亞哈船長主角的電影

『壹』 "亞哈船長" 請問這是哪個電影的

出自《白鯨》，根據同名小說改編。

『貳』 歐美電影 一隊人屠龍 好像發生在冰天雪地 裡面還有個中國商人（是個光頭）挺牛的 謝謝！

龍之壽
赫曼·梅爾維爾的經典白鯨Moby Dick小說再次被搬上銀幕，Ahab船長跟 他的船員們尋找的白龍來救命他們的世界。 時代的龍是一個從新赫爾曼梅爾維爾的經典小說白鯨設想. 設置在一個神話般的境界亞哈船長跟 船員獵龍的權力為他們的世界硫酸, 伊斯梅爾, 一個有魅力的harpooner參加他們的尋求. 亞哈的養女雷切爾, 美麗跟 堅韌, 狩獵船隻運行. 亞哈的痴迷是尋求一個巨大的「白龍報復" 該屠宰他的家人時，他還年青，分開他的身材創傷跟 抓傷, 驅動器進入更深的黑暗的心船員. 在白龍的巢穴亞哈的機密被揭示跟 雷切爾必須抉擇繼尋求他或他的黑暗迴避到一個新的生命伊斯梅爾.

『叄』 星際旅行2：可汗怒吼的幕後製作

在《星際迷航大電影》公映後，執行製片吉恩·羅登伯里利寫下了他自己的續集：克林岡人通過永恆守衛（出現在原初系列電視劇中的一個可以穿越時空的智能裝置）回到了過去，阻止了刺殺肯尼迪總統的行動；於是，進取號的船員們也隨之回到過去，去修復被修改的時間線。派拉蒙影業的高層拒絕了這個版本，他們認為第一部電影的表演乏善可陳，而拍攝進度的緩慢與羅登伯利對劇本的不斷修改也導致了電影預算費用高大四千六百萬美元。 因此，羅登伯利被抽離了第二部電影的製作層，用夏納的話來說，是被「明升暗降」到了執行顧問的禮節性職位。派拉蒙的一位電視劇製片新人哈維·貝內特被任命為新一部《星際迷航》電影的監制。據貝內特所言，他曾被叫到傑弗里·卡岑貝格與邁克爾·艾斯納等人的面前，並被問到他是否覺得自己能拍出一部比《星際迷航大電影》更優秀的電影（貝內特此前曾公開表示說，他覺得《星際迷航大電影》「無聊透頂」）。當貝內特作出了肯定的回答後，查爾斯·布盧多恩又問道：「最多隻能給你四千五百萬美元，你能做出來嗎？」貝內特回答道：「在我那裡，這些錢夠我拍5部這樣的電影了。」
貝內特意識到要製作新的《星際迷航》電影他會面臨很多挑戰，譬如他此前從未看過《星際迷航》的電視劇。於是，貝內特仔細地觀看了《星際迷航原初系列》里的每一集。對電視劇進行了深入的了解後，貝內特發現第一部電影里並沒有一個真正的反面角色；在看完《Space Seed》一集後，他決定讓可汗成為新電影中的大反派。在劇本確定前，貝內特召集了他的製片團隊。他讓他的大學校友、商業電視導演羅伯特·薩林負責電影的製片。他給薩林安排的任務便是多快好省地製作出《星際迷航2》來。貝內特還聘請邁克爾·邁納（Michael Minor）擔任藝術導演，來為他的電影進行藝術指導。
貝內特在1980年11月寫下了他的首部電影方案，題名為《星際迷航II：世代戰爭》（Star Trek II: The War of the Generations）：柯克前往一處邊遠星球調查一場叛亂，卻發現自己的兒子正是叛軍首領。而實際上，可汗才是背後策劃陰謀之人，於是柯克與他的兒子聯手對抗這位暴君。後來，貝內特聘請的資深星際迷航愛好者傑克·B·索沃茲將他的綱要改寫為一部可供拍攝的劇本。索沃茲在1981年編劇大罷工前完成了劇本初稿的撰寫。索沃茲的草案名為《Ω綜合症》（The Omega Syndrome），其中包括了聯邦終極武器「Ω系統」遭盜竊的情節。索沃茲草案中的武器被認為太過負面，因此貝內特希望換成一種具有進步意義的東西，「它在23世紀的開創性應不亞於我們這個時代的基因重組技術」，邁納回憶到。於是，邁納建議貝內特將裝置換成一種「行星地球化」工具。在第二天的會議中，貝內特擁抱了邁納，並宣布他拯救了《星際迷航》。為了讓武器帶上《聖經化》的力量，索沃茲將「Ω系統」改名為「創世裝置」。
由於劇本外泄後，許多愛好者不滿於史波克的死亡，索沃茲於是在1981年4月的新草案中推遲了該事件的發生。在起初的設定中，史波剋死於劇本的第一幕中，貝內特將他的驟亡比作是《驚魂記》中珍妮特·利所飾角色的早死。在這份草案中，柯克與可汗的當面對質情節長達十二頁。索沃茲的該版草案中還引入了一個名叫「薩維可」（Savik）的男性角色。在影片試制開始後，《前人未至之地》的編劇塞繆爾·A·皮普爾斯曾受邀編寫劇本，皮普爾斯在他的草案中將可汗換成了兩名新的反面角色：索金（Sojin）和莫里（Moray）；這兩名陌生的強大個體幾乎失手摧毀了地球。然而，這一劇本因被認為不適合而未被接納。在當時，特效製作（特效製作需要基於完整劇本的詳細分鏡圖）開始的最後期限已越來越臨近，派拉蒙的執行高層卡倫·穆爾（Karen Moore）向貝內特推薦了尼古拉斯·梅耶，他曾擔任《百分之七的解決》的編劇，還導演了電影《追蹤100年》，穆爾認為他可以協助解決劇本問題。和哈維一樣，梅耶在加入製片隊伍前也未曾看過《星際迷航》。他打算首先將初期草案中受劇作組肯定的部分一一列出：「可以是角色，可以是場景，可以主要劇情，可以是次要劇情……，還可以是一行對話」；然後將列表作為新劇本的基礎，以將初期草案中的各方面優秀元素集於一體。為了消除愛好者對史波剋死亡的預測，梅耶在第一幕小林丸號模擬訓練中假造了該角色的「死亡」。由於特效公司要求完整劇本必須在12日內提交，梅耶在無署名無酬勞的情況下按時寫成了劇本，令演員與製片人們大為驚訝。梅耶將他的劇本比作是「太空中的『霍恩布洛爾』」，因為他在劇本增加了不少海軍與俠盜風格。（霍恩布洛爾曾是羅登伯里與夏納當年製作《星際迷航》的靈感來源，但梅耶當時並不知情） 梅耶對電影的遠見給薩林留下了深刻的印象：「他考慮到了各個方面的因素，令我們的工作豁然開朗。」吉恩·羅登伯里並不同意劇本中關於海軍的文字以及亞哈船長式的可汗，但劇作組幾乎完全無視了他的意見但製片方依舊沒有敲定最終劇本。
