推拿電影主題是什麼

❶ 求電影 《推拿》影評，主題和人物形象

眼雖盲 愛無盲
文/夢里詩書

盲人世界是怎樣的？那並不是常人閉眼三秒的感觸，他們之間的愛情生活也不會如同眼盲般的無所適從，電影《推拿》沒有站在一個常人憐憫的高度，而是真正走入了那無光世界，透過一段盲人按摩中心技師間愛的群像，呈以了那情感的真摯。

電影伊始，以有聲形式的開場字幕《推拿》便真正立足於了盲人，同時也第一時間拉近了觀眾對盲人世界看似的生疏，開篇小馬幼年失明絕望的自殘，則讓人感同身受那陷於黑暗的失明之痛，在這絕望後電影所聚焦的是盲人的希望，他們依靠盲校學習盲文和敏銳的感官逐漸搭建起了與這個普世的橋梁，而盲人按摩中心的技師工作就是一個他們接觸世界的窗口，他們同樣有著七情六慾，熱愛跳舞喜弄詩歌的沙老闆，善打快板留戀發廊妹的張一光，為人老道出事精明的王大夫，只是這種情愫有別於常人美醜的斷別，僅有心的溝通使他們更渴望愛和被愛，無明的盲愛在電影里中將愛回歸了最純粹的形態。

作為群像電影，其並沒有著絕對的主線與主角，每個角色都有著屬於自已的故事，如何塑造劇情張力，使支線多而不亂讓觀眾能得以那個陌生世界的共鳴和感悟，對於導演婁燁來說無疑是一場挑戰，而他將愛為點契合的巧用，王大夫對小孔的忍愛，小馬對王大夫女友小孔因女人氣味被喚醒渴望的歧愛，最美技師都紅對小馬的單愛，按摩中心沙老闆因聽人皆說都紅美貌對其的痴愛，每條支線並不獨立存在而是被愛所互聯，電影如同一張拼圖，被其嚴絲合縫的拼為一體，所拼起的就是那讓人陌生不同尋常盲人間的愛無盲。

《推拿》中小馬這個人物無疑如投入湖中的石子，繼而漣漪層層，他年輕，電影以他絕望後的新生為引展開，也是他串起了電影諸多的繁瑣，他對長相平庸小孔的渴求，對出水芙蓉般都紅愛的決絕，電影因盲將常人眼中所謂最重要的眼緣排除在外，而他被同事張一光強帶入發廊里的扭捏，到與發廊女小蠻間真愛的萌發，都並非源於樣貌，電影更沒有因這是與發廊女的愛情刻意抹黑什麼，而就是一種愛的質朴，小馬模稜兩可的復明態亦也是電影最具看點的一段，陰暗模糊的鏡頭給人的卻是一種對愛絕然的頓悟，電影始於小馬也終於小馬，那大隱於市的小馬推拿便是情感宣洩的歸處。

結尾處推拿中心因城市發展關閉了，成為了時代的記憶，大家各奔東西，但他們每個人的生活都仍還在繼續著，這就是生活的本態，即使對於大多數常人來說面對生活也都會有著自已的苦楚，更何況盲人這個弱勢的特殊群體，但《推拿》所一展的就是那有風有雨有陽光的日子，是那風雨不起日照當空時盲人世界眼雖盲，愛無盲的暖流。

