電影罪惡之家主題

A. 求日本電影罪惡之家

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懸念是犯罪題材必備元素，《目擊者之追凶》做到了。與此同時，影片中還有另一個亮點，那就是對於「壞女人」這一形象的細致描繪。選用許瑋甯、柯佳嬿兩位女神，推翻以往清純形象飾演罪惡反派。

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《罪惡之家》是森田芳光執導的電影，內野聖陽、西村雅彥等主演的一部影片。

若規慎二（內野聖陽飾）是生命保險公司下非正常死亡賠償事務的調查員，某日若規應邀到客戶菰田重德（西村雅彥飾）家中做客，意外撞見菰田的繼子和也上吊的自殺現場。事後菰田夫婦未表現出過多悲傷，反而不斷催促若規索取賠償金。

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C. 話劇《An Inspector Calls》怎麼樣

an inspector calls 中文譯名是《探長來訪》、《罪惡之家》。 這戲本意是想讓人們注意自己的言行。作為社會人的我們，每天都在被這個世界所影響，也同樣每天都在影響這個社會。善待他人，才會被社會所善待。 但這部戲的劇情很難完美地撐起這個主題來。這部劇太過戲劇化，太過巧合化。當然它是由一出話劇改編。而且太過階級化，也太過情緒化。他沒有把思考留給觀眾，而是通篇明顯帶有偏向性的說教。電影圍繞一個女人的自殺展開的，死亡是一個悲劇。是一件讓人憂傷，唏噓感慨及同情的事。 特別是一個年輕貌美且看似道德高尚且懷有身孕的女性的死亡的更值得同情。魯迅說悲劇就是刻意把一件精美地瓷器摔碎給你看。導演不僅摔了，還摔得漂亮。 導演用了很多特寫鏡頭來刻畫女子自殺的情景，以此來表現女人的痛苦。這個觀影過程不得不讓觀眾感同身受。讓人產生了極大的哀憐之情。同時導演還在女子自殺與家人慶幸兩個畫面之間切換了多次，這無疑產生了強烈的畫面對比，增加了極強的戲劇感染力。觀眾幾乎一邊倒地同情起女主角的不幸並反感那家人的表現來。同時，他還把五件事的當事人都設置為資本家，上流階層成員。絕大部分觀眾都會介於自己的身份地位本能地無意識地產生階級仇視感。最後導演還加上了有如先知及鬼魂一般存在的探長設定，這讓片子有了一種宿命感和宗教里的所謂審判感。對於美人自殺的憐憫、對於弱者的同情、 對於階級本能的仇視，還有宗教的審判。至此，大部分良善的觀眾徹底被情緒控制住而且主動放棄了理性思考的能力，無意中就接受不需要太多思考且情緒化的東西，從而忽略了劇情的真實樣子。說說劇情。 探長台詞：「你們是她死亡的幫凶」，小兒子台詞：「我們殺死了她」。作者通過角色之口把女子的自殺直接推向了這一家人。

D. 罪惡之家結局什麼意思

An Inspector Calls
[電影]罪惡之家;

例句:
1.
He wants to do An Inspector Calls, which he;s done at York.

2.
The National Theatre;s An Inspector Calls was so successful that no one dared tackleanother JB Priestley pla

E. 如何解讀《罪惡之家》這部影片

《罪惡之家》是國外拍攝，講究人性的一個電影作品，裡面給人印象最深刻的一話就是你相信上帝嗎？是的，我之所以相信上帝，是因為我無法相信人類，所以我不得不相信一些東西，否則我就會墮落為跌入永無止境的深淵這句話給了人們很深的一個思考，同時也在反省這個社會當中，究竟流傳著一些什麼樣的事情，才會讓人們失去對同類的信任。

人們應該從這個影評當中學會寬容和善良。因為人生最寶貴的財富就是這兩樣，無論你是作為哪一個階層和哪一個等級的，還是哪一個性別呢？你只有去做那這樣的一個通透性，才能夠讓你更好的去體會到這個社會對你善意的一面，也能夠讓你更好的感受到這個社會是存在著很多美好的事情的，當然，你能夠做到這樣的一點，也會對整個社會的和諧發展起到一定的推動作用。

