人本善良電影主角

❶ 《大紅燈籠高高掛》影評3篇

大紅燈籠高高掛，英文名是raise the red lantern，把大紅燈籠掛起來!多麼振奮的祈使句。毫無疑問，這又是鞏利作為主角的女人的戲。下面是有《大紅燈籠高高掛》影評，歡迎參閱。
《大紅燈籠高高掛》影評篇一：
《大紅燈籠高高掛》這部影片是中國第五代導演張藝謀早期的作品，由於張藝謀導演早年學習攝影所以對色彩與構圖情有獨鍾，在他導演的電影中這兩元素格為突出。如本片中採用紅色作為主色調，在中國 傳統 文化 中紅色代表喜慶、溫暖等，這些多半是美好的東西。但是本片主旨的對封建大地主家庭中那種種腐朽規矩的批判以及這些帶來人們的毀滅和墮落，而張藝謀用紅色作主色調就可以理解成是一種諷刺吧!

影片除了在主體上運用色彩出眾，在細節上也有所斟酌。比如在人物的服裝上，觀眾從人物衣著顏色就可以看出人物的性格和人物內心的變化。老爺是封建腐朽的化身所以在片中由始至終都是穿著黑色的衣服。主人翁頌蓮在准備進陳家門時穿的是白色學生裝表現出她本是學生的身份以及內心純潔，進門後穿著紅衣表現她心理發生了變化，已經不再清純慢慢走向墮落。

再一個影片通過冷暖色調的變換也同樣體現主人翁內心心理變化，如頌蓮第一次與大少爺相遇使用暖色調，暗喻頌蓮和大少爺相互產生一種愛慕之心。而雁兒死時色調是冷的，其中表達了頌蓮對雁兒的死心中懷有自責。

影片的構圖也極為出色，大量運用均衡式和對稱式構圖使畫面極具穩定性，合乎邏輯更符合人們常有的視覺習慣和審美觀念。但是最主要的是這兩種構圖隱喻著這個大宅院如同一座監獄，裡面所以人都是封建腐朽下的牢犯，被那面圍牆圈禁著沒有自由，如頌蓮和飛蒲這兩個年齡相仿的人相互產生愛慕之情但是因為他們身處的環境永遠不可能在一起，喪失了戀愛的自由。在影片結尾又一位姨太太嫁入了陳家大院，在這運用框架式構圖，出現畫中畫效果，身穿紅嫁衣的五姨太如同一幅畫像出現在畫面中，其中寓意著只要封建主義不結束，它將會一直摧殘下去。

導演張藝謀把色彩與構圖在影片中運用得爐火純青，同時主題明確深刻，值得人們思考，不愧為一部揭露封建腐朽的優秀影視作品。
《大紅燈籠高高掛》影評篇二：
小時候朦朧的記憶是，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》講述的是女性被封建倫理壓抑的痛苦扭曲，燈籠這個象徵性的寓意，太過於強烈，紅色象徵性，地位，寵愛，嫉妒。整個電影都是燈籠的掛起，滅燈。 但小說卻根本沒有這個細節，禮節上沒有太多描述。

所以張藝謀在電影的創作上還是下了許多功夫的，雁兒自己在屋子裡面點破燈籠的場景就是張藝謀後來加進去的。

無所謂好壞，只是電影的寓意感更強烈，比較統一的觀感， 尤其在視覺(燈籠的各種情節)和聽覺(捶腳還有三太太的唱戲)都更具可看性
《大紅燈籠高高掛》影評篇三：
大紅燈籠高高掛，英文名是raise the red lantern，把大紅燈籠掛起來!多麼振奮的祈使句。毫無疑問，這又是鞏利作為主角的女人的戲。

似水年華，卻被迫嫁於豪門老主人，自然是作妾。傳統中男人怎麼總是要有三妻四妾。年芳十九，上過洋校，新太太自然得寵，上一任自然嫉妒。一個老到都像是百歲的正房，一個和藹綿軟的二房，一個犀利風華正茂的三房，一個剛剛入門的四房。OK，精彩後宮大戲開演。當然在頌蓮過門之前，宮斗已然開演了很多年，就像“這是府里的規矩”。

不坐花轎，獨自過門，不用下人拎箱子，一入自己的院，看見後面選衣的丫頭，蹲下來說句話，卻迎來冷冷的“四太太”，於是毅然擺開太太的譜，我還真就是太太。這個女人開場就不卑不亢，不輸老手，讓我期待著看封建體制下一個女人的抗爭……

