電影大浪淘沙主題曲插曲

A. 歌詞里有「大明湖呀，千佛山。七十二泉天下傳」是什麼歌呀

【琴聲悠悠唱濟南】 電影《大浪淘沙》插曲 琴聲悠悠唱呀唱濟南 濟南哪個風光唱呀唱不完呀 大明湖呀千佛山 七十二泉呀天下傳 富貴人家游山又玩水 窮人哪個街頭受呀受飢寒呀 唱遍人間苦與愁 手挽碟兒走四方呀 -----------------------

B. 電影大浪淘沙主題曲

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C. 大浪淘沙的電影背景

電影《大浪淘沙》是根據朱道南(1902――1985)的個人回憶錄《在大革命的洪流中》於1962年改編為電影劇本。 劇中的主人公之一顧達明的原型就是朱道南本人。電影中其他主要人物俱是朱道南的山東省立一師同學。朱道南是山東棗庄嶧縣人，山東省立一師學生，1926年冬由青島轉道上海再去武漢，考取了武漢中央軍事政治學校（黃埔六期）。1927年2月又考入湖南長沙黃埔第三分校。馬日事變後撤回武漢，返回中央軍事學校學習。1927年7月，武漢中央軍校的學生被編入第二方面軍軍官教導團。1927年11月，隨教導團參加廣州起義。廣州起義失敗後，朱道南隨廣州起義余部編入中國工農紅軍第四師任第十團排長，參加海陸豐地區蘇維埃土地革命。1932年夏天，與黨組織失去聯系的朱道南回到了家鄉──山東嶧縣任小學教師。抗日戰爭時期，任八路軍一一五師運河支隊政委、嶧縣抗日民主政權縣長。解放戰爭時期，任魯南行署渤海留守處主任；1948年6月，任魯中南行政公署秘書長。1950年5月，魯中南行政公署撤銷，朱道南調到山東省人民政府，先後任省府辦公廳行政處長、省幹校黨委書記、省府辦公廳副廳長等職。1950年9月，朱道南調往上海，歷任華東軍政委員會辦公廳副主任、華東行政委員會機關事務管理局副局長、上海市房地產管理局黨組書記、黨委書記兼副局長等職。1984年經中央組織部批准「按上海市副市長級待遇」離休。
《大浪淘沙》1966年已經被定調為「嚴重歪曲革命史實」的「反革命」影片和「十大毒草」影片之一，被迅速查封，不準公開放映。導演伊琳被劇組某些風派人物揭發批判，其實這部與陶鑄本人絲毫沒有關聯的影片，卻硬被說成是為陶鑄歌功頌德、樹碑立傳。導演硬被說成是陶鑄暗授機宜的內線人物，慘遭批鬥。「文革」運動轟轟烈烈、大張旗鼓地開始後，身體瘦削羸弱的伊琳卧病在床，他當時受到的嚴重打擊，使他的身體健康遭受到了極大的摧殘，體重還不到一百斤。可是，當權領導和造反派卻全然不顧，冷酷無情地把骨瘦如柴的伊琳，還是趕到了英德勞改茶場，去接受重體力的勞動改造。直到1972年的秋天，伊琳才得以返回廠里，但廠里堅決拒絕接收組織關系，其檔案只好暫時放在省文化廳。情形有所好轉後，伊琳強烈地表示在廠工作的願望，並親自主抓了描寫葉挺的《白馬將軍》和《革命母親李麗英》、《橫空出世》等劇本，都因各方面的排斥，而未能搬上銀幕。但他還是壯心不已，幫助導演劉欣拍攝了根據《漁島之子》改編的兒童故事片《小螺號》、指導於得水導演了粵劇戲曲片《沙家浜》等。1979年，蔡輝廠長傳達上級的命令，任命伊琳擔任珠影廠副廠長，此時，已經64歲的伊琳已在「文革」中折磨得身體難以支撐，當羅戈東副廠長前去看望重病在床的伊琳時，他激動地抓住羅廠長的手說:「我們曾經去上海找朱道南、於炳坤，修改《大浪淘沙》的劇本，現在總算有了結果，我們再來一次合作，再拍一部故事片。」這是伊琳投入工作激情的自然迸發，也是他的臨終遺願。當年11月27日，瘦弱的伊琳便告別了人世，姍姍來遲的任命，最終使伊琳抱憾而去。 一部《大浪淘沙》，一段中國電影在殘酷年代中的曲折史。然而，電影藝術的步履，卻永遠是那麼的匆忙而奮進！

