北朝鮮電影血海主題曲

『壹』 流浪之歌 歌詞

流浪之歌
演唱:青燕子演唱組
朝鮮電影《血海》插曲
悲憤的攜兒帶女
離鄉去遠方
丈夫倒在血海之中
仇恨滿胸膛
河山啊支離破碎
日月暗無光
寒風凄慘淚水迷眼
前途渺茫茫
灑盡了斑斑血淚
飄泊在他鄉
千里迢迢無處投奔
到處去流浪
亡國的深仇大恨
令人痛斷腸
迫害的狂風無情地襲來
掀起九重浪
遙望東方黑夜漫長
幾時才升起朝陽
夢寐中念念不忘
夜夜盼天亮
---Music---
灑盡了斑斑血淚
飄泊在他鄉
千里迢迢無處投奔
到處去流浪
亡國的深仇大恨
令人痛斷腸
迫害的狂風無情地襲來
掀起九重浪
遙望東方黑夜漫長
幾時才升起朝陽
夢寐中念念不忘
夜夜盼天亮
----End----

http://music..com/song/1320512

『貳』 朝鮮有什麼電視劇比較好看

桂月香、無名英雄、金姬和銀姬的命運、賣花姑娘

『叄』 朝鮮半島的傳統文化

朝鮮民族有著悠久的歷史、優良的傳統，並創造出了燦爛的文化。朝鮮人民無論男女老幼都能歌善舞。朝鮮政府和朝鮮人民十分重視文藝工作。

一、朝鮮的文藝方針政策

1、提倡文藝革命化。

朝鮮強調：文藝必須為朝鮮革命現實服務,必須具備民族形式和社會主義的內容。社會主義的內容就是革命的內容、階級的內容；民族形式就是朝鮮人民喜聞樂見的、合乎朝鮮人民風俗習慣的形式。

2、提倡文藝大眾化。

金正日指出，要採取發動群眾的方法發展文學藝術，實現文學藝術的大眾化。即讓全體人民都積極參加文學藝術活動，要求人們都會寫文章、畫畫，會作曲、唱歌、彈奏樂器、跳舞。

3、提倡發展「革命的軍人文化」。

金正日於1995年提出了「先軍政治」，並將此定為治國模式。在「先軍政治」的要求下，朝鮮大力發展「先軍文化」，強調人民軍隊不僅是保衛祖國和建設強盛大國的主力軍，而且要在文化領域發揮創造者和傳播者的作用。

4、突出文化藝術的政治功能，特別是音樂、歌曲的特殊作用。金正日指出，歌聲高亢的地方就有革命的勝利，要建立朝鮮式的音樂哲學、音樂政治。

二、朝鮮的文化藝術

1、舞台藝術。

朝鮮的各種藝術團體很多，在他們的努力下，朝鮮的舞台藝術不斷推陳出新，向前發展。

20世紀70年代是朝鮮文化藝術創作的繁榮期。朝文化藝術工作者先後創作、改編、演出了《賣花姑娘》、《血海》、《密林啊，請你告訴我》、《黨的好女兒》、《金剛山之歌》五大革命歌劇和《城隍廟》、《血噴萬國會》、《女兒來信》、《三人一黨》、《慶祝大會》五大革命話劇，以及當時中國觀眾耳熟能詳的一批朝鮮電影，如《摘蘋果的時候》、《鮮花盛開的村莊》等。

主要藝術團有血海歌劇團、萬壽台藝術團、人民軍協奏團、人民軍國家功勛合唱團、人民軍軍樂團等。

2、電影藝術。

朝鮮十分重視電影事業，每年除了出版朝鮮中央年鑒外，還單獨出版「朝鮮電影年鑒」。

朝鮮的主要電影製片廠有朝鮮藝術電影製片廠、朝鮮4﹒25藝術電影製片廠、朝鮮4﹒26兒童美術電影製片廠等。主要創作單位有電影文學創作社等，主要的管理機構有朝鮮電影進出口公司、朝鮮電影普及社等。

現在，朝鮮每年生產各類影片約60部左右。二十世紀八十年代以來拍攝的代表影片有：《安重根擊斃伊藤博文》、《桔梗花》、《賣花姑娘》、《血海》等。2006年新拍攝的影片有《一個女學生的日記》、《平壤旋風》等。

