芝加哥這部電影主題

⑴ 電影<<芝加哥>>想表達什麼呢

影片反映的是1920年代的芝加哥。主要諷刺社會的黑暗與不公平性。很值得研究的一部好音樂劇。

⑵ 電影芝加哥究竟在說一個什麼主題

用誇張的手法，表達對為追求名利的諷刺。有時代感，故事設置在上世紀二十年代的美國，就是了不起的蓋茨比的那個年代，那時浮躁之風盛行，美國以芝加哥為代表的幾個大城市人們拜金主義，追名逐利，社會腐敗人心不古，當然放在今天也很有現實意義。

⑶ 以奧斯卡獲獎電影《芝加哥》為例，探討如何成功使音樂劇電影化

好萊塢歌舞片與百老匯音樂劇一直有著緊密聯系，自20世紀20年代以來，兩者相互借鑒、互相映襯，共同發展。高質量的音樂劇改編為歌舞片搬上大熒幕，是業內常有發生的事情。可以說，美國百老匯音樂劇為好萊塢歌舞片提供了源源不斷的新鮮血液和創作來源。

其中，《芝加哥》作為極具諷刺意味的百老匯經典音樂劇，多年來長盛不衰，更是在2002年被改編為電影，讓更多的人得以領略其韻味和魅力。2003年，電影版《芝加哥》一舉斬獲包括最佳影片在內的奧斯卡六項大獎，並打破了35年來歌舞片無緣奧斯卡最佳影片的局面，成為一部在商業上和口碑上都取得巨大成功的歌舞電影。

影片講述的故事情節很簡單，主要講述了兩名女子殺人以後，不僅沒有得到當地法律的制裁，反而經過律師比利炒作後聲名大噪的故事，諷刺了芝加哥二十世紀二十年代娛樂至死的黑暗荒誕世態。

音樂劇和歌舞片是兩種不同意識形態的藝術作品，兩者相映成輝、各有千秋。在如今市場上越來越多音樂劇改編歌舞劇的情況下，這部18年前的老作品，在豆瓣上依然保持8.8的高分，被認為好於96%的歌舞片。

《芝加哥》憑什麼脫穎而出，成為音樂劇影視化的經典之作？

在我看來，僅從電影的故事情節探討，無法深入回答這個問題。今天本文就以《芝加哥》為案例，從電影敘事手法、鏡頭話敘事語言、聲音藝術創作三個方面，探討這部歌舞電影如何對音樂劇進行影視改編，從而與觀眾情緒產生聯結，帶給觀眾強烈的視聽感染力。

寫在最後：

電影《芝加哥》作為一部成功的歌舞片，無論是商業價值還是影片口碑都取得巨大的成功。影片憑借美妙迷人的歌舞場景、入木三分的人性刻畫以及現實深刻的主題內涵，成就其歌舞片史詩級地位，並成為無數人心中的經典之作。

因此，今天這篇文章詳細分析了電影《芝加哥》故事情節之外的魅力和精彩之處。

在我看來，影片通過對電影語言的熟練運用，成功將舞台作為主導的音樂劇改編為更具大眾文化的影視作品，將局限於舞台的小眾文化傳播給更加廣闊的受眾，這正是影片《芝加哥》長久不衰的魅力和獨到之處。

⑷ 電影《芝加哥》講的什麼故事

風城」芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，使羅克西-哈特(Roxie Hart，芮妮-齊薇格飾，Renee Zellweger)這位外表天真的歌舞演員沒了方向。她夢想著靠自己在歌唱和舞蹈方面的天賦，改變平淡的生活。羅克西有一個願望，就是有朝一日能成為象維爾瑪-凱利(Velma Kelly，凱瑟琳-澤塔-瓊斯飾，Catherine Zeta-Jones)那樣的歌舞明星。

