莎士比亞電影女主角

㈠ 主人公是莎士比亞，劇情是羅密歐與朱麗葉的電影叫什麼名字

恩，也叫《莎翁情史》

㈡ 電影《羅密歐與朱麗葉》里的女主角叫什麼名字

羅密歐與朱麗葉 Romeo + Juliet (1996)7.5
羅密歐與茱麗葉後現代激情篇
導演：巴茲·魯曼 主演：萊昂納多·迪卡普里奧 克萊爾·丹尼斯 約翰·雷吉扎莫 ...
改編自莎士比亞的名著，但影片不是被城堡和盔甲，而是被防彈衣和隆隆作響的音樂包圍著，這樣的跳躍頗有些現代派的意味。

克萊爾·丹尼斯
資料 http://people.mtime.com/930337/

㈢ 如何分析莎士比亞的《馴悍記》

《馴悍記》 系莎士比亞早期出彩的喜劇之一， 是他第一創作階段的作品， 講述了「悍婦」 凱瑟麗娜被其丈夫馴服的故事， 體現了伊麗莎白女王時期男權主義對文學創作的深刻影響， 表現了男權社會下對女性所做的規范要求。 莎士比亞的喜劇中大多以愛情婚姻為主題， 描繪美好的生活， 崇尚幸福的愛情， 結局也常以完美謝幕。 在這部劇中， 莎士比亞宣揚了女性在男權社會所應遵從的道德規范――柔弱是女性的特徵， 屈從是女性的品德。女主角凱瑟麗娜是位悍婦， 脾氣暴躁， 對人粗魯， 還動輒出手打人。 而她的妹妹比安卡， 則是一個優雅的， 非常有教養的少女。 他們的父親巴普提斯塔定下一個不成文的規定： 只有當他的大女兒凱瑟麗娜定親之後， 追求妹妹比安卡的人才可獲得她的芳心。 但凱瑟麗娜任性固執， 以致沒有人敢上門提親， 就連她的父親和妹妹都無法忍受這樣一個火葯桶。 而後來凱瑟麗娜卻嫁給了壯漢彼特魯喬， 盡管起初是違背她的意願的。 畢竟， 為了 獲得巴普蒂斯塔承諾的豐厚的嫁妝， 彼特魯喬決心將凱瑟麗娜改造成一個合格的妻子。 彼特魯喬用類似「以暴制暴」 的方式使其臣服， 且獲得成功。 一、 悍婦角色性格的改變 該劇以直接和間接的方式描述了 悍婦凱瑟麗娜的形象。 當霍坦西奧經人介紹教凱瑟麗娜學習音樂時， 她稍有不順心就「襲擊」 老師。 她把比安 卡逼到一個角落裡， 追問哪個是妹妹的意中人。 由於未能獲得滿意的回答，便開始滿屋子追打比安卡。 這些描寫生動展現了一個潑婦的形象。 而讀者也可以通過他人之口體會到這點。 巴普蒂斯塔， 「你這惡鬼一樣的賤人」；格雷米奧，「娶她？ 鬼才會吧。 傻到和她結婚的人還不得下地獄？ 」； 霍坦西奧，「我就是再不濟， 也不會為了 座金山和她結婚！」 凱瑟麗娜似乎是人人避之唯恐不及的魔鬼， 誰要是和她沾上邊都得吃不了兜著走。 而彼特魯喬先生的出現解救了大家， 他將和凱瑟麗娜成親。 結婚當日，彼特魯喬「戴著一頂新帽子， 穿著一件舊馬甲， 他那條破舊的褲子腳管高高捲起； 一雙靴子千瘡百孔， 可以用來插蠟燭， 一隻用扣子扣住， 一隻用帶子縛牢。」 很明顯彼特魯喬是故意羞辱凱瑟麗娜。 到了 晚上婚宴的時候，彼特魯喬執意帶妻子回自己的家。 1967 年電影版對此旅途也有很好的描述： 彼特魯喬和男僕葛魯米奧都騎著馬， 而驢背上的凱瑟麗娜則被遠遠甩在身後。 天下著雨， 道路泥濘， 凱瑟麗娜下坡時跌入一個水坑， 彼特魯喬也未伸出援手， 就這樣一直到他們到彼特魯喬家中。 晚餐已准備就緒， 凱瑟麗娜十分飢餓。 但彼特魯喬故意打翻飯菜讓凱瑟麗娜沒得吃。 此時凱瑟麗娜的語氣變得和緩， 「夫君， 請你不要生那麼大氣， 這肉燒的還不錯哩。」 彼特魯喬知道他的方法起效了， 「我這只悍鷹現在非常餓， 在他沒有俯首聽命以前， 不能讓她吃飽， 不然她就不肯再練習打獵了 。 這是以體貼為名懲治妻子的辦法， 我就這樣克制她狂暴倔強的脾氣。」 事實上， 凱瑟麗娜也知道丈夫的折磨她的意圖來，「我越是心裡委屈，他越是使勁折磨我。」 聰明的卡特里娜選擇了 服從。 在他們去往比安卡婚 禮的途中， 彼特魯喬指向太陽， 並說那是月亮。 凱瑟麗娜說， 「您高興說它是月亮， 它就是月亮； 您高興說它是太陽， 它就是太陽。」 