養家之人電影主題

⑴ 《養家之人》：這部奧斯卡提名動畫片值得我們深思

2091年1月，一部動畫片在國內悄悄然上映，沒有激起一點兒水花——它，就是《養家之人》。這部電影最失敗的，可能會取了一個很別扭的名字，還被冠上了一個奇怪的稱號，說是什麼國外版的「花木蘭」，但其實，這是一部和「花木蘭」沒有半分錢關系的電影。

整個電影的故事，圍繞著阿富汗11歲女孩帕爾瓦娜展開。她生活在塔利班統治下的阿富汗，由於父親被莫名抓進了監獄，她只能女扮男裝出門工作（由於還沒有發育，所以剪短頭發後很容易讓人以為她是一個小男孩），成為「養家之人」。

可這部電影，和古代花木蘭替父從軍並么有什麼相似之處。

首先，花木蘭是深感父親的不容易，自己主動替父從軍，而帕爾瓦娜則是被動的。塔利班不尊重女性，成年女子不能獨自上街，不能買賣物品。帕爾瓦娜的父親被抓進了監獄，她和媽媽，還有成年的姐姐，只有一歲的弟弟，面臨著有錢卻要被活活餓死的處境。所以她只能女扮男裝，接過父親的工作——在市集里替人寫信讀信，買賣小商品。

其次，花木蘭從軍雖然是女扮男裝，但是她依靠自己的努力，建國立業，創出了一番天地。而帕爾瓦娜則不是，她兢兢業業，打著各種零工，可在 那種 高壓的環境下，一旦被識破身份，等待她的將會是什麼難以想像。

可能是，太少有這樣主題的電影，導致了宣傳上，不得不套用了一個常見的「殼」。

一、動畫的形式揭露了戰爭

我們生活在一個很和平的國家裡，戰爭遠離了我們。可，就在國門外不遠的中東，人們仍舊生活在水生火熱之中。 動畫領域很少去觸及這種現實的題材，尤其是國內還一直沉浸在神話IP改編的窠臼里。即使《西遊記之大聖歸來》《白蛇傳》或者《大魚海棠》，其內核還是很傳統的中國文化，一改再改，爛熟於心的故事，一編再編。既沒有觸及到現實問題，也沒有深刻主題，落入了「弘揚傳統文化」之中。

當然，我們國內也有戰爭題材的電影，但走的都是大片形式，看的都是長槍短炮。

真人電影，去展示戰爭，是血淋淋的，給人以強烈的視覺刺激，可，這種刺激畢竟還是距離我們太遠了。

動畫去揭露戰爭，褪去了血腥的東西，你會有一種安全感，你知道這只是一部動畫片，就算是戰爭，帶來的觀感也不至於很不適。這是動畫片揭露戰爭的好處。

同樣的，動畫片也不是完全給孩子們看的。動畫片也可以是成人的專屬。

日本的動畫片很多都是成人專享的，可國內的動畫片缺少成人的部分，以家庭為觀影的對象，服務的都是低齡化的孩子。中國人很注重孩子，只有孩子才有資格享受動畫的快樂，電影院放一個專門拍給成人看的動畫片，製片方要付出巨大的決心和勇氣。

所以國內缺少成人動畫電影，既然缺少絕對的成人為對象的動畫電影，那結果就只有一個——拍出來的動畫片思想不會太深刻。

二、《養家之人》里讓我們看到不一樣的世界

如果沒有看過《養家之人》，沒有經歷戰爭的人恐怕難以想像，塔利班對女性的侮辱和不公竟然達到這樣的地步。

如果稍微看到一些文學書籍，比如《群山回唱》《燦爛千陽》和《追風箏的人》之類的，或許還能夠窺探一二。可，電影給人的，是全方位的感受。

失去男主人的家庭，女人一無是處。成年女子不能獨自上街，不能夠做任何事情，只能夠待在家裡，當家中沒有糧食了，只能等死。因為她即使拿著錢，也買不到任何的東西——不會有店鋪願意賣給她的。

