㈠ 看過電影《沖出亞馬遜》（侯勇演的）進來幫幫忙。
《沖出亞馬遜》觀後感
沖出亞馬遜這部電影講述了我軍兩名空降兵中尉王暉和胡小龍在南美洲委內瑞拉亞馬遜河流域的「獵人學院」與各國特種部隊學習和訓練期間戰勝各國強兵，殲滅國際毒匪，為國家和軍隊爭光的感人故事。影片前半段主要講王暉和胡小龍如何有「獵人學院」挑戰自己的極限，以強烈的愛國熱情督促自己完成各種近乎殘忍和不人道人訓練，後地半段則著刻畫了眾學員與國際販毒分子的殊死搏鬥的場面。主人公的那種不怕苦不怕累不怕犧牲，勇猛頑強，敢拼敢打的戰斗精神，給我留下了深刻的印象，我不禁暗暗感嘆，當兵就要當這樣的兵。 隨著霧鍾的響起，一位外國軍人流下了悔恨的淚水，因為他失去了鬥志，拋下了個人與民族的尊嚴，辱沒了國旗。目睹這一情景，兩名中國軍人的心靈被深深地震撼著，他們凝視著國旗，兩只手緊緊握在一起，從王暉 的嘴裡蹦出了幾個堅定有力的字眼：「在這里，你和我就是中國！」
這就是影片中給我印象最深的一個鏡頭，雖然沒有精彩激烈的打鬥場面，但卻深深一觸動著我的心靈，兩名中國軍人，他們用堅強的意志鑄就了鋼鐵般堅固的長城，無論是飢餓，寒冷，屈辱，傷痛，還是嚴酷的訓練，非人的折磨或是敵人的挑釁，都江堰市不能動搖他們的這種信念。他們面對對手的失敗，面對五星紅旗，已把自己視為國家，民族和軍隊的代表，已把個人的命運和祖國的榮辱聯系在了一起。從而產生了強烈的責任感和使命感，發自肺腑地喊出了「你和我就是中國「 句凝聚著滿腔愛國熱情的話語。
「你和我就是中國」所體現出和意志和情懷，不僅鑄造了兩位鐵血軍人，而且也反映了中華民族自古以來就有的自尊自強的民族精神。正是因為有了這種意志和情懷，才有了吉鴻昌的民族氣節，孫中山的上下求索和共產黨人的前赴後繼，才有了中國人民引領世界潮流的輝煌和頑強不息的奮斗史，才使得中華民族產生了巨大的民族凝聚力，誕生了許多讓國人自豪和民族英雄。
在我的心目中，英雄正是這些有著美麗而偉大的靈魂和堅強剛毅性格的先驅，他們總是以一促堅毅雕塑的姿態屹立於我們心中，在我們焦渴的心田上灑播陽光和雨露，為我們寂寞的靈魂獻上燦爛與芬芳。「送人玫瑰，手留余香「，英雄因此面永生，永生的是他們的精神與思想。那些優秀的精神與思想匯集在一起，便構築起世間最美麗的精神殿堂便形成一面引領人類走向文明深處的旗幟，王暉和胡小龍都是真正的英雄，在困難的深淵中依然不屈不撓，孜孜不倦地去追求。
因此，我們所追求的東西，都必須通過拼搏來獲取，就如同勝利的鮮花，從來就在血汗中綻放，榮譽的桂冠，總是在拼搏中用荊棘編織。人活著並不是為了磨難，但活著就不得不經歷磨難。「逆水行舟，不進則退「，為人克服困難，就必須迎難而上，努力拚搏。影片《沖出亞馬遜》中的兩們中國軍人好像是沙漠中的仙人掌，戈壁上的紅柳，熱帶的棕桐，溫帶的雪松。他們之所以能有」獵人學校「那種惡劣的環境中生存下來。正是因為頑強拼搏的精神支撐著他們去抱住了一切風霜雨雪。在「獵人學校」有來自許多不同國家的人，他們都懷著必死的決心，途中雖然苦難重重，隨時會失去寶貴的生命，但他們仍矢志不移。泰戈爾說過一句話：「你應該不顧一切縱身跳進你那陌生的，不可知的命運。然後，以大無畏的英勇把它完全征服，不管有多少困難向你挑釁。「我非常喜歡這句話。我覺得影片中的中國軍人正具備了這種精神，才會贏得最後的勝利。也許你會說，即使去拼搏也不一定會獲得成功！但你有沒有想過，只有去拼搏，才會有成功的希望；如果你放棄了，那你就連百分之一人機會也沒有！正所謂 「不經歷風雨，怎能風彩虹！」失敗並不可怕。失敗和成功，就像睡夢和清醒，黑夜和黎明一樣緊密相連。沒有失敗何來成功？沒有睡夢何來清醒？沒有過黑夜何來黎明？沒有無所謂，最重要的是你已經拼搏了，已經為看書的理想奮鬥了！那麼你可以無愧地對自己說：「我是生活的強者，我沒有虛度此生！」讓我們不怕失敗，勇於拼搏，從自身做起，從現在做起。
