主角父親叫李叔的電影

⑴ 艾姐和李叔是什麼電視

艾姐和李叔是電影《筒子樓超人》中的人物。這部影片主要講述的是一對外星父子隨著隕石來到地球之後，已經完全融入了地球生活的故事。超人老爸李叔暗戀艾姐，故意弄壞艾姐的門，然後邀請艾姐到自己家玩，借著天氣熱的緣故，灌了艾姐好幾瓶冰啤酒。

拓展資料：
在劇中李默森與自己的父親李叔一直相依為命，小的時候，李默森曾經問過自己母親的事情。每次父親都說，他的母親在生自己的時候死掉了。在成長過程中，李默森習慣了父親的孤單。直到一個漂亮女人的出現，這個女人就是艾姐。她的出現，讓李默森的父親，那顆孤獨的心，重新煥發了活力。
李叔在這個漂亮女人面前，展示自己的超能力，享受著這個女人對自己的崇拜。李默森對於自己的父親卻拚命地埋怨，覺得父親背叛了母親。
實際上李默森與他爸爸沒有血緣關系，唯一有聯系的就是，他們都是來自一個星球。李默森的親生父母已經死了，李叔害怕李默森受到傷害，編造了李默森的身世。電影的結局是溫馨的，在劇中情和義貫穿著整部影片，也是電影中最溫暖的主題。

⑵ 太陽照常升起 講的是什麼

主要內容：

美國青年巴恩斯在第一次世界大戰中脊椎受傷，失去性能力，戰後在巴黎任記者時與英國人阿施利夫人相愛，夫人一味追求享樂，而他只能借酒澆愁。

兩人和一幫男女朋友去西班牙潘普洛納參加鬥牛節，追求精神刺激。夫人拒絕了猶太青年科恩的苦苦追求，卻迷上了年僅十九歲的鬥牛士羅梅羅。

然而，在相處了一段日子以後，由於雙方年齡實在懸殊，而阿施利夫人又不忍心毀掉純潔青年的前程，這段戀情黯然告終。夫人最終回到了巴恩斯身邊，盡管雙方都清楚，彼此永遠也不能真正地結合在一起。

《太陽照常升起》是美國作家海明威創作的長篇小說。小說以1924年至1925年這一歷史時段和名城巴黎為背景，圍繞一群在感情或愛情上遭受過嚴重創傷或者在戰爭中落下了嚴重心理或生理機能障礙的英美男女青年放浪形骸的生活以及發生在他們之間的情感糾葛而展開。

反映了這代人意識覺醒後卻又感到無路可走的痛苦、悲哀的心境。

(2)主角父親叫李叔的電影擴展閱讀：

《太陽照常升起》是一部涉及多主題的現代小說。首當其沖的主題無疑是戰爭在生理、心理、倫理等方面對「迷憫的一代」所造成的嚴重損害。

這部「情緒結晶式小說」不以情節取勝，而在於著力表現這一代人在生活方式、價值取向上所發生的深刻變化，在於宣洩他們的情緒，展示他們復雜矛盾的心態和心理發展歷程，並由此深入挖掘和直接表現他們對世界的認識。

這一代人所有的夢想、信念和單純都已被戰爭和現實的殘酷擊得粉碎，人生的目標已經死亡，他們在毫無節制的酗酒和縱樂中品嘗著內心的絕望和悲哀。

小說中的巴恩斯集中體現了「迷惘的一代」的主要特徵：他雖然頭腦冷靜、性格沉穩，但他已變得漠視一切，不再相信任何價值觀念和倫理規范，不再相信諸如親情、友情、愛情、宗教信仰等等這些傳統的希望之源，唯有縱酒宴樂能給他帶來一時的快慰和解脫，即便是富有閑情雅趣的旅行，也每每成為豪飲的借口。

參考資料：網路-《太陽照常升起》

⑶ 找一部電影

是電影《筒子樓超人》

有圖有真相

⑷ 《我和我的祖國》這部電影主要講的是什麼

《我和我的祖國》這部電影是由陳凱歌等七大導演聯合執導，通過7個小故事，串聯起祖國的7個大事件，講述了7組普通人與祖國大事件相關的經歷，通過小人物來見證大時代，是新中國70歲生日的獻禮大片。

《回歸》故事由薛曉路執導，杜江、朱一龍、惠英紅、高亞麟、王洛勇、任達華等人主演，講述的是1997年7月1日香港回歸的故事。准時在1997年7月1日0分0秒升起五星紅旗，分秒不讓，香港回歸祖國的懷抱，是祖國統一邁出的重要一步。

《北京你好》故事由寧浩執導，葛優、龔蓓苾、王東等人主演，講述的是2008年8月8日北京奧運會開幕式的故事。這是以一個計程車司機的視角，看到在奧運會期間的各種趣事，最終將自己視若珍寶的開幕式門票送給了遠赴京城的汶川地震孤兒的故事。