3、電視劇創作。

朝鮮的電視劇由朝鮮廣播電視委員會負責製作，每年拍攝的電視劇數量少於電影。

主要作品有大型電視連續劇《民族和命運》。

4、文學創作。

「4.15文學創作團」是朝鮮文學創作的主要力量。主要作品有叢書《不朽的歷史》和《與世紀同行》。《與世紀同行》是金日成的革命回憶錄，共8卷，從1912年金日成出生直至1994年逝世，反映了金日成革命的一生。

5、音樂、歌曲創作。

朝鮮十分重視音樂、歌曲的宣傳普及。2005年《勞動新聞》、朝鮮中央電視台向全國重點介紹歌曲《祖國的藍天》，2006年新年伊始，《勞動新聞》接連刊登了兩首向全國推薦的新歌：《先軍革命總進軍歌》、《把什麼留給祖國》。

朝鮮的文藝工作者創作出了不少膾炙人口的歌曲，《金日成將軍之歌》、《朝鮮之星》、《同志愛之歌》是朝鮮三大著名歌曲。

6、美術創作。

朝鮮的三大美術創作基地是朝鮮萬壽台創作社、中央美術創作社和人民軍美術創作社。

『肆』 朝鮮五大革命歌劇是哪些

歌劇《血海》的成功上演是開辟朝鮮歌劇藝術新時代的里程碑,它和此後創作的《賣花姑娘》、《黨的好女兒》、《密林啊,說吧》、《金剛山之歌》被贊譽為朝鮮的五大革命歌劇。

『伍』 朝鮮電影的發展歷史

1945年日本投降，1948年朝鮮民主主義人民共和國建立。
1946年2月，朝鮮共產黨中央委員會決定成立電影班，當年即拍攝出《我們的建設》和《民主選舉》兩部紀錄片。1947年初，根據北朝鮮臨時人民委員會的決定在平壤建起佔地 5萬平方米的北朝鮮國立電影製片廠（朝鮮藝術電影製片廠前身）。建廠初期，即推出一批表現人民建設新朝鮮和反映國際友誼等內容的新聞紀錄片，代表作如《民主建國》（1949）、《人民委員會》（1947）、《友誼之歌（1949）等；故事影片《我的故鄉》（1949，姜弘植導演）和《熔礦爐》（1949，閔定植導演）。《我的故鄉》真實地再現了朝鮮人民在日本帝國主義統治下的悲慘生活，表現了人民熱愛自己的故鄉、渴望祖國獨立的美好願望，深得觀眾好評。 60年代末至80年代中期，朝鮮電影創作的主要內容大致如下：
以革命傳統教育為主題。有崔億奎導演的《血海》（1969）、《賣花姑娘》（1972），後者曾在第18屆卡羅維發利國際電影節上獲特別獎；嚴吉善導演的《安重根擊斃伊滕博文》（1979）等。
以反映金日成和其親屬的革命活動為內容。有朴學、嚴吉善合作導演的《大地烈火》（1977）；嚴吉善導演的《第一支武裝隊伍的故事》（1978）、《白頭山》（1980）、《朝鮮的啟明星》（ 1～10集，1980～1986）等。
以現實生活為題材。有金英浩導演的《鮮花盛開的村莊》（1970）、《農民英雄》（1975）；劉浩順導演的《勞動家庭》（1971）、《軋鋼工人》（1972）、《摘蘋果的時候》（1971）、《青春的心臟》（1982）等。
描寫朝鮮地下工作者敵後斗爭。有鄭基模導演的《木蘭花》（1～3集，1971）、劉浩孫導演的《無名英雄》（ 1～20集，1978～1981）等。
針砭社會生活中某些落後面和不良風氣。有《在某一工廠》、《試製品事件》、《車間主任和兩個姑娘》、《不能等閑視之》、《兩個作業班長》、《婚禮日》等。這類干預生活、比較輕松活潑的喜劇短片為廣大觀眾喜聞樂見。
以南北統一為主題。有嚴吉善導演的《金姬銀姬的命運》（1974）、閔正植導演的《骨肉》（上、下集，1979）等。 1945年，日本投降後，美國軍隊進駐南朝鮮，美國影片隨之而來。電影市場基本上被美國電影所壟斷。
1954年始,南朝鮮當局對電影採取免稅等措施,電影創作漸趨活躍。到1959年電影製片公司達到了71家。影片年產量達到108部。題材也較為廣泛,如有社會片、歷史片、戰爭片、喜劇片、通俗片、武打片等等。
這時期，電影創作的特點之一是拍出了一些反映社會現實的影片。如描寫戰後初期社會動亂的《失去的青春》(1957,俞賢穆導演)、揭露賭博現象的《錢》(1958，金蘇東導演)反映少年犯罪問題的少年的反抗（1959，金綺泳導演）等。這些影片直接取材於50年代南朝鮮的社會生活，較真實地反映了社會上的一些重大矛盾。
這時期較有影響的影片還有歷史片春香傳（1955，李奎煥導演）、《出嫁的這一天》(1958，金昌根導演)；通俗片《自由夫人》(1955，韓瀅模導演)；武打片《魔人》（1957，韓瀅模導演）等。
60年代是南朝鮮社會政治動盪的年代，當局加緊了對文化的控制和檢查，因而這一時期電影創作的主要傾向是逃避現實，出現「青春電影」熱。這類影片主要描寫一些青年人對動盪的生活感到失望、苦悶，進而以性和斗毆來麻醉自己。如《年輕人的表情》（1960，李星究導演）、《青春似火》（1964，朴商吳導演）、《黑麥》（1965，李晚熙導演）、《初戀》（1966，鄭鎮宇導演）等。
進入70年代,隨著南朝鮮社會經濟的增長,電視、錄像日益普及，西方電影特別是美國電影在南朝鮮的大量放映和大眾的娛樂方式向多樣化發展,電影觀眾銳減,一些製片公司倒閉。1975年，金應天拍攝了一部以中學生為對象的故事片《女高中畢業班》,大受歡迎,各家公司乃競步後塵，於是在70年代末形成一股「中學生電影」熱這類影片主要直接觸及到中學生的校園生活早戀和因父母離異後帶來的各種心理影響等問題。作品有《高校優秀少年》（1977，金應天導演）、《同學們！高校決戰現在開始》（1977，鄭仁燁導演）、《真的，真的，不要忘記》（1976，文如松導演）等。
70年代電影創作的另一個傾向是出現了一批被稱作「國策電影」的反共影片。此類影片一般都具有明顯的為南朝鮮當局的政治路線和政策服務的特點。如《證言》（1973，林權澤導演）、《山菊花開了》（1974，李晚熙導演）、《太白山脈》（1975，權寧純導演）等。
這時期在商業上獲得成功的影片有根據現代同名小說改編的影片《走在去三浦的路上》（1975，李晚熙導演）和《冷情女》（1977，金鎬善導演）。流行於南朝鮮影壇的純消遣娛樂片，以表現色情和暴力的居多，進入80年代以來，有增無減。