然後便是凱瑟麗娜完全失去了個性的轉折點――從一個潑婦變成一個聽話的妻子。 在路森修家舉行宴會上， 彼特魯喬、 路森修和霍坦西奧下了 一個賭注。 彼特魯喬， 「各人去叫自己的妻子出來， 誰的妻子最聽話， 出來的最快， 誰就算得勝。」 大家都認為彼特魯喬必定失敗， 但他卻顯得信心十足。 結果證實彼特魯喬的勝算――凱瑟麗娜是唯一願意聽候丈夫差遣的妻子。 現在的凱瑟麗娜甚至願意勸說其他妻子聽命於各自的丈夫。「你的丈夫就是你的主人、 你的生命、 你的所有者、 你的頭腦、 你的君王； 一個女人對待丈夫，應當像臣子對待君王一樣衷心恭順， 應當長跪乞和， 應當盡心竭力地服侍、敬愛、 順從。」 凱瑟麗娜的性格發生了 如此巨大的轉變， 說明她已屈服於男性統治下的權威。 二、 男權代表性格在劇中的體現 劇中勇敢的彼特魯喬先生目 的明確， 自信滿滿。 彼特魯喬， 「既然我的求婚主要是為了錢， 無論她怎樣淫賤老丑， 潑辣兇悍， 我都一樣笑納；盡管她的性子暴躁得像起著風浪的怒海， 也不能影響我對她的好感， 只要她的嫁妝豐盛， 我就心滿意足了」。 在這個人的身上， 我們可以看到 16 世紀和 17 世紀不容置疑的男性權威和佔主導的地位。 彼特魯喬自身也很粗魯庸俗。 從他的首次出場與其男僕葛魯米奧的對話中， 我們可以看見彼特魯喬對敲門一事的威信。 彼特魯喬坦率直白， 不是一個偽君子， 甚至公開說自己可以為金錢而結婚。 彼特魯喬馴服潑婦凱瑟麗娜是本劇不容錯過的精彩部分。 第一次相遇 時， 彼特魯喬用他能想到的所有美麗的話語來形容凱瑟麗娜， 誇張地令人佩服。 誇張的是就業。「我因為到處聽人稱贊你的溫柔賢德， 傳揚你的美貌嬌姿， 雖然他們嘴裡說的， 還抵不過你真實的好處的一半， 可是我的心卻被打動了 ， 所以特地前來向你求婚， 請你答應嫁給我做妻子。」 即使當凱瑟麗娜對他冷嘲熱諷， 彼特魯喬也笑嘻嘻的。《馴悍記》 1967 年的電影版中對此情景進行了 細致渲染： 在一個谷倉里， 凱瑟麗娜躲避著彼特魯喬的追逐， 爬上屋頂， 但最後與彼特魯喬一起掉入棉花堆里了。 彼特魯喬騎在她身上， 宣告著他的勝利。 三、 劇中角色的對比與轉換 凱瑟麗娜和比安卡兩姐妹性格的前後變化形成了鮮明的反差。 起初，比安卡的溫順可愛反襯出凱瑟麗娜的野蠻霸道。 隨著故事的推移， 比安卡卻開始在花園與人調情， 與路森修私奔， 對人說臟話並且不聽從她的丈夫。比安卡成了一個不恭順的妻子。 新婚時比安卡便不聽從路森修的命令， 因此不難想像她結婚後的行為會是怎樣。 這個戲劇的一大特點是大量的角色偽裝， 表現出態度的改變和行為及心理的變化。 在《馴悍記》 的外部框架故事中， 貴族讓斯賴從流浪漢搖身成為「老爺」； 路森修假扮坎比奧， 以語言教師的身份追求比安卡； 霍坦西奧也扮作音樂老師親近比安卡； 一個老學究假冒路森修的父親文森修； 特拉尼奧冒充他的主人路森修。 這些偽裝體現了這部喜劇的幽默感， 讀者也可以從中發現， 一個人的外表不總是其真實身份的外在體現。 四、 女性權益所受的壓抑 實際上， 女性在 16 世紀幾乎沒有什麼法定權利可言。 凱瑟麗娜一旦 結婚就會成為彼特魯喬的私人財產。 彼特魯喬， 「她是我的家私， 我的財產； 她是我的房屋， 我的傢具， 我的田地， 我的谷倉， 我的馬， 我的牛，我的驢子， 我的一切。」 同時， 男性也將婚姻作為一種交易。 對於父親巴普提斯塔來說， 倆個女兒的婚姻也是自己利益的來源。 在這種背景下， 如果一個女人敢公然反抗她的丈夫， 她的努力也是徒勞的。 凱瑟麗娜在劇末發表的長篇大論中對女性所受壓迫的無奈感。 在女權主義者看來， 以凱瑟麗娜為代表的女性們， 對男性權威的挑戰， 對自身生存危機的反抗， 使其不得不在絕望中使用非理性的抗爭手段， 以獲得平穩的生活。 莎士比亞仍在維護男性社會的特權， 並未打破囚禁女性的牢籠， 並未真正把女性從第二性的附屬性狀態中解救出來， 並未賦予女性與男性同等的主體性地位。