男人可以娶好幾個女人，老牛可以吃嫩草，打死了女人不是男人的錯，而是這個女人肯定有問題，或是不忠或是不夠賢惠。

這就是塔利班統治下的女性政策。而女性是否讀書，是否接受教育這種問題更加不值得一提，女性完全淪為男性的附屬品和生殖工具。

這樣的環境下，是沒有未來的。所以，每一次帕爾瓦娜女扮男裝出去工作的時候，觀眾都不免心驚膽戰，害怕她暴露身份。可，當第一次她真正剃光了頭，穿上男生衣服出去的時候，又彷彿看到了，在那個世界，對男性的善意。

小男孩可以無拘無束，可以通過勞動賺錢，可以干一切。

而這，是真真實實發生在阿富汗的。

對男性的善意，也僅僅是普通百姓之間。如果上升到了政治上，男人同樣一文不值。比如帕爾瓦娜的父親，就因為私藏了一本書，就被關進了監獄。最終他被救了出來，可是他已經奄奄一息，可見在監獄中他受到了非人的折磨。

戰爭是殘酷的，可百姓永遠是善良的。《養家之人》也是如此。因為幫忙讀了一封信，被讀信的大叔捨命救出了帕爾瓦娜的父親，這是普通平凡人的善良。

三、動畫故事裡的故事

電影中，帕爾瓦娜的父親最喜歡講故事，他用故事營造出了一個世界，讓家人在這個世界裡遠離了紛擾。帕爾瓦娜的母親和父親一樣堅忍，一樣努力，所以選擇相信故事。帕爾瓦娜已經成年的姐姐，知道故事可以緩解痛苦，所以願意聽故事。而只有一歲的弟弟，就更加迷戀故事。

可是帕爾瓦娜不喜歡故事，11歲的她，已經有了叛逆的苗頭，她知道故事都是假的，她知道生活是灰色的，她知道情況很糟糕。

可當父親被抓了，母親被打了，她能做的，就是和父親一樣，編造一個故事，讓大家得以找到片刻的安寧。

在這個家庭中，還有一個人一直沒有出現，她就是帕爾瓦娜的哥哥。我們一開始只知道，她的哥哥不在了，卻不知道他是如何不在的。最終，在帕爾瓦娜的故事裡，她給出了答案——哥哥是「撿到」一個玩具，然後被這個所謂的玩具給炸死的——和他的父親失去的腿一樣。

戰爭的殘酷淋淋盡致表現出來。

帕爾瓦娜也用她的故事，大聲的喊出了自己心中的不滿—— Raise your words, not your voice. It is rain that makes flowers grow, not thunder.【有理不在聲高。 滋潤花朵生長的是雨水，而不是雷聲。】

看完這樣一部動畫片，心中久久難以平復。只希望有一天，我們也能有這樣的動畫片，作為現代 社會 的紀錄片。

⑵ 《養家之人》獲奧斯卡等多項提名，又一部拍給成年人看的動畫影片！

《養家之人》獲得第90屆奧斯卡獎之最佳動畫長片提名，第75屆金球獎提名，第45屆動畫安妮獎之最佳獨立動畫長片，並獲得第31屆歐洲電影獎、第23屆美國美國評論家選擇電影獎、第22屆金衛星獎等多項最佳動畫片提名，在國內外網站上獲得很高的評價 ，豆瓣評分 8.4.

影片由諾拉 ∙托梅導演、安吉麗娜∙朱莉監制，改編自黛博拉·艾里斯的小說《帕瓦娜的守候》，小說於2000年發表，暢銷全球，十幾年過去了，阿富汗及其附近的國家仍然混亂，沒有和平。

影片講述了在塔利班統治下屢受戰火摧殘的阿富汗，父親無故被抓入獄後，家裡只剩下母親、兩個女兒和一個幼小的兒子，在這個父權社會壓迫統治下，一家人急需買到食物以求生存，為此，11歲的女孩帕瓦娜不得不剪去長長的頭發，穿上已經死去的哥哥的衣物，打扮成男孩，出門去買食物，賣東西、打工賺錢養家，同時她想方設法到監獄去探望父親並希望救父回家。