⑸ 《陽光燦爛的日子》看完覺得好恐怖！現實與幻想的交錯！忘不了馬小軍望遠鏡發現米

電影《陽光燦爛的日子》中，文革背景生存狀態下的馬小軍，是一個具有多重性格的男孩，其中狂熱叛逆與青澀單純雙重性格特徵塑造的尤為成功，成為馬小軍人物性格的兩大看點。他狂熱叛逆性格的塑造主要來自文革時期的社會大環境、軍人家庭背景和校園教育環境，而青澀單純性格的塑造主要來自遇見了「畫中情人」米蘭並與之發生的一系列故事。當故事的焦點轉移到二人的生活世界中時，一系列的矛盾沖突造成了馬小軍雙重性格的交織與混亂，讓馬小軍陷入了青春成長的困惑中。本文從劇作和導演兩個角度，來分析解讀導演是如何通過敘事手段、造型手段、表演等方法塑造馬小軍人物性格的，並由此完善劇本寫作和指導畢業短片《燃燒的少年》的拍攝與剪輯。
第一章 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍人物性格的塑造
1、人物性格定義
在人物性格的定義上有一個共識，就是指藝作品所描寫的各種人物身上所體現出來的獨有的思想、品質、行為、習慣等特徵。不同時代不同階級的人或同一階級但處於不同社會環境中和具有不同生活經歷的人，其性格特徵就各不相同。性格特徵概況起來一般有溫柔、暴躁、潑辣、單純、穩重、外向、內向、善良、陰險、幽默、沉悶、瀟灑、孤僻等。在電影《陽光燦爛的日子》中，男主角馬小軍就是有著多重性格特徵的男孩，通過影像和故事本身，所展現出的狂熱叛逆與青澀單純的雙重性格特徵尤為突出。
2、人物性格形成原因
如何塑造人物性格，首先就必須了解人物性格形成的原因。人物性格的形成，普遍來說主要有遺傳、環境和教育三大因素。
（1）遺傳因素。遺傳是指人從先輩那裡繼承下來的生理解剖上的特點，如機體的結構、形態以及感官和神經系統的特徵，特別是腦機能的特點等。不同個體之間在遺傳素質上是存在著客觀差異的，每個人表現出來的智力水平和個性特徵，在一定程度上受遺傳因素的影響。遺傳對人的身心發展的作用只限於提供物質的前提，提供發展的可能性，它不能決定人的發展。如果離開了後天的社會環境和教育，遺傳提供的可能性並不會轉化為現實。
（2）環境因素。環境影響人，主要是通過社會環境實現的。社會環境包括社會文明的整體水平，即社會生產力的發展水平、社會物質生活條件以及社會的政治經濟制度和道德水準，其中最主要的是社會發展的程度和個人擁有的社會關系。
（3）教育因素。青少年時期正是長知識、長身體和世界觀逐步形成的重要時期，他們的知識比較貧乏，經驗不足，獨立思考問題的能力和判斷是非的能力還不強，他們的成長有賴於正確教育的引導。由於青少年身心發展的特點，教育所起的作用是主導的。教育因素主要有家庭教育和校園教育，當這些教育作用於青少年後，具有獨立思考的青少年甚至可以通過各種因素進行自我教育。
3、電影中人物性格塑造的方法
了解人物性格如何外化、表現，是電影人物塑造的核心環節。在影視銀幕上，人物的一舉一動都是以影像的形式直觀地再現出來的，因為電影不能直接進入人物內心，我們只能通過人們的言談舉止、表情和服飾等具體的外化的物事去判斷分析人物的心理和性格特徵。
如何運用電影手段能動地將人物的性格特徵反映塑造出來，我們必須首先了解該性格的形成原因以及將其如何外化，才可以做到有的放矢。往往來說，為了將電影中的人物性格刻畫的更為生動飽滿，電影所採用的外化形式與手段也是多樣化的。因此，對人物性格的表現方式與內容的了解程度，將直接決定人物性格塑造的真實性與深度性。不管電影文學劇本還是影像成品中的人物，其性格特徵往往是通過一個人具體的活動、言語、表情和姿態等表現出來的。
（1）性格在活動中的表現
一般認為，性格是在活動中形成的，也是在活動中表現出來的。比如在電影《陽光燦爛的日子》中，馬小軍狂熱叛逆性格的影像展示，是在他與夥伴們的玩樂與畫中情人相遇、相求、相知已經情感沖突等活動中展現出來的。
（2）性格在言語中的表現
一個人如何說話，說話的方式、言語風格，說話是否真誠、是沉默寡言還是言辭四溢等都可以反應出人不同的性格特徵。性格是否開朗、善於言談交際，還是言語自負；言談是否思前顧後，掩飾自我思想、情感，還是對朋友或者陌生人全盤托出不具戒心，言談是否保留或者保留幾分，說話是話中有話還是直言無諱，說話的分寸尺度如何，其反應出人物的性格都是具有深層次研究意義的。
電影《陽光燦爛的日子》中，馬小軍在不同語境中說話的表現方式是不同的，在家庭中，面對威嚴的父母，他是沉默寡言甚至通過撒謊而掩飾自我的，性格顯得內斂；在校園中，面對胡老師言語略顯幽默調皮，背後在米蘭家中用望遠鏡偷窺胡老師，言語卻是帶一種竊喜的快感，是一種逃脫呆板教育的釋放，是孩子氣的釋放；在玩伴朋友中，他言語是自負的，孩子開朗的另一面展現了出來；當遇到情人米蘭後，言語從張揚自負轉為收斂和慌亂，性格青澀的一面通過台詞雕刻了出來；而當夥伴劉憶苦成為自己的情敵後，一些有失平日風格的吃醋言語，將他單純缺乏城府的性格也展露無疑。性格的多樣性，通過台詞已經刻畫的非常到位。
（3）性格在外貌上的表現
人的面部表情、姿態、衣著打扮在一定程度上能反映人的性格特點。
面部表情是多樣性的，比如笑，有縱情的大笑、辛酸的苦笑、甜美的歡笑，還有傻笑、嘲笑、冷笑等都可以表現出不同人不同的性格特徵。而眼睛也能表意出人的性格特徵，我們可以通過眼神是了解人不同性格，比如眼神有狡猾的、智慧的、明朗、憂郁的、無情的、冷淡的等等，這些眼神的混合體又可以展示出人在不同的情景中不同的性格特徵。
典型的姿態也能反映出一個人的性格。如一個人的站、走、坐、靠，以及日常生活中的一舉一動，這些行為中流露出的姿態，也反映出了他的某些性格特徵。
人的性格特徵還可以通過衣著打扮等反映出來。在影視劇中，演員可依據劇中人物的性格選擇不同色彩、風格類型的服飾，配以裝飾品，來反映襯托出人物的某些性格特徵。