為了在預算范圍內表現出他所預想的海軍風格，梅耶在《星際迷航》中增加並改變了一些元素。譬如，他在進取號上加入了時鍾、水手長哨以及更閃亮的燈光與標志等細節元素。為了在布景設計上節約經費，美工設計約瑟夫·詹寧斯（Joseph Jennings）利用了《星際迷航大電影》拍攝完成後留下的許多道具。64%的影片都是在同一布景下拍攝的，信望號的艦橋與影片開頭的「艦橋模擬器」其實都只是略作改造後的進取號艦橋。《原初系列》中的克林岡軍艦艦橋被改造成了傳送室與魚雷艙。由於重復使用了第一部電影留下的模型和膠片，《可汗之怒》節約下了大量經費。原有的星艦模型也被盡可能地利用了起來，還被施以改造來表現新構造。在《星際迷航大電影》中出現的地球軌道辦公站也在被反轉並略施改造後作為雷古拉I星的太空站。被取消的《星際迷航：第二期》中的許多元素，包括艙壁、欄桿以及布景都被拍攝方拆過來使用了。設計人關心的主要問題之一，是讓信望號能夠輕易地與進取號區分開來。貝內特意外地同意了把上下顛倒後的信望號初步設計作為該船的最終設計方案。
設計人羅伯特·弗萊徹（Robert Fletcher）被聘請為角色們重新設計服裝，他提出了一套全新的方案。弗萊徹採用「雜色」（corrupt colors）來設計服裝，使用與純色略有差別的布料。「它們並不是今天你常見到的顏色，因此它們意味著一個不同的時代。」梅耶並不喜歡電視劇和《星際迷航大電影》中的星際艦隊制服，希望能作出一些改變，但出於預算原因也不能完全廢棄以前的設計。對織品進行的染色測試表明，舊制服中共有三種顏色表現良好：藍灰色、金色與深紅色。由於深紅色能同背景產生強烈的對比，弗萊徹決定採用深紅色。這套設計一直沿用到了1996年的《星際迷航8：第一次接觸》。在初版設計中，制服的黑色衣領顯得十分呆板，在薩林的建議下它被改成了高翻領，並使用提花墊緯凸紋布來作為衍縫物。在輪廓區填充軟性棉紗的做法令衣物產生了浮雕式的效果，而軟性棉紗是利用氣壓通過空心針壓進去的。在《可汗之怒》攝制的時候，製作提花墊緯凸紋布的機器及其配套的專用縫紉針還十分罕見，弗萊徹只為服裝部門找到了一根針。由於擔心針會遺失或損壞，服裝部門的一名工人將它帶回家以妥善保管，但卻讓弗萊徹誤以為針被盜竊了。
對於可汗與他的同夥們，弗萊徹為他們打造了一套與星際艦隊統一制服截然不同的服裝；他考慮到，放逐者們會盡量利用他們能找到的材料製作衣服。Fletcher提到：「我覺得可汗一行被放逐在一顆星球上，沒有任何基礎設備，他們必須從飛船上取得用品和衣物。因此，我試圖讓他們身著拼接的傢具布料，佩戴著飛船上的電子設備，值得一提的是，為了展現蒙塔爾萬的肌肉，弗萊徹將可汗的服裝設計成了敞懷式。弗萊徹還負責設計了雷古拉I星科學家們的工作服，並為柯克與麥科伊設計了實用且舒適的平民服。
梅耶還在進取號的艦橋上掛上了一塊「禁止吸煙」（No Smoking）的牌子，他對此回憶道：「每個人都對此大發脾氣[……]我解釋說『他們為什麼要在未來不再吸煙？他們已經抽了四百年了，你們難道覺得他們在後面兩百年裡戒得掉？』」這一標牌出現在電影的第一個鏡頭里，但其餘的鏡頭均在電影的最終剪輯中被剪掉。 為了在預算范圍內表現出他所預想的海軍風格，邁耶在《星際旅行》中增加並改變了一些元素。 譬如，他在進取號上加入了船鍾、水手長哨 以及更閃亮的燈光與標志 等細節元素。為了在布景設計上節約經費，美工設計約瑟夫·詹寧斯（Joseph Jennings）利用了《無限太空》拍攝完成後留下的許多道具。 64%的影片都是在同一布景下拍攝的，信望號的艦橋與影片開頭的「艦橋模擬器」其實都只是略作改造後的進取號艦橋。《初代》中的克林貢軍艦艦橋被改造成了傳送室與魚雷艙。 由於重復使用了第一部電影留下的模型和膠片（包括進取號停靠在太空港的膠片），《可汗怒吼》節約下了大量經費。 原有的星艦模型也被盡可能地利用了起來，還被施以改造來表現新構造。在《無限太空》中出現的軌道辦公聯合體也在被反轉並略施改造後作為雷古拉I星的太空站。 被取消的《星際旅行：第二期》中的許多元素，包括艙壁、欄桿以及布景都被拍攝方拆過來使用了。 設計人關心的主要問題之一，是讓信望號能夠輕易地與進取號區分開來。貝內特意外地同意了把上下顛倒後的信望號初步設計作為該船的最終設計方案。
設計人羅伯特·弗萊徹（Robert Fletcher）被聘請為角色們重新設計服裝，他提出了一套全新的方案。弗萊徹採用「雜色」（corrupt colors）來設計服裝，使用與純色略有差別的布料。「它們並不是今天你常見到的顏色，因此它們意味著一個不同的時代。」 邁耶並不喜歡電視劇和《無限太空》中的星際艦隊制服，希望能作出一些改變， 但出於預算原因也不能完全廢棄以前的設計。對織品進行的染色測試表明，舊制服中共有三種顏色表現良好：藍灰色、金色與深紅色。由於深紅色能同背景產生強烈的對比，弗萊徹決定採用深紅色。這套海軍風格的設計一直沿用到了1996年的《星際旅行VIII：第一類接觸》。在初版設計中，制服的黑色衣領顯得十分呆板，在薩林的建議下它被改成了高翻領，並使用提花墊緯凸紋布來作為衍縫物。在輪廓區填充軟性棉紗的做法令衣物產生了浮雕式的效果，而軟性棉紗是利用氣壓通過空心針壓進去的。 在《可汗怒吼》攝制的時候，製作提花墊緯凸紋布的機器及其配套的專用縫紉針還十分罕見，弗萊徹只為服裝部門找到了一根針。 由於擔心針會遺失或損壞，服裝部門的一名工人將它帶回家以妥善保管，但卻讓弗萊徹誤以為針被盜竊了。
對於可汗與他的同夥們，弗萊徹為他們打造了一套與星際艦隊統一制服截然不同的服裝；他考慮到，放逐者們會盡量利用他們能找到的材料製作衣服。 Fletcher提到：「我覺得可汗一行被放逐在一顆星球上，沒有任何基礎設備，他們必須從飛船上取得用品和衣物。因此，我試圖讓他們身著拼接的傢具布料，佩戴著飛船上的電子設備。值得一提的是，為了展現蒙塔爾萬的肌肉，弗萊徹將可汗的服裝設計成了敞懷式。弗萊徹還負責設計了雷古拉I星科學家們的工作服，並為柯克與麥科伊設計了實用且舒適的平民服。