D. 以唐詩為歌詞的流行歌曲

王菲 《水調歌頭》
鄧麗君《在水一方》
毛寧《濤聲依舊》
廖百威《白雲深處》
李進《巴山夜雨》
毛寧《大浪淘沙》
吳滌清《煙花三月》《朝雲暮雨》
王力宏《花田錯》
劉德華最近的MV《繼續談情》中也加入了粵劇元素，曲風悲愴雅緻，歌詞更唱出「淚似簾外雨點滴到天明」這句經典的粵曲唱詞。
《新鴛鴦蝴蝶夢》——部分選自李白的「抽刀斷水水更流」

1、
寂寞沙洲冷
詞:陳信榮曲:周傳雄
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自你走後心憔悴
白色油桐風中紛飛
落花似人有情這個季節

河畔的風放肆拚命地吹
不斷撥弄離人的眼淚
那樣濃烈的愛再也無法給
傷感一夜一夜

當記憶的線纏繞過往支離破碎
是慌亂占據了心扉
有花兒伴著蝴碟
孤燕可以雙飛
夜深人靜獨徘徊
當幸福戀人寄來紅色分享喜悅
閉上雙眼難過頭也不敢回
仍然撿盡寒枝不肯安歇微帶著後悔
寂寞沙洲我該思念誰