㈣ 主演是莎士比亞的電影!

中文名稱：莎翁情史
英文名稱：Shakespeare In Love
資源類型：HDTVRip
發行時間：1998年
電影導演：約翰 麥頓 (John Madden)
電影演員：格溫尼絲-帕爾特羅 Gwyneth Paltrow
約瑟夫-菲因斯 Joseph Fiennes
科林-弗斯 Colin Firth
吉奧弗雷-拉什 Geoffrey Rush
朱迪-丹馳 Judi Dench
湯姆-維爾金森 Tom Wilkinson
本-阿弗雷克 Ben Affleck

劇情簡介
1593 年的夏天，倫敦劇場界的閃亮新星威廉莎士比亞面臨一個重大的危機，他失去寫作的靈感，那是伊莉莎白一世的時代，充滿多采多姿的娛樂和趣事，偉大的莎翁卻江郎才盡，不管他用什麼方法，不管劇場老闆和債主給他多大的壓力，他就是沒有創作下一出戲的靈感和動力，這出戲叫作「羅密歐與海盜之女阿絲」。

莎士比亞需要一名女神激發他的靈感，沒想到現實生活竟然反映他的創作，他愛上一個女孩，並將他帶入他自己寫的戲劇之中。

一名薇拉夫人不顧當時女人不能粉墨登場的禁令，假扮成男人，前去劇場為莎士比亞試演，不過年輕的莎翁很快就發現她是女人，他們倆立刻墜入愛河，這時候莎翁的靈感如泉涌，將他們的愛情付諸成文字，薇拉成為他生命中的茱麗葉，而他這個羅密歐也找到生存的意義。

可是莎翁的運氣沒那麼好，雖然他下筆如神，可是他卻得面對薇拉必須嫁給魏瑟爵士的殘酷事實。

在一場身分混淆、錯綜復雜的烏龍鬧劇中，大吃乾醋的丈夫和老婆的情人決斗，私訂終身的情侶偷偷調情，而年輕的莎翁不但得為他的劇本想出完美的結局，也得為他自己的愛情找到快樂的結局。

㈤ 關於莎士比亞的電影都有什麼

好多的
還有相關劇情的
最有名的是獲奧斯卡的<戀愛中的莎士比亞>(莎翁情史),其他他的著作也有好多版本,尤其是羅密歐與朱麗葉有好幾種版本.還有復仇的哈母雷特也有好多相似劇情的電影.