造化弄人，這二個大、小明星分別因謀殺指控而被關進監獄，羅克西也終於有機會與自己仰慕已久的明星相處一室。
每個地方都有它自己的傳奇，芝加哥也有。但是，與每個地方不同的是，芝加哥的傳奇，只能寫有一個人的名字……維爾瑪(凱瑟琳·澤塔瓊斯飾)是一個歌舞演員，本來名氣不是很大。當她在發現自己的妹妹和花心的丈夫睡在了同一張床上後，一怒之下射殺了兩人。這之後，伴隨著媒體的爭相報道，她反而成為了一個准名人。雖然關在監獄里，雖然背著謀殺的官司，但是芝加哥最能顛倒黑白的律師比利(理查·吉爾飾)在後面幫助她為她宣傳造市，她還有什麼可以擔心的呢？反而是未來的事業前景，一片看好。但是，另外一件相似的謀殺案碰巧在此時發生了。一心夢想成為歌舞演員卻被男友欺騙的羅克茜(蕾妮·齊薇格飾)也一氣之下射殺了男友，被關進了監獄。律師比利發現羅克茜的案件更加能夠吸引公眾目光，就准備推遲維爾瑪的案件來藉助羅克茜一案贏得更大的聲名。羅克茜憑借自己的楚楚可憐的外表，果然贏得了公眾的矚目和同情，她的名氣正在一天天超過維爾瑪。嫉妒的維爾瑪與期待成名的羅克茜兩人之間，面臨著一場名氣大戰。而最後的勝者，會是誰呢？返回頁頂 法爾瑪·凱麗是家夜總會的當紅脫衣舞女，在開槍射殺了她那到處沾花惹草的丈夫之後，更是成為全城最引人矚目的女謀殺犯。而代理法爾瑪殺夫案的律師則是慣於藉助各類臭名昭著的謀殺案來提升知名度的比利·福林。於是乎各路傳媒也是爭先恐後，極盡其能，深怕錯過了這兩位「大人物」的新聞。正當法爾瑪陶醉於從聚光燈到鎂光燈的「升格」快感中時，貪婪的比利又盯上了另一個可以讓他聲名大噪的委託人洛克茜。在入獄之前，洛克茜是個充滿幻想的女孩，在她看來芝加哥是個代表著希望與機會的地方，自己的歌聲與舞姿也一定能夠成就多年的明星夢。然而洛克茜卻成了殺人犯，她殺死了背叛自己的男友。為了當上洛克茜的律師，比利故意推遲了法爾瑪的庭審時間。在比利的精心「包裝」之下，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成了令人憐惜的受害者，各路市儈傳媒更是心領神會，將焦點從法爾瑪轉向了洛克茜。法爾瑪自然不甘於人後，而此時「一殺成名」的洛克茜也嘗到了甜頭，一場不知廉恥的成名鬧劇進入了高潮……返回頁頂 影片以兩位「殺夫女豪傑」通過殺人一舉成名、踏上明星路的遭遇，以及律師比利和媒體的炒作，揭示了不擇手段求成名的世態。法爾瑪?凱麗是家夜總會的當紅脫衣舞女，在開槍射殺了她那到處沾花惹草的丈夫之後，更是成為全城最引人矚目的女謀殺犯。而代理法爾瑪殺夫案的律師則是慣於藉助各類臭名昭著的謀殺案來提升知名度的比利?福林。於是乎各路傳媒也是爭先恐後，極盡其能，深怕錯過了這兩位「大人物」的新聞。正當法爾瑪陶醉於從聚光燈到鎂光燈的「升格」快感中時，貪婪的比利又盯上了另一個可以讓他聲名大噪的委託人洛克茜。在入獄之前，洛克茜是個充滿幻想的女孩，在她看來芝加哥是個代表著希望與機會的地方，自己的歌聲與舞姿也一定能夠成就多年的明星夢。然而洛克茜卻成了殺人犯，她殺死了背叛自己的男友。為了當上洛克茜的律師，比利故意推遲了法爾瑪的庭審時間。在比利的精心「包裝」之下，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成了令人憐惜的受害者，各路市儈傳媒更是心領神會，將焦點從法爾瑪轉向了洛克茜。法爾瑪自然不甘於人後，而此時「一殺成名」的洛克茜也嘗到了甜頭，一場不知廉恥的成名鬧劇進入了高潮……