邁耶還在進取號的艦橋上掛上了一塊「禁止吸煙」（No Smoking）的標牌，他對此回憶道：「每個人都對此大發脾氣[……]我解釋說『他們為什麼要在未來不再吸煙？他們已經抽了四百年了，你們難道覺得他們在後面兩百年裡戒得掉？』」這一標牌出現在電影的第一個鏡頭里，但其餘的鏡頭均在電影的最終剪輯中被剪掉。 電影的主要拍攝日期由1981年11月9日開始至1982年1月29日結束。《可汗之怒》比其前作擁有更多動作場面，但製作費用則較少。拍攝過程由派拉蒙電視部監督，而不是劇場部。貝內特，這位備受尊敬的電視製作人只用了1,100萬美元的預算便製成了《可汗之怒》，遠低於《星際迷航大電影》的4,600萬美元。電影的預算起初是低於850萬美元的，因為前兩周的膠片給片方留下了深刻印象才得以增加。梅耶盡量透過鏡頭和一些取巧的方法減少製造大型而昂貴的布景道具。例如在拍攝一場發生於星際艦隊學院的戲時，拍攝人員使用了強行透視法，透過將布景拉近攝影機，令它看起來較大一點。為呈現進取號升降機於各層甲板移動的錯覺，當升降機門關上時，走廊的部件轉動，令人覺得升降機好像真的在移動一樣。背景設備（如電腦終端）大都是租來的，而不是買回來的。部分設計道具，如重新設計的相位槍及通訊器都給派拉蒙的行政人員否決，他們認為只需用回《星際迷航大電影》的道具就可以了。
進取號的模型於拍攝太空的場景前重新作了整修——調暗光亮的艦身，並令艦身更為細致。與新建的信望號相比，特效人員及攝影師並不喜歡進取號，因為其模型的組裝需要8個人才能完成，而且移動時必須使用叉車。相比之下，信望號比進取號較輕，而且內部電線亦沒有那麼復雜。兩艘星艦都是在藍幕前以不記錄顏色的特製膠卷拍攝的，這樣可使工作人員在拍攝後加進特別效果，或將其加入其他膠片中。假如船體上有任何部分是藍色的話，在銀幕上顯示的飛船就會有破洞；因此船身結構之間的縫隙必須逐幀修補妥當。
鯨魚座α-V星的荒蕪沙漠是在派拉蒙最大的八號場中拍攝的。該處的布景距地面25英尺，並鋪上了木墊，再在其上傾倒數噸帶色的沙粉。畫好的環形全景圖圍繞著整個布景，並以多台大型工業風扇來製造沙暴。這樣的拍攝令演員和攝制隊都苦不堪言。凱尼格和溫菲爾德所穿的氨綸環境保護服是密不透風的，兩位演員在感到氣悶時必須通過麥克風示意。拍攝設備均需以塑膠包著，以防機械故障；在場所有人亦要穿上長靴、防護面具、工作服，以作保護。
史波克之死的鏡頭拍攝了三天，其間謝絕外界參觀。本來史波克的死是不可改變的，但電影的拍攝讓尼莫伊改變了原先的打算，便問及史波克能否於之後的電影中回歸。然而，當時心靈融合的情景已攝制完成，而在該版本中，凱利並非首個知曉事情發展的人。在拍攝史波剋死去的場景時，夏納並不同意用透明玻璃將史波克與柯克隔開，他希望二者間隔著一塊半透明隔板，令人們只能看到史波克的輪廓，但他的提議被否決了。史波克葬禮進行的時候，梅耶希望鏡頭能追蹤著作為史波克棺材的魚雷進行拍攝，以表現出魚雷通過長長的軌道滑入發射器的情景。但拍攝人員認為，如果這樣的話，整個布景都要重新搭建，於是薩林建議於管槽中使用移動式攝影車，並以臂架控制攝影機。史考特吹奏《Amazing Grace》的主意是詹姆斯·杜漢提出來的。
試映時，觀眾對史波克的死非常不滿。於是，貝內特將結尾修改得更令人振奮。結尾里新加入了史波克棺材軟著陸於新行星的鏡頭，並加入了尼莫伊的片尾獨白；梅耶反對這個做法，但最終他也未能阻止.由於時間有限，史波克棺材一幕的拍攝場景被選在舊金山金門公園的一個長滿雜草的角落，並在拍攝時使用了噴煙機來製造效果。拍攝的工作從中午一直進行至夜晚，直到工作人員意識到已沒有時間再拍一次了。
在拍攝過程中，製片方還特別考慮到了後期的特效合成。替代計算機顯示器的電視屏幕都作過了特別的校準，令其刷新頻率不會導致電影中出現橫狀條紋。由於使用光學曬相機重印膠卷會失去部分解析度與畫質，為對此作出彌補，實景拍攝的連續畫面採用的是65毫米或VistaVision格式的膠卷。再通過變形透鏡將較大的膠片縮印到較小的膠片上，最後得到了Panavision格式的電影畫面。 由於只剩下很短的時間來完成特效腳本，特效總監吉姆·韋耶（Jim Veilleux）與梅耶、詹寧斯、薩林和邁納協力工作，將劇本上抽象的文字轉化成了分鏡圖上的圖像。同時，為了避免走上《星際迷航大電影》的老路，《可汗之怒》的特效腳本對特效鏡頭進行了嚴格的限制，嚴防其失去控制而導致預算超支。電影中所需的各項特效、光效及其持續時間都被詳細地列在了一個列表中。到第六周周末，製片人們已確定了絕大部分特效的基本外觀與構造；5周後，製作好的特效鏡頭已被並入電影膠片中。工業光魔（ILM）負責了大部分特效的製作，還製作了一些新的模型；信望號是整個系列中出現的首艘非憲法級的聯邦星艦。由於劇本需要讓信望號與進取號都遭受到嚴重損壞，工業光魔為此發展出了一系列在模型上繪制損壞而不造成物理損壞的技術。在將模型送到藍幕前正式拍攝前，固定在雲台上的寬幕攝影機已根據虛擬的物體運動設定好了拍攝軌跡。進取號所遭受的損壞是通過對模型補妝實現的，方法是在模型表面貼上多塊帶有色彩或剝落的鋁片。相位炮對星艦造成的損害是通過停格技術實現的。此外，劇本還要求對信望號造成徹底的損毀，因此工業光魔還製作了一個較大的模型來拍攝其爆炸的鏡頭。
由於沒有計算機模型的協助，穆塔拉星雲的戰斗是特效製作的一大難點。漩渦狀的星雲實際上是往裝滿鹽水的雲箱（cloud tank）中灌入乳膠與氨水混合物制出的。為了表現出星雲的快速運動，膠片是以每秒2幀的速度拍攝的。星雲內不斷變幻的色彩，其實是通過彩色濾光片打進雲箱里的各種色光。工業光魔的動畫部門負責製作了極光等部分光效。星艦的畫面是在純色背景下拍攝的，並通過摳像技術合成到影像中。信望號被損壞的引擎艙的影像，是在模型分離與爆炸的鏡頭上加繪而成的。
特雷爾用相位槍殺死並蒸發掉一位科學家的場景，是用兩次分別拍攝的影像合成來的。首先，溫菲爾德與其他有關演員在這一場景中進行了表演；這段膠片將被作為後期合成的背景部分。然後，再用一塊藍幕遮住背景，演員約翰·瓦爾加斯（John Vargas）開始表演他被相位槍擊中後的反應。在後期合成中，背景影像中被加入了一根相位槍光束，隨著瓦爾加斯被擊中，他的身體迅速瓦解並消失在空氣中。影像的每一幀都很好地契合了瓦爾加斯的位置。
