我會寫電影主題曲小說

Ⅰ 郭敬明寫的所有小說有哪些

·作品名稱 : 《夢里花落知多少》 ·內容簡介 : 描寫了年輕人的成長歷程，他們的友情，他們的愛情都在悄悄地發生著變化。經過時間河流的沖刷，經過生活浪濤的洗禮，他們會走向何方？ ·作品名稱 : 《愛與痛的邊緣》 ·內容簡介 : 一個憂傷的孩子，一個性格矛盾的孩子，一個有著鮮明個性、渴望獨立自由生活的孩子，一個具有強烈現實感的孩子，和一段難以磨滅的青春時光！ ·作品名稱 : 《幻城》 ·內容簡介 : 卡索和櫻，玄幻地擁立在漫天飛舞的櫻花中，被揚起的及地的白發和白袍翩翩舞動，英俊的臉龐鐫刻著深深的憂傷，白色而空洞瞳仁中，只有彼此。 ·作品名稱 : 《島1》 ·內容簡介 : 這部長篇小說講述了一個男孩子從高三到工作十年間的成長歷程，會將以前《幻城》的華麗和《夢里花落知多少》的口語化同時發揮到極致。 ·作品名稱 : 《新版幻城》 ·內容簡介 : 一邊是火族，一邊是冰族，一邊是火焰之城，一邊是幻雪帝國。一切物象，一切場景，都是大地以外的，是煙里的，是霧里的，是夢里的。 ·作品名稱 : 《島2.陸眼》 ·內容簡介 : 一群拉風少年成立的青春文學工作室，以獨立的文風、設計和品位，傳承中文美艷與激情生活的夢想，必然再次引發青春文學的熱潮。 ·作品名稱 : 《夏至未至》 ·內容簡介 : 香樟與香樟的故事，什麼樣？在一抬頭一低頭的罅隙里有人低聲說了話。於是一切就變得很微妙。眼神有了溫度手心有了潮濕。 ·作品名稱 : 《島3.錦年》 ·內容簡介 : 這是這個旅途中睡得最香甜的一夜。邊疆夜晚有呼嘯的風聲，我非常喜歡這種聲音。荒涼得感到細小的沙粒落在眼睫上。 那夜有著各種各樣雜亂的夢。 ·作品名稱 : 《一夢三四年》 ·內容簡介 : 我從來沒覺得自己是個差學生，可是事實證明人的主觀意識不能改變客觀存在，我知道要是明年這個時候我要再過不了我就真的完蛋了，我會真的完了蛋了。 ·作品名稱 : 《島4.普瑞爾》 ·內容簡介 : 我知道你心中走失了希望，也知道愛就在不遠處被深埋在地底下，靜靜地開放，一如往常。這是電影還是生活。你是你，而我也不過就是我。 ·作品名稱 : 《天亮說晚安》 ·內容簡介 : 《天亮說晚安》是我最喜愛也最心疼的文字，我寫搖滾寫旅行，寫這些早就從我的生命中消失掉的東西。當我重新看著這些文字的時候...... ·作品名稱 : 《島5.埃澤爾》 ·內容簡介 : 郭敬明、落落、B ENJAMIN、hansey、夏無桀、項斯微、EVA、朱古力、喵喵聯手推出精彩短篇小說，同時還有攝影專題、專欄及郭敬明和落落長篇的相關內容。 ·作品名稱 : 《刻下來的幸福時光》 ·內容簡介 : 這是郭敬明為青春寫的散文詩，一群少年人走過了一段愛痛交織的青春時光，郭敬明閃耀著詩性光芒的文字以及美女鞋墊勾畫的水晶世界，把青春永遠留在2004. ·作品名稱 : 《島6.澤塔》 ·內容簡介 : 新年來臨之際,第六本《島》也隆重地呈現在大家面前。《島》秉承著一貫的信念，力求給廣大讀者帶來最精彩的文章和風格不同的攝影作品。 ·作品名稱 : 《島7.瑞雷克》 ·內容簡介 : 力邀實力作者共同打造精品命題板塊，郭敬明、落落、夏無桀、hansey、七堇年、喵喵等用精彩文字講述各自的「時差」世界。 ·作品名稱 : 《島8.天王海王》 ·內容簡介 : 2006年金秋十月，青春文學書系《島》系列的第八本《島?天王海王》華麗登場，島八擁有最強的寫作陣容，為讀者奉獻了一個個打動人心的青春美文. ·作品名稱 : 《新版夏至未至》 ·內容簡介 : 她從他身邊匆忙地跑過，於是浮草開出了伶仃的花；他在她背後安靜地等候，於是落日關上了沉重的門；他和他在四季里變得越來越沉默。 ·作品名稱 : 《最小說·第一輯》 ·內容簡介 : 該雜志由"i5land工作室"原班人馬製作，以青春題材小說為主，資訊娛樂以及年輕人心中的流行指標為輔，為青少年提供一個真正能展示年輕才華的原創文學平台 ·作品名稱 : 《最小說·第二輯》 ·內容簡介 :該雜志由"i5land工作室"原班人馬製作，以青春題材小說為主，資訊娛樂以及年輕人心中的流行指標為輔，為青少年提供一個真正能展示年輕才華的原創文學平台