本片根據約翰-坎德(John Kander)、弗雷德-埃伯(Fred Ebb)和鮑勃-福斯(Bob Fosse)的同名獲獎音樂劇改編而成，片中充斥著陰謀、愛情、背叛、競爭和友誼。隨著羅克西的世界從監獄轉到法庭演繹，這部盛大的音樂歌舞片迅捷地在現實和幻覺之間切換，推動著劇情發展。(

⑸ 如何評價美國電影「芝加哥」

而當時的社會是這樣的：「上世紀20年代美國實行禁酒，芝加哥以黑幫當道聞名，在美國通俗文化中的地位相當於30年代的中國上海。當時黑社會主要以偷運酒為主。那是1929年美國股市崩潰、大蕭條來臨之前，整個城市彌漫著花天酒地、醉生夢死的氣氛。

混亂而罪惡的社會，反叛而囂張的爵士，是這部電影的背景和主基

弒夫六人組的監獄探戈更是讓人大呼過癮，舞蹈與殺戮，柔美與殘忍的完美結合。很多獨白的最後一句還把話反過來說，比如她不說「我刺了他十刀」，而說「他十次沖進我的刀」；不說「我下毒殺了他」，而說「他對毒葯缺乏抵抗力」，笑果極佳。此外她們殺掉丈夫的原因，除了虐待，背叛，欺騙，還有單純的看著礙眼（泡泡糖小姐），真是充滿了極端女權主義傾向啊。

從這樣一個荒誕的故事中，折射出了當時美國社會中法律與新聞界的問題。司法的腐敗，新聞的虛假，輿論對司法的干涉等等。不只是20世紀初的美國，這些問題在當今的世界上也依然存在著。

是他卑鄙還是大眾愚昧呢？愚昧和卑鄙是誰造就了誰呢？我覺得電影中的新聞虛假是當時不正常的社會經濟狀況以及浮躁的大眾心態造成的。

⑹ 電影芝加哥的觀後感

導語：《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。影片講述的是兩起發生在芝加哥的案件，經過律師比利炒作後聲名大噪的故事，將二十世紀二十年代的芝加哥不擇手段求出名的世態演繹的淋漓盡致。

《芝加哥》不乏濃墨重彩,歌舞升騰。但是在一組組幽默的、搞笑的鏡頭後,依然發射出冷峻、犀利的鋒芒。

影片中的情節設置和人物設置都賦予幽默和搞笑,以詼諧、游戲的態度反襯嚴肅的主題,以喜劇的形式表現悲劇的內容,讓觀眾在輕松的劇情里思考著不輕松的主題。

首先,片中的劇情始終圍繞著律師比利如何想方設法幫助羅克茜成為舞台上的明星。舞台是一個表演的空間,不同於真實的世界。舞台上表演的成功離不開台下的精心策劃、反復演練。這就使得劇本中包裝明星的一切造假活動得以順理成章地展開。比利為了讓羅克茜成為明星,首先是對羅克茜的身世、經歷、作案動機重新編造,對她進行形象包裝,然後他們不分晝夜地進行演練,直到羅克茜能把編造的台詞背得滾瓜爛熟,脫口而出。接著,比利進行了精心的策劃:一是羅克茜答記者問那場戲,藉助新聞效應,羅克茜一夜成名,由一個殺人兇手搖身一變,成為一個受人同情的無辜的弱者;一是法庭上比利為羅克茜辯護的那場戲,羅克茜無罪釋放。同樣是藉助新聞效應,羅克茜與凱莉成為舞台巨星,她們那精彩的雙人舞贏得了觀眾雷鳴般的`掌聲。但給觀眾印象最深的卻是台下比利那燦爛的微笑``````