依據電影藝術的特點，運用電影藝術手段進行人物性格塑造是電影人物形象塑造的關鍵環節。電影人物塑造的兩個主要特點是在影像里塑造、在劇情發展里塑造。電影中的人物塑造方法主要分為敘事手段、造型手段、表演三類。敘事手段包括情節發展推動力、人物的態度及選擇、人物關系、他人的評價等；造型手段有環境的選擇與營造、人像的設置（主要是人物外形、攝影機機位角度、景別、光線）等；表演手段有演員的選擇、表演風格與尺度等。至於其它因素比如節奏、影調、音樂、景別、道具等也會影像我們對人物性格的感知和認識。

4、電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍狂熱叛逆與青澀單純雙重性格特徵的形成與塑造
電影中，人物的外在表現只是人物內在性格的線索，最終目的是要引導觀眾通過這種外化的形式去主動認知和分析人物，了解人物的性格。下面我們以電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍人物為例，通過敘事手段、造型手段、表演等來分析解讀導演是如何塑造馬小軍的狂熱叛逆與青澀單純雙重性格主特徵的。
（1）馬小軍狂熱叛逆性格的形成與塑造
在電影《陽光燦爛的日子》中，傳統軍人家庭背景、文革社會大環境以及呆板威嚴的校園教育對馬小軍狂熱性格形成具有極其重要的作用。
在開篇的段落中，影片交代了狂熱的文革社會大環境、馬小軍父親威嚴軍人身份和母親的傳統教子風格，這里給觀眾一些想像空間，讓觀眾大致了解了馬小軍的生存狀態。接下來通過母子送別父親、馬小軍與胡老師、馬小軍與夥伴的一些故事情節，馬小軍狂熱叛逆的性格基本被刻畫了出來。隨著情節推動，迷茫而四處遊走的馬小軍偷窺了胡老師和見到了畫中的米蘭，他叛逆的一面被柔情所感化收斂，當夥伴被打，以及情人與劉憶苦有些曖昧後，他叛逆狂熱不理智的一面又展露了出來。
在馬小軍的人物造型上，環境的選擇與營造總是離不開北京的軍大院、具有北京皇家特色的四合院和古舊的巷子，還有象徵時代工業特徵的大煙囪等。在服飾的選擇上，馬小軍也總是離不開革命特徵的軍衣褂和灰色軍旅書包，室內室外無論是燈光還是陽光，整體色調也是金黃色的，金黃色即象徵孩子成長的溫暖環境也是空虛狂熱、懵動暴力培育的溫床。表演上，姜文選擇了夏雨這個聰明而面孔帶有些壞壞神採的演員作為馬小軍的扮演者，也是用心良苦。
在音樂的選擇上，配合當時的文革社會大環境，總是以紅色革命歌曲為主旋律的，而馬小軍有開鎖的嗜好，這個鎖的道具、以及馬小軍擺弄匕首和父親藏起來的避孕套，這些道具也是為推動情節和刻畫馬小軍躁動叛逆性格而服務的。
總之說來，馬小軍的叛逆，很大一部分來自狂熱的文化革命大背景、嚴格的家庭教育以及呆板的校園文化。馬小軍正處於孩子成長的野性期，他既嚮往父親獻身革命的豪情，又對女性充滿美好幻想，而母親傳統教育與約束很大程度上壓抑了這些因素，這些因素在他的思想中沉澱發酵，當他和夥伴在一起時，文革期間的混亂文化讓他狂熱叛逆性格的一面爆發了出來，而當他獨處時，畫中人讓他陷入了對愛情的憧憬，幾次守候畫中人的出現。當他對見到畫中人米蘭略感失望時，又重歸夥伴的隊伍，而幾番周折，米蘭卻偏偏加入了馬小軍這個「暴力」隊伍，平日里四處游樂滋事的夥伴們將焦點轉移到米蘭身上時，人與人間的矛盾便觸發了出來。馬小軍的狂熱與叛逆性格也刻畫到了入骨的境地。
（2）馬小軍青澀單純性格的形成與塑造
馬小軍青澀單純性格的形成，影像中並未直接給予交代，其性格的塑造則是通過遭遇「夢中情人」米蘭的過程以及拒絕於北蓓和米蘭性主動的人物關系戲劇性轉變上來展現的。當馬小軍偶遇畫中人後並守候畫中人時，他的內心是單純而柔軟的，當他剛參加完柬埔寨西哈努克親王訪華的歡迎儀式後莊重地審視畫中米蘭後，以一種虔誠的姿勢膜拜在床前的那一刻，他的內心單純而片面，未見真實的米蘭卻將米蘭擺放在心中無比崇高的位置，而當米蘭走進他的視線並看清米蘭背後一些糟糕的情感生活後，他所有的幻想也煙消雲散。
畫中的米蘭其實是一種符號，美好而青澀。而現實中的米蘭其實是於北蓓的另一個影子，只是於北蓓率性直露，或許於北蓓內心才是馬小軍畫中的米蘭。也可以說，在馬小軍的世界中，米蘭和於北蓓其實只是一個人的不同兩面，米蘭是精神上的，於北蓓是現實中的，米蘭是不可觸摸的，當他試圖靠近並觸摸時，這種精神童話很容易就被打碎了，而於北蓓是鮮活在他身邊的，他卻很反感不願意去靠近。現實中的米蘭，當本質一步步呈現給馬小軍後，馬小軍卻大失所望。可惜情感經歷單純的馬小軍，到最後才意識到，這也讓他倍感糾結。影片的末尾處，馬小軍脫掉那身軍衣服飾，爬上跳水台高處，跳入水中，並游向夥伴和米蘭，無論是場景環境的選擇還是人物造型和表演，導演都精心設置，影像展現出的馬小軍可以說是想擺脫過去的負重，脫掉文革服飾，赤身在清澈的游泳池中掙扎的游向岸邊，岸上有夥伴、有過往愛戀的米蘭和現實中一直被自己拒絕靠近的於蓓蓓，這些人向他伸出手臂，卻又將他踹入水中，他無法回到過去，迷茫而無所依靠。在純凈藍色的游泳池中漂浮，是洗掉了過往讓他重新回到單純的孩子世界中去，還是拋棄過往繼續成長奔向成熟接受現實，需要靠觀眾去感悟。