Ⅱ 懂你是哪部電影的主題曲

懂你是電影《九香》的主題曲，歌曲主要歌頌了偉大的母愛。其歌曲旋律優美，且里邊句句歌詞都感人肺腑，能觸及到每個人心底的共鳴，而歌詞里邊所傳達的感情也是一個孩子對母親的懷念和熱愛。

《九香》是由孫沙導演，宋春麗、張洪傑、強音、張桂生主演，1994年長春電影製片廠出品的電影，講述一位偉大母親——九香的故事。

《懂你》歌詞內容

你靜靜地離去

一步一步孤獨的背影

多想伴著你

告訴你我心裡多麼地愛你

花靜靜地綻放

在我忽然想你的夜裡

多想告訴你

其實你一直都是我的奇跡

一年一年風霜遮蓋了笑顏

你寂寞的心有誰還能夠體會

是不是春花秋月無情

春去秋來你的愛已無聲

把愛全給了我把世界給了我

從此不知你心中苦與樂

多想靠近你

告訴你我其實一直都懂你

把愛全給了我把世界給了我

從此不知你心中苦與樂

多想靠近你

依偎在你溫暖寂寞的懷里

花靜靜地綻放

在我忽然想你的夜裡

多想靠近你

告訴你我心裡一直都懂你

一年一年風霜遮蓋了笑顏

你寂寞的心有誰還能夠體會

是不是春花秋月無情

春去秋來你的愛已無聲

把愛全給了我把世界給了我

從此不知你心中苦與樂

多想靠近你

告訴你我其實一直都懂你

把愛全給了我把世界給了我

從此不知你心中苦與樂

多想靠近你

依偎在你溫暖寂寞的懷里

多想告訴你

你的寂寞我的心痛在一起

Ⅲ 我會作曲，寫作，正在寫一部小說，誰能告訴我怎麼出名

先放到一些比較有名氣的網站上連載試試看效果，如果看的人很多的話也許會有雜志社找你出書也不一定啊！
沒什麼不還意思的，眾多生存手段中的一種而已，而且你還是自食其力，就更沒有什麼別扭的了
如果可以，可不可以讓我看看先？

Ⅳ 同名電影原著小說《匆匆那年》

九夜茴提筆續寫“陳尋”“方茴”的愛情故事，再度引發無數人的青春情懷，你如陳尋，我如方茴，我們也隨之重溫那一段曾經擁有的閃亮的日子。

我們以為，我們的未來太大了，大到任何可描繪的人生都裝不下的程度。當然了，後來我們就發現，這世界其實小得不得了，小得很多東西都會輕易支離破碎。

——《匆匆那年》番外“午夜夢茴”

不管我在什麼地方飄著，我都有一個念想，即便杳無音訊，即便再無往來，她都在那裡。因為我相信，那個人應該也是在這樣惦念著我。

——《匆匆那年》番外“潸然淚下

不悔夢歸處，只恨太匆匆!青春文學不朽經典，在你身邊，每6個人里至少有一個人讀過這本書!

連續5年媒體評選十大好書，《匆匆那年》被千萬讀者譽為“***震撼人心的青春文字”，屬於我們共有的青春記憶!

搜狐年度自製劇巨作，《匆匆那年》同名網路劇持續熱播!