舞台後的暗箱操作與舞台上的完美演出、羅克茜的謊話連篇與老百姓的信以為真、比利的惟利是圖與法庭上的道貌岸然都構成了一組組強烈的對比,具有很強的諷刺性。其次,影片中的人物都表現出扭曲變形。人喪失了智性情感,不再高雅偉岸,溫柔美麗,而變得猥瑣渺小,滑稽可笑。從律師到「無辜的受害者」,從新聞記者到法庭審判官,從明星到追星族都成了揶揄調笑的對象。即使是忠厚善良的老實人湯馬斯———羅克茜的丈夫也不例外。忠實的湯馬斯,為了不讓妻子入獄,強忍戴綠帽的恥辱,主動承認自己是殺人犯;為了給比利付5000 元律師費,湯馬斯東拼西湊,傾家盪產也在所不惜。當聽到妻子編造的懷孕日期時,老實人終於爆發出對妻子不忠的憤怒,但他並沒有放棄對妻子的救贖。法庭上,眾記者煙消雲散後,只有他在那兒耐心地等待著妻子的歸來。這反而讓羅克茜覺得奇怪:「你要干什麼?」「我想帶你回家———你想要的,還有孩子。」「這不可能!」羅克茜尖叫起來「, 天啊! 你真的相信? 我沒有孩子。」說完,羅克茜再也不關心丈夫的存在,只顧看著窗外,為自己不再受關注而百思不得其解。「沒有?」可憐的湯馬斯好象掉進了一團霧水裡,獨自一人悻悻地轉身而去。

在影片中,誠實善良反而變得可笑,痛苦和不幸成了開玩笑的對象,人類的處境變得冷酷而荒謬。人們不再天真,不再有理想,不再有崇高感和悲劇感。面對自身這一現實處境,人們甚至沒有憤怒,只有麻木,就象湯馬斯一樣。正如哈桑在《後現代轉折》中所說:「後現代不再狂躁,他在冷漠的世界中,展示了後現代藝術家眼中那恐怖和卑瑣的世界。」但在這種表面平靜中,卻蘊藏著內里的冷嘲、戲謔與解構。

「戲笑釋一切」、「一切皆戲笑」是該片的特點,也是後現代電影共同的基調。但該片在鏡頭語言的使用上,有時過於強調後現代電影的拼貼意識———對故事的敘述採用無序的拼貼、畫面與畫面之間使用大量的跳接,這樣有時會給觀眾帶來視覺接受上的斷裂,造成觀眾審美接受上的間斷性、跳躍性。

盡管這樣《, 芝加哥》依然是一部上乘之作,它的成功給我們帶來很多的啟示。首先,該片包含了成功的商業片所具備的多種元素。如該片具有很強的視覺沖擊力,片中大量的歌舞表演都具有很強的時代性、觀賞性。在那充滿著動感誘惑與活力四射的歌舞表演中洋溢者濃濃的異域激情和個性張力。該片的好萊塢色彩也十分濃厚,造型、剪輯、聲音的優質要求使得這部作品是一部符合好的工業標準的作品。此外,該片情節曲折,兇手與美女、嫉妒與陰謀的情節設置使得片中劇情環環相扣、層層深入。其次,該片還具有很強的現實批判性、藝術性。因為一部影片僅僅具有商業性還是不夠的,有藝術性的電影才會有長久的生命力。《芝加哥》結構緊湊,人物個性鮮明,讓觀眾在色香味俱佳的視覺拼盤中感悟那深層的社會內涵和強烈的批判意識。馬賽爾·馬爾丹曾說過:電影是一種企業,也是一門藝術;是一種語言,也是一種存在。影片的商業性和藝術性並不矛盾。《芝加哥》就在電影的商業性與藝術性之間找到了一個很好的平衡點。

⑺ 求 歌舞劇《芝加哥》影片分析

《芝加哥》

導演：羅伯·馬歇爾Rob Marshall
主演：蕾妮·齊薇格Renee Zellweger
凱瑟琳·澤塔瓊斯Catherine Zeta Jones
理查·吉爾Richard Gere
克里斯汀·芭倫斯基Christine Baranski
泰亞·迪格斯Taye Diggs
齊塔·里瓦拉Chita Rivera
類型：音樂/歷史/犯罪
片長：113分鍾
級別：PG-13(性暗示、褻瀆神靈的語言、暴力)
發行：米拉麥克斯
官方網站：Miramax.com/Chicago/
上映日期：2002年12月27日(25個城市)
預告片：->>>
[「芝加哥」的故事]