第二章 短片《燃燒的少年》中郭勇人物性格的塑造
短片《燃燒的少年》是一部偏遠小鎮青春成長期的孩子與一位來自北京為情所困的都市女間的故事，故事主要是為了反映教育傳統落後的偏遠小鎮孩子的生活世界和成長期的情感世界。引入北京單身都市女這個人物，則是為了造成一種不同生存環境中人物的心靈碰撞，藉此窺探這個孩子的情感世界。短片中的郭勇這個孩子王，他生活在偏遠小鎮，但嚴格傳統的家庭教育當地落後的物質人文環境，讓他對都市生活和美麗時尚女性都充滿美好嚮往。
在確立好短片主題後，通過《陽光燦爛的日子》中馬小軍性格塑造的分析，來完善短片劇本中人物性格的塑造，指導畢業短片的拍攝與後期剪輯。特別是在短片中的環境、人物選擇與塑造上，《陽光燦爛的日子》都具有很好的借鑒意義。短片《燃燒的少年》中郭勇人物性格的塑造，主要是突出他的孩子王與情感青澀單純這兩個性格特徵。
（1）郭勇孩子王的性格特徵塑造
短片《燃燒的少年》中，拍攝時通過影像來展現郭勇人物的孩子王這一面性格，對文學劇本的修改是很大的。大環境的選擇最終確定在河北省蔚縣暖泉這個尚未被旅遊經濟所破壞的仍然保持偏遠落後風格的小鎮，小環境上選擇了小鎮外不遠的峽谷田野、小鎮上被政府保護未被現代社會所破壞的古堡家庭、小鎮外帶有現代時尚特徵的理發店，和古堡內外的各種巷子。人物選擇上選擇在縣城裡讀書的15歲半的孩子薛濤，以及和他熟識的夥伴作為配角演員，衣著上則是用他曾經穿過的能反映普通家庭經濟和小鎮整體孩子人群面貌的紅色外套，這樣在影像上給觀眾初步展現出郭勇這個人物的一些性格特徵。
偏遠小鎮下物質文明環境因素、風俗道德環境因素等社會環境因素，以及空曠的自然環境因素，是這部短片的主環境。在社會環境方面，物質文明環境中，可以從父母的卧室和郭勇的卧室進行對比。父母的卧室現代感十足，而郭勇的卧室仍然呆在古舊的味道，當他發泄時，台燈也是破的。但他破舊的卧室里，卻貼滿了時尚感很強的明星畫幅，這表明他在父母和整體風俗環境的壓抑下，仍然渴望都市現代感，對城市生活也充滿憧憬和嚮往，對都市歸來女也充滿好奇和朦朧的好感。在自然環境因素方面，將環境作為一個大主題，通過燒李叔家田野里的玉米桿、偷李叔的自行車、和夥伴偷偷抽煙並利用剩下的最後一根煙指揮夥伴爬山坡這幾個故事情節將孩子的野性釋放出來。
郭勇的家庭教育，守舊的父親是威嚴的，和許多傳統家庭一樣，認為讀書是唯一出路，想壓制住郭勇的野性，將精力集中在學習上，而郭勇卻用偷偷玩樂和表面順從背地反抗的形式應付。校園教育，從孩子中的畫幅就可以看出來，而且他背的書包，發現圍巾後仍然將圍巾放入書包中，嚴格的校園教育可以體現出來，都市女出行用的是時尚的手提包，而他用的是書包。顯示他的學生身份同時，也表現出圍巾和孩子生活中的書本一樣重要。
（後面部分還未詳細展開）

