距離主題的電影

A. 有一部電影是說兩個星球距離很近很近的，這邊的人看那邊的人都是倒著的，那個電影叫什麼名字

逆世界逆世界的劇情簡介 · · · · · · 生活在「下界」的Adam（吉姆·斯特吉斯 Jim Sturgess 飾）與生活於「上界」的Eve（克爾斯滕·鄧斯特 Kirsten Dunst 飾）在年少時已在高山的山頂上結識並互有好感。可惜一次意外，令Eve失憶，從此忘記Adam；而Adam雖對她念念不忘，亦無法在山上再碰到她。直至多年後的某一天，Adam無意間從電視中見到Eve ，霎時喚醒了這份埋藏心底的感情！對Eve仍然痴心一片的Adam，決心憑借他的科學天份，闖入天梯，取得高科技儀器，沖破空間引力界限，誓要與Eve再談一場逆轉天地的戀愛！

B. 2046的影片評價

影片結構
導演並不刻意強調故事情節的發展，他把劇中的因果關系隱藏在劇情後，把前後的時空完全打亂，台詞對白的設計也是欲說還休、點到即止。但導演的巧妙之處就是在這些紛亂的人物、場景、情節、時空中，推進了故事的發展。
影片有著非常分明的主幹線索：梁朝偉飾演的周慕雲，既是主角，又是旁觀者，把他身邊的女人以或真實、或假想的方式寫進了自己的小說。雖然周慕雲這個角色本身的存在就有著若即若離的曖昧，但是周慕雲的情感發展卻清晰地成為了影片的主線。
而電影的表現手法恰恰給導演的這種大跨度的跳躍時空提供了可行性。影片中大段的閃回把過去的故事與現實的真實交織在一起。這部影片中王家衛用鏡頭詮釋著「過去式」、「現在式」和「將來式」。周慕雲的內心獨白與字幕不斷穿插於影片之間，既為導演講清故事，又增加了間離的效果，使觀眾與糾葛的愛情故事本身始終保持著距離。
影片主題
《2046》繼承了王家衛電影的一貫風格，在主題上依然是其原有作品的延續。整個2046這個數字都成了一種隱喻，充滿了象徵色彩。那是對於逝去的情感、記憶、機緣的嘆息，更是對這些渴望而不可及的事情的情感傾注。
影像畫面
王家衛通過其電影豐富的畫面語言傳遞出的是陰郁壓抑的基調。影像採用低調，運用的畫面色彩也是暗色調，雖然是燈紅酒綠的歌舞昇平，色彩艷麗卻明顯可見導演克制的痕跡，因此，傳遞給觀眾的是一種壓抑感。《2046》在光線與影調的運用上是非常出色的。燈紅酒綠下的鮮明色彩與暗淡的街角牆上斑駁深色的對比，塑造人物時用的深邃色調都刻化了主人公在當時環境下的生存狀態：迷失自我下的內心孤寂。光線與影調的出色處理都為《2046》的畫面增添了唯美的色彩。
在畫面的構圖上，鏡頭中表現的人物與環境大都採用了封閉式的構圖，在周慕雲所住的旅店，前景是旅店的招牌，而招牌後站在天台上的人卻被壓制到了畫面的三分之一處，造成的是壓抑克制的氛圍。即使是周慕雲走在縱深的街道里，導演也迴避運用全景景深鏡頭，轉而用大光圈虛化人物身後的街景，加深畫面的局促感，從而重點突出失去愛情的人物內心深處的孤獨落寞。哪怕是在相對空曠的場景，前景也都會刻意虛掉。
王家衛在場面調度的處理上，選擇的場景也體現其中氛圍。人物往往是在一個擁擠、局促的空間里活動，包括旅店，夜總會，飯店等等，即使是分手後的周慕雲與白玲卻還是在夜總會里一個只能通過一人的走道里擦肩而過。這種擁擠的壓迫感傳遞的同樣是局促與緊張。
《2046》里的每個人物個性都極其鮮明，但內心又是極度的復雜。加之劇中的台詞都很內斂，鏡頭所表達的就直接深入到人物內心。影片在刻畫人物上大量運用面部特寫、局部特寫，即使在正反打鏡頭里前景中那個人的肩也是刻意虛掉，轉而直接突出肩膀後的那張臉。如周慕雲和蘇麗珍分手前的那場戲，一個虛化了的梁朝偉的過肩鏡頭下是一張強調了眼眶濕潤的的鞏俐的臉。而對於人物的活動又用了長鏡頭跟拍表現人物動作的完整性。《2046》就在這種不緊不慢的局促里傳遞著曖昧的感覺，而王家衛熟練老道地運用畫面中的光影、構圖、場景調度等出色地表現著這份含蓄的情感。
背景音樂
在背景音樂上，王家衛時而用歌劇的高亢來表現人物間的沖突，明的是表現王老闆和女兒間的沖突，暗的卻又應和了周慕雲心裡的好奇。而小資情調的爵士，在影片中為60年代的風花雪月增添了浪漫的色彩。小提琴的悠揚委婉也為《2046》中糾纏的人物關系增加了視聽上的想像空間。
影片整體
因此，總的來說，《2046》在故事、畫面、鏡頭運用、音樂等方面都有著獨特的個性。而其結構、主題、時空上的開放性又為電影這門藝術拓展了無限的敘述空間。《2046》似是王家衛在《花樣年華》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》里故事的延續，又似其以後故事的開始。無論這個蘇麗珍是不是《花樣年華》里的蘇麗珍，無論梁朝偉還是不是周慕雲，在王家衛的影片中，人物永遠糾葛於過去與現在，現在與將來之中。是無意也好，刻意也罷，王家衛電影的開放性、多義性、哲理性，也正是王氏影片的魅力所在。
（以上為新浪娛樂評） 影片節奏太慢，講的故事又太頹廢，看了之後沒給人任何啟迪。強行地對以前的作品進行延續，造成人物過多；由於片中明星雲集、拍攝周期過長，造成素材臃腫、結構太碎，左右為難的剪輯選擇直接導致了影片節奏紊亂；解釋性的旁白過多，這暴露出王家衛在實現野心時運用電影語言的不足，人物關系和事件發展大多靠旁白講述，畫面僅僅成為註解文字的配圖（成都晚報評） 。

C. 電影名字裡面有距離

最遙遠的距離
遠距離愛情
近距離戀愛
最短的距離是圓的
近距離
致命距離

D. 表現 距離產生美 的電影電視作品或書籍

《觸不到的戀人》是一部電影

E. 經典愛情電影

經典愛情電影如下：

1、《人鬼情未了》

《西雅圖夜未眠》講述的是一個喪妻的男子久久沉浸在痛苦中，在他的小兒子的幫助下通過全國廣播的談心節目在茫茫人海中找到了自己的新的伴侶。這個故事十分浪漫，甚至有距離現實的色彩，然而，貫穿影片中的那一股淡淡的哀愁，一絲淺淺的溫柔，那無窮無盡的愛意，卻使觀眾能完全沉浸在影片所營造的氣氛中，為主人公或悲或喜。

當影片結尾父子兩人離開帝國大廈而安妮面對著寂靜而空無一人的頂層，觀眾無一不被感動，為他們的錯過而傷感，但接著柳暗花明，兒子又帶著父親回來了，兩個有緣人終於見了面，觀眾這才舒了口氣，可謂真是緣份。