第一次被長相醜陋手法獨特的二嬸捶腳的她很不適應不喜歡，但“把腳理順了，人就順了”，因為老爺誰哪過夜，哪裡就掛燈籠捶腳。開始你不在乎，可一次次的大紅燈籠一聲聲的“點燈”，讓你在得到與沒得到之間感覺差異明顯。於是第一條真理出來了。就是要大動作、大場面的強化妻妾們的這種意識，讓你感覺到捶腳這種折磨的事情，反倒是你們非常渴望得到的，於是受虐意識培養起來了，你就是喜歡這個，並且爭風吃醋每天就只算計這個。何況誰點燈還聯系著第二天早上的點菜，一環扣一環，這都是府里傳下來的規矩。

每個大院里都有個秘密小屋，陳家大院的角樓上的小屋就是府里人人忌諱的死人屋。“死了幾個上輩子的女人”。她們是誰?肯定是命運悲劇被封建禮教被勾心鬥角逼死的姨太太們，一個個一尺白綾懸掛於這個院里高高的小屋。反正人和鬼就差一口氣。

自己的丫頭也不是服貼的下人，居然是個有心思有夢想的丫頭。老夫少妾，下人大院，這必然讓我想到了雷雨。尤其是頌蓮和少爺在樓上笛聲飛揚，在走廊依依惜別，一左一右，華麗的對偶，我不禁感慨，又一個繁漪啊!又一段沖破樊籬可歌可泣的自由戀愛啊。

可是我錯了，我一次次的錯了。二太太不是和藹綿軟而是毒心蠍心，她並未放棄希望平靜地享受太太生活卻 經驗 老道。雁兒沒有成就她的太太夢卻被頌蓮這個倔強好強人本善良的主角弄死了。以後頌蓮的生日就是雁兒的祭日啊。三太太的秘密居然是頌蓮說出的，她為什麼說出?因為她寂寞孤單，沒有依靠，因為少爺不給她依靠。為什麼少爺不給她依靠，因為他不能給她依靠。當她的笛子還沒吹就被老爺燒了，沒有資本前進的她，只能等著他向她走出99步，可是他也就只能向前走0.9步。生日時喝點酒算什麼，喝醉了說出自己想說的算什麼。可是一個女人被“按府里的規矩了”。

我想錯了!大錯特錯!因為那個死人屋不是姨太太們了卻紅塵的密地，竟是執行府里規矩的地方，那是murder，啊，這個吃人的社會。是啊如果是一尺白綾或者是一根繩，那都是自己的選擇，到最後你都自由了解放了。可是不是，不行，你沒有權利。這電影太悲劇了，沒有一點餘地。這么說來雁兒倒突然有點幸運了，她最後還是死在自己的堅持，雖然她不得不堅持因為她的人生已經下不了台。

於是我做好了看悲劇受虐的准備卻一次次超越了我受虐的預期。可是越是這樣我越覺得這是部好電影。是因為我一次次悲哀走向更悲哀、受虐走向更受虐時更能產生共鳴么??

電影最後總算轉好了點，因為最後她瘋了，她自由地瘋了，她被逼瘋了而沒有被逼變態地正常生活。她的紅燈籠掛起來了，那一橫二豎的紅，怎麼看怎麼像一個女人的**，傲然占滿整個屏幕。這個女人的抗爭竟然又成功了!