這是一個阿富汗花木蘭的故事，成功地塑造了一個女扮男裝、勇敢而堅強的女性英雄形象；同時展現了父權社會暴力控制下的阿富汗女性所處於的低下地位，及其為了生存而斗爭的隱忍、勇氣與智慧。

1

父權控制下，阿富汗女性的生存實景：

帕瓦娜陪伴沒有了一條腿的父親在路上擺攤，附近的一個商販正因為被看見賣東西給女性而備受攻擊。

一隻小狗走近他們的攤位，帕瓦娜急忙趕走小狗，而被責罵引起了注意，她應該要留在家中，不該到市場拋頭露面。父親解釋說家裡沒有男孩了，只有女娃，需要女兒的幫忙，才能出來賺錢，戰爭已經奪去了他的一條腿。這個解釋並沒有用。

男人進屋，女人必須要把自己遮好。

父親無端被抓入獄後，母親決定去救丈夫，並且寫信抗議他們亂抓人。

於是，母親將自己裹得如此嚴密：

去到監獄後，不管如何解釋，得到的只有訓喝和野蠻的驅趕，

以及毆打和再次警告。

她們只好回家，家裡的糧食快沒了，帕瓦娜主動到市場買些食物回來，然而因為父親不在，沒人膽敢賣東西給她。最後她被巡邏的人發現，只好逃跑回家，包和錢都落在途中。

這是一個絕對的「沒有男人，女人就活不下去」的社會，任憑理由多麼的充分，男性的統治只有野蠻、暴力和壓迫，這里的女性必須依附於男性，完全沒有自由。

2

這是一部拍給成年人看的動畫，雖然殘酷，卻又不止是悲慘，還有女性智慧勇敢的光輝、溫暖的親情，以及好心人的幫忙，溫情與力量。

女孩帕瓦娜終於剪去長發，女扮男裝，潛入到男性社會中，遇到了另外一個同樣的女扮男裝的朋友，她們享受著男性社會的來去自由，打工賺錢。她的朋友嚮往著賺夠錢後，離開喀布爾這個城市，到美麗的海邊去做生意和生活，那裡有很多有錢人，以及她們從沒見過的碧藍的海水，風景極美…

該影片背後的製作團隊是來自愛爾蘭卡的通沙龍工作室，這個工作室因專注於手繪動畫、秉持精益求精的畫風而出名，影片具有鮮明的歐洲動畫風格和民族文化立場。

畫面注重寫實，用很多人物、建築、物體的陰影，突出立體的觀感；另外，主要以的人物角色一些小動作：眼神、嘴型和手的輕緩移動，來展現人物的質朴與內心。為了動畫在寫實之外還有展現了喀布爾的壯麗與遼闊的風景。

3

本片包含著一個女主帕瓦娜講述給他人聽的故事—— 「 蘇萊曼的故事 」 。

蘇萊曼的故事穿插於整個影片，講述了一個叫蘇萊曼的男孩為了幫人民拿回珍貴的種子，一個人獨自出門，決心找到大象王，在春天之前找回種子。途中，蘇萊曼被一團可怕的東西追趕，他感到非常害怕，仍然前行；一個老婆婆告訴他，必須有三樣東西：一樣閃亮亮的、一樣可自成羅網的、一樣可撫慰人心，才能戰勝大象王；他繼續前行，幫助了一位老奶奶，得到了一面鏡子；幫助了一匹老馬，富人把他扔下水井，讓他把井裡的翡翠弄上去給富人，富人給了男孩一張網；蘇萊曼用鏡子的反光亮恍了豹的眼睛，又用網把豹群圈起來，最後用他的故事感動了大象王，拿回了種子。

「 蘇萊曼的故事 」 中， 團隊將剪紙藝術畫和動畫相結合，人物動作類似中國皮影，構圖獨特，呈現出新鮮觀感 。

蘇萊曼是帕瓦娜死去的哥哥的名字，這是一個帕瓦娜虛構的故事。這個故事是現實中帕瓦娜勇氣的化身，同時又暗示著她哥哥是一個勇敢的男孩，哥哥的勇敢感染了她，給予她無盡的鼓舞和與黑暗作斗爭的力量。她堅信「一件使人平靜的東西」可以戰勝一切。

