歸來電影主題思想

『壹』 電影《歸來》所表現的傳統文化文化思想是什麼

我都是在這里看的，地址在附件中，只是連~接，從~來~不~發有毒

『貳』 歸來這部電影的簡介和意義

簡介：
上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇 意義： 用通俗劇的標准去衡量《歸來》，會發現是遠遠不達標的。《歸來》確實有通俗劇的基本元素：一對相愛的情人、一個強大的阻力，始終經受考驗的感情又一直相濡以沫，這樣的設定確實很通俗劇。不過，相比經典的通俗劇，《歸來》又不那麼"通俗"。以通俗劇的慣例，他們的故事會更多波折、更多困苦，會有不斷的情緒積累，會有更大的感情爆發。雖然很俗套，但確實很實用，觀眾也更容易買賬，並為之感動。單從劇情容量上，《歸來》並不豐滿。整部片子都很小，也很簡單，事件很少，而且一直在重復。就好像反復的相認、接站、讀信，這種不斷的重復並未對劇情以及人物變化產生太多推動。影片並沒有太多通俗劇式的驚心動魄與觸動人心。其中，只有第一場接站的戲份有戲劇沖突帶出來，四組人都在跑，並交叉剪輯在一起，營造出緊張感，這是唯一一場讓人覺得戲劇性很強的戲份。大多時候，你能看出創作者努力地傳遞兩人的愛意，卻始終是表面功夫。

『叄』 歸來的電影主題

相關數據顯示，2013年全中國有2.02億老人，城鄉空巢家庭超過50%，部分大中城市達到70%。農村留守老人約5000萬，占農村老年人口的37%。為關愛「空巢老人」而生的華帝微電影《歸來》，旨在呼喚親情的回歸。微電影的「微」力量，讓更多為人子、為人女的人常回家看看！並向消費者傳遞華帝充滿人文關懷的品牌價值理念！

『肆』 歸來,到底講的是什麼內容啊

劇情1：
陸焉識與妻子馮婉瑜多年未見，好不容易有了機會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認不出他。 繁華落盡，他們懷著各自強烈而執著的愛，在永遠的等待中一起慢慢變老。
劇情2：
上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明飾），因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯飾）帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜（鞏俐飾）與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。
文革結束後，陸焉識終於平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇……

『伍』 如何評價電影《歸來》

在我個人看來，作為張藝謀的又一部經典力作，《歸來》仍秉承著張藝謀的一貫風格 ,動人心弦的視聽配置，生命之美的承現都是其作品的標志。但最能打動人心的也許就在於故事本身，張藝謀用一個充滿詩意的愛情故事表達了他內心的真實想法。

怎麼樣？如果喜歡我的回答的話歡迎給我留言和點贊吧~

『陸』 電影《歸來》中丹丹的遭遇反映了一個什麼樣的社會現實

在中國，文革依舊是禁忌，《歸來》上映，似乎意味著這禁忌的松動。電影寫的是愛情，而且是特殊時代之後的愛情，並藉助這愛情，反映時代留下的傷痕。

《歸來》的核心不是權力的游戲。然而細想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個時代里的權力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機會被相關領導人一語否決，這種大時代里操縱小人物命運的權力，今時今日，更加令人深思。

『柒』 電影《歸來》主要演的是什麼事情

《歸來》是一部由張藝謀執導，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演的愛情片，於2014年5月16日在中國上映。 影片講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。 2015年，該片獲得第34屆香港電影金像獎-最佳兩岸華語電影獎。 2014年，該片獲得第第51屆香台灣電影金馬獎-最佳電影原創音樂獎。

『捌』 如何認知張藝謀電影《歸來》的意義

無論人們喜歡還是挑剔，都承認《歸來》的演員隊伍無疑是精準選擇而發揮超常的。陳道明、鞏俐和小「謀女郎」在角色意識的沉入和性格展現上都相當出色。鞏俐飾演的馮婉瑜對危難中的丈夫那份情感的執著，在深夜做饅頭，遺忘後依然要按時接站，信賴所謂的每一封信以及無法封存的對二人共同擁有的那段音樂的感知中，都有細致的表現。在鞏俐的演藝生涯中，對這一形象的難度表現和深度把握都是前所未有的成功。而丹丹飾演者張慧雯在表現少小無知的跳舞夢和成人後超乎尋常的成熟上，都體現了導演和演員共同呈現的精緻。
陳道明所飾演的陸焉識完整的體現了影片的內在精神。陸焉識，一位被摧殘半生的大學教授，人鬼難分的潛伏回家，卻被家人拒絕。「見面」既是帶來自身的危機，又可能傷害家人。他雨夜探家的遭遇是一種無言的暗示：熟悉一切地形，卻不熟悉家人的變化。此刻妻子已經深陷矛盾中，見與不見的掙扎在這一刻(在自家門外卻不得入)顯得淋漓盡致。演員極為細微地把握了角色在這一刻的謹慎、急切、恐懼、期盼等心理，在傾聽、判斷以及低下頭看門縫下的光影等細節處理上，分寸感極強，令人揪心。邂逅女兒的場面突如其來，是因為她喊出一聲「陸焉識」，讓他頓然憑直感意識到是親人，在意外的瞬間，慈愛和驚訝是混合的。但孩子的拒斥和環境的緊迫讓他不能遲疑，畢竟見到妻子是第一位的任務，故此不管孩子如何警告在先，他依然不加防範的囑托孩子轉達明日見面的地點時間。
這一段落中，陳道明的光彩每一刻都那樣得體，讓人感同身受。第二天橋洞下的遭際想起來都酸辛，但他飾演的角色卻充滿著期望——我們觀影時一定是寧靜的看著他探頭、洗臉、期望的種種神態，但無論如何心裡都急切地擔心著將要發生的危機。藝術作品和藝術表演的真實感不是所謂「放鬆」，所謂的「生活性」，而是自然中凝聚著內在爆發的可能預期。我總是在陸焉識歇斯底里的沖向愛人的無畏中看到真正人性自然沖動的美妙，而那一刻演員對於殘暴摧折人性的憤怒也不可遏制的爆發。而那種誓死也要向前的犧牲精神，那種從人心深處煥發出的愛，猶如危難時母親本能推開孩子一般具有真正的高尚。而此時，對於歷史的思考就在其中，哪裡是要求「顯示出來」，或者是挑剔「歷史深度」不足之類的高見可以比擬的？
回到陸焉識性格上來。在車站，忽然被釋放歸家的落魄無人理睬，卻見到變了樣的女兒。在女工宿舍，女兒欲言又止的微妙卻沒有被這大男人所感知，他的忽略是因為心理完全被歸來的喜悅所籠罩，一直沉浸在速速歸家的氛圍里。見到慢悠悠有條不紊回來的妻子，一種不明就裡的疑惑開始逐漸加碼，在眼神掃過的一張張留言中，既給觀眾留下了懸念，也折射出他心裡的不解和猜疑。妻子的歸來讓他興奮異常卻忽略了異樣，當按照幾十年前的習慣鋪開被褥卻被驅趕出門的時候，依然懵懂沒有明白這里發生了什麼是的，誰都沒有明白的理由，陳道明的驚訝正是我們的驚訝，他的不解正是我們的不解，一切的張皇失措，一切的疑惑眼神都是我們的心聲。這時代讓她發生了什麼？隨後的發生是邏輯的進展，他拒絕了街道安排的工作，是因為妻子都這樣了還何談工作？合理的是性格。而盡管一再遭到誤解卻想盡方法就近照顧妻子的舉動也是一種情感邏輯的延伸。