卜運算元 黃州定惠院寓居作

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

這方面成功的例子不少，最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧雲天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別後不知君遠近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜運算元》（我住長江頭，君住長江尾）等，有台灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯璧合，相得益彰，是這張專輯成為現代音樂史上足以傳頌的極品，《音像世界雜志》曾將該片評為「十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯」。這張專輯里最有名的兩首，一個是李煜的《〈虞美人〉（「春花秋月何時了，往事知多少」），一個就是後來王菲翻唱的《但願人長久》，那倒是對這首古典佳作現代版詮釋了。這首詞其實在大陸也有多個譜曲版本，映象最深的是在83、84年播出的電視連續劇《武松》中，張都監家的丫鬟，後來為武松跳樓的那個，就曾彈唱了這一曲。但這些多屬於聲樂作品的范疇，與流行隔著一段距離。但從另一個角度上，說明了經典詩詞與音樂的融合性。我們再來換一個角度，流行歌曲多表現一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術其實並無雅與俗不可逾越之鴻溝，關鍵在於融合的手段了。
要說的是，很多拿來主義的詩詞歌曲，較為普遍地被運用在反映一些歷史題材的影視作品中，恰到好處來表現或烘托劇中人物的一種情緒或胸懷。大家比較熟悉的有岳飛的《滿江紅》，在電視連續劇《射鵰英雄傳》和其他一些與岳飛相關的影視作品中都曾被譜曲配唱，最有名的可能要數張明敏的那個版本到了。香港的武俠劇和歷史劇中是最愛用這類作品的。而大陸方面，則多在表現某一主題的文藝活動中，喜歡講一些相關的唐詩宋詞譜曲演唱，比如孟郊的《遊子吟》等，來表現一種既定的主題，籍詩詞的影響力與歌曲的感染力來引導聽眾進入狀態，從而受到預定的效果。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》「相見時難別亦難／東風無力百花殘／春蠶到死絲方盡／蠟炬成灰淚始干」。
唐詩宋詞構成了現代流行歌曲與創作的一個重要素材來源,並成為其創作的一種表達方式.
文學創作素來講究一個廣征博引,引經據典,物為我用,從而提示其所表現主體的廣泛性.許多現代的流行詞作人,更是希望借用一些古典詩詞中的典故或內容,將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展現一段現代的故事情感。這方面最為突出的有兩個人，一是台灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句，如「才下眉頭，卻上心頭」，「庭院深深幾許」，「青山依舊在，幾度夕陽紅」等，這與她一貫苦惱經營的古典婉約女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所創作出的各種形象，一派的詩情畫意，不食人間煙火狀。
另一個是大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人的領軍人物。他又一個頗有吳市影響的的「濤聲依舊三部曲」，《濤聲依舊》（毛寧）、《白雲深處》（廖百威）和《巴山夜雨》（李進），單從歌名上來看，已經是和古詩詞有扯不斷的聯系了。《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》（「留下一盞漁火讓它停泊在楓橋邊」，「月落烏啼總是千年的風霜」），《白雲深處》則分別用到「白雲深處有人家」還有杜牧的《山行》（「坐在路口對著夕陽西下，白雲深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花」，「等車的你走不出你心中的那幅畫，捲起這片秋色才能找到你的春和夏」，「等車的你為什麼還慘不破這一霎那？別為一首歌把你的心唱啞」。後來他又寫了《煙花三月》，《朝雲暮雨》（均為吳滌清演唱），還有一首毛寧的《大浪淘沙》，他是大陸詞作家裡古風最重的一個，喜歡講古詩詞中的名句或典故經過演繹與現代人的情感相結合而成歌詞，由此而形成他獨特的陳氏風格，也為中文流行歌詞創作形成一個典範。不過他主要是以描寫個人情感為主.
後來有一個馮小泉，因為他本身史學民族樂器出身的，所以對民族文化自認就有很深的興趣與植根，他的詞作中也較多運用古詩詞典故或名句，多是以古詩詞來營造一種氛圍，表現一種氣魄，表達一種情懷，更偏重於一種社會責任和民族情懷的東西，比較熟悉的有《中華民謠》（「朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在風雨後，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭」）哈有《秋水長天》等。
還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標題或名句來作為歌詞，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊的《烽火揚州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊的《夢回唐朝》、《月夢》等等，這些歌詞創作只是借用唐詩宋詞或其中某個著名詞語，其實與原詩詞並無太大關聯，但卻提示了現代流行歌曲與唐詩宋詞以及其他一些古典詩詞的那種絲絲縷縷，扯不斷理還亂的密切關系了。
從創作的形式上看，唐詩宋詞也為現代流行歌曲的創作提供了一種思路，或是確立了另一種風格。
我覺得這也是整個中華文化一脈相承的結果。談到現在流行歌曲在寫作形式上，仍不可避免地借鑒或套用或模仿了唐詩宋詞的語言格式和風格。用古典詩詞的形式來創作現代流行歌曲，一方面使得詞作上繼承了傳統詩詞語言上的提煉與表達方法上的含蓄內斂，另一方面，在主題表達上也無疑有一個先入為主的捷徑，無論是說家國情懷，還是兒女情思，古典詩詞往往具有將語言與情感一同濃縮，從而增添許多回味無窮的空間和意境悠長的韻味。