《可汗之怒》是第一批採用電子圖像與計算機繪圖來加快製片進度的電影之一。計算機圖形公司「埃文與薩瑟蘭」（Evan and Sutherland）製作了進取號熒屏上顯示的矢量圖以及用於影片開頭字幕的群星背景。工業光魔在這部電影中達成了一大技術成就：他們製作的創世裝置改造貧瘠行星的影像，是電影史上第一段完全利用計算機生成圖形技術製作的影像。對該鏡頭的最初設想，只是將放在密封艙里的石頭變成花朵的實驗性動畫。但韋耶建議將這段影像拓展為在一顆行星上發生的創世效果。派拉蒙贊同這一更引人注目的表現方式，並希望它的表現方式能不同於傳統的動畫。在閱讀了盧卡斯電影公司計算機繪圖部門提交的一份研究報告後，韋耶將這一任務交給了他們。繪圖團隊在動畫的細節部分下了不少功夫；有一位藝術家還特意確保了太空中星體的真實性——影像中的太空背景幾乎完全與距地數光年的一顆恆星處看到的背景相契合。動畫師們希望這段動畫能為他們的工作室贏得商業機遇。 傑里·歌德史密斯曾為第一部電影《星際迷航大電影》譜曲，而且取得了絕佳的效果。但貝內特和梅耶希望在《可汗之怒》中使用另一種風格的音樂。派拉蒙負責音樂的副總裁喬爾·西爾（Joel Sill）於是向貝內特、梅耶和薩林介紹了詹姆斯·霍納，認為霍納能勝任這一工作。霍納說道：「[製片人們]並不想沿用以前的配樂，不想使用約翰·威廉姆斯式（《星球大戰》式，約翰·威廉姆斯是星戰的配樂）的配樂，總的來說，他們希望配樂有一定改變，變得更加現代。當被問到他是怎樣得到這個工作時，霍納回答說：「製片人們喜愛我為《天狼劫》中的配樂，並也聽過我為其他一些項目所譜寫的音樂，我覺得，就我所知而言，他們對我的廣適性非常有興趣。我希望得到這個工作，於是我和他們見了面，我們都很談得來，我的音樂給他們留下了深刻的印象，事情就是這么發生的。」霍納滿足了製片人們的要求，同意在1982年1月中旬開始他的工作。
為了同電影的海軍風格一致，梅耶希望音樂能夠表現出水手與俠盜的氣氛。《華盛頓郵報》稱這一風格「回盪著約翰·威廉姆斯的《星球大戰》和傑里·戈德史密斯的《星際迷航》原聲配樂中的誇張與哀嘆。」與貫穿全片的主題曲相比，可汗的主旋律有著強烈的沖擊音感，這樣在其他音樂的伴奏下，更能表現出角色的狂暴。霍納還為史波克譜寫了主旋律，以突出這個角色的死亡：「史波克的主題曲讓他不再是一個供人把玩的收藏品，而成為了一個真正有血有肉有靈性的個體。」
《可汗之怒》是霍納第一次擔當首席配樂師的電影，他總共花了4個半星期來為這部電影譜曲。他為電影譜寫了長達72分鍾的94段管弦樂曲。霍納還使用了電子合成器來為音樂增加效果：在當時，包括《E.T.外星人》與《突變怪物》等不少的科幻電影都偏好於使用傳統管弦樂，對合成音樂則是敬而遠之。在為電影配樂時，梅耶為霍納提供了很多建議：作為一位古典音樂迷，梅耶能夠准確地描述了他想在電影中表現出的效果和聲音。由於電影特效片段的膠片時長有所改變，霍納還必須對配樂中的一些小節進行修改，以適應電影場景時長的改變。後來，霍納又與詹姆斯·凱梅隆合作，為《泰坦尼克號》和《阿凡達》配樂，寫下了許多膾炙人口的作品，《我心永恆》就是一個範例。他對科幻的獨到理解也體現在了《阿凡達》中。 死亡、重生與變老是《可汗之怒》中反復出現的幾大主題。在寫作劇本的時候，梅耶偶然發現了史波克的年齡與其死亡的聯系：「這將是一出讓史波剋死去的故事，因此這將是一出關於死亡的故事，再經過思維上的短暫的跳躍，你會意識到這還是一出關於年老和友情的故事，」梅耶說到，「我不覺得任何[其他的初稿]劇本在講述年老、友情與死亡。」史波克的犧牲象徵著死亡，而創世裝置則象徵著重生，為了與這兩大象徵意義保持一致，梅耶希望將這部電影命名為《The Undiscovered Country》，取意自莎士比亞在《哈姆雷特》中對哈姆雷特王子之死的描述，然而，到了影片剪輯的時候，這一標題在他不知情的情況下被修改了。
《可汗之怒》延續了眾多電影的傳統，亦即冒險家必須經歷象徵性或字面意義上的死亡，以實現其重生。史波克是柯克的影子，他們所代表的是人類對立的兩面，共同象徵著一位分化的英雄。史波克代表的是完全邏輯化、一貫正確的絕對理想個體；而柯克則代表著富於感情的真實人類，易於犯錯，常將自己陷於無可奈何的境地。史波克在電影片尾的犧牲，令柯克得以實現傳統生死輪回概念中的精神重生。在電影前半部分，柯克曾認為自己老了，覺得自己越來越力不從心；但在最後一個場景里，柯克反卻覺得自己「變得年輕了」。小林丸號測試迫使它的參與者去面臨沒有勝算的情景，但柯克卻承認他通過修改程序作弊取得了勝利；因此，莎維可曾說柯克你從未面對過死亡。對史波克而言，他對這場必敗情景所提出的解決辦法是犧牲自我.這讓柯克在不斷通過作弊取勝後不得不直面死亡，令這一角色得到了成長。恰到好處的影像與音效把死亡和變老的主題表達得淋漓盡致，同時也預示著重生；史波克是整部電影中出現的第一位主角，他的聲音回響在影片的末尾，在片末稍早一點的位置，他的棺材也循著同樣的軌跡飛往創世之星。
為了進一步表現出角色們的漸漸老去，梅耶在電影中添加了不少細節。在麥科伊送給柯克一套老花鏡當生日禮物後，柯克對自己生日的不悅被進一步地加強。在劇本中，柯克時年49歲，但夏納卻對自己能否演好這一年齡的柯克不抱信心。貝內特記得夏納當時為飾演與自己一樣年屆半百的柯克猶豫不決，但卻覺得自己在經過化妝後仍能勝任年輕的柯克。貝內特說服了夏納，使他相信自己能像斯賓塞·屈賽那樣得體地表演出這一年齡；當時，製片人並不知道夏納曾在《紐倫堡大審判》（1961年）中與屈賽合作過，並且非常喜歡這名演員。梅耶希望將柯克表現為一位類似福爾摩斯的角色，他們在缺少相應刺激的情況下都會日益消瘦；對福爾摩斯，他的刺激是探案；對柯克來說，他的刺激則是星際探險。