於是我又錯了，這不是悲劇，這是喜劇。

而我們呢?我們的日子還要繼續。世界虐我千百遍，我待世界如初戀。

❷ 金鷹獎誰最有可能獲得最佳男女主角

我個人覺得那個。櫻桃和雷佳音的演技啊。毋庸置疑。尤其櫻桃這么多年了看似默默無聞。但是櫻桃的這個內心戲。情感系還有一些語言和內在肢體動作上結合的這個融合很自然。雷佳音呢。有一種飽經滄桑之後的這個。平淡沉澱和精華在裡面他兩個人都說組合這個演繹啊非常非常的接近角色人物裡面的生活他們表現的非常好。沒有生活就沒有演繹從生活散發出來真正演繹的光芒是非常非常灼熱和有這個角色的溫度的。
39歲的雷佳音獲得最佳男主角獎。他憑借的是依靠精湛演技，在電視連續劇《人世間》中，成功飾演了奮斗青年周秉昆。這部電視劇共58集，自今年1月開播以來熱度一直不減，有的觀眾甚至看了兩遍。這部電視劇改編於梁曉聲的同名小說，講述了周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆的不同故事：兄妹仨在上世紀改革開放前後的近50年裡，分別走上的是當官、做學問和當工人的道路，而以對當工人的老三周秉昆的筆墨最重，講述了他的人生跌宕起伏和家庭悲歡離合。
今年已經43歲的殷桃，這次金鷹節也憑借《人世間》這部好作品，獲得了最佳女主角獎。她把劇中主人翁鄭娟——即周秉昆的女友（妻子）這一角色，塑造得非常得體、十分到位。殷桃這次能夠斬獲本屆金鷹獎最佳女主角獎，從眾多女演員中脫穎而出，實屬實至名歸，因為，這已經是她第二次獲得金鷹獎了。
雷佳音和殷桃，這次能夠榮膺金鷹獎這個最大的獎，除了這依靠他們自身過硬的演技外，還有下面兩個非常重要的原因：
一是《人世間》這部電視劇主題好、三觀正，全劇非常貼近現實生活，劇中各個人物都充滿了青春的活力和奮斗的色彩，體現了人本善良和公平正義這些普世價值，贏得了億萬觀眾的心，所以應該感謝梁曉聲帶來這部好作品；
二是《人世間》這部電視劇的其他演員也非常了得，他們將每一個角色都演繹得非常到位，以至於有觀眾說：《人世間》令我難忘的角色是那個書記及其岳母，即辛柏青和宋春麗，他倆應該得獎啊。
其實，確實有很多實力派演員加入到了《人世間》這部電視劇中，比如丁勇岱、黃小蕾、薩日娜等，正是因為他們個個都演得好，觀眾才會覺得整部戲從頭看到尾都很過癮。如果沒有了這些好演員作鋪墊，雷佳音和殷桃這次可能夠拿不到這個大獎。正所謂：沒有無私的綠葉，也顯示不出紅花的艷麗啊！
另外，眾所周知：於和偉、柳雲龍、張嘉譯、迪麗熱巴、孫儷、劉濤、袁泉、楊冪等，都是中國當下最紅最火的演員，為什麼他們這次沒有獲得這個金鷹大獎呢？我想主要還是因為劇本。假如，這些名演員參演的是《人世間》這樣的好劇本，那麼，這次的金鷹節大獎到底花落誰家，可能還真的不好說。
還特別值得一提的是：這屆金鷹獎的含金量確實很高，它將藝術的歸藝術，將資本的歸資本。正是因為這樣，這屆金鷹節的各個獎項都才顯得彌足珍貴。我們期待，今後的金鷹節一定會越辦越好。

❸ 亂世佳人的主旨

你說的是美國電影嗎，我覺得當然算是悲劇。女主人公斯嗄里（我自己根據聲音翻譯的）聰明伶俐，但婚姻總是不幸，無法擺脫命運的安排。她想用自私的方式去掙扎，但關鍵時刻她又總能表現出人性善良的一面，這是讓我感動的地方。也許影片表現的就是人本善良吧，本人的理解，不一定正確。

❹ 《寶貝計劃》有哪些讓人笑到窒息的橋段

《寶貝計劃》是由陳木勝執導，成龍、古天樂、許冠文、高圓圓等領銜出演的喜劇動作片。影片講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。

個人心裡都有個天使，套在這部影片就是每個人心裡都有個寶貝，那個讓我們變得善良、柔軟、多情的存在，還是相信人本善良。

❺ 《動物世界》：我腦子有病，但我守住了心中的道義

這是一部關於人性的電影。

影片開頭正在播放的是一部叫做《無敵小丑怪》的動畫片，差點讓我誤以為是與動畫片有關的動物世界。接著，男主角的一句「我，腦子有病」成功地吸引了我的興趣。

「真的，我腦子真的有病，不是那種開刀動手術就能治好的病。這病，壓根就沒得治。」 引發讀者興趣，設置懸念。

接下來，影片展示了男主人公鄭開司的心理症：只要情緒一有波動，眼前的人就會變成一個個怪物，並且會攻擊自己。看起來像是證實了鄭開司的「腦子有病」，而且還強調讓人們記住一件事：他是一個有病的人。

有人說，電影的開始覺得有點無厘頭；還有的人說，這個特效橋段顯得太刻意了，沒有必要去展示有病還是沒病。有很多人認為，電影前面的這個鋪墊花了將近30分鍾，顯得很拖拉、累贅。我則不以為然。

影片的主要情節，是講述一個剪刀石頭布的紙牌游戲反映出人性的故事。

「剪刀石頭布」的玩法，我們很熟悉（游戲規則在上一篇文章中已講述，這里不再重復）。一個簡單的游戲，在「動物世界」里進行，就變成了奪命的游戲，稍有不慎，就會被拉去做人體實驗，生不如死。