先說香港，香港的流行歌詞創作我一直都以為是一個很怪的現象，提到香港，大家自然和最現代的生活節奏聯繫到了一塊，那是因為香港本身受外來文化的影響很深，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面 曾經有一個時期，很多歌手的作品都是直接拿歐美日本的熱門曲子譜上中文的詞，但是香港的流行的流行歌曲中古典詩詞的滲透卻明顯超出大陸和台灣兩個地方，我想，這可能也是和香港古典武俠劇和歷史劇的盛行是扯不斷干係的。另一方面很注重粵語文化的滲透，歌詞創作多以廣東方言用詞造句方式為基礎，廣東話本身就叫白話，其語言方式與文言有很多類似，所以很多香港詞作人的作品，往往是大俗大雅於一身。但也必須承認的是，香港的很多詞作家，他們的古文化功底相當深厚，從他們的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐詩宋詞的寫作方式，規范來進行創作。
首先是黃霑，最有名的是《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》：「滄海一聲笑，濤濤兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝·····清風笑，竟惹寂寞，豪情還膩了一襟晚照······」，還有《射鵰英雄傳》里的一首《千愁記舊情》「紅日／再不會升／熱心漸似冰／彼此星沉天際／剩我低回血淚凝」，（《射》里還有一首《四張機》。手法相當規整「四張機／鴛鴦織就欲雙飛／可憐未老頭先白／春波／碧草／曉寒／深處／想對浴紅衣」，，不過這應算是金庸的作品了）。還有著名的《上海灘》「浪奔／浪流／萬里滔滔江水永不休／淘盡了／世間事／幻作滔滔一片潮流」，他的風格恰似一位笑傲江湖的大俠，豪情奔放，熱情不羈。
再有鄧偉雄。他和黃霑一樣，寫了很多電視劇歌曲，這是當時香港音樂創作的一個主要源泉。在《京華春夢》中他寫到「如夢人生芳心碎／空對落花我淚垂／為何緣逝似水／大江去／那堪追······無恨情深遭拋棄／漂泊如今怨恨誰／奈何又逢暴風雨／落花飛盡碎。」《萬水千山總是情》中說「莫說青山多障礙／風也急／風也勁／白雲過山峰也可傳情／莫說水中多變換／水也請／水也靜／柔情似水愛共永」，《射鵰英雄傳》的主題歌《鐵血丹心》也是他的作品「依稀往夢似曾見／心內波瀾現／拋開世事斷仇怨／相伴到天邊／逐草四方／沙漠蒼茫／哪懼雪霜撲面／射鵰引弓／塞外賓士／笑傲此生無厭倦······應知愛意似流水／斬不斷／理還亂／身經百劫也在心間／恩義兩難斷」。鄧的作品寫情事機遇，擅長描摹內心感受，頗有宋詞的詞風。
另外還有盧國沾也是這類高手，他總是背負著家國情重，作品中很濃的民族情懷與歷史評判的味道，這正是諸多唐詩宋詞名家為世人所景仰的品質。來看他的《萬里長城永不倒》：「昏睡百年／國人漸已醒／······／萬里長城永不倒／千里黃河水滔滔／江山秀麗／疊彩峰嶺／問我國家哪像染病」《〈少女慈禧〉：「巾幗歷次勝男兒／男女代代對峙／曾否推測過／明天舉世／重由弱者再把持」。
再如許冠傑，也善用詩詞典範來描繪世態人生「難分真與假／人面多險詐」《浪子心聲》，「夜風凜凜／獨回望／舊事前塵」《沉默是金》，寫情「曳搖共對輕舟飄／互傳誓約慶春曉／兩心相對影相照／願化海鷗清唱悅情調／艷陽下與妹相親／望諧白首永不分／美景醉人心相允／綠柳花間相對緣分／淚殘夢了燭影深／月明獨照冷鴛枕／醉擁孤衾悲不禁／半夜飲泣空帳獨懷恨」《雙星情歌》。
再看台灣方面，台灣方面的歌詞創作更偏重於現代文本，更多關注風花雪月，但這也恰好是許多舊詩文的一個主要素材。最突出的我覺得還是瓊瑤，她最善用古詩舊典，來表現戀愛兒女的浪漫情懷。如「綠草蒼蒼／白霧茫茫／青山依舊在／幾度夕陽紅／且拭今宵淚／留與明夜風／風而攜我夢／天涯繞無窮」《幾度夕陽紅》。
小蟲也有幾首有名的作品，都表現出古詩詞中的一些情懷，但距離唐詩宋詞，已經有些距離了，更像元曲什麼的。如他寫給陳淑華的《情關》：「我本有心／我本有情／奈何沒有了天／愛恨在淚中間／才能擁有這個夢」，《紅樓夢》「昨夜紅樓入夢中／多少傷心往事上心頭／今晨醒來夢已空／徒留紅樓在夢中／紅摟，紅摟／為何濃濃的紅妝遮不住你的輕愁／紅摟，紅摟／你輕愁只因為人們將你遺漏」，還有給潘越雲寫的《紅娘》「盼你來／盼到桃花謝又開／問天也不能明白／······／對望兩相愛／心似祝英台／這應是天的安排」。
台灣流行歌曲創作的另一個特點，就是很多詞曲創作者表現出一種厚重的社會責任感，關注人群，重視表象之下的普遍現實，再就是較多的表現鄉愁的東西。在表現這些方面，古詩詞形式也會是一種很自然的方式我很喜歡張洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手後來曇花一現了，這首歌卻讓很多人都還記憶猶新。歌中寫到「是我將愁耽成醉醒作睡／還是愁與我的心共已累／非我賦詩詩賦我／非我飲酒酒飲我／何時鞋聲經已沾上蒼苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中積雪半是人影沓／非我離月月離我／非我思鄉鄉思我／歸得昔日橋邊紅葉不識人／究竟是我走過路／還是路正走著我／風過西窗客渡舟船無覓處／是我經過春雨秋／還是春秋經過我／年年一川新草遙看卻似歸／夜深孤燈照不悔／回首清江盡是淚／風清拍肩怕見明月間清輝／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／夢在也葉聲聲盡處輕輕和「正是這種詩風詞韻的作詞方式，在當時一片直白地戀愛表白和翻來覆去的瑣瑣碎碎中顯得清麗脫俗，從而使得這首歌得以突出於當時的歌壇，也讓歌手風光一時，這正是古詩詞風的魅力所在了。