❷ 《推拿》講了什麼如何評價

落掉的一顆星在於兩點質疑，一是擺脫不了的矯情，二是情節的急促展現。
畢飛宇的原小說是以人物為章節，每章聚焦一個人，從他/她的視角展開心理描繪。推拿院人物眾多，盲人按摩師是一群，健全人是一群。後者包括了煮飯阿姨和兩位前台小妹。盲人里的爭斗是無聲的，他們必須很認真的用耳朵觀察，在心裡揣度。而健全人的矛盾是訴諸言語，公開化的。
電影中對群像的處理極難，就像把《三國演義》或者《水滸傳》拍電影一樣，這種難看程度是難以想像的。如何平衡戲份又不失深度，片中找到一個很不錯的匯流點：小馬對小孔愛情的落空，接都紅對小馬愛情的落空，接沙復明對都紅愛情的落空，由這四個人構成愛情線的主幹，旁伸開來，是王大夫和妓女小蠻，以及無驚無險的金嫣和張宗琪。這涵蓋了整劇中的盲人角色，能感受到強大張力的聯系。他們關於愛情的慾望如此天然而不懂約束，卻又沒有傷害力。而那場「分肉爭執」無疑是對健全人的世界，莫大的諷刺。片中，究竟有沒有任何一場戲是表現盲人的人性惡的？按摩院是由沙復明和張宗琪合夥開的，所以合名為「沙宗琪」，小說後段也出現了兩人就按摩院歸屬權和領導權發生爭執，但這在電影中沒有被呈現。導演編劇幾乎攫取了小說中所有明顯的沖突戲，可偏偏沒有這場。這是一種傾向，將盲人形象，做的盡善盡美的傾向。這是清晰指向道德立場的做法，也是最為大眾心裡舒坦的做法。當然，這無疑削弱了他們性格中作為人本能的復雜一面。小馬黑暗視角的呈現，是非常有趣的。他是最年輕，人物狀態變化最大也是最好看的一個。婁燁是最先持積極心態嘗試高清機拍攝的導演之一，我們能看到這部影片，比《春風沉醉的夜晚》和《浮城謎事》都更明亮而有細節，即使還是有無休止的落雨和陰郁。小馬的主觀視角，攝影機拍攝的是一個粗糙的，失焦的，濃烈的，類似膠片的畫面質感，它不僅是模仿小馬眼睛所見，也是他心理渴求的視覺外化。這兩種攝影風格，光明和黑暗，白天與夜晚，其實並沒有分水嶺，之於盲人都是一樣的，但之於觀眾，有了強烈的代入感，和醒目的辨別標志。
費里尼曾經說過，自己喜歡搜集各式各樣人的面部照片貼在牆上，不同人的長相、表情、喜怒哀愁，都可以刺激他聯想故事。影片中大量細膩特寫，拉近了觀眾和人物的距離，幸好演員都是極佳的，經得起特寫與觀察。遊走的鏡頭連貫了視點和情緒，如中國毛筆字一樣的流暢，是婁燁詩電影概念的開始。在這一點上，加之旁白，是繼《春風沉醉的夜晚》後，在視聽語言上更好的傳承。
毫無疑問，婁燁作為第六代導演之一，如今成為最有成績也最有風格的一位。應該被肯定的是，主題的選擇，能看出視野和性格。路學長辭世；王全安、王小帥還在向過去取經，沉耽在所謂情結里走不出來；張元已經給家俬拍定製微電影；管虎努力的商業轉型。唯剩下賈樟柯和婁燁在用電影做當下的記錄者。不過賈樟柯有著商人的精明，而婁燁不訴諸任何人的政治理念和社會意識。他的影片是普世的，還是那個細膩的小情人，擺脫不了的是關於愛的永恆命題，即使包裝千變萬化。他對廣場舞的熱愛，以及紋身的迷戀，以及彌漫、朦朧的影調，會成為他影片的注腳，為作者論研究增添趣味。
關於小孔的扮演者在外形上和俊俏的郭曉冬扮演的王大夫不相匹配，這都是我們作為「明眼人」所見所生的偏見。作為盲人，美或是不美，倒不如身上迷人的氣息。正是這樣，他們萌生愛意的原因才與健全人，是如此的不同。
傳閱都紅留下的紙條那場戲是我最喜歡的。紙上刻著盲文，沙復明等人小心翼翼摸著凸起的小點，閱讀完畢，沉默，傳給下一個人，而健全人都沒有能力去聆聽都紅的心聲。讀信，不用眼看，不用聲讀，從來沒有哪部電影是這樣描繪兩個世界的。而沙宗琪按摩院里，他們作為個體經歷過的撒狗血，而作為群體所相伴支撐的轟轟烈烈，在這種不告而別下，無聲的結束了。

❸ 如何看待黃軒的電影《推拿》

對於人類來說，愛情是一個永恆的話題，無論在任何時代，之於我們，它永遠是新鮮的名詞。從某種意義上來說，人是自然界里最強大的生物，我們的強大不在於物競天擇中頑強的生命力，而是因為我們是有思想的，是所有情緒情感的集大成者。所以，愛情是人類的一種生物本能，每個人生來就具有愛人的能力與被愛的資格。

在黃軒主演的《推拿》這部電影中，講述的也是一個關乎愛情的按摩店的故事，要說它的特殊之處，可能就是它是關於盲人之間的愛情，在沙宗琪按摩店裡這一群的盲人按摩師，樂觀，善良，可是在追求愛情的路上頻頻受阻，沙復明相親均以失敗告終，沒有人願意讓自己的女兒嫁給一個盲人，可他從未因此感到自卑，可也像他說的那樣，長久的失明已經讓他對美的追求成為了一種魔障，所以，當許多人誇贊都紅時，他長久壓抑的慾望和其他負面情緒終於爆發。他瘋狂的想要佔有都紅，不管是自己的虛榮心對一個概念的迷戀也好，對主流社會的極力企盼也好，對於沙復明來說，佔有就是愛情。