『陸』 電影上甘嶺主題曲《英雄頌》的歌詞

《英雄頌》

狂風呼嘯，大海翻騰

朝霞燃燒，山麓昂胸

狂風呼嘯，大海翻騰

朝霞燃燒，山麓昂胸

狂風呼嘯，大海翻騰

朝霞燃燒，山麓昂胸

壯志的祖國兒女，為世界

為和平，赴湯蹈火

去做英勇的斗爭，壯志的祖國兒女

為世界，為和平，

赴湯蹈火，去做英勇的斗爭

硝煙滾滾，火勢熊熊

殺聲吶喊，鐵石飛崩

硝煙滾滾，火勢熊熊

殺聲吶喊，鐵石飛崩

硝煙滾滾，火勢熊熊

殺聲吶喊，鐵石飛崩

一樣一樣沖，一樣一樣進

勇敢的戰士，轟不動炸不倒

捨生忘死戰斗在上甘嶺，捨生忘死戰斗在上甘嶺

用生命保衛母親平安，用鮮血換取大地和平

不朽的功績無比的英勇，巍峨雄壯美麗庄嚴

像一道長虹橫跨在萬里無雲的碧空，不朽的功績無比的英勇

巍峨雄壯美麗庄嚴，象一道長虹橫跨在萬里無雲的碧空

(6)北朝鮮電影血海主題曲擴展閱讀：

1956年，延安時代的戰友，《上甘嶺》的導演沙蒙找到劉熾，讓他承擔影片的音樂創作。《我的祖國》在影片《上甘嶺》中是首插曲，《英雄頌》才是影片的主題歌。迎著總攻擊令的沖鋒號，志願軍戰士們從坑道里打出來，向前猛沖，直到影片結束。這是一首加入鋼琴伴奏多達十多分鍾的混聲大合唱，劉熾把它處理成一首壯烈雄健的男性美的合唱，表現志願軍威武不屈，驚天動地，英勇頑強，氣貫長虹的風貌和氣概。