最終她的父親在好心人的幫忙下被救出。

4

電影在聲音方面同樣以寫實手法呈現出女性所受到的暴力，進一步刻畫出阿富汗女性的隱忍與堅強。

「影片一位聲音指導本身就來自阿富汗，他向團隊描述本地的沖突，小時候和街區的小孩們是怎樣一起向入侵家園的軍隊扔石頭。這些聲音，讓影片在創作層面達到了一個新境界。」

影片的結尾是這么一句話： 你可以鏗鏘有力，但不要仗勢叫囂，滋養鮮花的是雨露，不是那滾滾雷鳴。

⑶ 《養家之人》這部電影其中很多畫面和我們現在的社會非常相似，這部劇探討了哪些社會現實問題

《養家之人》因現實主義題材所限，沒有太多《凱爾經的秘密》《海洋之歌》般夢幻綺麗的畫面效果，鏡頭語言顯得更為朴實。觀眾若只為漂亮畫面觀影，恐怕抱持了錯誤期待，該片最觸動人心的其實是劇情。

一介小女孩，一個人在外做苦力辛苦嗎？比起辛苦，帕瓦娜感受到的更多是自由。「成為」男孩之後，她第一次可以堂堂正正抬頭挺胸，直視街上路人的目光。沒有人對她上街嗤之以鼻，沒有人對她不戴面紗大驚小怪。人還是這個人，只不過轉換了一個「性別」，人生卻隨面紗的揭開一同敞亮了起來，實為諷刺。這么乾的其實並不止帕瓦娜一人，在外面她遇到了同為女扮男裝的童年小夥伴，那個女孩驕傲地對她說「請叫我的男名特力華」時，眼神清澈而堅定。身為觀眾，感動之餘不無心酸。

小小的帕瓦娜不僅要「養家」，還要「救父」。沒有錢、沒有權、沒有武器的小小姑娘，要如何從塔利班手裡救出父親，完成大人也無法做到的事？在此我們並不多做劇透。倒是在影片後半段，導演別出心裁的敘事手法值得一說。

在帕瓦娜面對重重阻礙營救父親的旅途中，她不斷回想著一個叫「蘇萊曼」的男孩對抗邪惡象王奪取希望種子的童話。一邊是現實線中寫實的2D手繪動畫，一邊是童話線中大量剪影反差、剪紙拼貼等跳脫的手法，讓畫面與現實線有顯著區別。

隨著現實劇情越來越緊張，童話中男孩與象神的搏鬥也趨近白熱化，雙線互為映照，十分扣人心弦。當雙線並進到千鈞一發之際，帕瓦娜直接沖蘇萊曼喊話，現實與幻想的界限就此打破，二者在此交匯——而後白光閃過，象王頹然倒下，現實中的帕瓦娜也化險為夷，觀眾松一口氣。貫穿全片的象王童話告一段落，殘忍的真相直到此刻才揭曉：原來，「蘇萊曼」正是帕瓦娜早夭的哥哥。他在帕瓦娜這個年紀時，一天在街上撿起了一個玩具，其實那是個炸彈……白光閃過，「蘇萊曼」從此變成了童話中勇敢的少年的名字，而這個家庭也永遠地缺席了一位哥哥。

童話中象王最終把象徵愛與希望的種子還給了男孩，蘇萊曼回鄉與族人團聚。而現實中的帕瓦娜經歷了九死一生，最終疲憊地推著傷痕累累的爸爸慢慢走回家。皎潔的月光下，媽媽同樣帶著姐姐與弟弟，一瘸一拐地與帕瓦娜匯合。四周一片黑暗，只有大漠的風沙永恆地在吹拂。

⑷ 如何評價動畫電影《養家之人》中帕爾瓦娜的姐姐

帕爾瓦娜的姐姐為了家庭，要嫁給自己的表親，可以看到，姐姐自己是不願意的，從接他們的親戚也可以看出，對方不是一個好丈夫。但為了家庭的生存，姐姐也只能選擇犧牲自己。所以姐姐無論是過去還是現在，為家庭承擔的責任未必比帕瓦娜少，只是影片中沒有直接表現的機會。