說到大陸的歌詞創作，其實是更多人才的，畢竟那才是中華傳統文化的根基所在。大陸方面除了陳小奇馮曉泉，還要說一個陳濤，他的詞作也是極具典雅風韻，這與他的頻頻借鑒引用古詩詞經典很有關系。看看他的作品，他寫過《霸王別姬》：「我站在／烈烈風中／恨不能／擋住綿綿情痛／看蒼天／四方雲動／劍在手／問天下誰是英雄／我心中／你最重／悲歡共／生死同／來世也當稱雄／歸去斜陽正濃。《孔雀東南飛》：「孔雀東南飛，飛到天涯去不回······我願有情人，共飲一江水，紅塵外，······」《精忠報國》（均為屠洪剛演唱），還有《紅花紅顏》：「一朵紅花在今夜，匆匆帶走殘陽如血」（書劍恩仇錄主題曲），最喜歡他近期的一首《雁銜泥》（眉佳唱）：「金陵的美人橫吹笛／引來了燕子銜春泥／燕子雙雙築柳堤／柳蔭深處傳來淺聲笑語／江南的春雨潤如玉／從來不濕行人衣／······／唱繁華，頌太平，天遂人意／且聽絲竹悠揚，管弦急，」精巧別致，其意境又讓人想到那句「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無」，極富畫面感。寫過《苦樂年華》的張藜也有一首很有名的《未了情》。電視劇《夜深沉》的主題歌其中寫道「雖有靈犀一點通，卻落得勞燕紛飛各東西」恰好映襯了李商隱的那兩句「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」。有著戲曲創作的背景的閻肅老人也頗多諸如「小樓昨夜又東風／故國回首月明中／······／天浩渺／水迷濛／上下求索空繾綣／回望九州曙色紅」（電視劇《戊戌風雲》主題歌，那英唱）之類的作品。
除去形式上的模仿與借鑒，在歌詞的寫作手法上，現代流行歌曲也是從唐詩宋詞身上汲取了不少營養。向講究韻律感與意境美，這都是詩歌創作的基本要求了，唐詩宋詞里更常用到的比興手法，在現代歌詞的寫作中，例子那更是不勝枚舉。
盡管現代歌詞的創作沿襲著古典詩詞的創作的路子起步發展起來的，然而，唐詩宋詞與現代的流行曲曲畢竟還是不同時代的產物，畢竟表現出不同時代的語言和內容特徵，並接受不同時代標準的審視與評判。
我們說文學是為了體現生活而存在的，那麼任何的一種文化形式必然反映一個時期的生活現實，體現一個特定時代的特徵。正如我們都說唐詩宋詞，而並沒有泛稱為唐詩宋詞，就是因為它們分別體現了那個時代的特徵。而流行歌曲則顯然是這個時代的產物，不同於唐也不迥異於宋，所以它和前二者之間，還是有著更多顯而易見的區別，這也正是如今很少講他們主動放在一起比較的原因。
我們還是先從表現主題與內容上來講吧。誠然，詩歌，任何時代的詩歌，都不會沒有表達情感為主題，但不同時代的人，情感表達方式與內容卻經常會是大相徑庭的，這與每個時代的人們的生活內容與社會規范首先標准都不無關系。中國幾千年的封建文化使得人們更多地將目光主要投向國家家庭社會，求知求仕，江山社稷，祖國河山等方面在唐詩宋詞中，想必你更多讀到的是如「國破山河在／城春草木生」這樣的憂國情思，或是「人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開」的無邊盛景，或是「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月」的坦盪胸襟，又或是「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」的高無境界，也有「舉杯望明月，對影成三人」的個人感傷，也有「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」的人生頓悟。大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描寫山河世事等，或是個人成敗得失間的情懷，而對於個人情感的東西，卻小心地收藏起來，較少提及。宋詞中描寫個人情感算比較多了，但大多極盡含蓄之能事，像寫離別，只能「執手相看淚眼，竟無語凝噎」，寫思念，明著不能來，只得「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，兩情相悅，頂多也就企盼著一個「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數」，更多的只能感嘆一下「兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮」。而現在的社會，人們對情感的態度更為開放，而個人化的東西也越來越受關注與重視，所以很多描寫個人感情的作品大行其道，而在語言表達上，剛更直接坦白，比如初次相見便「一見鍾情不能忘」，然後「為了這次約會，昨夜我想你想得無法入睡」，戀愛中總會問「我是不是你最疼的人」，分手時會說「捨不得你走，怎麼能讓我一個人留」，感情出變，居然連「第四者」都能出現，一方面大聲質問「為什麼背著我愛別人」最後只能面對「無言的結局」「分手時說分手，請不要說難忘記」，卻搞不清楚「為什麼思念總在分手後」，而這些東西，卻恐怕連以風流著稱的李後主恐怕也只是想想都不敢想的問題。
另外在用語上面，那時代特徵就更加明顯了，比如說很多流行歌曲都會提到電話，因為那是現代人交流的一個主要方式，這在唐宋時期就是聞所未聞的事情了，更不用提「穿新衣啦，剪新發型啦，奔騰電腦，WINDOWS98」和什麼「穿著風衣聽著MD」了。而唐宋時期的「宮牆柳，黃騰酒，紅酥手」或者什麼「一騎紅塵妃子笑」，什麼「酒榭歌台」，「紅袖添香」，也都只能是那個時代的浪漫了，很少會出現在現代的流行歌曲里。這些都是有著深刻的時代烙印的，那是任誰也改變不了的。
再從語言表達上來說。固然不少的現代歌詞作品都在不同程度上借鑒或引用唐詩宋詞這些東西，但生活化的語言已不可避免地成為了現代歌詞創作的主流，現代詞彙與文法依然是始終占據著歌詞創作的主導地位。語言格式上要求也不同，唐詩宋詞對格式都有嚴格的要求，而流行歌曲則只要壓韻就行，甚至有的都不需要壓韻。唐詩宋詞的遣詞造句十分考究，歷史上曾有賈島的「推敲」佳話傳頌（「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」），而現代的流行歌曲的語言則重現代白話為基礎和主導，更為直白，也更加口語化。古詩中誠然有少數的敘事體，但依然是「賣炭翁，採薪伐炭南山中，滿面塵灰煙土色」這樣的文學腔，相信是不可能直白如「親愛的爸爸媽媽，你們好嗎，現在工作和忙嗎，身體好嗎」的。
當今的歌詞很多在語言上不太講究規范性，更多是服務於曲調，所以其中的錯誤很多。尤以香港的歌詞創作為甚，奇怪地現象是，最好的詞作與最濫的詞作都出現在香港。相比較而言，台灣的一些老牌詞作家，更注重於詩詞文化的結合，而且注重結合的方式。香港的詞作愛用詩詞文化，但多是濫用甚至曲解，這也是香港城市快餐文化的一個顯著特點。
不管怎麼說，作為一種寶貴的文化遺產，探視宋詞永遠都會對現代包括今後的流行歌詞創作起著這樣或那樣的影響，現代文化對古典文化的借鑒與沿襲是永遠不會停止的。唐詩宋詞會是流行歌詞創作中一個不可舍棄的的主題，一種取用不盡的源泉，一個無法迴避的誘惑，從遣詞造句，主題營造，已經鋪陳方面，都為現代的創作者提供了很多好的思路。