F. 罪惡之家英國電影的核心主題和中心思想是什麼

《罪惡之家》是本·維特利導演的喜劇電影，朱麗亞·迪金、羅伯特·希爾等參加演出。該片於2009年在英國上映。該片講述的是因為一起神秘的犯罪事件和內奸出賣，比爾（羅伯特·希爾 飾）和卡爾（羅賓·希爾 飾）度過了一段監獄時光。在出獄後，兩人懷著復仇之心，試圖找出當年是誰把他們暴露給了警察？誰是那個叛徒

G. 罪惡之家 探長來訪 為什麼探長提前知道

今天剛看了這部電影。我對這部電影的理解是：探長是上帝（名字和很多鏡頭都給出暗示），上帝預知（可能的）未來，憐憫女主，所以化身探長來主角家中探訪，也不講究什麼查案的程序，讓主角們回憶當時的過程，只是希望他們能夠懺悔，也沒打算追究他們的罪過（事後劇中主角們也意識到這點），其實女主是自殺也追究不了主角什麼，對主角們來說他們也只是做了他們自認為正確和沒什麼大不了的事，只能說錯的是這個世界。而當主角們得知其實並沒有人自殺的時候，他們更多關心的是自身的利益，並沒有多少懺悔的意思。個人認為要是主角們懺悔了，上帝其實是可以改變這個悲劇的（畢竟劇中弟弟也決定要去找女主了，說不定女主可以擺脫窘境也就沒必要自殺了）（所以我前面用了「可能的未來」），且不說劇中所反映的人性的罪惡：父親的貪婪、母親的漠視、姐姐的嫉妒、弟弟的暴力，本性難移我認為才是最大的悲哀。

H. 觀後感：罪惡之家

先說句BBC這版An Inspector Calls改編的播出日期選的真好：2015年是原劇首演70周年(1945在蘇聯，1946在英國)，9.13則是作者J.B. Priestley的誕辰(1894.9.13)。

這部電視電影是BBC推出的season of classic 20th-century literature系列第2部,其餘三部分別是查泰來夫人的情人，The Go-between, Cider with Rosie。目前還沒有播完，大膽預測下這部將是4部中最受好評的一本戲。盡管如今我看劇更加挑剔，會留意畫面主角說話時背景里一眾人物各自在做什麼，這部戲在這一點上也十分出色，每個角色的面部微表情，身體小動作，幾乎無懈可擊。除了三位老戲骨，幾位年輕演員的表演也深得我心，特別是女兒，她之前主演的蘇格蘭文藝片Shell我就很喜歡，不過那部是個悶片，情節台詞都很簡單；這部里角色情感變化更豐富，才發現這姑娘表現力不錯。還有Eva的演員，看得出戲路很寬。

編劇Helen Edmundson是拿過許多獎的編劇，我很喜歡她這一版做出的改動。沒有看過其他版本改編，在此只與原作具體做個比較。

首先是台詞精簡了許多，整部劇顯得更加流暢。這當然一部分得益於影視作品比起舞台劇天然的優勢，許多情節可以用畫面來直接展示給觀眾，不必藉由角色口述。另外再減掉多餘的對白，對情節點到為止，不多做解釋。含蓄，然而觀眾也一看就懂。比如提到Daisy Renton這個化名時Gerald立刻有所反應，Sheila發現了他的.異常並猜到發生了什麼，然後爭執了幾句就切入正題。原作中則是這樣的：

GERALD (pulling himself together) D'you mind if I give myself a drink, Sheila?

SHEILA merely nods, still staring at him, and he goes across to the tantalus on the sideboard for a whisky.

INSPECTOR Where is your father, Miss Birling?

SHEILA He went into the drawing-room, to tell my mother what was happening here. Eric, take the Inspector along to the drawing-room.

As ERIC moves, the INSPECTOR looks from SHEILA to GERALD, then goes out with ERIC.

Well, Gerald?

GERALD (trying to smile) Well what, Sheila?

SHEILA How did you come to know this girl — Eva Smith?

GERALD I didn't.

SHEILA Daisy Renton then — it's the same thing.