同樣的，對於影片的另一個主人公小馬，起初對嫂子的不斷糾纏終究是源於那是第一個靠他最近的女子，是第一個牽到他手的女子，是第一個讓他可以清楚嗅到味道的女子。他甚至不知道那個人的相貌，稟性，可他不在乎，因為對於像他這樣的盲人，氣味便是愛情，因為他喜歡那個氣味，所以自然而然的，他以為自己生出了愛情。

有的人眼盲，有的人心盲，眼盲的人看不到現在，心盲的人看不到未來。眼盲的是王大夫，心盲的是王大夫的家人，心盲的人犯下的罪孽卻要眼盲的人來承擔，只是因為他眼睛看不見，債主便可以隨意用語言來凌辱他。只是因為他眼睛看不見，家人便可以居功自傲地認為他有所虧欠，理所當然的從他身上榨取價值。憑借這世界余著的愛心與同情，他可以去乞討，但也像他說的，他要那張臉，他們那一類的人，都要那張臉，即便他們看不到，可他們要尊嚴。盲人們總是拼盡全力的向主流社會靠近，可與健全人之間始終都有一道無形的屏障，他們不去乞討，是為了拚死捍衛被隔離主流社會之外的僅余的尊嚴，也同樣捍衛著對愛情的尊嚴。所以，他對小馬的糾纏感到憤怒、痛苦，壓抑。

 

盲人天生的缺陷使他們無法全面的感知世界，對於愛情也沒有一個完整的概念，因此，相較於健全人，盲人對於愛情的理解和追求則是顯的更加原始，他們更多的通過性來品嘗愛情的滋味。也許真的是懂得了愛情，所以小馬才會對嫂子感到十分的愧疚與自責，也許真的是懂得了愛情，所以他才會對小蠻的工作突生芥蒂，對留在小蠻身邊的異性生出忌妒甚至大打出手。都說戲子無情，妓子無義，然看到這部影片中的失足女小蠻的種種表現，卻猛然想起百年前落魄書生柳三郎逝世無人斂屍，揚州青樓女子眾籌白金送他入土為安的奇事。她會為了小馬戴上漂亮的耳環，穿漂亮的衣服，即便知道那個人看不到，可她還是覺得歡喜，她也會為了一句瞎子跟共事許久的姐妹大吵大鬧。

所以，愛情其實不分階級與界限，就像開頭說的那樣，它是一種本能，無法根除，不能止步，它只是很簡單的那樣，你們某天走在同一條路上，你沒讓，他也沒讓，撞上了，那便可以稱之為愛情了。

小馬和小蠻最終能夠走到一起，很大一部分原因是因為，面對生活時相同的心境吧。他們都承受著世人的非議，就像這城市裡的榭寄生，有所依靠，才能存活，相同的境遇讓他們彼此靠近抱團取暖，最終成為了對方的習慣，再也容不下別的多餘的人和事來打破這種習慣，所以，他們最後選擇了攜手離開，這是一種幸運，也是一種可悲。

願真的能如沙復明詠的那樣:

如果有來生

要做一棵樹

站成永恆

沒有悲歡的姿勢

一半在土裡安詳，一半在風里飛揚

一半灑落陰涼，一半沐浴陽光

非常沉默，非常驕傲

從不依靠，再不尋找

❹ 婁燁的電影《推拿》究竟在講述什麼樣的感情

劇情簡介
這是一個發生在盲人按摩中心男女技師們之間的愛情故事。這里有一個風流外向、能吟詩跳舞的盲人老闆沙復明（秦昊飾），也有經常被顧客贊嘆其美貌的「會所之花」都紅（梅婷飾），還有整天沉浸於自己精神世界裡的「小正太」小馬（黃軒飾），以及熱戀中的剛從外地投奔沙老闆而來的王大夫（郭曉冬飾）與小孔（張磊飾），以及隔壁洗頭房美麗溫柔的發廊妹小蠻（黃璐飾）等，生活各自精彩，人們彼此相安。然而正是「嫂子」小孔身上特有的女人氣味突然喚醒了小馬對愛的渴望，不斷念著「嫂子」的他不經意轉動了命運之輪，使得整個推拿中心各個盲男盲女技師們之間的愛情與生活發生了激烈又動人的轉變。