E. 歌唱家王音璇在電影《大浪淘沙》中配唱的歌曲名叫什麼

「琴聲悠悠唱濟南」

電影《大浪淘沙》插曲（演唱：王音璇）

F. 電影大浪淘沙主題曲

電影《大浪淘沙》主題曲是《大江東去浪淘沙》。

歌曲：《大江東去浪淘沙》
編曲：車明
演唱：羅榮巨、廣州樂團合唱隊
歌詞：
大江東去浪淘沙
革命的洪流沖天下
打碎鐐銬和鎖鏈
建設富強新國家
同志們哎
拿起槍 沖向那舊世界
勇猛沖殺
嘿 勇猛沖殺

大江東去浪淘沙
千回萬轉勢更大
歷史的渣滓沉水底
英雄成長在紅旗下
同志們哎 握緊槍
誓把那舊世界徹底打垮
嘿 徹底打垮

G. 有沒有以前的老歌有多少說多少

搜索詞條
經典老歌

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《經典老歌》一書由南海出版公司發行，收錄了大陸，港台歌手的歌曲，上世紀70年代，80年代、90年代、以及現代的歌曲500餘首，歌曲名稱齊全，分類鮮明，有軍歌，民歌、情歌、勁歌、以及校園民謠。是經典歌曲的一次整體大回顧。

書名：經典老歌
ISBN：754422097
出版社：南海出版公司
出版時間：2002-7-1
開本：32開
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書名

本書主要內容包括經典愛國歌曲、秋收起義歌、工農齊武裝、工農兵聯合起、救亡進行曲、抗敵軍歌、戰斗進行曲、大刀進行曲、邊區十唱、「五四」紀念愛國歌；經典抒情歌曲、我們是光榮的白衣天使、開放的中國歡迎你、眷戀、幸福在哪裡、鼓浪嶼之波、公僕贊、延安頌、山丹丹開花紅艷艷、情深誼長、梅娘曲；經典兒童歌曲、共產兒童團歌、勞動最光榮、黨的春風暖我家、跨世紀的新一代、我們是春天的鮮花、歌唱吧，中國少年；經典各族民歌、新疆好、青春舞曲、曲蔓地、阿瓦日古里、阿拉木汗、達坂城的姑娘、掀起你的蓋頭來、你送我一枝玫瑰花；經典影視歌曲、高原之歌、懷念戰友、花兒為什麼這樣紅、冰山上的雪蓮、紅星歌、映山紅、我的祖國、誰不說俺家鄉好等。