『肆』 白鯨記的時代背景是什麼

1. 時代背景：1851年前後是美國資本主義上升時期工業發達、物質進步的時代 征服和佔有是1851前後那個時代的大主題。

2. 《白鯨》（Moby Dick）是19世紀美國最重要的小說家之一赫爾曼·梅爾維爾（Herman Melville 1819—1891）於1851年發表的一篇海洋題材的小說，小說描寫了亞哈船長為了追逐並殺死白鯨（實為白色抹香鯨）莫比·迪克，最終與白鯨同歸於盡的故事。故事營造了一種讓人置身海上航行、隨時遭遇各種危險甚至是死亡的氛圍，是作者的代表作。1956年06月27日發行的電影《白鯨記》，就是改編自這篇小說。

3. 赫爾曼·麥爾維爾（1819～1891）19世紀美國最重要的小說家之一。1839年，麥爾維爾到海上謀生，他先在一艘商船上當海員，後來又在捕鯨船和海軍軍艦上當水手，游歷了不少地方，也吃了不少苦，並與大海結下了不解之緣。麥爾維爾的作品大多以海洋和海島生活為內容，以描寫奇異的海上歷險和海島風土人情來反映社會現實、表明思想態度。他的小說往往流露出對現代西方文明的憎恨、對下層人民的同情和對正義的人道主義的追求。他的某些作品（如《瑪地》和《白鯨》）還凝聚著他對宇宙和人類本性問題的哲理探索。
   
   

『伍』 《白鯨魚》里的亞哈的痴迷揭示了他的性格

白鯨}講述了捕鯨船長亞哈和南太平洋上一條名叫莫比·迪克的巨大白鯨之間的故事。被白鯨咬掉了一條腿的亞哈船長心中燃燒著復仇的怒火，他指揮著航船行遍世界大洋，只為追蹤這條令人聞之色變的巨鯨，甚至不惜以命相搏……
亞哈船長，在一次出海捕鯨中，遇到白鯨，被咬斷了一條腿。從此，亞哈出海的目標就是復仇。迫於對付白鯨，亞哈完全變了，他自閉，兇殘，毫無同情心，彷彿一夜之間就變成了一個瘋子。小說暗示給我的是，亞哈只有這樣才有可能作為白鯨的對
手，因為不是誰都能主動地向白鯨討還什麼的。亞哈與白鯨陷進一個怪圈，似乎都是為了對方而存在，而煞費苦心的。白鯨因了亞哈，則顯得如此強大和聰明；亞哈因了白鯨，表現出一個男人少有的勇氣、犧牲精神、剛愎與無奈。

那條白鯨，可被看作大自然無常力量的象徵，它不像其它鯨按照季節和自身規則出沒在某個水域，白鯨違反了鯨類的一般規律，它是沒有線索的，是未知的。所以白鯨的存在，無時無刻都在給捕殺它的人們帶來宿命般的恐懼與哀傷。但亞哈是一個捕鯨船的船長，是一個男人，他不是孤零零的一條白鯨。亞哈周圍還有別人，陸地上的母親、妻子和孩子們，船上的大副、二副和許多水手。並且，捕鯨船出海，是要完成船東的任務的，一船的人都要指望這個掙錢活命。可亞哈全然將船員們的利益和性命拋在了腦後，一心想親手殺死白鯨。盡管亞哈在捕鯨發源地南塔開特那一帶是最出色的船長，盡管他意志堅強、經驗豐富，但又能怎麼樣呢？

不能容忍的是，亞哈一直對船上的人隱瞞著自己的真實目的，裝聾作啞，鑽進船長室幾乎整天不露面。只有夜深時分，他才拖著那條剛接上不久的牙骨腿在後甲板上踱步。牙骨腿與甲板碰觸時發出的響動極為人，甲板倒像是很熟悉亞哈的腳步聲了，它十分安靜地躺在那裡，由亞哈的仇恨一點點都刻進了自己的「皮肉」。海浪打過來，退卻時，亞哈身後的甲板上便凹痕遍布了。月色下，那些凹痕閃著復仇的亮光，彷彿亞哈那不睡覺的急躁走動的思想腳印。然而，隨著海上歲月的流逝，亞哈的心思被大家發覺了，他不得不傾瀉出抑制已久的迫切激情，並利用船長的權力，逼迫手下服從。誰的勸告也無濟於事，有時水手們不得不用繩子將憤恨的近乎癲狂的亞哈綁住。亞哈在與白鯨的對峙中，表現出超常的能量與固執，不惜拖著那條疼痛難忍的斷腿，在茫茫大海上，使「裴廓德」號捕鯨船，明知故犯般地朝著死亡的深淵駛去。

亞哈船長第一次在書中露面，就印在了我的腦

『陸』 白鯨資料

白鯨

白鯨 Beluga Whale

物種名稱：白鯨 Beluga Whale

生物分類：脊椎動物亞門/哺乳綱/鯨目/齒鯨亞目/一角鯨科

中文俗名：貝魯卡鯨、海金絲雀

英文俗名：Beluga Whale

學 名：Delphinapterus leucas

分布地區：北極與亞北極交匯的覆冰水域

概 述：成鯨:約3.5M 幼鯨:1.5M

對愛斯基摩人來說，白鯨也是非常重要的，不僅因為其肉好吃，而且它們的油用來點燈不僅明亮，還能釋放出大量熱量，使簡陋的冰屋保持溫暖。除此之外，白鯨的皮也很有用，還有一種香味，可以製成各種裝飾品。
世界上絕大多數白鯨生活在歐洲、美國阿拉斯加和加拿大以北的海域中，喜群居，全身呈粉白色，看上去潔白無瑕。但個體比較小，遠沒有弓頭鯨那般龐大。
1535年，當法國探險家雅克•卡提爾發現聖勞倫斯河時，他的船隊受到白鯨的迎候。這些白鯨在水中載歌載舞，歌聲悠揚動聽，響徹百里以外，其美妙悅耳的聲音令船上隊員們驚嘆不已，他們便親切地送給白鯨一個美麗的稱呼"海洋中的金絲雀"。
然而，不幸的是，自從17世紀以來，由於捕鯨的高額利潤，捕鯨者對白鯨進行了瘋狂的捕殺，致使白鯨數量銳減。更加可悲的是白鯨的生態環境遭到毀滅性的破壞，一批批白鯨相繼死亡。科學家們經過屍體解剖才找到了引起死亡的因素：由於受到一系列有毒物質的侵害，使其免疫系統遭到嚴重的破壞，這些白鯨患上了胃潰瘍穿孔、肝炎、肺膿腫等疾病；更有甚者患了膀胱癌，這在鯨類動物中真是聞所未聞的。
白鯨成年白鯨體長約3到5公尺大小，體重約0.4到1.5公噸。幼鯨體長約1.5到1.6公尺。體重約80公斤。白鯨的頭部較小，額頭向外隆起突出且圓滑，嘴喙很短，唇線卻很寬闊。身體顏色非常淡，為獨特的白色。游動時通常比較緩慢。
白鯨體色是獨特的白色，在海浪和浮冰中很難認出它們，如果你在海洋中看見浮現、變大、縮小而後消失的白色物體，那基本上就是它了。白鯨喜歡生活在海面或貼近海面的地方。游動時的動作動很柔和，偶爾會將頭揚出水面。白鯨的"嗓門"很大，在平靜的海上，百公以外都能聽到它的噴氣聲。
白鯨的一個族群大約5到20隻不等，夏季時，河口附近聚集量約有數百甚至數千隻。白鯨的性格較溫和，人們非常容易接近。分布在北極和亞北極的季節性覆冰水域中。現存約50,000隻到70,000隻。
白鯨是來自北極圈的珍稀海洋哺乳動物，全世界僅存不足萬只。它屬大型鯨類的一種，以新鮮魚蝦為食。由於生活在冰雪覆蓋的北極，所以潔白無瑕的膚色成為它的天然保護色。它們前額寬闊圓潤，上下兩唇飽滿豐厚，小眼睛炯炯有神，透出一股機靈鬼的模樣。
昨晚運抵青島的四頭白鯨，兩雌兩雄。這是我省首次引進白鯨。年齡在三歲左右。由於白鯨年齡最高可達三四十歲，所以這四頭鯨只能算是幼鯨，它們的顏色也由於年齡的原因而略微發褐。它們體長約四米，重達500公斤。
據悉，這四隻白鯨將在青島極地海洋世界裡享受最舒適的待遇。專業人員將悉心照料它們的日常起居，還將對它們進行轉圈，跳舞，接吻等一系列訓練。

