,多用了自然光效,而在室內拍攝的時候,則多運用了戲劇光效。
在置身自然的時候採用自然光效,充分的體現了自然的美景和導演遵從自然的意圖。如父子走在清晨的田野和傍晚的田野中的時候,運用的就是自然的光效。
在戲劇光效的使用上,多用於室內。如父親在幫助兒子整理郵包 的時候,用的就是戲劇光效。燈光打在人物的臉上,可以更加詳細的刻畫出人物的表情與心理。除了這一段以外,在影片將要結束,兒子在給父親講回村要注意的事情的時候,用了橙色的燈光,這種光效的使用,不僅刻畫了人物的表情和心理,而且還暗示了父子之間隔閡的消除和相互了解的增進。此時,光效的運用已經融入到了影片的敘事當中。
3、影片的空間構圖
在《那山那人那狗》這部影片中,導演運用鏡頭為我們展現了兩個空間形態,一個是開放的自然空間,另一個則是封閉的室內空間。
在拍攝自然的時候,,導演展示出了一個開放的自然空間。如運用固定鏡頭,先拍到的是父子兩人的斗笠從山下出現,然後進入鏡頭再遠去。還有一個比較突出的是在遇到侗族少女後,三個人從田野里穿過,鏡頭越拉越遠,最後三個人逐漸消失在了無邊的田野中。這些鏡頭的運用,能夠使觀眾在觀看的時候更好的融入到影片的意境當中,突出了影片的特色。
與開放的自然空間相比,導演在拍攝室內的部分,展現出來的則是一個封閉的室內空間。如父親在幫兒子裝郵包兒子在向父親交待回村要注意的事情的時候,都是在室內拍攝的,都展現出了一個封閉的空間。
4、影片中鏡頭的運用
《那山那人那狗》這部影片中很多鏡頭的運用給我的影響比較深刻。如景深鏡頭和慢鏡頭的運用。
在景深鏡頭的運用上,如影片剛剛開始的時候,前景是父親在為兒子收郵包以及父子兩人的對話,背景則是母親在屋外做飯。這樣一個景深鏡頭的運用,不僅在第一時間使得主要人物得以出現,而且清楚地交代了幾個主要人物的關系。除此以外,影片中景深鏡頭運用較多的是在路上,近景、遠景和中景三個鏡頭之間的變化。在鏡頭中,,人物從畫面的左上方走來,越來越近,這時鏡頭已經完成了從遠景到近景的轉換,同時機位不動,鏡頭隨著人物的移動而轉動,人物越走越遠,鏡頭完成了從近景到遠景的轉換。
在慢鏡頭的運用上,最明顯的是父親在追被風吹走的信的時候。在這里慢鏡頭的運用,深刻地表現出了父親作為一個老郵遞員的敬業精神,而這一幕,也深深地感動了兒子。除此以外,影片中的慢鏡頭多運用於回憶性的場景中,如母親和兒子在等待父親的歸來,父親背著年幼的兒子逛街的鏡頭,都運用了慢鏡頭來表達。在回憶性的場景中運用慢鏡頭來表達,能表達出一種歷史的感覺,對抒發人物心中悠長的情懷,具有很好的效果。
除了以上分析以外,影片中也有一些不足之處,首先是導演可能對農村生活不太熟悉,在表現一些細節的時候,與現實的農村生活有一定的出入。如父親與兒子在走入村子的時候,按理遇到的村民會問有沒有自己家的信,但是這一點在片中卻沒有得到展現。
其次是在音樂的運用方面,雖然影片的輕音樂運用得很好,但是在一些流行音樂的運用上卻出現了問題。如影片中播出的那首That』s why you go away是九五年的時候才推出的單曲,但卻出現在了80年代的影片中,這不得不說是一個失誤。
從以上分析中可以看出,《那山那人那狗》這部片子,雖然在細節方面存在一些失誤,但是從意境和風格以及表現方式來看,都具有濃重的東方色彩,所以我認為這部影片應該可以作為東方電影的代表之一。