每個地方都有它自己的傳奇，芝加哥也有。但是，與每個地方不同的是，芝加哥的傳奇，只能寫有一個人的名字……

維爾瑪(凱瑟琳·澤塔瓊斯飾)是一個歌舞演員，本來名氣不是很大。當她在發現自己的妹妹和花心的丈夫睡在了同一張床上後，一怒之下射殺了兩人。這之後，伴隨著媒體的爭相報道，她反而成為了一個准名人。雖然關在監獄里，雖然背著謀殺的官司，但是芝加哥最能顛倒黑白的律師比利(理查·吉爾飾)在後面幫助她為她宣傳造市，她還有什麼可以擔心的呢？反而是未來的事業前景，一片看好。

但是，另外一件相似的謀殺案碰巧在此時發生了。一心夢想成為歌舞演員卻被男友欺騙的羅克茜(蕾妮·齊薇格飾)也一氣之下射殺了男友，被關進了監獄。律師比利發現羅克茜的案件更加能夠吸引公眾目光，就准備推遲維爾瑪的案件來藉助羅克茜一案贏得更大的聲名。

羅克茜憑借自己的楚楚可憐的外表，果然贏得了公眾的矚目和同情，她的名氣正在一天天超過維爾瑪。嫉妒的維爾瑪與期待成名的羅克茜兩人之間，面臨著一場名氣大戰。而最後的勝者，會是誰呢？
[「芝加哥」的由來]

歌舞片「芝加哥」的歷史，不是一句話可以說清楚的。最早的故事創意，產生於19世紀20年代。

《芝加哥論壇報》記者馬里尼·沃金斯(Maurine Watkins)從1924年兩起真實的謀殺案中得到靈感。在那兩起案件當中，犯有故意謀殺罪的兩名婦女均被宣告無罪而釋放。1926年，他的這個創意被第一次搬上了百老匯的舞台，但是並非是以歌舞劇的形式；1942年，兩部電影《Ginger Rogers vehicle》和《Roxie Hart》也借鑒了這個創意。

幾十年後，導演鮑勃·福斯(Bob Fosse)買斷了沃金斯的劇本版權，並將之改編成歌舞劇《芝加哥》。1975年在百老匯上映後，贏得了巨大的成功。在同年戲劇界最重要的托尼獎(Tony Price)評選中，贏得11個獎項提名，最後卻令人驚奇的一無所獲，被很多人認為是托尼獎的一個恥辱。其實，類似的事情不也正發生在奧斯卡與另一位著名導演身上么？

好在1997年《芝加哥》在百老匯復演時，托尼獎終於承認了它的價值，授予了它六個獎項。可惜鮑勃·福斯已經在10年前的1987年故去了，遺憾的沒有看到這一幕。
[「芝加哥」的競爭]
在影片中，兩位女主角為了爭得名聲而明爭暗鬥；而電影的現實中的女主角之爭，也是異常激烈。麥當娜、戈迪·霍恩、妮可·基德曼、朱麗婭·羅伯茨等著名演員都有過和「芝加哥」的「緋聞」。
在男演員方面，曾經主演過《油脂》、《低俗小說》、《變臉》的約翰·特拉沃爾塔(John Travolta)一度收到製片方的邀請，最後他卻以不願意在20年後投拍一部類型相同的影片拒絕出任男主角。
另外一個謠傳，則來自於本片的CD大碟。曾有傳說珍妮·傑克遜曾有意獻歌一曲，到最後卻不了了之了。
[「芝加哥」的陣容]

導演羅伯·馬歇爾。曾經導演過迪斯尼的電視卡通片《安妮》(Annie)，並與山姆·門德斯合作執導過著名電影《美國美人》(American Beauty)。《芝加哥》一片，其實應該算是他的首部正式電影。他作為導演的表現，已經被眾多影評人看好，認為其在好萊塢的導演生涯一片光明。