由張一白導演、彭於晏、倪妮主演同名電影於2014.12.5於全國各大影院上映，王菲助陣主唱《匆匆那年》主題曲，播放次數上億，掀起全民“懷念青春”熱潮!

《何以笙簫默》內容簡介：

每個人都有青春，每個青春都有一個故事，每個故事都有一個遺憾，每個遺憾都有它回味不盡的美。

這是個關於我們的故事，是轉眼匆匆那年的事，如果一起經歷，或尚有所感;如果正在懷念，或打算回憶;如果曾經落淚，或不曾忘記;如果已經不屑，或正要拋棄，那麼，請一起來回憶我們的《匆匆那年》。

本書通過詼諧的文字，以方茴和陳尋的愛情故事為主線，描述了80後的情感與生活歷程。方茴過去的回憶讓人彷彿再次回到了90年代末的北京，在時間跨度長達十年的敘述中有美好的青春校園生活，有涉及青少年犯罪的探討警示，有建國五十年大慶、迎接新世紀、北京申奧成功的歷史事件，有大學時代的頹廢迷茫，有工作以後的艱難奮斗，有婚姻生活的現狀等等，以獨特的視角真實記錄了80後的成長軌跡和他們富有時代感的印記。

《匆匆那年》作者簡介：

九夜茴

80後文藝青春代表作家。

處女作《匆匆那年》一經出版即引發轟動，連續6年霸佔各大暢銷書榜，千萬讀者一致熱評：“無匆匆，不青春”。

其後出版的《花開半夏》《初戀愛》，每一部均賺盡話題和熱度。

迄今為止，其所有作品均改編影視，由岩井俊二、黃磊、李少紅、張一白等國內外多位實力導演傾情打造，九夜茴亦親自擔綱三部電影首席編劇，引領青春影像新風潮。

《匆匆那年》媒體評論：

本書在新浪網連載時，被新浪網譽為"青春文學中難得一見的好書!"

網易新聞轉載紙媒報道說："喜歡書名--《匆匆那年》。沒翻閱的時候，以為盡是些詼諧、趣意的意氣往事，因為匆匆，不會深刻。看完才顛覆作者對書名用意的猜想。印證情感的深厚，與時間長短無關。"

導演張一白感慨道："如此美好，豈能消褪。光影流轉間，匆匆復匆匆。"

何炅看了完美紀念版封面，評說："素雅柔和。"

Ⅳ 電影《後來的我們》改編自什麼小說

《後來的我們》不是改編自小說，是虛構影片。

《後來的我們》是由劉若英執導，張一白監制，井柏然、周冬雨、田壯壯主演的青春文藝片。該片講述了一對男女在過年回家的火車上相識，從那之後，二人的命運便糾纏在一起，歷經戀愛、分手、錯過、重逢的故事。該片於2018年4月28日在中國內地上映。

劇情介紹：大學生林見清（井柏然 飾）與同鄉方小曉（周冬雨 飾）在春運的火車上相識，兩個北漂青年開始了共同的奮斗生活。東北小城的除夕夜、中關村的電腦配件城、下雪的北京街道、地下通道的小販、出租屋的各色租客都見證了他們的喜怒哀愁。

在情感上屢次被騙的小曉終於與剛畢業的見清走到了一起，一年又一年，不管生活再不如意他們都一起回家，在見清父親（田壯壯 飾）開的小餐館里吃年夜飯，親密的就像一家人。可是隨著時間的消逝，兩個人開始有了分歧，戀愛、分手、錯過、十年後重逢後來的他們再也回不去了。

(5)我會寫電影主題曲小說擴展閱讀

《後來的我們》角色介紹：

1，林見清

北漂青年。與方小曉在一次停運的火車上相遇，慢慢地兩人開始相戀。愛好電子游戲，想通過自己開發的游戲來走向成功。畢業後，在北京蝸居，為完成自己的夢想摸爬滾打著。和方小曉分手後，靠著自己的努力成為業界成功人士。

2，方小曉

北漂青年。與林見清相戀之前，總是希望找到一個能給她穩定生活的男朋友，但是總是被騙。在每次失戀之後只有見清陪在她身邊，與見清相戀幾年之後，兩人因為某些原因漸行漸遠。