2。《白鯨》是19世紀美國最重要的小說家之一赫爾曼·麥爾維爾（1819～1891）於1851年發表的一篇海洋題材的小說，小說描寫了亞哈船長為了追逐並殺死白鯨莫比·迪克的經歷，最終與白鯨同歸於盡的故事。故事營造了一種讓人置身海上航行、隨時遭遇各種危險甚至是死亡的氛圍，是作者的代表作。1956年06月27日發行的電影《白鯨記》（英文名稱：Moby Dick），就是改編自這篇小說，由著名導演約翰·休斯頓導演，格里高利·派克 Gregory Peck將高傲倔強的亞哈船長塑造得入木三分。

3。《白鯨》(青少版)
前言

人類自從來到這個世界，與自然的斗爭就一直未曾停息。人在這種斗爭中所表現出來的頑強毅力與無上勇氣，成了歷代文人作家創作的永恆主題。《白鯨》便是反映這一主題的名篇。

本書敘述的是一艘捕鯨船在亞哈船長的指揮下，與海上惡魔——白鯨莫比.迪克作殊死搏鬥的故事，塑造了一群團結協作、英勇無畏、敢於犧牲的水手形象。情節驚險、曲折、扣人心弦。《白鯨》是世界海洋文學的經典之作，它決定了作者麥爾維爾在美國文壇上的崇高地位。

赫爾曼.麥爾維爾，1819年出生於美國紐約。他的父親從事進出口貿易，經常飄洋過海；母親很有見識，善於講故事。家庭的影響和熏陶，為作者奠定了一定的文學基礎。

麥爾維爾一生從事過多種工作，先後當過商店伙計，做過銀行職員、代課教師，後來成為貨輪船員，21歲時又轉到捕鯨船上工作。

他航遍太平洋，並在南洋群島被土著人所擄，幸好遇到一隻澳洲捕鯨船，才得以死裡逃生。但是，這艘船上的船長粗暴蠻橫，麥爾維爾非常憤慨，便暗中唆使水手把他打倒。不料事情敗露，麥爾維爾因此遭到船長的囚禁，最終被美國軍艦救回祖國。

傳奇式的捕鯨經歷，為麥爾維爾的文學創作提供了大量素材，圍繞這些素材，他寫了不少小說，《白鯨》只是其中一篇。然而，這部傑作起初並未得到讀者的賞識，銷路很不景氣。為了生計，麥爾維爾只好到紐約的稅捐處另謀出路。直到他死後，《白鯨》才被人們所喜愛，麥爾維爾在美國文壇上的聲望也與日俱增。也許，這就是對他在天之靈的最好慰藉！

『柒』 找一部科幻電影

星際旅行電影
《戰斗巡航》
博格方塊上，畢凱艦長正等著被同化，當探測針即將刺入他的 眼球時，他醒了過來！他又想到他六年前曾被同化的那件事，畢凱 艦長洗了把臉讓自己清醒，沒想到……他的臉頰突然又鑽出了一個 儀器！他醒了！這次是真的醒了！因為艦隊司令傳訊息過來，訊息 指出－－博格人已經來襲！

星歷50893.5，星際艦隊派出多艘星艦加以攔截，連位於深太空 九號的反抗號都被派回來幫忙，唯獨命令企業號E（新的企業號） 留守中立區，美其名是防止羅慕蘭人趁機作亂，事實上是因為畢凱 艦長曾經被同化，艦隊不相信他。

一個訊息又傳來了！星際艦隊損失慘重，博格方塊繼續朝著地 球飛去，畢凱艦長決定抗命飛回地球，他希望如果有人反對可以先 提出來，網路（你說的那個機器人）幫大家做了決定：「去他的命令！」

企業號終於抵達，艦隊損失慘重，連由武夫指揮的纏斗高手反 抗號都已經失去所有的動力。企業號救起了反抗號的生還者，開始 全力反擊，由於畢凱艦長因為曾經被同化所以很清楚博格方塊的弱 點，他下令其它還可以攻擊的船一起圍攻，博格方塊抵抗不住，由 內部飛出了一顆圓球，博格方塊遂而爆炸！畢凱艦長於是下令追擊 那顆圓球。

圓球創造出穿越時空的方法回到過去，企業號緊跟在後，這時 企業號的防護罩已經失去作用，當企業號趕到時，只見圓球正在攻 擊地面上的蒙大拿飛彈基地，企業號發射光雷把圓球炸毀，並查出 現在的正確日期－－2063年4月4日，這天是曲速引擎的發明者傑佛 恩?寇克瑞博士第一次進行試飛的前一天，因為地球有這種科技， 外星人第一次和地球人正式接觸，2061年才會共同創立星際聯邦， 博格人回來就是阻止第一次接觸！

企業號上的軍官傳送到地面上想要確定第一艘曲速艦「鳳凰號 」是否還完整，並希望寇克瑞博士還活著。在鳳凰號的附近，畢凱 艦長和網路突然遭到襲擊，但襲擊他們的人卻隨即昏倒，醫官於是 把她帶回醫務室。這時武夫報告，企業號上有一些地方的溫度都升 高到 39.1 度，那是博格船上的溫度！

畢凱艦長留下瑞克中校和荻安娜繼續尋找寇克瑞博士，並派喬 迪帶一些人去修復鳳凰號，他和網路回到艦上，這時才想到，在防 護罩失去作用時，可能有一些博格人傳送到企業號上來，畢凱艦長 命令網路鎖住武器系統，他不希望博格人利用企業號的武器繼續攻 擊地面。

他們開始想策略對付博格人，網路指出只要打破電漿引擎，讓 電漿逸出，只要博格人一碰到就會癱瘓。武夫也改良了一些可以換 頻率的槍使博格人不能適應，但是頻率有限，還是少使用它們。這 時醫務室已經快遭到博格人的攻擊，醫官於是叫醒地面上的患者， 帶著其它軍官逃離，逃離過程中，患者脫隊了！