歷史延續到今天，處於和平建設時期的中國和中國軍隊是否需要這種胸懷「你和我就是中」的信念並具有頑強拼搏性格的英雄了呢？我的回答是肯定的，我們應該清醒地看到，美日兩國虎視眈眈，台獨勢力甚囂焰上，國家統一和領土完整依然愛到霸權主義和強權政治的威脅。如果我們不正視現實，沒有憂患意識，只計個人的榮辱的得失，那麼我人瓣部隊將失去凝聚力和戰鬥力。因此，在物慾橫流的今天，更應該提倡「你和我就是中國人」的信念。這樣，我們的國家就會多一些奉獻者之歌，生活中將會多一些時代的強音，校園里就會多一些為振興中華而讀書的莘莘學子。讓我們銘記：你和我就是中國
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。我們國防生是部隊的未來和希望，從現在開始就要像王暉和胡小龍那樣熱愛祖國，熱愛部隊，在困難面前頑強拼搏，在敵人面前毫不畏懼的英雄所慨。更要學習王暉，胡小龍那種吃苦耐勞不怕犧牲的硬骨頭精神，讓自己能夠在未來的工作和學習中不被困難所嚇倒。艱苦奮斗，頑強拼搏，永攀高峰，使自己成為一個愛國，愛黨，愛部隊的高素質人才。
㈡ 沖出亞馬遜簡介
《沖出亞馬遜》是由八一電影製片廠根據真人真事改編拍攝的一部現代軍事動作片。亞馬遜是南美洲委內瑞拉的一條古老河流。聯合國相中了這里惡劣的氣候和艱苦的環境，創辦了國際特種兵訓練中心，代號"獵人學校"。中國人民解放軍空降兵某軍特種兵大隊兩名年輕的中尉王亞林、扈華國，參加國際軍事組織舉辦的「獵人學校」的反游擊訓練中，經歷了近乎泯滅人性的殘酷考驗，圓滿完成了38個科目的訓練任務，最終榮獲了「國際反游擊戰隊員」榮譽勛章。
影片《沖出亞馬遜》拍攝時極力追求真實。片中除了扮演王暉的候勇是軍人外，其他的幾位主演都不是軍人。外籍演員中有不少還是在校留學生。由於這部片子反映的是特種兵的訓練生活，演員除了要有普通軍人的素質外，還得具備特種兵的特點。因此拍攝時需要完成許多本該用特技或替身處理的驚險動作：如攀網牆、鑽鐵絲網、登峭壁、飛機跳水等。對演員而言確實是一場嚴峻的考驗。
「飛機跳水」那場戲，劇組請來了20名海軍陸戰隊員協助拍攝。這些隊員的平時訓練的是平台跳水，與拍攝時從正在飛行的飛機上跳截然不同，跳水之前，由於水對飛機的吸力過大，隊員們都流出鼻血，而且下海近兩米深後才能上游。可他們毫無懼色，個個英勇。這也給了演員們極大鼓舞。為保證拍攝順利，在草地上試跳時，演員們十分認真，勇敢。實拍時，在導演及翻譯的不斷鼓勵下，他們未帶任何保險，雖然心裡害怕、戰戰兢兢，有些外藉演員嘴裡嘰里哇啦地不知說些什麼，但表演卻非常自然，勇敢地從20多米高的空中一個接一個地往海里跳。
片中精彩的「人鱷大戰」一定能給觀眾留下深刻的印象。實際上，除了三個鱷魚標本外，其餘的全是真鱷魚。拍攝前，劇組做了大量的准備工作。首先將外景定在三亞地區的紅樹林里，那兒有一條彎彎的小河。道具師去當地鱷魚養殖場租了兩大箱鱷魚，可是通往大海的小河會讓鱷魚逃跑。怎麼辦呢？正當道具師一籌莫展時，還是養殖場的同志出了個好主意：把鱷魚的嘴用透明膠布纏死，再用鐵絲將它們的腳拴連在一起，然後道具師在遠處的水裡拉著鐵絲，這樣既能防止鱷魚吃人，也能防止它們逃跑了。
突然鱷魚張開大嘴，在准備吃掉美國學員的千鈞一發之際，王暉拔出匕首，對著鱷魚一口氣扎了若干刀，頓時，小河紅彤彤一片，兇殘的鱷魚也不能動彈了，觀眾在驚心動魄之時，決不會想到這只不過是道具師手動擒來的雕蟲小技而已：在鱷魚標本上藏了幾個血袋。
早期軍事題材的影片
八一電影製片廠文學部研究室主任張東：軍事題材電影，從五、六十年代（以來）一直是一種非常受觀眾歡迎的類型，當時大部分人都喜歡看「打仗的」，「反特的」，「驚險的」跟軍事有關的影片。影片有深厚的生活底蘊，就像很多作者，很多藝術家從戰爭年代走過來，對那些戰場上的事情非常了解，對那些部隊中的人物也都非常了解。他們在拍片中把這些東西非常好的揉在影片里，大家就覺得非常的真實，看著很有意思。