3，林見清父親

林見清父親。在東北開一家小飯館。盼望著見清每年都能回家過年，給見清做他喜歡吃的粘豆包。見清與小曉相戀之後，他也很喜歡小曉，希望兩人能夠好好相處。

Ⅵ 以電影 《簡愛》寫一篇影視賞析 800字

《簡愛》及其1996版電影賞析 喜歡《生命中不能承受之輕》。昆德拉是可以把哲學寫成小說的人。他在書里闡述到的幾個問題，在愛情里同樣困擾著現實生活中的我們。比如，非你不可。到底愛情里兩個人的相遇只是基於巧合機率還是真的是一種必然，一種篤定。 還有關於靈和肉的討論，我崇尚靈魂的交流勝於一切。也覺得肉應該是靈魂的升華，不該獨立與靈魂而存在。看了各種版本《簡愛》的電影，而《簡愛》這是我看的第一本外國小說，一本會反復看的小說，但其中只有1996這個版本的電影，我可以做到不厭的看。 曾經一度因為太愛簡愛的故事，所以在我的心目中幾乎沒有一部讓我完全滿意的改編影視作品。 瓊芳汀固然文靜賢淑但是卻缺乏簡內在的堅韌，蘇珊娜約克冷靜優雅但是太過美麗，至於羅切斯特這個角色，抱歉，即使奧森威爾斯和喬治斯科特這樣的表演大師也還是難以完全達到我所期待的愛德華費爾菲克斯：斯科特暴躁有餘不夠沉穩，威爾斯與其說象個英格蘭鄉紳，還不如象奧塞羅。當然最讓我感到荒唐的是007提莫西達蹲頓演的羅切斯特，當他帶著那隻瞎了的眼睛出現在破敗的城堡前，我幾乎笑了出來---不是別的，因為他實在他帥了，帥得讓人不願意看到他殘缺的摸樣。 我希望裘德洛將來不要嘗試這個角色。 玩笑歸玩笑，說實話，這個版本的女主角夏洛特甘斯布並不美。 非但不美，而且恕我直言，她甚至有點丑，不象蘇非碼索或者貝阿那樣靚麗嫵媚，可她卻是我心目中最具有巴黎味道的女人。她那嬌小的骨架，濃厚的藝術氣質，獨特的品位，正是芬芳質朴的巴黎小女子。甚至她在電影中簡潔的穿衣風格正是我所追求的。 所以，我認可她的簡愛，因為她的不美，但卻氣質非凡，壓抑中的熱情，質朴中的高貴。是的，熱情，在勃朗特姐妹身上都有這種愛爾蘭式的激情，雖然清教徒嚴厲的道德觀把這種有點野性的熱情暫時掩蓋住了，但是那種靈魂深處的一種難以克制的風暴還是會在鎮定溫柔文字中泄露出來，假如誰讀不出這種熱情，

Ⅶ 電影《理智與情感》——我們在愛情中得到了什麼

無論轟轟烈烈還是風平浪靜，一切過去，留下的會是海闊天空還是滿目瘡痍。

在我從單位離職的前一天晚上嗎，我看了由李安導演的這部《理智與情感》。

這部電影改編自 簡·奧斯汀長篇小說。

我特別喜歡這部電影的主題曲Weep You No More Sad Fountains，這首有著淡淡憂傷的歌曲就是這部電影的主旋律；

或許世界上大多數愛情故事的背後都有一些憂傷。

故事剛開始就交代了主人公們當時的命運，法律規定父親去世後，遺產要全部交給兒子，女兒們沒有繼承權，也沒有工作的權利，也就意味著女人要活在這個世界上就必須依靠男人。

艾麗塔是一個理性、優雅、識大體的姐姐形象，剛開始我並不是很喜歡這個人物，就像她妹妹瑪麗安說的：她太過於聽天由命，活的太拘束。以至於當自己心儀的對象出現在自己的眼前，都不敢表露自己的真心。但是作為一個年長的姐姐，在面臨父親去世，母親與姐妹們生活沒有依靠的時候，只有她在張羅著找便宜的房子用來棲身，為傭人准備離別禮物，親人們還都沉浸在失去父親的悲痛中，艾麗塔只能把悲傷藏在心裡，未來的生活還有很多問題需要解決，總有個人要勇敢面對。