在前往引擎室的走道上，網路不幸被博格人抓走，有許多人也 都被改造，眾人抵擋不過便開始逃逸，這時畢凱艦長又被襲擊！原 來是地面上那個患者，畢凱艦長解釋他是來幫忙的，但是她不信， 畢凱艦長告訴她現在正在一艘宇宙飛船上，但她希望能趕快回到地面。 畢凱艦長打開窗戶，她才不得不相信，她消除了她的警戒，並介紹 了自己的名字－－莉莉。

地面上，瑞克中校一行人終於找到了寇克瑞博士，但寇克瑞博 士似乎不太相信他們所說的「實話」，直到喬迪改良了寇克瑞博士 的望遠鏡讓他看到企業號後，他決定盡全力完成他該完成的工作。

網路被帶到引擎室進行改造，他遇到了一位可以發號司令的博 格女王，博格女王幫網路裝上一片真的皮膚，並啟動了他的感情晶 片，博格女王告訴他，如果他願意幫她，她會完成他變成人類的夢 想。

畢凱艦長為了得知博格人的進一步行動，他必須得到博格身上 的一種記錄器，他把一些博格人騙到全像甲板中，並解除全像甲板 的安全系統，他開始拿著槍對博格人瘋狂地掃射！他要報復！他一 邊吼著一邊舉起已經沒有子彈的槍往死掉的博格人砸，直到莉莉制 止他，畢凱艦長才回過神來。

得知博格人下一步行動後，畢凱艦長開始進行阻止的工作，原 來博格人要把企業號上的偏向儀改變成信號燈，聯絡當時的博格人。 畢凱艦長、武夫、舵手霍克從船艙外成功地阻止博格人後，博格女 王決定改變計劃，這時，網路身上已經有一大堆真人的皮膚，看樣 子網路已經被博格女王控制了！

地面上，一群人正幫忙著鳳凰號的修復，由於寇克瑞博士是歷 史名人的關系，每個人經過他都會看他一眼，還有軍官特地跑來和 他握手，就在喬迪告訴他以後這一區都會變成博物館，還會有一個 二十公尺高的寇克瑞博士雕像，寇克瑞博士忍不住了！他決定要逃 跑，但不久被找到，很無奈地回去繼續未完的事。

艦上的人繼續抵抗博格人，但所有的武器幾乎都沒什麼用了， 武夫建議棄船，但畢凱艦長還是希望繼續戰斗，他還罵武夫是懦夫， 想要炸船逃走。武夫很生氣地離開，莉莉看不過去了便去找畢凱艦 長商量，莉莉道破了畢凱艦長的心聲：博格人傷害他，現在他要傷 害回來。她在全像甲板的時後就知道了！她並以白鯨記中的亞哈船 長為例，亞哈船長不知何時該收手，最後船毀人亡！畢凱艦長恢復 了理性，下令棄船，向武夫道歉。

全員撤離企業號後，畢凱艦長卻留了下來，因為他要把網路救 走。他自己一個人到引擎室，希望博格女王能用他換走網路，但百 科不想走，因為他已經聽命於博格女王！畢凱艦長被其它博格人架 了起來，博格女王命網路解除武器系統並開啟艦外的場景，屏幕上 出現鳳凰號，博格女王叫網路發射光雷炸掉鳳凰號，並對畢凱艦長 道：「看！你們的未來完蛋了！」

只見光雷漸漸靠近鳳凰號，沒打中！光雷從鳳凰號的旁邊飛過 了！博格女王一臉錯愕，網路對她道：「反抗是無用的！」原來他 一直假裝被控制！他打破了電漿引擎，電漿馬上逸出來，充斥著整 個引擎室，畢凱艦長爬到高處沒受到波及，這時，所有的博格人全 數癱瘓。

第一次曲速飛行如期完成，晚上，外星人終於來訪了！當瓦肯 人摘下他的斗篷，他比了一個手勢道：「生生不息、繁榮昌盛！」 寇克瑞博士不會那個手勢，只好和他握手道謝。

因為月球的引力遮蔽，外星人沒有發現企業號的存在，喬迪模 仿博格人創造的穿越時空的方法計算回到未來的路線，畢凱艦長下 令回航。

『捌』 龍騰世紀電影哪個國家出的

《龍騰世紀》電影是美國製作拍攝的。
《龍騰世紀》（Age of the Dragons）又譯作龍之壽、龍的時代、馴龍戰。瑞恩·雷特爾執導，丹尼·格洛弗，維尼·瓊斯，柯里·瑟威爾，索非亞·佩爾納斯，拉里·巴格比，McKay Daines聯合主演的奇幻動作片。
主要講述在一個神話般的世界裡亞哈船長跟船員獵龍以獲取龍油，亞哈年輕時因為妹妹被白龍殺死時，自己膽怯逃跑陷入深深的自責，發誓要找白龍報仇，並發明了戰船，專門從事獵龍，被稱為最有能力的獵龍人，其實不過是為了滿足自己變態的報復心理，因為他的膽怯失去了妹妹，所以在他的船員中，面對龍時，誰膽怯逃跑就會被他親手殺死，而亞哈的養女雷切爾的父親就是被他親手殺死的，而他卻告訴雷切爾是龍殺死的。

『玖』 一部很老的科幻電影名字 歐美的

就是星際迷航也叫星際旅行
◎譯 名 星際旅行8：第一次接觸/戰斗巡航/星空第1擊/星空第一擊/星艦迷航8：第一次接觸/星際迷航8：第一次接觸
◎片 名 Star Trek First Contact
◎年 代 1996
1樓
中 文 名：星艦迷航記Ⅷ:第一類接觸
英 文 名：Star Trek:The First Contact
導 演：喬納森 弗蘭克斯
上映時間：1996年11月22日
發行地區：美國
語 言：英語
時 長：110 分鍾
顏 色：彩色
類 型：科幻片、動作片、冒險片
發行公司：美國派拉蒙公司
本片官方網站：http://www.startrek.com/startrek/view/series/MOV/008/index.html
國內發行公司：北京中錄德加拉家庭娛樂有限公司

【主要演員】
01.帕特里克·斯圖爾特
02.喬納森·弗蘭克斯
03.布倫特·斯派爾
04.華特·科寧格
05.米切爾·道恩
06.詹姆斯·克倫威爾
07.馬爾科姆·麥克道爾
08.蓋茨·邁克范登
09.羅伯特·皮卡多
10.瑪麗娜·塞迪斯
11.布倫特·斯派爾
12.馬吉爾·巴瑞特
13.勒瓦爾·布爾頓
14.亞當·斯科特
15.阿爾法·沃德
16.維克多·比芬尼

本片大致內容：
本片是以地球人與瓦肯人的「第一類接觸」事件為背景，將重心放在《星際迷航之下一代》電視系列劇中的大敵『博格人』。
企業號正在宇宙空間做例行巡航時，艦長皮卡特接到密電，稱博格人已聯合其他星系的力量，准備向地球發起攻擊。由於艦長皮卡特曾受敵方俘虜並同化，星際艦隊對其不很信任，故沒有派其出戰。皮卡特不顧命令，仍然參與戰斗，之後企業號跟隨博格人的時間漩渦回到21世紀，以阻擋博格人試圖改變人類的外星發展史達到征服地球的企圖。