男主角理查·吉爾。總是以一個浪漫或是溫柔的男子的形象出現的他，這次扮演一個有點壞的律師。不知道經歷了《風月俏佳人》的迷醉和《不忠》的考驗之後，他能否將自己的好萊塢演藝事業在《芝加哥》中帶上一個新的高峰。

女主角蕾妮·齊薇格。從1996年與湯姆·克魯斯合作的《征服情海》開始嶄露頭角，成名於2000年的《護士貝蒂》(Nurse Betty)，在同年獲得金球獎音樂喜劇類最佳女主角。一頭金發的她，正好適合片中那個楚楚可憐的羅克茜的形象。不過，她可是劇組中唯一一個唱歌跳舞不太在行的演員。

女主角凱瑟琳·澤塔瓊斯。她的美艷與演技，已經無需丈夫邁克爾·道格拉斯來烘託了。1998年的《蒙面俠佐羅》(The Mask of Zorro)、1999年的《將計就計》(Entrapment)兩部影片證明了她駕馭歷史與現實犯罪題材的能力，更證明了無論怎樣打扮的她，都美得讓人嘆為觀止。近年出演的知名影片還包括2000年的《毒品網路》(Traffic)和2001年的《美國甜心》(America's Sweethearts)。

女配角齊塔·里瓦拉。你可能不認識這個上了年紀的女人。但你知道么，她就是當初鮑勃·福斯的《芝加哥》歌舞劇的主演之一！雖然上了年紀，雖然當不了主演，但她的歌舞表演本領，還是值得期待。
[「芝加哥」的評論]
藉助《紅磨坊》大獲成功的春風，加上實力雄厚的演員班底，配以千錘百煉的經典劇情，沒有人敢於小看「芝加哥」，也沒有人敢於預言「芝加哥」的失敗。而金球獎的多項提名（最佳音樂喜劇男主角、女主角等），也印證了它即將展開的的輝煌之路。