經典歌曲

秋收起義歌
工農齊武裝

工農兵聯合起來

救亡進行曲

抗敵軍歌

盼紅軍

八月桂花遍地開
秋收起義歌

二月里來

五月的鮮花

在太行山上

鐵蹄下的歌女

八路軍軍歌

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歌唱二小放牛郎

保衛祖國

黃水謠

熬包相會
1953影《草原上的人們》插曲
《草原牧歌》1953年 電影
《草原上的人們》插曲
《緬桂花開十里香》1955年 電影《神秘的旅伴》主題歌
《讓我們盪起雙槳》
1955年 電影《祖國的花朵》插曲
《草原晨曲》1956年 電影
《鋼城曙光》主題歌
《我的祖國》1956年 電影
《上甘嶺》插曲
《彈起我心愛的土琵琶》
1956年 電影《鐵道游擊隊》主題歌
《小燕子》1957年 電影
護士日記》插曲
《九九艷陽天》1957年 電影《柳堡的故事》插曲
《共產兒童團團歌》1958年 電影《紅孩子》插曲
《人說山西好風光》
《幸福不會從天降》
1959年 電影《我們村裡的年輕人》插曲
《蝴蝶泉邊》1959年 電影
《五朵金花》插曲
《我們是共產主義接班人》1961年 電影《英雄小八路》主題歌
《洪湖水浪打浪》1961年 電影《洪湖赤衛隊》插曲
《娘子軍連歌》1962年 電影《紅色娘子軍》插曲
《心想唱歌就唱歌》
《山歌好比春江水》

《世上哪見樹纏藤》
《採茶山歌》1962年 電影《劉三姐》插曲
《送別》1962年 電影《怒潮》插曲
《誰不說咱家鄉好》1963年 電影《紅日》插曲
《花兒為什麼這樣紅》1963年 電影《冰山上的來客》主題歌
《懷念戰友》1963年
電影《冰山上的來客》插曲
《唱支山歌給黨聽》1963年 電影《雷鋒》插曲
《學習雷鋒好榜樣》1963年 電影《雷鋒》插曲
《馬鈴兒響來玉鳥兒唱》
1964年 電影《阿詩瑪》插曲
《英雄贊歌》1964年 電影《英雄兒女》插曲
《毛主席的話兒記心上》
1965年 電影《地道戰》插曲
《大江東去浪淘沙》1966年 電影《大浪淘沙》插曲
《滿懷深情望北京》1974年 電影《創業》主題歌
《沿著社會主義大道奔前方》1974年 電影《青松嶺
》主題歌
《紅星歌》1974年 電影《閃閃的紅星》主題歌
《映山紅》《閃閃的紅星》主題歌
《紅星照我去戰斗》《閃閃的紅星》插曲
《漁家姑娘在海邊》1975年 電影《海霞》主題歌
《西沙，我可愛的家鄉》
1976年 電影《南海風雲》插曲
《邊疆的泉水清又純》1978年 電影《黑三角》插曲

《莫讓年華付水流》1979年 電影《莫讓年華付水流》插曲
《雁南飛》1979年 電影《歸心似箭》主題歌
《我愛你，中國》1979年 電影《海外赤子》插曲
《我們的明天比蜜甜》1979年 電影《甜蜜的事業》
主題歌
《我們的生活充滿陽光》
1979年 電影《甜蜜的事業》插曲
《絨花》1979年 電影《小花》插曲
《妹妹找哥淚花流》1979年 電影《小花》插曲
《大海啊，故鄉》1979年 電影《大海在呼喚
《知音》1979年 電影《知音》插曲
《啊，故鄉》1979年 電影《廬山戀》插曲 周威詞 呂其明曲
《駝鈴》北影
1980年 電影《戴手銬的「旅客」》插曲
《少林，少林》1980年 電影《少

H. 咚嗒嘞嘟噠嘞搜哈......是 什麼 歌曲...在新鄉大浪淘沙視頻里有...急急急急急謝謝 ...熱心人..

是電影喜馬拉雅的電影原聲

I. 電視劇外來妹主題曲和插曲叫什麼名字

電視劇外來妹主題曲是《我不想說》，片尾曲是《等你在老地方》。

歌曲：我不想說
歌手：楊鈺瑩
作詞：陳小奇，李海鷹
作曲：李海鷹
專輯：《外來妹 電視連續劇主題曲》
發行時間：1993年
具體歌詞：
我不想說我很親切
我不想說我很純潔
可是我不能拒絕心中的感覺
看看可愛的天摸摸真實的臉
你的心情我能理解
許多的愛我能拒絕
許多的夢可以省略
可是我不能忘記你的笑臉
想想長長的路擦擦腳下的鞋
不管明天什麼季節
一樣的天一樣的臉
一樣的我就在你的面前
一樣的路一樣的鞋
我不能沒有你的世界
我不想說我很親切
我不想說我很純潔
可是我不能拒絕心中的感覺
看看可愛的天摸摸真實的臉
你的心情我能理解
一樣的天一樣的臉
一樣的我就在你的面前
一樣的路一樣的鞋
我不能沒有你的世界
一樣的天一樣的臉
一樣的我就在你的面前
一樣的路一樣的鞋
我不能沒有你的世界
一樣的天一樣的臉
一樣的我就在你的面前
一樣的路一樣的鞋
我不能沒有你的世界