影片劇情詳細介紹：
博格方塊上，皮卡特艦長正等著被同化，當探測針即將刺入他的眼球時，他醒了過來。他又想到他六年前曾被同化的那件事，皮卡特艦長洗了把臉讓自己清醒，沒想到他的臉頰突然又鑽出了一個儀器，他醒了，這次是真的醒了。艦隊司令傳訊息過來，訊息指出博格人已經來襲。
星歷50893.5，星際艦隊派出多艘星艦加以攔截，連位於深太空九號的反抗號都被派回來幫忙，唯獨命令企業號E（新的企業號）留守中立區，目的是是防止羅慕蘭人趁機作亂，事實上是因為皮卡特艦長曾經被同化，艦隊不相信他。
一個訊息又傳來了，星際艦隊損失慘重，博格方塊繼續朝著地球飛去，皮卡特艦長決定抗命飛回地球，他希望如果有人反對可以先提出來，網路幫大家做了決定-去他的命令。
企業號終於抵達，艦隊損失慘重，連由沃爾夫指揮的反抗號都已經失去所有的動力。企業號救起了反抗號的生還者，開始全力反擊，由於皮卡特艦長因為曾經被同化所以很清楚博格方塊的弱點，他下令其它還可以攻擊的船一起圍攻，博格方塊抵抗不住，由內部飛出了一顆圓球，博格方塊即而爆炸。皮卡特艦長於是下令追擊那顆圓球。
圓球創造出穿越時空時間漩渦回到過去，企業號緊跟其後，這時企業號的防護罩已經失去作用，當企業號趕到時，只見圓球正在攻擊地面上的蒙大拿飛彈基地，企業號發射光子魚雷把圓球炸毀，並查出現在的正確日期『2063年4月4日』，這天是曲翹引擎的發明者傑佛恩·寇克瑞博士第一次進行試飛的前一天，因為地球有這種科技，外星人第一次和地球人正式接觸，才會共同創立星際聯邦，博格人回來就是阻止第一次接觸的。
企業號上的軍官傳送到地面上想要確定第一艘曲翹飛船『鳳凰號』是否還完整，並希望寇克瑞博士還活著。在鳳凰號的附近，皮卡特艦長和網路突然遭到襲擊，但襲擊他們的人卻隨即昏倒，醫官於是把她帶回醫務室。這時沃爾夫報告，企業號上有一些地方的溫度都升高到39.1度，那是博格船上的溫度。
皮卡特艦長留下瑞克中校和荻安娜繼續尋找寇克瑞博士，並派喬迪帶一些人去修復鳳凰號，他和網路回到艦上，這時才想到，在防護罩失去作用時，可能有一些博格人傳送到企業號上來，皮卡特艦長 命令網路鎖住武器系統，他不希望博格人利用企業號的武器繼續攻擊地面。
他們開始想策略對付博格人，網路指出只要打破冷卻罐，讓冷卻液逸出，只要博格人一碰到就會立馬癱瘓。沃爾夫也改良了一些可以換頻率的槍使博格人不能適應，但是次數很有限，還是少使用它們。這 時醫務室已經快遭到博格人的攻擊，醫官於是叫醒地面上的患者，帶著其它軍官逃離，逃離過程中，患者脫隊了。

2樓
在前往引擎室的走道上，網路不幸被博格人抓走，有許多人也都被同化，眾人抵擋不過便開始逃跑，這時皮卡特艦長又被襲擊，原來是地面上那個患者，皮卡特艦長解釋他是來幫忙的，但是她不信，皮卡特艦長告訴她現在正在一艘宇宙飛船上，但她希望能趕快回到地面。皮卡特艦長打開窗戶，她才不得不相信，她消除了她的警戒，並介紹了自己的名字-莉莉。
地面上，瑞克中校一行人終於找到了寇克瑞博士，但寇克瑞博士似乎不太相信他們所說的實話，直到喬迪改良了寇克瑞博士的望遠鏡讓他看到企業號後，他決定盡全力完成他該完成的工作。
網路被帶到引擎室進行同化，他遇到了一位可以發號肆令司令的博格女王，博格女王幫網路裝上一片真的皮膚，並啟動了他的感情晶片，博格女王告訴他，如果他願意幫她，她會完成他變成人類的夢想。
皮卡特艦長為了得知博格人的進一步行動，他必須得到博格身上的一種記錄器，他把一些博格人騙到全息甲板中，並解除全息甲板的安全系統，他開始拿著槍對博格人瘋狂地掃射，他要報復，他一邊吼著一邊舉起已經沒有子彈的槍往死掉的博格人砸，直到莉莉制止他，皮卡特艦長才回過神來。
得知博格人下一步行動後，皮卡特艦長開始進行阻止的工作，原來博格人要把企業號上的偏向儀改變成信標，聯絡當時的博格人。皮卡特艦長、沃爾夫、舵手霍克從船艙外成功地阻止博格人後，博格女王決定改變計劃，這時，網路身上已經有一大塊真人的皮膚，看樣子網路已經被博格女王控制了。
地面上，一群人正幫忙著鳳凰號的修復，由於寇克瑞博士是歷史名人的關系，每個人經過他都會看他一眼，還有軍官特地跑來和他握手，就在喬迪告訴他以後這一地區都會變成博物館，還會有一個二十英尺高的寇克瑞博士雕像，寇克瑞博士忍不住了，他決定要逃跑，但不久又被找到，很無奈地回去繼續未完的事。
艦上的人繼續抵抗博格人，但所有的武器幾乎都沒什麼用了，沃爾夫建議棄船，但皮卡特艦長還是希望繼續戰斗，他還罵沃爾夫是懦夫，想要炸船逃走。沃爾夫很生氣地離開，莉莉看不過去了便去找皮卡特艦長商量，莉莉道破了皮卡特艦長的心聲，博格人傷害過他，現在他要報復。她在全息甲板的時後就知道了。她並以《白鯨》中的亞哈船長為例，亞哈船長不知何時該收手，最後船毀人亡。皮卡特艦長恢復了理性，下令棄船，向沃爾夫道歉。
全員撤離企業號後，皮卡特艦長卻留了下來，因為他要把網路救走。他自己一個人到引擎室，希望博格女王能用他換走網路，但網路不想走，因為他已經聽命於博格女王。皮卡特艦長被其它博格人架了起來，博格女王命網路解除武器系統並開啟艦外的場景，屏幕上出現鳳凰號，博格女王叫網路發射光子魚雷炸掉鳳凰號，並和皮卡特艦長一道看，你們的未來完蛋了。
只見光子魚雷漸漸靠近鳳凰號，沒打中，光子魚雷從鳳凰號的旁邊飛過了。博格女王一臉驚愕，網路對她道：反抗是無用的。原來他一直假裝被控制，他打破了冷卻罐，冷卻液馬上逸了出來，充斥著整個引擎室，皮卡特艦長爬到高處沒有波及，這時，所有的博格人全部癱瘓。
第一次曲翹飛行如期完成，晚上，外星人終於來訪了。當瓦肯人摘下他的斗篷，他比了一個手勢道：『生生不息、繁榮昌盛』寇克瑞博士不會那個手勢，只好和他握手道謝。
因為月球的引力遮擋，外星人沒有發現企業號的存在，喬迪計算出穿越時空回到未來的方法，皮卡特艦長下令回航。

（本片完）