《芝加哥》無疑是明年奧斯卡盛宴上不可缺少的歌舞大餐。所以不妨從現在，就開始期待吧。期待什麼？期待自己真的可以看懂可以欣賞這部又唱又跳的美國式音樂片吧！

⑻ 原版音樂劇《芝加哥》講的是什麼什麼劇情幾個小時看完

這是一部完全超乎我預想的電影，帶給了我無盡的驚喜和感慨。可以說轉變了我對歌舞劇電影的偏見。這是一部歌舞昇平的歌劇式電影，裡面有著大量火熱的艷舞，但這背後是沉重的人生話題。整部電影讓我看到最多的是，名利，慾望，當然還有其中穿插的一些人間真情，但很可惜，只是一點點而已，而且也完全是為了反襯的需要，是用毀滅的方式呈現給觀眾的。
這是一部多維度，多層次的電影，反映了20世紀二三十年代美國芝加哥社會生活的百態，或者也可以說是更大社會的縮影。這也是一部有關人生的電影。非常佩服，也非常感謝編劇和導演，給我們帶來了這么一部精彩的電影。這部電影結構完整，劇情流暢，但很明顯，其中的各個部分都可以獨立地反映一些東西。評價這部電影我更喜歡劃分區塊，分別從各個小細節探索。
我想先從女主角說起。女主角剛開始的生活很平庸，這也是她生活煩惱的一部分，在喧囂的大都市，沒有多少女人自甘平靜。她極力想擺脫那樣的生活，而資本當然首先是她的美色，還有的是她那個深愛著她，並對她唯命是從的丈夫。這也是讓我感到痛心的地方，感情也可以利用的。為了成為明星，女主角勾搭了一個男人，後來他們之間發生了一些爭執，女主角惱羞將男人殺了，結果進了監獄。那所陰冷的監獄，卻是處處充滿希望，像一個市場，充滿了各種交易的可能，只是看你有沒有交換的資本。即使是進了監獄，女主角也沒有僅僅將期望定在走出監獄，她在努力利用一切，或許連她也沒想到，象徵著絕望的監獄竟然是實現她夢想的最大踏板。女主角用她的機靈完成了一項和律師的交換。當然她忠誠甚至痴情的丈夫成為了手中重要的籌碼。對金錢和名氣的慾望使她墮入監牢，而救贖她的竟也是這最初的慾望。想不到，在監獄的日子竟成就了她一時的盛名。那樣的盛名也只是某些團體的需要，律師需要用它來製造官司的噱頭，媒體需要它來炒作……在那個追求「短平快」，利益的最大化的時代，名人的更新換代也非常快。她的盛名也如流星，瞬間的耀眼後，就被無盡的黑暗吞噬，人們也開始迎接下一顆流星。在她搶到「頭號客戶」後不久，那個地位也很快被一個富家女取代，在市場競爭如此慘烈的情況下，沒有永久的贏家。但女主角最終還是抓住了律師的軟肋，或者是製造了一件商品，是可供媒體炒作的，也可供大眾消遣的。「假懷孕」，這似乎是女人永恆的武器，這幫她贏回了「頭號客戶」的地位。女主角後來贏了官司。在她贏官司前，報紙已經被印成兩張，一種報道女主角官司贏了，一種報道是輸了。這讓我驚嘆那個時代新聞時效之高，甚至用上了推測性賭博的手段來追求利益的最大化。女主角贏了官司，但她發現人已經不像之前那麼關注她了，這讓她非常失望甚至憤怒。她已經習慣之前人們對她的關注和追捧。成名的慾望從未消失，已經超越了對自由的追求。在監獄那段時光的盛名，對她來說比掙脫了牢籠所獲得的自由還要重要。但風雲變幻的市場，從來不缺少機會，「姐妹合力」為娛樂市場注入一股新潮，也助過氣的兩人，重獲新生。
「媽媽」是權力的象徵，媽媽用權力換來了大把的金錢，在資本市場上，權力絕對是件有分量的商品。媽媽成了許多女牢犯救命稻草。當然她們都是用金錢或美色來換取那根有市值的稻草。
電影中的律師在歌舞中的描述是：不愛金錢，不愛名氣，不愛排場，只想要愛。但我看到的並非是那樣。當女主角暗示他「私下交易」時，他只說:等你拿來5000塊再說。或許，那5000塊只是附加條件而已，畢竟年輕貌美的女該太多，金錢是更高的門檻。最終他還是捍衛了他那個「沒有失敗官司」的神話。與其說他聰明，倒不如說他對那個市場太了解了，很熟悉那裡的游戲規則，並靈活地運用。面對第三個出現的「頭號客戶」，他驚嘆道：她媽媽擁有整個夏威夷的鳳梨。他還是個金錢至上的律師，金錢成為他的選擇的第一準則。但想不到，她最終還是被女主角掰回了一局。「懷孕」的確是新聞炒作的不錯材料，女主角也用這個市場的游戲規則說服了律師。律師有一句令我印象最深刻的是：你只是假名人，你只是媒體炒作的結果。女主角最後贏了官司，輸了名氣剛好印證了這一點。假名人就像煙火，一樣都是人們的消遣物，膨脹之後便是消逝。很多人對新鮮事物的追求。
在這部電影里我看到最多的是物物交換的平等。似乎一切都只是各取所需。
最後我想談談女主角的丈夫。她對女主角確實是忠誠，不知道這是不是處於一種深層的愛。他似乎是在這部電影唯一不按游戲規則辦事，最終註定了他是輸得最慘那個。
這部電影讓我想到了女性這個話題。在這部電影里的女性被慾望支配著，但也是有抗爭精神的。監獄里的女性大多是因與男性發生沖突而入獄的。作為歌舞劇演員，她們一方面不滿男性的主宰，一方面又要贏得男性這塊市場來維持自己的事業，可以說是充滿著矛盾的。但在浮華與慾望的深處，還是藏著女性一個終極的願望，就像女主角說的：我想要一個大房子，裡面有一個我深愛的男人等著我回家。