關於短片《燃燒的少年》，剪輯細節微調仍在繼續。非常感謝潘老師的指導和其他同學給的非常好的建議。期待大家拿出更好的剪輯版本。

⑹ 李叔和樓上美女喝酒片段兒子叫默森回來撞見了，求電影名xiexie

電影《筒子樓超人》

《筒子樓超人》是由上海奇禧電影製作並出品，徐卓執導，劉道玄、郭曦文領銜主演的電影。

該片將於2019年9月15日在愛奇藝獨家上線播出

⑺ 四方之神太籬是誰

四方之神太籬如下：
葛天中：主角，發丘中郎將的後人，山西省的全境守護者，龍力武士，聖王的其中一個轉世。
花木蘭：主角的妻子，最初在十絕凶墳里修煉千年，成為靈鬼，生前為歷史上的巾幗英雄。
周敬：周神算的孫子，周神算死後，跟著主角。後主角和青衣反目，天道盟龍虎山大戰時主角不敵天道盟掌門就強制逆天改命引來天罰，主角在受天罰九道雷擊之際，周敬按照當初伏羲大帝提供的方法，自願扛第九道天雷，然後離開了人間。叫主角做哥哥，主角的好兄弟之一，使用的是相術，修煉的是相門的相氣。
青衣：小說前期為主角的兄弟，鏡像人，後期發現是張道凌的轉世，是張道陵一氣化三清的靈魂神印。鎮守輪迴路的影子是他的前世肉身，獲得太平洋基地小島下面的張道陵肉身後，用永生之花粘合三者得到最強力量。
張金牙：一直余江縣謀生，最初為主角奔走好兄弟，茅山道士，後來與主角反目，成為青衣的爪牙，張道陵一生帶在身邊的大弟子王長。
胖子：吳德，外號叫「吳胖子」，最初為幫助主角，到處奔走的兄弟，後來與主角反目，成為青衣的爪牙，摸金校尉，星空大帝。
張博文：原來是主角父親的手下，特種兵出身，後跟著主角，戰死再重生後獲得山河之力成為山神，擁有九段大天師實力，成為主角小隊重要成員之一。
曹沅：樓蘭古國解憂女王的轉世，受到堂妹蘭召喚而跟著主角踏入征途，被三清道人改造為不老屍，在主角與天道盟及青衣決裂後成為主角小隊主要成員，最後為炸毀監視地球的月球天眼，和九十七個至陰怪物、伏地武士（媛），組成九十九個至陰怪物一起去自殺引爆太陰帝國監視地球的月球天眼。
陳煜：主角大學同學、好兄弟、戰友，山西呂梁山區陳家溝村民，為救妹妹自願成為血姑鬼屍，在天道盟大戰時戰死，後被三清道人復活、改造。
林青：主角父親收養的女兒，主角的姐姐，以前主角父親為了騙天道盟，用謊言欺騙天道盟，並安排林青到天道盟海外分部鍛造、生活，精通各種槍械、格鬥，為保護主角而回國跟著主角到處奔走。原始薩滿教傳人，獲得獸魂之心後，成為九段高手，簽訂的本命獸是第三代鯤鵬。
海瑟薇：亞瑟王的後代，西方的皇室成員，在西方世界掌握極高的權利和大量的財富，化劍魔後，成為九段高手。
扎西：藏族大漢，牧民，次仁老爹的兒子。智商不太好，經過鎖龍窟一戰後，成為主角的兄弟、左臂右膀，在天道盟大戰時戰死，後被三清道人復活、改造。
白無敵：雲貴蠱王，外似高冷，實則經常黃段子不停的老逗比。在天道盟大戰結尾，暗中幫助主角，為得到三清道人的指點成為主角可靠隊友，在與主角一行人尋找林青途中擊殺藤妖後完成逆天改命蛻變。
伏地武士：前期為亞特蘭蒂斯末代君主，被三清道人算計，成為三清道人的幾千年布局之一，被主角破壞之後。又被三清道人重新改造，把之前守護特蘭蒂斯的鬼魂宮女改造成新的伏地武士，名為媛，成為主角小隊主要成員之一。
獨眼巨人：有著可憐的身世，智力不高，長時間呆在孤島，後來跟著主角，成為主角的得力大將。
葛中華：主角的爺爺，九段殺氣高手，緋紅殺氣令天道盟聞風喪膽。
葛清流：主角的父親，七段殺氣高手，在秦嶺大山被多倫擊殺後奪取肉身。
李長生：主角父親的左臂右膀、好兄弟，主角叫他李叔，研究生死之道，年輕時道行全部沒了，喜歡柳傾城，被反目的青衣一派害死。
墩兒：葛烈，小名叫墩兒，主角和花木蘭的兒子，天命不凡，在娘胎里就有完整的意識，鬼胎，神秘之門（大世界）的鑰匙，孕育陰陽，一切能量的一個結合體。
周神相：周敬的爺爺，曾相助主角的爺爺、父親，當初主角厄運纏身，李長生帶主角去找周神算，周神算幫主角算命，把自己算死了，最後就把孫子託付給了主角，並指引主角去找張金牙。
柳傾城：主角非親生的母親，柳傾國的妹妹，對主角如同親生母親，甚至殺入冥府硬闖輪回，被禁錮在黃泉水牢二十年，肉身成聖，後助主角統一陰間勢利，回人間後帶領黃泉水牢逃兵攻打天道盟內門。
柳傾國：主角的親生母親，但因個人和家族利益問題，直接拋棄了主角，對主角沒有什麼感情，在地球人間死後，被送到另一邊的修煉者世界後才悔悟。
墨桀：四大神獸之一，四方之神，東方青龍，大帝，是大世界的四份本源力量之一。通過寄居主角身體內漸漸恢復力量，與主角共同戰斗。
洛凰：四大神獸之一，四方之神，南方朱雀，大帝，是大世界的四份本源力量之一。通過寄居主角身體內漸漸恢復力量，與主角共同戰斗。
太籬：四大神獸之一，四方之神，西方白虎，大帝，人稱殺神太籬，是大世界的四份本源力量之一。
玄珩：四大神獸之一，四方之神，北方玄武，大帝，是大世界的四份本源力量之一。
鯤鵬：第二代，太古第一凶獸，被天下第一邪器的鬼索困在天道盟設在太平洋基地海島下面，能變成有雙翼的大鵬鳥，誕生了第三代鯤鵬。
伊詩婷：天道盟海外部門的人員，摸金校尉。主角與天道盟太平洋小島決戰時從青衣手中救出，看淡一切回歸凡塵。
王麻子：天道盟人員，灰袍道人，通曉機關，會用機關對付古墓的種種不測，稱自己為道人，搬山道人。
蠻牛：天道盟人員，大漢，粗獷，飲茶，不飲酒，身材健碩大，比狗都靈敏的鼻子，卸嶺力士。
烏木：天道盟人員，趕屍人，背著裝有不化骨的棺材行動，不化骨是烏木爺爺的屍身，控制屍體戰斗。
沈夢琪：原是白羊峪村民，後來變成旱魃，完成心願後，自殺並助主角達到四段殺氣巔峰。
黑子：最初是張金牙養的大黑狗，後來跟著主角，最終被反目的青衣一派煮了。
比利：西方魔法師，聖人。
三清道人：開始時男裝，後來主角發現是女的，是一個水域的蓮植物，被鯤鵬無意摧折倒地，得到聖王幫助，修煉成人，後為追尋聖王，而布下千年大局，苦等幾億年，最後終成心願與聖王攜手離開人間。
易天歌：天尊，幾億年來一直喜歡三清道人，因為三清道人的請求，而出世幫助主角。
柳焱：天道盟外門掌門，表面上是青衣父親，實則和青衣關系不大，與主角在天道盟總部龍虎山大戰而死。
聖王：地球開天之初的最強者，與太陰之國的三位王大戰，滅了一位王，重傷兩位。後因不敵，想等待地球出現第二位王再去先滅太陰帝國，幾億年來，地球手下等所有人卻沒能明白，忍受各種罵名而隱世。
太陰三王：兩位太陰帝國的最高、最強領導者，因為有一位王在與地球的聖王大戰時死了，剩餘兩位。
羅莎：天道盟海外的人員，精通槍械、格鬥，前期與主角合作過，後來主角與青衣在天道盟訓練基地的海島大戰，因堅持站在代表青衣的天道盟這一邊，被白無敵的食人蠱咬成重傷，最終戰死。死後靈魂與主角在陰間重聚，看淡一切。
宋亞男：政府特殊事件調查組的成員，精通格鬥、槍械，在主角與青衣第三次大戰時，殺了主角肉身，最後飲彈自殺。
疤臉：政府特殊事件調查組的組長，宋亞男的頂頭上司。
多倫：樓蘭王子，喜歡花木蘭，是三清道人千年布局的棋子之一。