GERALD Why should I have known her?

SHEILA Oh don't be stupid. We haven't much time. You gave yourself away as soon as he mentioned her other name.

GERALD All right. I knew her. Let's leave it at that.

SHEILA We can't leave it at that.

GERALD (approaching her) Now listen, darling —

SHEILA No, that's no use. You not only knew her but you knew her very well. Otherwise, you wouldn't look so guilty about it. When did you first get to know her?

He does not reply.

Was it after she left Milwards? When she changed her name, as he said, and began to lead a different sort of life? Were you seeing her last spring and summer, ring that time when you hardly came near me and said you were so busy? Were you?

繼續短暫爭論之後第一幕結束。第二幕岳母加入，再度反復爭論，主題一則是繼續解釋Gerald是如何露餡的，二則是勸說母親不要掙扎，督查對他們的底細一清二楚。比起電視劇中寥寥幾句台詞，顯得有些多餘。類似的改動還有不少，對比之下我更喜歡這版的節奏。

這一版最大的改動，是關於Goole的身份。

原作里相關的暗示，一個是Goole這個名字本身，音同ghoul，有鬼魂的意思（偏貶義）；另外就是他預知未來的能力。因此關於Goole身份一直以來有諸多解讀：鬼魂，時間旅行者，上帝，上帝的使者等等。

而這一版的傾向則十分明顯，加入了開篇和尾聲時兩段關於上帝的對話，還有Eva死前他不為人知的陪伴，Birling一家甚至討論出Goold這個名字，這都是原作里完全沒有的情節（編劇也是膽大，這個話題畢竟容易踩到一部分人的雷區，沒准還要連帶出類似預定論vs自由意志之類多數人都難以理解的矛盾話題。）這些改編與原作相比並沒有什麼優劣好壞的差別，但我個人更喜歡這個設定，覺得更加make sense。而blood, fire and anguish的預言，像是即將到來的硝煙戰場，更讓人想起啟示錄里的地獄烈火。

一個個體的不幸遭遇，不一定是罪有應得；人類作為一個整體，才應了那句自作孽不可活。

可嘆Goole對Birling一家的訊問，終究也未能帶來多少改變。原來當時讓他們顫栗的並不是發覺自己竟與這樁慘劇有關，而是丑聞斷了自己的仕途財路。一旦發現名聲並無威脅，他們頓時鬆了口氣，繼續談笑風生。是啊，你是死是活，我反正沒有犯法。畢竟，我只是開的工資低了一點，你愛做就做不做拉到，領頭反抗被我開掉那是理所當然；我只是按規矩辦事，誰讓你要用那麼聖母的理由，還膽敢冒用我的名字，我稍稍動用話語權無可厚非；我只是一時興起包養了你兩三個月，是你自己偏要走心，我給了你好幾個月的生活費已是仁至義盡。人說無知者無畏，這群人倒真是「不知天命而不畏也」的生動寫照。

至於年輕一代，兒子雖有悔改之意，那句「我要找她」也來得太晚太晚。而女兒對女僕不再高傲的態度，也許是暗示她真心要有所改變吧，可是身為女性，她又能做什麼呢？

可惜Eva在決意放棄的那一晚，她不曾知道，有一個身影默默守在她的窗下，有一雙眼睛看到她所有的不幸，有一雙手輕輕安慰她冰涼的遺體。那樣悲憫而哀傷的眼神，每次看到，都淚流滿面。

I. 之前看過一部電影，一個查案的男人在一個富豪家派對上去查案，說是富豪一家人用間接的方式害死了一個女孩

英國電影《罪惡之家》古天樂那部是翻拍這部的

J. 這是去年評價最高的十部歐洲電影 你都看了么

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這是豆瓣上評分最高的十部2015年的歐洲電影

如果其中還有您沒看過的

1《王牌特工：特工學院》

評分8.4

強烈推薦。題材有新意，全程高能，打鬥酷炫爽。最先出場的紳士特工是最帥的……達西先生二十年後仍然帥出人一臉血，紳士特工的身份意外地適合他，少年變身後也不如他有腔調。反派嘴漏風是惡搞泰森嗎……刀鋒女戰士也很有新意。裡面每個主要角色的設置都沒浪費喲！