情感上的理智者看上去總是波瀾不驚，那是因為她們知道有事必須有人承擔。

相比於艾麗塔我更喜歡瑪麗安，我喜歡她的才華橫溢，天真爛漫，還有愛憎分明，面對即將把自己趕出家同父異母的哥哥和勢力自私的嫂子。瑪麗安在他們面前非常冷漠，但在善良大度的愛德華面前，絲毫不吝嗇自己的欣賞與誇贊。

兩個人物的性格就為故事的主題埋下了伏筆，一個用理性的角度去理解世界。另外一個是用感情描繪世界，這部電影在我看來就是兩種生命價值的碰撞。

這部電影的節奏就像Weep You No More Sad Fountains這部樂曲的旋律一樣波瀾不驚，雖然情節也會曲折但總讓人感覺到細水長流的靜好。

艾麗塔清醒隱忍的理性氣質讓她與愛德華的愛情節奏是如此的平靜舒緩，淑女與紳士在綠水藍天之下屈膝躬身，信步漫步，他們的愛情是那種波瀾不驚的心靈契合。

在得知愛德華已與別人訂婚多年，艾麗塔雖然身心俱焚但她沒有告訴任何人，獨自在夜深的時候流著眼淚，就算站在自己心愛之人面前，她也要將感情隱藏起來，做到面無表情還要強裝祝福。

在這份感情里隱忍、理性使她不能像妹妹一樣愛的不管不顧，地位等級懸殊這座大山一直壓著她，所以她才會在得知自己心愛的人並沒有結婚反而在自己面前表明對她的愛慕之時，她終於控制不住地失聲痛哭。

那時我才了解到這個女人的愛是多麼辛酸，還好兩個閃光的靈魂終於走在了一起。

瑪麗安的是一個情感豐富的姑娘，愛憎分明的性格讓她深信愛情就應該是熾熱的，就應該如海上的風浪猛烈充滿激情。因此當她遇見那個高大，風度翩翩的韋樂比時就像巨石墜入深海，瞬間激起萬丈水花。陷入愛情的姑娘又謹慎又奔放，她不害怕讓全世界都知道她與這位「白馬王子」在戀愛。

這突然而來的「愛情」讓瑪麗安徹底迷失了方向，其實到了這，我們已經有了預感。如果要毀滅一個人或者她的信仰，必定先要讓其瘋狂。

天真爛漫的瑪麗安註定要「安葬」自己的岩溶一樣的情感；當時一場發燒都可能要了一個人的命，馬麗安卻敢於去淋雨，她的愛情在一場大雨中到來，也在一場大雨中結束，當馬麗安得知自己深愛的「王子」是一個品行不端的浪盪公子，為了錢將她拋棄的時候，在大雨中她看向自己心愛的人與別的女人成婚的新房，傷心欲絕，也許小說的創造者認為只有讓她經歷一場生死，才能讓她徹底放下過去的執念。

但她是幸運的，因為在她一腔熱血投入到愛情中的時候，一位深情款款的上校布蘭登一直在默默守護著她，人到中年，在經歷過一段失敗的感情之後，布蘭登認為的愛情已經不再是隨心所欲的了，與其讓對方了解自己的心意不如默默守在傍邊看著她開心幸福。