該片曾得到第90屆奧斯卡最佳動畫片的提名，斬獲「動畫奧斯卡」安妮獎的最佳獨立動畫長片獎，尚未上映，就已經在豆瓣獲得8.3的高分，成為年度最令人期待的電影。

動畫電影《養家之人》（《Breadwinner》），改編自黛博拉·艾里斯的同名小說，講述了塔利班粗暴掌權下阿富汗的一個小女孩的經歷，亂世中懷揣著一份希望和夢想，堅強勇敢，在戰亂中成長與蛻變的故事。是一部讓人感動的動畫電影。

故事的主人公名叫帕爾瓦娜（Parvana），在古波斯語里是「蝴蝶」的意思。故事的開頭，帕爾瓦娜和爸爸在集市擺攤，爸爸曾是老師，代人寫書信，地攤正中是一件帕爾瓦娜從未穿過的一件裙子，生活窘迫只能拿來出賣。

⑸ 動畫電影《養家之人》好看嗎

今日才看完動畫電影《養家之人》，不得不說這是一部非常好看的動畫電影。2017年12月5日，洛杉磯影評人協會年度頒獎上它就擊敗了皮克斯最新動畫《尋夢環游記》，拿下了最佳動畫長片獎！

《養家之人》是一部由黛博拉·艾里斯( Deborah Ellis) 著的加拿大同名暢銷小說改編而成的動畫片。該影片由卡通沙龍(Cartoon Saloon)動畫工作室製作，女導演諾拉·托梅執導，Anita Doron 執筆編劇。

《養家的人》的美術風格是很寫實的。導演Nora Twomey在采訪中說道「不同於我以往的作品，這部影片是關於角色本身的——是關於他們的臉部、他們的動作等等簡單的細節，這些構成了電影本身。」

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總之這部影片因為主題本身就充滿挑戰性，講述了一個生活在充滿危機的時代的女孩，這已經很艱難了，但在影片中你還能夠略微領略喀布爾的呼吸以及它的美，非常好看。

⑹ 《養家之人》上演「阿富汗版花木蘭」，為什麼拿到高分

《養家之人》不單單是描寫了兩個女孩對命運的反抗對未來的憧憬，更是一部直面戰火之地的現實主義動畫長片，塔利班統治下的悲慘世界，戰爭下的恐怖主義，壓迫女性的沉重殘酷，簡單干凈的畫面勾勒的卻是最黑暗無奈的真實，他當的起豆瓣的分值。個人很是喜歡這部摻雜神話故事的電影。神話故事與現實交相輝映，夜裡遮過月亮的雲，煙塵籠罩的升起的太陽，生活總在絕境中開出鮮花。然而生活不終究不同於故事，故事裡的蘇萊曼得到象王的種子回到故鄉；生活中小女孩尋回父親故鄉已是一片離亂。現實也不是動畫，動畫里母親被釋放追回了先行的女兒而現實中多少骨肉分離天人兩隔。

⑺ 電影《養家之人》是一部悲情電影嗎，一家人最後在一起了嗎

《養家之人》原名《The Breadwinner》,改編自黛博拉·艾里斯的同名小說，由愛爾蘭動畫工作室出品。影片獲得了第九十屆奧斯卡金像獎最佳長動畫片的提名和第四十五屆動畫安妮獎最佳獨立動畫長片等諸多獎項提名，這些業內的認可就證明了影片的質量。

我們希望著，就像影片所說的那樣，這片土地終有一天會掃盡陰霾，迎來雨露的洗刷，最終變成綠洲，開滿鮮花，這片土地上的女性們可以自由地在街上漫步，可以大聲說話，開懷大笑，看看陽光看看世界，不需要女扮男裝，隱藏自我。