《上甘嶺》電影音樂的成功，使劉熾成為電影導演心中的一傑，關鍵時刻常來找他「捧場」。金山導演《風暴》只差18天就審片，找他寫音樂，他拚命似地把音樂趕出來了。王震之導演《三八線》也來找他，劉熾掂掂作品，卻謝絕了。他對王震之說：「都是抗美援朝題材作品，我寫《上甘嶺》已是精疲力盡了。」

『柒』 血海兄弟男主綠了嗎

沒有。《血海兄弟》是由蘇珊娜·比爾執導，康妮·尼爾森、烏爾里奇·湯姆森主演情的電影，在該電影中，男主為了保護一家人，離開了妻子10年，這十年期間，妻子一直在等待男主回家，沒有做出背叛男主的事情，電影講述了一對原本走在兩條截然不同生命線上的丹麥兄弟，因著阿富汗戰爭，生命因而逆轉交纏。看似是一出充滿反戰意味的影片，實質卻是一個現實世界裡有血有肉的愛情故事。

『捌』 電影上甘嶺主題曲《英雄頌》的歌詞是什麼【不是插曲《我的祖國》啊】

狂風呼嘯，大海翻騰；
朝霞燃燒，山麓昂胸；
狂風呼嘯，大海翻騰；
朝霞燃燒，山麓昂胸。
狂風呼嘯，大海翻騰；
朝霞燃燒，山麓昂胸。（起首重復三次）
人民的祖國兒女
為世界，為和平，
赴湯蹈火，
許多英雄的贊歌。
人民的祖國兒女
為世界，為和平，
赴湯蹈火，
許多英雄的贊歌。
硝煙滾滾，火勢熊熊；
殺聲血海；鐵石齊崩；
硝煙滾滾，火勢熊熊；
殺聲血海，鐵石齊崩；
硝煙滾滾，火勢熊熊；
殺聲血海，鐵石齊崩。（復唱三次）
一樣，一樣沖
一樣，一樣進
勇敢的戰士
轟不動，炸不倒。
捨生忘死，戰斗在上甘嶺
捨生忘死，戰斗在上甘嶺
用生命保衛這世界
用鮮血換醒它的大義
不朽的功績無比的英勇
巍峨雄壯美麗庄嚴
象一道長虹懸掛在萬里無雲的天空
不朽的功績無比的英勇
巍峨雄壯美麗庄嚴
象一道長虹懸掛在萬里無雲的天空！

『玖』 朝鮮歌劇血海

2001年7月，血海歌劇團慶祝了自己30周歲的生日。人們還記得，該團成立後首場演出的就是革命歌劇《血海》。

10月，金正日同志觀看了該團演出的《血海》，再次給予了很高的評價。

《血海》原作是上世紀30年代，也就是朝鮮抗日武裝斗爭時期，由金日成同志以「要把受難的血海變成斗爭的血海，只有革命才是活路」為種子創作不朽名作——話劇《血海》。

話劇《血海》於1936年在漫江的小小露天舞台上首次演出，激起了全場觀眾的革命熱情，有許多青年當場報名參加了人民革命軍。

1971年，在金正日同志親自指導下，把這出話劇改編成了革命歌劇。革命歌劇《血海》打破舊歌劇以詠嘆調、督教調為主的框框，把歌曲全部加以節歌化，並採用旁唱和舞蹈，配以流動式立體舞台美術，開創了朝鮮式新型革命歌劇之先河。《血海》式革命歌劇的誕生，堪稱為朝鮮歌劇史上的一大革命，並因此法轟動了世界。

迄今，血海歌劇團已演出了1500多場革命歌劇《血海》，但仍不能滿足群眾的要求。

血海歌劇團設有創作、歌劇、舞蹈、管弦樂、舞台美術等部門，創作和演出舞台美術作吊所需一切物質技術手段齊全。30年來，他們還創作和演出了民俗舞蹈組曲《季節之歌》、舞蹈組曲《軍民之歌》、傳說舞蹈劇《鳳仙花》等深受人民喜愛的許多作品。他們不僅在劇場舞台上演出，也到朝鮮各地社會主義建設工地上演出。此外，他們還曾到中國、前蘇聯、法國、古巴等30多個國家共演出了720多場革命歌劇《血海》和其他舞台藝術作品。