2《罪惡之家》

評分8.4

階級沖突。罪惡之家的每個人都是被迫去審視自己的行為，有些人顯然會對他們所做的事感到後悔，而其他人則更關心自己在社會中的地位！上帝為什麼不去救女工？你說上帝的責難是深切的，他的惻隱之心也一樣，緣非他起，非該他絕。這一夜以及隨後的那場戰爭，想私心修改結局，上帝無能為力

3《危樓愚夫》

評分8.5

面對即將倒塌的危樓，良心尚存的技術人員以個體沖擊官僚群體，官僚群體則體現政治本質，不是你死就是我死，你死當然好過我死，而麻木的群眾，面對冒死來救他們的技術人員又是怎樣呢？黑暗到骨頭里的一部作品，正如主角的父親所說，快跑吧兒子，這里不會有救了，永遠不會。

4《貝利葉一家》

評分8.3

笑中帶淚的家庭輕喜劇，不浮誇搞笑的法式幽默。一家四口有三口聾啞，他們不離不棄、苦中作樂的姿態，分分鍾被逗樂，而且全是那種讓人感動的會心一笑…最後5分鍾的唱歌，被治癒到決堤。「親愛的父母，我將離開你們了，不是逃避，而是飛翔」

5《年輕氣盛》

評分8.1

看完後我一度詞窮不知如何評價才准確到位，勉強概括為四個字：包羅萬象。起初想談那美到極致的畫面、賦予靈氣的鏡頭、悅耳空靈的音樂，欲大肆贊美索倫蒂諾獨具一格的美學風格，但明明那充滿哲思又不失風趣劇本也很好啊，金句層出不窮，主題豐富兼容。於是乎無奈最後只落下兩字：傑作。

6《龍蝦》

評分7.5

前54分鍾故事可以單獨成片，完整且精彩，相比起來，後半部分的故事則顯得更加類型化。簡單的科幻故事，極其開闊的想像力，符號學與社會學的表達，精簡的敘事，懸念與敘述都越來越至真至簡，一部寫給單身狗的愛情輓歌。「假裝有感情，比假裝沒有感情，更難。」男主就是蝙蝠，不屬於鳥與老鼠任何一派。

7《我是誰：沒有絕對安全的系統》

評分8.0

直到最後一刻的反轉，簡直不能更過癮，如台詞所講：不能讓她產生被操縱的感覺，這才是比黑客攻擊技術還高明的犯罪心理學啊！/劇情環環相扣沒有一個廢鏡頭！！/作為一個喜歡被劇情牽著走的大眾觀眾，我覺得這片子不錯了，那些霸道的影評難道看電影當時就想出那麼多不合理？個人覺得觀影體驗非常棒！

8《福爾摩斯先生》

評分7.7

一個真正任性到老的人的末年時光。盡管看遍大部分的福爾摩斯習慣了他的基本演繹法，習慣了他有些刻薄卻又迷人的性格，可是卻仍然喜歡甘道夫老年版的福爾摩斯，他的目光開始變的柔和，他開始在意起出現在他生命里的那些人，他開始因為一個小孩哭泣……很感人。

9《寒枝雀靜 》

評分7.7

看這部電影就好像在欣賞一件藝術品，片段化敘事與固定長鏡頭下的荒誕白面容貌極其冷峻克制。全片嘲諷著生活的絕望，困窘，單調以及消極。結尾的「今天是哪一天，這不可能靠感覺獲知，這得靠持續的記錄，如果你不能持續記錄，那麼混亂將會隨之而來。」真是神來之筆。

10《錫爾斯瑪利亞》

評分7.7

濃濃的歐洲人文氣息，劇中排演的戲劇與電影中角色生活，現實中的演員與劇中的演員，她們以往的角色經歷，與導演的關系，加上奧利維耶·阿薩亞斯喜歡各種引經據典，最後交織成一個大網，互為幾重的鏡像，真真假假虛虛實實引人深思，遭遇中年危機的女演員心思就像「馬洛亞之蛇」，像流動的雲。