他會紳士溫柔的將自己心愛的姑娘送上自己情敵的馬車上；他會在蘆葦塘里假裝無意地給瑪麗安送來工具。盡管心裡再迷戀，但他都在隱忍控制自己感情。

在瑪麗安生死未卜的時候，布蘭登焦急的守在身旁，在眾人得知瑪麗安患的是一種傳染病都相繼離開的時候，布蘭登依舊守在病房外，連夜將瑪麗安的母親接到她身邊。

我知道瑪麗安一定會接受布蘭登的，在她睜開眼睛望向站在門口將要離去的布蘭登時，說出的那一句「謝謝你」就印證了我的想法。

我不知道瑪麗安接受布蘭登是因為愛情還是感恩，但這已經不重要了。

我之所以喜歡電影是因為它裡面的每一個畫面，每一句話都不是無關緊要，更不是導演憑空想的，它都是主角生命里的一部分。

最後當布蘭登坐在瑪麗安身邊吃力的讀著莎士比亞的詩時，瑪麗安已經不再介意讀詩的語調是否充滿激情了，在她的眼裡更多的平靜。

我也並不覺得過去的那個天真的瑪麗安已經死了，相反此時的她已經有了新的生命，面對現實是對自己的和解。

愛情是矛盾的，它可能會像莎士比亞的詩句里寫的那樣，「愛是亘古長鳴的燈塔，面對暴風雨卻毫不為動」；也許韋樂比也是愛瑪麗安的，只不過他更愛自己。

戀人們說出的並不會多於他們心靈所有的，那是因為總存在那些不了解自己和別人的部分，而這些卻成就了使愛情善美感性、深厚激顫的可能。

我想每個人都不可能成為單獨的瑪麗安或者艾麗諾，因為他們就是我們的不同人生階段，年輕時嚮往愛情的轟轟烈烈，卻註定會為了愛情而黯然傷神甚至是被其傷害的遍體鱗傷。最終只會變成在情感中隱忍、被動的人。

因此我們學會了給自己的內心穿上一層層盔甲，讓感情躲在裡面，不肯出來。

但我不知道我們的人生會不會像電影一樣，成為一出喜劇。

Ⅷ 有誰知道如何寫一首電影主題曲嗎

我覺得得好好看幾遍劇情，把劇中的人物關系、悲歡離合捋清楚，把自己當成主角，然後帶入到故事中去，覺得那不是別人的故事而是你自己的感情經歷，設身處地的了解了人物的感受才會更好的填詞、更飽滿的演唱出那個感情。

Ⅸ 你最喜歡的金庸武俠劇主題曲是什麼

中國武俠小說以金庸先生大家，近幾十年來，金庸先生的小說被拍攝成多部影視劇，各種版本影視劇的主題曲、片尾曲、插曲，有數百首之多，要說最喜歡的，應該屬《天龍八部》主題曲《難念的經》

Ⅹ 如何寫出像電影一樣引人入勝的小說

相比於文學作品來說，電影更能夠俘獲現代人的心。很多人可能從來沒有讀過小說，但是幾乎沒有誰是沒有看過幾部電影的。

為什麼電影具有這樣的魅力呢？當然原因是有多方面的。比如電影的節奏更快，它在一兩個小時就可以理解一個完整的故事，並且從中領悟到一些東西，獲得思想和智力上的愉悅；比如電影可以藉助特效，直觀的構造一個我們從來沒有見過的世界，就像《阿凡達》和《魔獸》所讓我們看到的，滿足我們想像力上的沖動；電影可以給我呈現如《碟中諜》裡面給我們看到的火爆的動作場面，瞬間拉伸我們的荷爾蒙，也帶來視覺上的沖擊。如此種種……正是這種種因素，吸引著人們走進電影院，而非在一個安靜的角落看完一本小說，體驗一次又一次思想的升華。

當然我這不是在否認文學作品的價值。因為我知道很多文學作品的經久不衰，穿越歷史的長河代代相傳，他們的壽命比電影長得多。而且，隨著編劇創意和思想的枯竭，他們都必須從文學作品汲取營養，或者將優秀的文學作品搬上了銀幕，這也造成了時下IP熱。

相反，我今天所要思考和傳達的主題是：如何寫出像電影一樣引人入勝的小說。事實上，小說作者可以從影視作品的原理中學習到很多東西，比如那種三幕劇式的小說架構，就是從銀幕劇中學習而來。而介紹像拍電影一樣寫小說的作品也有很多，比如我讀過的羅伯特·麥基的《故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》，就是一部很牛的作品，它對寫作劇本和小說同樣適用。另一本我再讀的《寫好前五十頁》，也是主要以電影作品為例，告訴我們如何寫好小說的開頭。

如果大家要詳細的知道「如何寫出像電影一樣引人入勝的小說」，也不妨去讀讀這兩本書。今天我所要與大家分享的是其中一個重要的原理：展示而不是敘述。

展示而不是敘述，可能很多寫過小說的人都受到過編輯這樣的建議或者忠告，或者你之所以被退稿，就是因為你的作品中充斥著大量拙劣的敘述，迫不及待的要給讀者或者編輯灌輸你卓爾不凡的思想，以至於他們失去了繼續閱讀下去的興趣。