• 願景總會來臨，願安！

⑻ 生不逢時，卻努力活著，一部優秀的動畫電影——《養家之人》

《養家之人》是一部動畫電影，畫風清新細膩而獨具特色，但它講述的故事是有些沉重的。

故事的主舞台在中東，在那裡，婦女的地位低下，家裡來客時要遮臉，外出也需要男人陪同。自女主角的爸爸被抓進監獄後，一家四口原本不富裕的生活更是難上加難，迫於無奈，女主角只好扮成男孩去外面買吃的……

看到這里，我根本不能想到這就是現實的，發生在現代的某些人的生活。電影中，同樣扮成男孩的德利瓦曾說，海邊有很多遊客，我進些貨，到海灘賣給他們不就好了。大意如此。

人與人之間的差距就是這么大的，有些人富有，有些人貧窮，有些地方是和平的，有一些地方是充滿硝煙的。雖然觀看了這部動畫，但我還是什麼都做不了，也無法幫助他們。

人的力量真的很有限，就像最後德利瓦無法永遠陪伴女主角一般，她們只能自己過好自己的生活，唯一的慰藉便是那長達二十年「來日再相見」的約定。

除了感受中東人民生活的艱辛，女主一路的成長也非常感人，她從一開始要跟最小的弟弟搶葡萄乾，到後來特意為弟弟買，影片開始時她不願為家裡做事，到後來把自己當成家中的頂樑柱……這些成長細節都直戳我的心坎。

除此之外它情節的表現形式我也非常喜歡，女主角是一個喜歡講故事的人，影片用這種故事來隱喻女主角的經歷和遭遇，當她講故事時，影片的畫風會變成像是剪紙一樣的風格，讓人不禁佩服起美工的強大。

連續刷完卡通沙龍的三部作品後，我對歐美的動畫電影作品又有了進一步的認識，每每觀賞完影片後，我都會感嘆，動畫是多元化的，審美也是多元化的。何不去接受他們，取其精華，去其糟粕呢？

⑼ 【100】廢墟中的精神之路——《養家之人》觀後感

文/梨淵釋子

故事開始的鏡頭是阿富汗十一歲的小姑娘帕瓦娜和她父親在擺地攤，父親在戰爭中失去了一條腿，靠擺地攤，代人讀寫信為生，他們為了生活不得不打算賣掉那件帕瓦娜都沒有穿過的手工縫制的紅色女上衣。期間父親時不時的讓帕瓦娜講故事，帕瓦娜害羞不想講，父親就耐心地給她講柬埔寨古遠的歷史和迷人的傳說。

聽故事、講故事成為帕瓦娜生命中最重要的一部分，也使她精神世界逐漸豐富而獨立，但帕瓦娜一開始並沒有意識到這一點。在她知道曾經是父親學生的塔利班分子居然用如此極端怨恨的態度地對待他從前的老師——她父親的時候，她對慈愛博學的父親的教導是不屑的，她甚至質疑會讀書會寫字會講故事有什麼用。

父親被抓走之後，帕瓦娜為了一家人不至於挨餓而死，在姐姐的幫助下，女扮男裝出去采購生活所需，靠打零工，偶爾擺地攤來養活一家人。事實上帕瓦娜從父親被抓走的時候起，從減掉長發的時候開始，她的精神獨立之路已經逐漸成長起來。

哄弟弟睡覺的時候，媽媽讓帕瓦娜講故事，弟弟聽著帕瓦娜的故事睡著了；在辛苦打零雜工時，她給也一樣女扮男裝的同學肖希婭講故事，肖希婭度過那辛苦而無聊的時光；最後在監獄外等待父親被救出的焦慮痛苦中，在戰爭的炮火中，在面對著的廢墟中，帕瓦娜自己給自己講故事，鼓勵自己，沒有父親在身旁，還有父親講的故事在鼓舞著帕瓦娜，正是它們讓帕瓦娜努力成為一個像故事中勇敢而又充滿仁慈之光的人。

帕瓦娜最後救出了父親，跟她講的故事有一樣美好的結局。整個影片有兩條線，一條是現實中帕瓦娜營救父親的過程，另一條暗線是帕瓦娜編的故事——一個叫蘇萊曼的男孩為了向「象王」要回村民待播種的種子而踏上挑戰「象王」之路。蘇萊曼用他的善良贏回了兩件法寶，最後一件對付象王的法寶居然是講故事——「我叫蘇萊曼，我媽媽是作家，我爸爸是老師，我有兩個姐妹總是吵個不停。有一天我在街上看到一個玩具，我撿了起來，它爆炸了，後面的事我就不知道了。」