⑻ 《太陽照常升起》你認為是一部怎樣的電影

我已看了《太陽照常升起》 幾遍 了，每看一遍都會有新的感想，還有會發現一些以前沒有注意的細節。這里先不說這部影片的觀賞價值與現實意義，以及拍攝過程等其他瑣碎的事，只淺談一下劇情中幾個存在懸念的地方。
首先要說，我看了許多網評與影評，還 有一些姜文的雜志，其中有包括《太陽》的 介紹，還有編劇述評、過士行等人對這影片 的一些細節在當時的揣摩。另外加上我自己 的一些理解，使我對這部影片有了一個大概 的系統的認知。
影片分為幾部分，有的網友說第一部分 是講愛，第二部分是講性，第三部分講「槍」， 最後一部分講夢。我覺得影片從使至尾講的 都是「性」，從性上反應當時的生活背景，從 性上引發對生活的思考。要論證我這個觀點， 就要搞明白其中某些劇情的含義到底指什麼。先從瘋媽說起。瘋媽有四個問題，就是 她說的四句話。第一句：「只能說你沒懂，不 能說你沒看見」；第二句：「你也不是什麼都 懂」；第三句：「不怕記不住，就怕忘不了， 忘不了，太熟；太熟了就要跑」；第四句：「 阿遼沙，別害怕，火車在上面停下了，他一笑天就亮啦」。個人覺得瘋媽是真的瘋了，說受了壓抑導致思維障礙也有可能。從影片中得知，瘋媽的丈夫叫李不空，第三部分老李、老王和小隊長的對話以及第四部分老修女說的話可證明李不空已死。並且李不空不是蘇聯人，他是志願軍。阿遼沙應該是他自己給自己取的蘇聯名。因為當時李不空正在和納塔莎偷情，同時這對戀人也死在浪漫的意外中。李不空喜歡女人叫他自己阿遼沙，所以周韻在給他奔喪的時候會說，以後就叫你「阿遼沙」了，因為她想讓自己再次被愛。而周韻得到的那些信，也是李不空寫給納塔莎的信，所以有一封信通篇就只有一句話：就叫我阿遼沙吧，就是瘋媽讓兒子讀的那一封。我想瘋媽早就知道她的丈夫不安分，外面有女人。瘋媽奔喪時自己說：我不相信你死了，你想去找別的女人，你去找好啦，用不著想這種辦法來騙我。而且李不空的遺物里還有三條辮子，一看就是女人的辮子，那應該是和他好過的女人們的。所以說，瘋媽應該是一個被拋棄或是沒有被拋棄但他丈夫已經完全不愛她了的一個悲情角色。影片一開始講瘋媽做夢，夢到一雙鞋，仔細看鞋面上有紅羽毛，而瘋媽醒來後卻要找「長著黃須子的魚鞋」。有種偏激的說法，是說開始表現周韻的兩只腳，配合著音樂，但仔細聽可以聽見她呻吟的聲音，這說明瘋媽也是一個有生理需求的女人。她當時可能是在自慰。而「黃須子」在蘇聯有一種意思是指男人的 *** ，所以她說要一雙這么長的。當然並不是說拿鞋當作工具使，而是在夢里像被喚醒了什麼似的，只是用魚鞋來象徵，象徵瘋媽也是需要被愛和愛撫的，畢竟她已經二十多年沒有過魚水之歡了，可能是忍不了了。
而瘋媽買完鞋後碰到了一隻小鳥喊：「我知道，我知道」。這可能是瘋媽自己幻想出來的。因為鞋丟了，代表剛剛找回的一點被愛的感覺也沒有了。記得瘋媽和兒子回家時，在橋上又遇見那鳥叫，瘋媽說就是它，從當時兒子的表情看，感覺他好像什麼都沒看到，沒看見鳥，更別說聽到聲音了，他只是奇怪當時他媽的行為。而「我知道，我知道」這句話是當時李不空對瘋媽說過的。瘋媽對兒子說：「那天下著大雨，你爸來找我，還帶著槍，我說：「不」， 你爸說：「我知道、我知道 … 」。我就跟他走了。」這里我覺得所有人意見都該一致，就是這一晚瘋媽失去了貞操，所以瘋媽就認定他了，要跟他走。當然，瘋媽是愛李不空的。然後講到這句話：「不怕記不住，就怕忘不了，忘不了，太熟；太熟了就要跑。」是強調瘋媽對這事的看重。忘不了太熟，太熟了就要跑，這里 的「跑」可能是說和李不空走了，私奔了； 又或者是受不了村裡鄉親的蜚語，所以要離 開。總之就是走了。後來輾轉反側，由李叔 帶著來到了李不空的家鄉。

⑼ 【影評】155分鍾的《我和我的祖國》，讓我在電影院從頭哭到尾

《我和我的祖國》這部電影是七位導演分別取材新中國成立70周年以來，祖國經歷的無數個歷史性經典瞬間。講述普通人與國家之間息息相關密不可分的動人故事，聚焦大時代大事件下，小人物和國家之間，看似遙遠實則密切的關聯，喚醒全球華人共同回憶。