㈥ 莎士比亞《仲夏夜之夢》人物分析

人物分析：

一、敢愛敢恨的赫蜜雅

《仲夏夜之夢》跳過了赫米婭愛情的覺醒，開場就交代了赫米婭和拉山德是熱戀中的男女，她深情專一，性格爽直，有非凡的膽識，公然反抗父親伊吉斯給她安排的婚姻。面對父親的指責謾罵，甚至狀告於雅典公爵跟前，用法律的專治威力來脅迫她，赫米婭也沒有絲毫的畏懼。

為了爭取婚姻自主，她敢於對簿公堂，違抗父親的意志和雅典的法律，不怕封建輿論的非議、責難，哪怕是面臨違抗父命依法處死的命運，哪怕是不死也要在神壇前立誓嚴守戒律，終身不嫁，她也絕不屈服，寧為玉碎，不為瓦全。和拉山德一起控訴摧殘自由戀愛的罪惡，對愛情道路坎坷不平做好了准備。

二、善良忠貞的海倫娜

作品中另一個敢於向傳統觀念挑戰,勇敢地追求愛情的女性形象,就是海倫娜。同樣的,莎士比亞在她的身上也傾注了人文主義的理想美、渾然天成的和諧美,她具有著很多女性都具有的共同特點:善良、熱情、純潔和溫柔,卻又意志堅強,忠貞不渝,執著地追求著自己的愛情,有著自己獨特的個性。

與身材嬌小玲瓏,性格潑辣急躁的赫蜜雅不同,海倫娜身材高大,性格相對溫婉鎮定,但兩人都忠於愛情,並且敢於追求自己的愛情,而兩人性格的不同之處所形成的這種對比、映襯和烘托,反而使這兩位女性形象益發栩栩如生,有血有肉。

三、專愛惡作劇的浦克

浦克是英國民間傳說中半夜出現的小精靈，專愛惡作劇。仲劇中他仍不改其本性，而且它的行為既訴諸機巧，又施以種種伎倆。

《仲夏夜之夢》一開始是一場兩男共追一女的鬧劇，然而由於浦克誤點鴛鴦，使這場鬧劇亂上加亂。戀人們相互惡語中傷，於是昔日的閨中密友一下子成為情敵，互相指責謾罵。男人們則爭風吃醋，怒火中燒，欲拔刀相見。

浦克一面快意地欣賞著自己一手導演的鬧劇，一而又巧用伎倆將決斗的男人拉開，使他們「東走西奔」直至筋疲力盡，昏然睡去。

這才為拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯則靠著花汁的魔力永遠愛著海倫娜。可以說正是浦克的惡作劇重組、修正了兩對戀人的愛情秩序，成就了他們的美滿姻緣。

成就：莎士比亞在《仲夏夜之夢》中所塑造的一系列栩栩如生的人物形象,為我們闡釋了英國文藝復興時代絢麗多姿的生活圖畫,並鮮明有力地表現了其嶄新的人文主義思想。也體現出其富有新興資產階級反封建的戰斗熱情,對生活異常熱愛,對未來充滿信心。

(6)莎士比亞電影女主角擴展閱讀：

創作背景：

該劇創作於16世紀90年代，正是英國歷史上伊麗莎白女王統治時期。這一時期政權相對鞏固，社會比較穩定，資本主義經濟迅速發展，英國文藝復興運動和人文主義運動也進入繁榮昌盛階段。古希臘、羅馬作品的手抄本和藝術品的發現使沉悶的歐洲忽然發現了一個嶄新的世界。

古希臘、羅馬文中所描繪的人、神與自然和諧共處的美好世界和人們對現世幸福的不懈追求，飽受教會壓制的人們產生了強烈的沖破中世紀精神枷鎖，粉碎所有清規戒律的慾望。文藝復興使人們開始認識到自身存在的價值和意義，人權、人性、人道逐漸代自了神的統治。