歌曲：等你在老地方
歌手：毛寧
專輯：《大浪淘沙》
發行時間：1995-02-14
具體歌詞：
年復一年夢回故鄉
天邊的你在身旁
隨那熱淚在風中流淌
流得那歲月短又長
年復一年夢回故鄉
天邊的你在心上
把那滄桑珍藏在行囊
獨自在路上忘掉憂傷

抓一把泥土在手上
塑成你往日的模樣
一遍一遍回頭望
你已不在老地方
你已不在老地方
---Music---
年復一年夢回故鄉
天邊的你在心上
把那滄桑珍藏在行囊
獨自在路上忘掉憂傷

抓一把泥土在手上
塑成你往日的模樣
一遍一遍回頭望
你已不在老地方
你已不在老地方
不管你會怎麼想
我會等你在老地方
抓一把泥土在手上
塑成你往日的模樣

一遍一遍回頭望
你已不在老地方
你已不在老地方

J. 哪部電影插曲是打靶歸來

no,這首歌並不是老電影的插曲,而是紀錄片插曲
這里還有很多...

1 苦菜花開閃金光《苦菜花》 2 冰山上的雪蓮《冰山上的來客》 3 珊瑚頌《紅珊瑚》 4 牧羊曲《少林寺》 5 草原牧歌《草原上的人們》 6 西沙我可愛的家鄉《南海風雲》 7 贊歌《東方紅》 8 滿懷深情望北京《創業》 9 美麗的草原我的家「紀錄片插曲」 10 小燕子《護士日記》 11 聽媽媽講過去的事情《雷鋒》 12 讓我們盪起雙槳《祖國的花朵》 13 我愛你，塞北的雪「紀錄片插曲」 14 共產兒童團歌《紅孩子》 15 賣報歌《報童》影視名歌（六） 1 彈起我心愛的土琵琶《鐵道游擊隊》 2 英雄贊歌《英雄兒女》 3 綉紅旗《江姐》 4 打靶歸來「紀錄片插曲」 5 游擊隊之歌《東方紅》 6 四渡赤水出奇兵《槐樹庄》 7 九曲典河《苦菜花開》 8 嫂子頌《趙尚志》 9 軍民團結一家親《紅色娘子軍》 10 看天下勞苦大眾都解放《洪湖赤衛隊》 11 手拿碟兒唱起來《洪湖赤衛隊》 12 數九寒天下大雪《洪湖赤衛隊》 13 黃河邊兩個老鄉對唱《黃河大合唱》 14 世世代代銘記毛主席的恩情「紀錄片插曲」 15 延安頌《永不消逝的電波》影視名歌（七） 1 知音《知音》 2 媽媽教我一支歌《小街》 3 烏蘇里船歌「紀錄片插曲」 4 我們是黃河泰山「紀錄片插曲」 5 今天是你的生日，中國《青春》 6 汾河流水嘩啦啦《汾水長流》 7 在太行山上《風雪太行山》 8 蝴蝶泉邊《五朵金花》 9 我們美麗的祖國「紀錄片插曲」 10 花香鼓舞《花香鼓舞》 11 紅霞《紅霞》 12 漁家姑娘在海邊《海霞》 13 故鄉是北京「紀錄片插曲」 14 大實話《焦裕祿》 15 大江東去浪淘沙《大浪淘沙》影視名歌（八） 1 送別《怒潮》 2 大別山上杜鵑花開《吉鴻昌》 3 兄妹開荒《兄妹開荒》 4 父老鄉親《太陽島上》 5 糊塗的愛《創業》 6 浪花里飛出歡樂的歌《哈爾濱的夏天》 7 毛主蒿的話兒記心上《地道戰》 8 我為祖國獻石油《創業》 9 知心的話對黨說《奪印》 10 清粼粼水來藍瑩瑩的天《小二黑結婚》 11 願親人早日養好傷《沂蒙頌》 12 黨啊！親愛的媽媽「紀錄片插曲」 13 滿江紅《岳飛精忠報國》 14 鄉戀《三峽傳說》 15 中國永遠輝煌「紀錄片插曲」