血海歌劇團榮獲了金日成勛章，受到了金正日同志的數十次嘉獎。團內有三人榮獲了金日成獎，許多人榮獲了英雄稱號，還有兩名演員在國際會演中獲獎。其後備力量也很雄厚，他們是從平壤音樂舞蹈大學畢業生和各地藝術愛好者中選拔出來的，個個才華出眾。

『拾』 朝鮮電影插曲紅極一時，並隨著歷史前進逐漸沒落.正確嗎

朝鮮電影插曲紅極一時，並隨著歷史前進逐漸沒落.【正確】

朝鮮電影：在70 年代，朝鮮電影和中國電影相輔相成，相得益 彰，紅極一時，不是插曲。像《賣花姑娘》填補了當時國人荒 蕪已久的精神空間。由於閉關鎖國，80 年代的朝鮮電影對中國 觀眾來說，變得非常陌生。朝鮮紅色經典電影巡禮 1910 年到 1945 年朝鮮被日本殖民長達 35 年。1950 年朝鮮戰爭爆發，又 將朝鮮推到一種考驗中。階級仇恨和民族仇恨成為朝鮮人民解 不開的心理死結。 多以革命斗爭作為其主題。 朝鮮電影的類型： 反特片（包括反特片《看不見的戰線》 《原形畢露》 （1973 年， 導演金英浩） 《在陰謀者中間》和偵探片《不能受勛的英雄》 ） 其特點是再狡猾的狐狸也斗不過精明的獵人，最終敵人都是原 形畢露，束手就擒，而公安人員都是先知先覺，魔高一尺道高 一丈，貓戲老鼠，最後都以敵敗我勝作為結局。 ；戰爭片分為三 大類：直接描寫戰爭的影片《重返前線》 《1211 高地的保衛戰》 《對空射擊組》 《火紅的山脊》 《一個護士的日記》 ，反映老百姓 支援前線的影片《南江村的婦女》 《三妯娌》總體來看，朝鮮戰 爭電影政治影響很大，藝術成就不高。由於政治至上，朝鮮電 影中的人物去掉許多人性化的東西。反應少年英雄片朝鮮的兒 童電影《火車司機的兒子》 《少年游擊隊》朝鮮的戰爭片大多誕 生在朝鮮戰爭時期， 歌頌英雄， 現實片， ； 傳統教育片， 歷史片。 《故鄉之春》 ；反應朝鮮現實生活的影片： 《鮮花盛開的村莊》 《摘蘋果的時候》 《軋鋼工人》 《勞動家庭》 《空中舞台》 《金剛 山姑娘》多以濃厚的浪漫色彩和歌詠來表現新時代的蓬勃氣象 和新社會的新人戰天斗地的豪邁情懷，鋼鐵意志。革命傳統教 育的影片： 《賣花姑娘》 （是抗日戰爭時期，金日成在中國吉林 長春一帶從事革命工作時創作的一部歌劇，被譽為朝鮮五大革 命歌劇之一。 《血海》 《金姬銀姬的命運》寫南北朝鮮造成孿生 姐妹骨肉分離，影片交叉描寫兩人的生活經歷，表現了不同社 會背景下金姬和銀姬的命運。歷史片《春香傳》是 1959 年拍的 有四個版本。 《安重根擊斃伊藤博文》講的是 20 世紀初。朝鮮 紅色經典系列電影真實記錄了朝鮮人民在反抗外族侵略和國內 階級壓迫放斗爭中，可歌可泣的英雄事跡和解放以後人民改天 換地、人定勝天的精神風貌，從某種意義上說，他們就是一部 形象化的朝鮮現代和當代革命史。電影插曲旋律優美流暢婉轉 明快聲情並茂健康向上帶有其特有風情。朝鮮紅色經典系列電 影缺陷：意識形態色彩過於濃厚，政治嚴重擠壓了藝術，致使 不少的影片骨多於肉， 理大於情， 社會學的內容大於藝術含量。在技術的層面上，朝鮮紅色經典系列電影基本上是戲劇結構， 按照沖突率來安排故事情節；其次，電影語言單調貧乏，基本 上採用的是傳統蒙太奇手法。