㈦ 今年奧斯卡誰拿了最佳女主角

是女王里的海倫米倫
姓名：海倫·米倫
性別：女
原名：
英文名：Helen Mirren
生日：1946年7月26日
星座：獅子座
國籍：英國
地域：歐美
身高：163cm
血型：
三圍：
嗜好：
生平介紹：祖父是白俄羅斯的移民，年輕時為了取悅家人而念教育學院，但她真正喜愛的是表演，在周末假日參加國立青年劇院的演出。1965年主演舞台劇《埃及艷後》，因表現出色而在兩年後加入了皇家莎士比亞劇團。同一年，她也開始演出電影，自此在大西洋兩岸的影劇圈奔忙，演出各種不同的角色。1994年以《瘋狂喬治王》獲戛納影展最佳女主角獎，從而知名度大增，此外，她也演出了不少電視影集。
主要作品：《午夜牛郎》、《歸家》、《暴走列車》
《熱力》、《全民公敵》、《高斯弗庄園》
獲獎情況：2002年因《高斯弗庄園》獲第74屆奧斯卡獎最佳女配角提名
2002年因《高斯弗庄園》獲英國電影學院獎最佳女配角提名
1999年獲金球獎最佳女主角提名(電視劇類)
2002年《女王》第79屆奧斯卡獎最佳女主角得主
2002年《高斯弗庄園》第74屆奧斯卡獎最佳女配角提名
2002年《高斯弗庄園》英國電影學院獎最佳女配角提名
海倫-米林是英國最負盛名的女演員一，演繹過大量莎士比亞喜劇中的女主角。她主演的電視系列劇《頭號嫌疑犯》享有國際聲譽。
1997年，黛安娜王妃在巴黎因為車禍意外身故的消息傳出後，舉世震驚，英國國內更是哀聲一片。悲痛欲絕的民眾對以伊麗莎白女王為首的英國王室表現出來的冷漠和迴避態度十分不滿，一時間群情激憤，反王室的情緒高漲不下，戴妃之死讓英國王室陷入前所未有的信任危機中。而首相托尼·布萊爾剛剛走馬上任就面臨這樣一個棘手的局面，一面是哀痛憤怒的英國民眾，另一方面是竭力維護傳統、避而不出的英國王室。身處峰頭浪尖、壓力重重的「平民首相」布萊爾必須盡快找到解決辦法，撫平民眾的不滿與怨氣，讓女王與人民的關系恢復往日的和睦，同時確立起自己的聲望和威信。

關於導演

本片導演史蒂芬·弗萊爾斯也非池中之物，早在上世紀八十年代，他就憑借敏銳的視覺意識和引人入勝的敘事能力晉升為英國一流導演。由於他本人非常愛好表演，早年還在倫敦的皇家宮廷劇院參與舞台劇演出，所以他的影片最大的特點就是表演細膩、對白詼諧幽默，並具有一種強大的真實感和吸引力。在他的導演生涯中，多次獲得英國電影電視藝術學院獎，家中的櫥櫃上還放著憑借《危險關系》贏來的法國愷撒獎、和憑借《非戀不可》獲得的柏林電影節最佳導演銀熊獎。因此，他執導《女王》，令人信心十足。

關於演員

要扮演伊麗莎白女王、英國首相這樣位高權重的人物，選擇演員是至關重要的。本片的「女王大人」，正是英國家喻戶曉的海倫·米倫。她上一次扮演貴族的經歷，是在《瘋狂喬治王》中扮演喬治三世忠心耿耿的皇後。這個角色讓她獲得了戛納電影節最佳女演員和奧斯卡最佳女主角的提名。之後依靠在羅伯特·奧爾特曼執導的影片《高斯福特庄園》中扮演的角色，米倫第二次獲得了奧斯卡提名。2003年的《日歷女郎》讓米倫紅遍了歐美大陸。