八一電影製片廠廠長明振江：很多觀眾都熟悉蘇聯衛國戰爭時的影片，比如像《解放》就很轟動，《解放》一共放映8個半小時，我們的《大決戰》，遼沈、淮海、平津加在一起11個半小時，無論從放映的長度，規模，參拍部隊動用的兵力，武器裝備，都大大超過前蘇聯的《解放》，那時候三大戰役連起來看，一點不比《解放》遜色。
《沖出亞馬遜》
八一電影製片廠故事片部導演室導演宋業明：從策劃這部影片，當時廠領導抓了這個題材以後，就是必須要出新。
八一電影製片廠文學部劇本編輯室編劇王戈洪：反映特種兵生活的影片，本身就比較少，反應部隊現實的東西本來就少，特種兵是這種部隊里的精英就更少，所以本身就覺得這個題材本身就比較吸引人。沒有局限在軍營里邊，來搞訓練，而是走出去的，它本身這個事情就是他走出國門去的那個地方又在亞馬遜這種流域，又是叢林、大山啊，反正就是那種異域的風光吧，覺得它整個就比較吸引人。
八一電影製片廠文學部劇本編輯室編劇趙峻防：它是一個動作片、情節片，實際上它結合了很多種影片的特點，各種元素它都有了。所以我在一次談劇本創作的時候，生活原型為影片創作提供了可視性比較強，要講三性統一，它這裡面，思想性沒問題，它這個藝術性，它的可視性在裡面它都有。所以當時得這是我們創作影片的一個很好的題材。這次在大學生電影節上，把它歸類為軍事動作片，因為覺得它沖擊力很強；如果你把它歸類成情節片，它裡面也有懸念，也有部分情節。實際上所有這些東西都為了一個好看的電影元素。
當代軍事題材影片的發展
明振江：題材的劃分往往就是按照不同的工業題材、農村題材、軍事生活部隊題材這樣的去劃分，但是世界上劃分題材不是這樣，它劃分為驚險片、愛情片、警匪片、動作片這種劃分，有一些約定俗成的東西，有一些規律性的東西，就是走一條有中國特色的，軍事電影的創作的道路，學習借鑒外國好的做法和經驗。
八一電影製片廠文學部研究室一級編輯宋業明：現在觀眾不是一味的來聽你敘述一個故事，他是找到一種感覺，有的是美術的，有的是音樂，有的是各個方面這種欣賞，欣賞層次很高。
明振江：因為八一廠的作品，最終還要走到市場上，接受觀眾的檢驗。所以能不能贏得觀眾，贏得市場，實現雙贏，在服務部隊廣大官兵的前提下，來服務全國的電影觀眾，這也是我們追求的最大的一個目標。
周政保：從上座來看，戰爭片要拍好了，總是有很多人看的，所以要講到中國的戰爭片能不能拍出自己的優勢，我覺得是可以的。
趙峻防：世界進入了今天，我們中國軍隊怎麼樣？像江主席講的，能不能打得贏？現在我們中國的觀眾，中國的青年或者大學生，或者中國老百姓，他也很關心這個問題。
王戈洪：他同時也是生活在現代社會的人。他的那種思想情感，他的生活方式、觀念、理念吧，它應該是跟現代社會同步的。所以我想除了訓練，和表現他的奉獻、吃苦精神之外，也可以找到一些這種跟現代社會比較和拍的，能夠引起除了士兵以外，更廣大群體共鳴的一些點。
軍事影片的發展
張東：現在沒有那種戰場了，沒有那種大場面，沒有火光熊熊的這種情況下，軍事片靠什麼吸引觀眾？靠人物，靠性格非常鮮明的軍人形象，每一個時代有每一個時代的軍人形象，每一個時代有不同的英雄。
宋業明：盡管現在的軍人沒有打仗，但是軍人有一個共同的東西，大家畢竟從過去的題材到現在的題材，還是希望一種英雄的東西體現在影片中。之所以有軍人的存在，也就是社會畢竟還意味著他是一個較量的一個點。
明振江：在電影的觀念上也要創新，這種穿新我們在不論是題材選擇上，或者主題的開掘上，還是人物的塑造上，還是表現手法上，都應該追求新，追求跟世界上接軌。這樣做的目的，還是弘揚我軍的革命英雄主義、愛國主義的精神，塑造當代軍人的形象。用一切藝術手段，用一切方法來展示這樣一個目的。
張東：在遠離了戰爭年代以後，有一種更人性化的更有普遍意義的一種人文關懷的東西，讓觀眾特別受感動。並不是告訴你，這仗怎麼打的，誰勝了，誰負了，只不過在這種戰爭的背景下，個人是怎樣在這個環境中生存的，這是很重要的一些東西。（電影頻道供稿）