首先我們要區分一下展示和敘述的區別。我的理解是展示是向讀者呈現可以用感官接收到的信息，比如對白，比如動作，比如畫面。而敘述則是向讀者傾銷靜態的信息，他需要讀者中斷故事的劇情進行記憶或者思考。

你試想一下，哪一部電影會在中間停下劇情，把熒幕弄成漆黑一團，然後用解說員給你敘述一番？即便不是漆黑一團，如果突然出現解說員解說，那也是犯了電影的大忌。如果有這樣的電影，那一定是爛導演拍的爛片，是觀眾的殺手和票房的毒葯。但是你看小說的時候，可能會充斥大量的敘述，讀者不得不停下來，聽你對某些事情前因後果的概述，或者看你為了彌補某些漏洞直接用敘述來打的補丁。我不是說敘述一定不可以，而是不能多。否則讀者對劇情的專注一旦被打斷，小說的吸引力就會大打折扣。

前面我說了，我們跟讀者展示的信息是我們的感官可以接收到的信息，比如我們的眼睛可以看到的動作，我們的耳朵可以聽到的聲音，我們的鼻子可以聞到的氣味等等。如果換成電影拍攝的原理，就是需要攝像機可以看到的東西，麥克風可以聽到的聲音和氣味測量儀可以聞到的東西。

比如我們要寫一個人有愛心，該如何進行展示呢？下面我舉一個小小的例子進行說明。

敘述： 小明是一個有愛心的人，他父母從小這樣教育他。

包裝的敘述： 我記得有一次有人對我說：「小明是一個有愛心的人，因為他對他家門口的流浪貓很好。」

展示： 一天，我去拜訪小明，到了他家院子的門口，我看到有十幾只流浪貓。它們的毛色很有光澤，而且一點也不怕人，不像一般的流浪貓。這時候，小明正好出來，手裡端著貓食，然後很耐心的喂給它們吃。小貓見到他就跟見了親人似的串過來。

上面我羅列了三種情況，分別為：敘述、包裝的敘述和展示。如果我們自己是一位導演，我們更喜歡哪個版本呢？

首先第一種情況「敘述」，導演是根本不能用攝像機拍出來的，只能用旁白進行解說。這樣的電影對觀眾是毫無吸引力的。

第二種情況「包裝的敘述」，導演可以找兩個演員，一人說給另一個人聽，雖然可以拍出來，但是這場景非常單調，傳達的信息也和灌輸沒有差別。

第三種情況就是「展示」，「我」的眼睛看到的一切，就是攝像機看到的，「我」聽到的就是麥克風記錄的，而「我」經歷的就是一個簡單的情節，這時候我感受到的「小明是一個有愛心的人」，已經悄無聲息的傳達給了觀眾或者讀者。

展示讓故事成為故事，讓傳達的信息成為潛台詞或者潛文本，而不是直接將信息灌輸給讀者，讀者會因為自己體驗到潛台詞的信息而恍然大悟，獲得情節帶來的智力上的愉悅。如果我們剝奪了讀者體驗的權利，直接敘述給他，那他只不過被動的接受了一個信息，但是他也許根本不關心這個。

包裝的敘述，很多時候我們會採用這樣的方法，將敘述融合進對白裡面。如果少量必要的信息是可以的。如果在對話中長篇大論的兜售信息，同樣會大打折扣，因此如果能用展示的盡量不要用敘述，包括包裝的敘述。

我們注意到，展示比敘述更有難度。展示需要你寫出更多的文字，並且擁有更多的智慧，需要你精細的設計。而敘述簡單直接，而且可能比展示傳達更多的信息，比如我前面的敘述中傳達「他父母從小這樣教育他」這一信息，展示就很難描述。

但我要說的是精心的設計情節並且展示給讀者，這是讓你的小說通往卓越的天堂之路，而選擇便利快捷的敘述，是一種極具誘惑的偷懶的寫法，也是讓小說成為廢品的地獄之路。

你是否想要寫一個心中醞釀已久的故事，如果這樣的話，你一定很想將你的獨到的思想、高超的創意、宏大的主題傳達給讀者，以至於你寫著寫著便進入了敘述的節奏。這個時候，我勸大家，抵擋住敘述的沖動和誘惑，暫時隱藏你的意圖，舉起你的攝像機，展示你的故事吧，讓你的小說像電影一樣引人入勝。