關於影片

已往的傳記電影總是紀念一些已經遠去的名人，而本片的兩位主人公都舒舒服服地過著他們的好日子。伊麗莎白女王前幾個月剛度過了她的八十大壽，布萊爾依舊為國事忙得不可開交。史蒂芬·弗萊爾斯之所以會選擇這個題材，是因為伊麗莎白女王非常注重隱私，從不接受任何媒體的專訪。人民不了解這位他們敬愛的女王，尤其在1997年黛安娜王妃事件後，她表現出的疏遠更是讓人不能理解。還原這一特定時期的環境下女王的生活和困擾，是一件非常有意義的事。

導演史蒂芬·弗雷爾斯是各大電影節的常客，紐約電影節、威尼斯電影節都印證過他的光輝成就，而2005年由朱迪·丹奇主演的《裸體舞台》在奧斯卡更是榮獲多項提名。史蒂芬·弗雷爾斯的作品有著濃烈正宗的英國血統，無論是關注利物浦底層生活的《萊姆》或是剖析上流社會與媒體失常的微妙關系的《女王》，他都在用一種英國本土的語言解釋著他的國家。電影的角色也毫不例外均由英國本土演員擔任，而《女王》中出演伊麗莎白二世的海倫把大眾熟知的英女王演繹得神形兼備，即符合大眾視野中的女王印象也展示了一個不為人知的貴族領袖形象。

㈧ 求一部歐美電影。主角是很多女生，同一家族的。結局說她們是莎士比亞的後代，莎士比亞其實是女的。尋寶故

譯名新烏龍女校2

片名StTrinian's:TheLegendofFritton'sGold

上映日期2009-12-18

國家英國

類別喜劇

語言英語

IMDB評分5.3/10(337votes)

導演奧利弗·帕克OliverParker

巴納比·湯普森BarnabyThompson

主演魯伯特·艾弗雷特RupertEverett....MissFritton

妲露拉·萊莉TalulahRiley....AnnabelleFritton

塔姆欣·伊格頓TamsinEgerton....Chelsea

科林·費斯ColinFirth....GeoffreyThwaites

大衛·田納特DavidTennant....LordPomfrey

拉塞爾·布蘭德RussellBrand....FlashHarry(rumored)

傑瑪·阿特登GemmaArterton....KellyJones

朱諾·坦普爾JunoTemple

莎拉·哈丁SarahHarding....Roxy

茱蒂·惠特克JodieWhittaker

劇情簡介

翻拍50年代經典伊靈喜劇的《新烏龍女校》（St.Trinian's）系列第二部，上一集的轉校生AnnabelleFritton已晉升為新的大姐大（headgirl）。這一集主要講述女校學生們發現校長是一位著名海盜的後代，從而出發尋找埋藏的黃金的故事。《新烏龍女校》匯集眾多英倫新星，女校學生還包括了過去的邦女郎，如今的《諸神之戰》和《波斯王子》女郎傑瑪·阿特登以及《贖罪》的朱諾·坦普爾等人。上一部的魯伯特·艾弗雷特、科林·費爾斯和拉塞爾·布蘭德將繼續出演，「神秘博士」大衛·田納特最新也加盟本片。

㈨ 如何理解莎士比亞的4大悲劇中的女主角

說真的，你的范圍好大……這四部又不是愛情劇，女主角哪來的那麼多戲份
基本上哈姆雷特有奧菲利婭，是推波助瀾的作用
麥克白……有所謂的女主角嗎……放到電影中也算個戰爭片吧……驚悚片？懸疑片？……反正不是突出女主角的愛情片……
李爾王，好吧~有女主角，還不止一個，那麼兩位姐姐是突出人性的虛偽以及勢利，而小女兒，則突出了人性的善良卻不被接受，但好人有好報
這裡面算得上愛情劇的，也就只有奧瑟羅了。奧瑟羅是個戰士，苔絲德蒙娜天真痴情，毅然愛上了他，不顧家庭的反對和社會的歧視，同他結了婚，但最終沒有逃脫奧瑟羅朋友的挑撥，扭轉悲哀的命運，她算是悲哀社會下的典型人物

㈩ 莎士比亞是男的還是女的呀、一部電影把我搞暈勒、求大神幫助

歷史上毫無疑問是個男的，甚至人稱「莎翁」，電影上許多東西是杜撰的，為了增加可看性，不可信