整部電影由下面7部短片組成（按播放順序排名）

1、《前夜》— 管虎    2、《相遇》— 張一白

3、《奪冠》— 徐崢    4、《回歸》— 薛曉路

5、《北京你好》— 寧浩 6、《白晝流星》— 陳凱歌

7、《護航》— 文牧野

前方高能劇透，請謹慎觀看以下內容僅代表個人不成熟的小看法

「我和我的祖國，一刻也不能分割，不論我走到哪裡，都留下一首贊歌……」

影片開始伴隨著飄揚的五星紅旗，響起王菲唱的《我和我的祖國》，只能說王菲的聲音真的是太空靈了，用我粗糙的比喻來說，就像一隻歡快的百靈鳥在枝頭歌唱對祖國的熱愛與祝福。盡管王菲這個版本在網上被噴的挺慘的，但我還是比較喜歡的，就像這首歌在網易雲歌曲底下的評論說的那樣：王菲唱得輕松、俏皮、可愛，這種感覺就像不諳世事的鄰家小妹，行在放學的路上，聞到街攤小吃的美味、觀賞路邊花草。偶爾蹦跳，時有駐足。她不需要也不懂得大人們那樣的宣誓效忠、誇張表現，她對腳下這片國土的愛與溫情自然流淌。

從電影的簡介就能看出，這部電影和我們平常看的電影有些許不一樣，它是由7個導演拍的7個短片共同組成的。 說實話，還是第一次去影院看這種形式的電影。看完後，盡管7部影片的質量參差不齊，總體上還是給了我很大的驚喜。在我個人看來，第一部管虎的《前夜》實在是太精彩了，給了我很大的期待，但是後面幾部影片卻沒有再超過我對第一部的喜愛。

對於影片的敘事手法，採用的都是以小見大的手法，故事沒有選擇以宏大的角度去進行「硬核輸出」，而是從平民化的視角出發，聚焦每個事件背後的平凡人。 以一個個小故事、一個個小家庭、小人物來突顯出大事件和大主題，在我看來，這是一種很高超的表現手法，但是要通過小故事來做到大效果，這往往不太容易，但這7部短片大都做的十分成功。

從整個影片來看，國歌出現的次數可能有超過10遍了，第一部短片《前夜》黃渤飾演的在驗收前一遍遍實驗，到第四部香港回歸的升旗儀式等，雖然觀影過程中國歌聽了一遍又一遍，但每次聽都熱血沸騰，絲毫不會有厭煩，或許這就是源自中華兒女骨子裡的認同感，國歌與每個中國人的內心都深深融為一體了。

01

《前夜》— 管虎  主演：黃渤、歐豪

「開國大典當天，廣場會有二十萬群眾，全國會有四萬萬同胞看著，全世界都在關注著我們」。

為了能讓第一面國旗在天安門廣場上順利升起，黃渤飾演的工程師林治遠解決了自動升旗裝置遇到的一系列難題，最終大典當天毛主席宣告中華人民共和國成立後，按動按鈕，這面國旗也載著整個中華民族的希望冉冉升起。

《前夜》這部短片是7部短片中我最喜歡的一部，不僅是被黃渤牛逼的演技折服，更是被這個故事所打動。

其中最讓人動容的一句台詞： 「你以為升起來的僅僅是一塊紅布嗎？二十八年革命，兩萬人犧牲換來的紅旗，我們能做的只有四個字——萬無一失」。

看這個故事的時候，我當時其實有在想，不就是一個自動升旗裝置嗎，建國那個年代也有汽車有飛機了，不至於有這么困難吧。可在片尾看到影片是根據真實事件改編後，為自己的無知感到羞愧。

而就是在科技如此不發達、物質極度匱乏的情況下，我們的前輩還是憑借著艱苦奮斗建立起了新中國。如今的中國再也不用為一個自動升旗裝置發愁了，也不會像那時周總理說的：開國大典飛機不夠我們就飛兩遍， 新時代的中國會帶著先輩的期待繼續前進，這盛世，如您所願。

02

《相遇》— 張一白  主演：張譯、任素汐

1964年10月16日，中國第一顆原子彈爆炸成功，這讓我們國家能更自信的在國際上挺直腰板站起來。但在這一聲巨響後面，是無數科研工作者默默無聞的付出，為了工作的保密他們甚至幾年不能與家人愛人聯系，《相遇》這個故事就是在這個背景下的一個凄美的愛情故事。

「同志，你聽我給你講個故事吧」 ，這是女主在公交車上的一句台詞，但影片講的這個愛情故事並沒有非常打動到我，盡管兩位主演的演技都很在線，但不知道為什麼，就是感覺差點意思。影片對於這段愛情的回憶，主要是通過他們第一次相親、第二次在公園見面、女主生病男主騎幾十里路給女主買西瓜這么三個小故事，很單純、很美好，但或許是敘述的過於平淡了所以不太能讓我共情。

更打動到我的是在公交車下，在慶祝第一顆原子彈爆炸成功的人群中，男主與女主的那一段眼神對視，在到看到她後想摘下口罩，想到自己不久人世還是放棄，眼神表現出的隱忍與克制，實在是太讓人心疼了，盡管沒有說一句台詞，卻又好像能讀懂他的內心，不得不說這一段張譯的演技太棒了。

03

《奪冠》— 徐崢  主演：吳京、馬伊琍

1984年8月8日，在洛杉磯奧運會上，中國女排以3：0贏了東道主美國，首次在奧運會上奪冠。《奪冠》這個影片選的場景是在上海的弄堂，以一個弄堂里的老百姓對這場比賽的關注和歡呼來回憶這段歷史，所有人擠在胡同里守著那台信號不好的黑白電視。也因此牽扯到小男孩冬冬是幫鄉親維持電視信號，還是與移居美國的好朋友告別，這二者的選擇之間的小故事。

這個短片也是我非常喜歡的一個，其中充斥著許多笑點，比如說冬冬維持著電視天線的滑稽動作，比如說狗把掛在天線桿的肉咬走了，不過最搞笑的還是當冬冬哭著抱住他爸爸，說到 「我們家的天線實在是太爛了」「中國女排三聯冠，我太開心了」。 電影的色調也是我很喜歡的，影片一開始就有給我眼前一亮的感覺，雖然橙與青的對比色的運用在電影里並不少見，但這個影片色調還顯示出的一絲活力與復古，看上去就特別的舒服。