⑼ 電影芝加哥

電影原聲
芝加哥
Chicago
專輯名：《芝加哥》電影原聲
發行：2003年03月

李察吉爾、芮妮齊薇格、凱薩琳麗塔瓊絲等巨星戲味十足，重現百老匯神採的 精湛唱作！ 躍登Billboard流行專輯榜亞軍大作；榮獲娛樂周刊樂評A-、Soundtrack Net網 站4顆半星超優監賞推薦！ 1920年代的芝加哥，舞台上火熱艷麗的爵士歌舞，舞台下利慾薰心的沉淪墮落， 全都寫在《芝加哥》這出百老匯著名戲碼里，憧憬著歌舞美夢的天真少女蘿西哈特 嚮往著秀場歌後薇瑪凱莉的明星風采，兩人分別因槍殺情夫與老公而關進庫克郡大 牢，為了擺脫法律刑責，兩人找來律師比利為自己辯護，經過一連串你爭我搶的名 利大戰，兩人終究抵不過傳媒喜新厭舊的現實而失寵，最後，蘿西與薇瑪決定拋開 恩怨以雙人歌舞秀再出發，叱吒閃耀芝加哥秀場。 99年以迪士尼頻道重拍版的音樂片《安妮》榮獲艾美獎最佳編舞獎的導演羅伯 馬歇爾一肩扛下《芝加哥》電影版的導演大任，力邀《眾神與野獸》的金獎編劇比 爾康登重新編寫這出一度以《酒店》金獎鉅導鮑伯佛西所編導的版本撼動百老匯舞 台的好戲，並找來李察吉爾、芮妮齊薇格、凱薩琳麗塔瓊絲、皇後拉蒂法擔綱演出， 影片上映後佳評潮湧，先是搶下2003年金球獎(音樂或喜劇類)最佳影片與男主角、 女主角三項大獎，接著再獲英國影藝學院最佳影片、男、女主角、女配角、導演、 音樂等十二項提名，並在奧斯卡提名戰中以十三項提名傲視群倫，入圍最佳影片、 最佳女主角、最佳女配角(2)、最佳男配角、最佳改編劇本、最佳導演、最佳攝影、 最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響、最佳電影主題曲等項目。 《芝加哥》電影原聲帶發行首周空降Billboard流行專輯榜TOP 4，第二周攀登 亞軍，原聲帶完整收錄李察吉爾、芮妮齊薇格、凱薩琳麗塔瓊絲等巨星戲味十足的 唱作，從凱薩琳麗塔瓊絲引燃歌舞熱力的開場序曲「And All That Jazz」，芮妮 齊薇格嬌媚動人的「Roxie」、李察吉爾一副公子哥兒調調大開法庭玩笑的戲謔歡 唱大作「Razzle Dazzle」、節奏藍調女歌手Mya與眾家姐妹大吐殺夫內幕的探戈歌 舞秀「Cell Block Tango」、嘻哈女傑Queen Latifah注入嘻哈時尚的「Cell Block Tango (He Had It Comin')」、約翰萊利傷感自 憐 的 藍 調 小 品 「 Mister Cellophane」，到凱薩琳麗塔瓊絲與芮妮齊薇格艷光四射的主題曲「I Move On」， 全體演員使出渾身解數升華原劇里那種冷嘲、揶揄、嬌腆的戲味，堪稱好萊塢影歌 界與百老匯音樂圈最精採的聽覺饗宴。原聲帶同時選錄《蜘蛛人》、《紅龍》電影 音樂鬼才丹尼葉夫曼分展雅緻與即興風格的爵士小調樂音。

試聽歌目：
1. And All That Jazz
2. Funny Honey
3. When You're Good to Mama
4. Cell Block Tangoe
5. All I Care About
6. We Both Reached for the Gun
7. Roxie
8. I Can't Do It Alone
9. Mister Cellophane
10. Razzle Dazzle
11. Class
12. Nowadays (Roxie)
13. Nowadays Hot Honey Rag
14. I Move On
15. After Midnight
16. Roxie's Suite
17. Cell Block Tango
18. Love Is a Crime

歌詞也太多了吧!