在游戲過程中，有三個人，都欺騙、背叛了男主鄭開司，而且不止一次。鄭開司在第一次被欺騙之後，他還是選擇了相信，因此，他總共被騙了6次。

首先是他的發小李軍，自己去澳門團建還把全部家當都賭輸了，欠了一屁股債沒法還，就去把鄭開司他爸媽的房子騙來做抵押，把鄭開司拉下水，還讓他來償還欠下的幾百萬。

他們為了清除貸款，都上了渡輪參加游戲。在他們倆相遇的時候，鄭開司雖然憎恨李軍把他拉進了這個鬼地方，但還是選擇了原諒他，並且一起努力贏得游戲，安全下船。

李軍的第二次欺騙，是到了將近結尾時，鄭開司拿命換來了李軍的重生，等待李軍將自己贖出小黑屋，李軍卻為了錢背叛鄭開司，這么多年的兄弟情義，抵不過一袋錢。

第二個人是張景坤，他提議兩個人出一樣的牌就算是平手，牌打完了，星星也沒少，還會是三顆，這樣就可以清掉貸款，平安下船了。

鄭開司相信了。兩人把牌按照剪刀、石頭、布的順序排列好。當出到剪刀的時候，張景坤把牌換成了石頭，還說是自己不小心搞錯了，並承諾：再來一次，你出石頭，我出剪刀，讓你贏回來。

鄭開司還是選擇了相信，他出了石頭，而張景坤並沒有出剪刀，卻出了布。鄭開司就這樣被騙了兩次。

第三個人便是孟國祥（孟小胖）。本來鄭開司、李軍找到了手上無牌的孟小胖，是想要組隊、結盟。孟小胖嘴上說答應，實際上卻偷掉了鄭開司的牌。那是鄭開司僅剩一張布的牌（按電影情節來，至於實際不合理已在上篇文章指出）。孟小胖偷牌輸掉之後，向鄭開司求饒，說家裡還有女兒，還有患有白內障的媽媽，說得非常可憐的樣子。鄭開司選擇了原諒他，並且還是一起組隊脫身。

第二次，就是當鄭開司被關進小黑屋時，原本口口聲聲說要互相信任、要把命交給鄭開司的那個孟小胖，卻沖過來奪掉了李軍手上的三顆星，奪走了鄭開司生還的機會，還說服了李軍一起背叛兄弟。

所以，我們平常有一句話說： 不要欺騙你身邊的人，因為能被你欺騙到的，都是信任你的人。

從那三人的多次背叛中，我們可以看到他們背信棄義、見利忘義的丑惡面具。到底誰才是有病的？是的，在那樣的一個世界裡，他們是病態的。

鄭開司太輕易相信別人了，這是因為他相信人本善良，相信那些人只是因為現實才被逼無奈。他選擇原諒和寬容，這是因為相信他們都能改過自新。可他們一次次挑戰善良的鄭開司的底線。

被欺騙，通常我們會憤怒，男主也一樣。他眼前的人都變成了一個個怪物。他回想起大家跟他說過的那些話，如圖：

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其實他也有更加快速的贏法，有捷徑通往勝利之路。當張景坤用一顆星跟鄭開司換5張卡片的時候，鄭開司他並沒有換。如果他換了，就得到了三顆星，再把卡片都交給兩個同伴，他就脫險了。

可他沒有這樣做。最後，他還選擇了做有人性有底線的「小丑」——不管生活多麼平庸、困難、潦倒，但是他守住自我，堅守自己的底線：

「該打的仗，我已經打過了。該跑的路，我已經跑到盡頭了。老子信的道，老子自己來守。」

「老子寧可做一輩子披荊斬棘的小丑，也絕不會變成你們這群人渣的樣子。游戲是你們的，但規則老子自己定。去他媽的動物世界，老子不信這一套。」

影片中播放動畫片《無敵小丑怪》的台詞「我守住了我信的道」首尾呼應，貫穿始終。

再回過頭來看電影開頭片段，提到鄭開司的強調：重要的是你們要記住，我腦子有病。這不僅僅是為了設置懸念、宣傳特效。理解了電影表達的主題，就能夠知道這其中的蘊意，深化主題。

用我們學過的語文的知識來說，就是為了 鮮明對比，突出男主角這個人物形象。腦子有病的鄭開司跟無病的普通人相對此，他這個病人比普通人更加懂得做人的底線、堅持美好人性，堅守心中的道義，為我們塑造了不凡的平民形象，深化了「在窮困潦倒的情況下，堅守底線」的主題。 由此看來，影片的內容、結構安排還是很合理的。

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