如果這個故事以冬冬和它爸爸的對話就結束的話，也許會更好些，留下一種殘缺的美、遐想的美。而突然突兀的轉到現代，當看到吳京那張臉那一刻就開始出戲了，加之吳京與馬伊利之間對話的那一段不論是台詞還是表現，也都讓我和之前弄堂那邊的故事連接不起來。除此之外，兩個場景的色調相差極大，也讓我極度懷疑是不是在看同一個短片。

04

《回歸》— 薛曉路  主演：杜江、朱一龍

「主權回歸，分秒必爭，0點0分准時升起中國國旗，這是我們的底線」。 與影片開頭片段中顯示的比較和諧的談判情形相比，而實際上為了爭取到能在0點順利升旗中國國旗，傑出的中國外交官安文斌與英國代表談了16輪。

除了對外交官的描述，影片更多的是表現了升旗手為了能在香港回歸交接儀式上完美的完成升國旗儀式，一遍又一遍的訓練。在儀式開始的前幾秒，杜江飾演的升旗手的緊張但堅定的神態表現的淋漓盡致。突然想知道，人家任務完成的那麼好，領導是不是按之前說的給他們發媳婦了呢？

另外這個影片通過「鍾表時間」把漂泊到香港的普通市民修表匠人及他的愛人香港警官之間的聯系串的特別好，而通過這兩個小人物來表現當時香港回歸的情形，顯得更加生動與接地氣。其中印象最深也最讓人感動的兩個鏡頭，一個是修表匠人在0點站在樓頂天台眼角泛起的淚光，另一個是到了0點後香港警察換帽徽的場景， 而從這一刻起，她們不僅是香港警察，也是中國警察。

05

《北京你好》— 寧浩  主演：葛優

毫無疑問，這部片子是7部中最輕松最具喜劇色彩的短片，葛大爺飾演的一名普通北京計程車司機在公司抽到一張無比珍貴的奧運會開幕式門票後，發生了一系列有趣好玩的故事。

北京奧運與汶川地震，這兩個主題如果單講一個可能會比較好講，但這部影片就通過一張門票巧妙的把兩個主題串起來了，而且不會讓你感到有絲毫的突兀，還讓你覺得，在2008年的某個北京角落，這個故事也許是真實發生過的。

不得不說，葛大爺的演技太神了，甚至看不出一絲表演的痕跡，果然你大爺始終是你大爺，這部短片的笑點也主要由葛大爺這貢獻出來， 「歪瑞嗨皮」「你能不能跟藝謀提提，到時候往咱這掃一鏡頭」 等台詞從他嘴裡說出來，一下子就讓人忍不住爆笑了。

另外，影片大概是沒想營造悲傷的氛圍，對於汶川男孩來北京的目的，只用了一句 「欄桿是我老漢修的，我就是要去看一下」 ，沒有讓小男孩講出汶川地震的殘酷，如果要刻意煽情的話導演大可以從小男孩嘴裡加上幾句父親為了救他而去世，囑托代他看看奧運之類的台詞。都沒有，有的只是葛大爺聽到小男孩話後的短暫沉默，的確，對於深藏在每個中國人的記憶，又何須什麼多餘的台詞去畫蛇添足呢？

06

《白晝流星》— 陳凱歌  主演：田壯壯

「白晝流星」指的是什麼？在影片中大概既是指2016年11月18日，神舟十一號飛船返回艙成功著陸，又是指照亮兩個迷失少年的扶貧主任李叔吧。

影片畫面確實沒得說，太漂亮了。尤其是在大漠中兩個少年去追尋「白晝流行「的那一段，不論是構圖、還是色彩、音樂方面都無可挑剔。但是就是這里也體現出，故事本身的硬傷，騎著馬去追航天器？嗯，只能說流批。

不止於此，故事表現了航天與扶貧兩個主題，如果只表現扶貧的話，我覺得還確實挺讓人感動的，畢竟老戲骨演的李叔很動人。但是短片把這兩個主題雜糅在一起，實在讓我看得有點雲里霧里的，航天英雄返鄉與兩個少年看了返鄉的英雄後就痛哭流涕、迷途知返，實在轉變的有點快了。

此外，這部短片還有大量的旁白，很多敘事不是靠畫面來表現，居然是靠旁白來推動？這不禁讓我想到《上海堡壘》的大量旁白，「仙藤被奪取後，幾大城市毀滅……上海成為最後的堡壘「」我常常在想，她什麼時候才能真正注意到我「……把《白晝追星》與《上海堡壘》放到一起對比好像有點不太尊重這部影片，但過多的旁白確實對觀影體驗打了折扣。

07

《護航》— 文牧野  主演：宋佳、張子楓

影片講的是發生在2015年9月3日、紀念抗戰勝利70周年閱兵的故事。在有限的時間里，文牧野把主角呂瀟然童年、少年、現在三個時期表現的十分生動。

童年對於航天孩童式的嚮往，甚至從高塔上一躍而下，這個鏡頭著實讓我吃了一驚；飾演少年時期的張子楓在洗頭時看見電視的航天新聞嘴裡喊著牛逼，還露出憨憨的笑容著實挺有喜感；長大後成了一名飛行員，因為自己最優秀被安排到替補的位置，卻還是紅著眼眶表示接受安排。

既有對夢想的一往無前，還有為了大局舍棄自己夢想的非凡氣度，在個人榮譽與國家利益之間，還是選擇了退讓，這，就是中國軍人。 整部影片看下來，不得不說，呂瀟然也太帥了，而導演在這么短的時間把這個角色的性格刻畫的如此立體，可見文牧野在年輕導演中確實有很強的實力。

⑽ 促醒者李叔為什麼回老家

照顧懷孕的女兒。在《促醒者》電視劇的劇情中李叔是一名好父親，為了照顧懷孕的女兒，放棄了深造的機會，充分體現出父愛的偉大，這種精神吸引了廣大看者的喜愛。《促醒者》於2022年11月2日在北京衛視首播，並在愛奇藝和騰訊視頻同步播出。