這段話聽起來悲傷至極，到這里我才知道帕瓦娜的哥哥是怎麼死的，帕瓦娜把它變成故事（或者說導演把它變成故事的一部分告訴給觀眾），變成故事中第三個法寶，鼓勵自己像蘇萊曼一樣戰勝恐懼，贏回信心。

在戰火紛飛的阿富汗，到處是斷壁頹垣，廢墟讓人滿目肅然讓人絕望，帕瓦娜和她的哥哥以及所有生活在這里人們無疑是不幸的，他們渴望和平渴望碧海藍天。在女性受歧視受凌辱的社會現實中，帕瓦娜無疑又是勇敢的，她要救父親的信念一直是那麼堅定，她不顧家人朋友的反對，憑借自己的微薄之力也堅決要救出父親，她的精神之光正是身為作家的媽媽和身為老師的父親給予的，正是這個雖然物質貧寒但是精神富足的家庭給予的。

看完這個電影，我的腦中一直還出現著這個有著一對綠寶石大眼睛的阿富汗小姑娘，這個小女孩給我很多啟迪。同時內心也很沉重，世界上還有像阿富汗這樣戰亂的國家啊，我們今天讀的故事，在他們不是故事也不是傳說，是每天要面對的殘酷的現實生活。

這個電影原是根據著名作家黛博拉•艾里斯的加拿大同名獲獎暢銷小說改編而成的，從寫作技巧上，我不得不佩服她豐富的想像力，故事中套著故事，引人入勝。從思想啟迪意義上，我也收獲了很多，現實中我們身邊依然有很多人也是持「讀書無用」論，他們是真正的「現實主義者」，可是我依然相信讀書之人必然是有一條深藏內心的精神之路，無論現實如何浮躁或者殘酷，他們也要像帕瓦娜一樣把這條路堅定地走下去，走向終究的光明。

⑽ 怎麼評價養家之人

《養家之人》評價在第90屆奧斯卡提名的動畫長片中，該片雖非最優秀的一部，但是它勇敢而獨特地用動畫的肩膀，擔起人間大義。故事講的是悲慘世界，但不止於悲慘，它還講述苦難中明亮的心靈，在正負對撞的世界裡，放射出動人光華。

該片對世界的貢獻，是它把遠方最絕望的生活，最細小的存在，用言簡意賅的動畫，在人們面前活一遍。這個故事當然也能用真人實景拍，但更重「意」的手繪，出人意料地承擔起更廣闊、更透紙背的敘述。

在動畫的光影中，人們再次近讀了阿富汗的血淚，理解這世界上那些沒有出路的生活，另一種悲歡的度量衡，如此卑微又如此強大 。（大眾日報評）

劇情簡介

11歲的帕爾瓦娜，在喀布爾擁有貧窮快樂的家。她的家是那麼的拮據，風沙從四面八方灌進來。雖是個破家，卻有干凈燦爛的夢。開明的教師爹爹教她和姐姐識文斷字，給她們講藏著道理的歷史和寓言。

(10)養家之人電影主題擴展閱讀：

角色介紹

1、帕瓦娜

倔強、勇敢的小女孩。在塔利班的嚴酷統治之下，她的爸爸被迫害入獄。雖然塔利班不允許女人工作，但是為了養家糊口，她偽裝成男孩，化名「奧狄什」（意思是「火」），出門打工掙錢。她還學著父親的樣子，給一家人講述古老傳說。

2、努魯拉

帕爾瓦娜的父親，以代寫書信養家糊口。和平時期曾是一名教師，在戰爭中失去了一條腿。他思想開明，不顧塔利班禁止婦女受教育的命令，教兩個女兒識文斷字，給孩子們講藏著道理的歷史和寓言故事，讓他們在貧困的生活中仍能擁有燦爛的夢想。