❺ 《推拿》：視覺世界的人性盲區，你怎麼看

作為第六代導演的領軍人物，婁燁始終秉持著自己獨特的藝術風格，通過精妙的敘事策略刻畫都市人內心的情感糾葛，理解邊緣群體的生存狀態和命運。

關注和思考現實生活一直是他電影的主題。

電影《推拿》改編自畢飛宇的同名小說。

他是整部電影的關鍵人物。他對生活失去信心，割頸自殺。愛情給了他一個充滿希望的人生。

小洞里透露出的女性氣息喚醒了他的男性意識；杜洪是他生命中的守望者；和小滿的相識，相戀結合，讓他在黑暗的世界裡找到了光明的存在，找到了人生幸福的真諦。

氤氳的熱氣籠罩著洗頭的小滿，小馬面對心愛的小滿會意地笑了笑，這成了影片最溫柔的部分。

殘酷的現實環境並沒有讓這些邊緣人物對社會妥協。相反，他們努力成長，點燃幸福的火花，堅持不懈地追求他們渴望的生活之美，欣賞生活的意義。

愛情這個主題的背後，隱藏著一個更大更宏觀的話題——人性。

至於人性，婁燁從來沒有打算掩蓋同情的面紗，因為他寫的是一個特殊的邊緣人群體。他很客觀，沒有突出盲人的善良。

他想說的是全人類的盲目。

王大夫帶著一個小洞來到沙宗奇的第一天，就偷偷把錢塞到高偉手裡，高偉是從前台收到的。

同樣討好前台的人都是紅的，下班的時候還會給高偉喂幾次餅干；沙富明頭腦靈活，遇到陌生號碼會問對方哪位領導；張義光喜歡和女人接觸的感覺經常在洗手間里混合；面對哥哥的收債人，王大夫也會耍流氓。

沙宗奇的平靜被「三輪車事件」和「羊肉事件」徹底打破，都是因為三個有芥蒂的健康人之間的矛盾，因為眼神太清澈而引爆。

王大夫惡意回應計程車司機的不耐煩後，司機反而恭敬地叫他大哥；健康的弟弟賭不起，但他不在乎讓全家人捲入這場危險的爭端。

在許多揭示人性的橋梁中，婁燁適度地運用了他的戲劇，而沒有刻意突出它們，所有這些都伴隨著情節的發展和人物的動作。

這部電影想告訴大家的是，雖然這個世界上有盲人，但沒有真正的盲人世界。沒有「視覺世界」的盲人的眼睛裡也充滿了健康人看世界的眼睛，眼睛裡總有盲點，人性中也有盲點。

推拿的敘事線條清晰，視聽語言具有寫實風格。

在這個消費主義的時代，婁燁以「個體旅行者」的姿態關注著電影藝術本體，用他誠實的鏡頭客觀而直白地記錄著這個特殊而普通的人的生活。

尖銳的現實主義、震撼的鏡頭、突出的聲音和潮濕的影像在現實與現實之間轉向，婁燁用他通感的電影語言向我們表達了他關於愛情和盲目的持久哲學。

❻ 《推拿》||一部關於盲人的電影：我們眼盲但是心不盲

畢飛宇的《推拿》這部描寫盲人的小說被搬上了銀屏，由婁燁導演主導的電影《推拿》似乎也別有一番滋味。

圍繞著小小的沙宗琪推拿所發生的一幕幕關於盲人之間的事情，讓人感覺溫馨而又有些無奈。

電影沒有採用什麼誇張的特技手法，也沒有多少華麗麗的場景，光鮮亮麗的大人物。

好像用一種娓娓道來的、平和的語氣向你訴說著盲人的世界，盲人世界的新酸苦辣。

有一種想笑卻笑不出來，想哭卻也哭不出來，但是你知道那是人物帶給你心頭無言的震撼。

盲人的世界：我們眼盲但是心似明鏡。

就好像東野圭吾的《白夜行》里寫的一段話：

「我的天空沒有太陽，總是黑暗，但是並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但這對我來已經足夠了。憑借著這份光，我便能把黑暗當做白天。 」

在盲人的世界裡，有他們自己的一扇窗戶，那扇窗戶里有縷縷的陽光。

在那裡，他們看事情比有眼睛的人看得要透，看得要清爽明了。

他們順從上天帶給他們的天生眼疾，但是又不甘於落魄沮喪的生活，沒有了眼睛，可還有一雙手、兩條腿...還可以想盡一切辦法養活自己，活著還有自尊。

電影以因一場車禍而被奪去視力的小馬自殺為遂為開端，那一道道鮮血從小馬的脖子里咕咚咕咚地流下，血淋淋的畫面，給電影蒙上了一層灰濛蒙的色彩。

幸而終有撥開雲霧見陽光的那一天。

不同家鄉、不同年齡的盲人聚集在沙宗琪推拿中心，ta們中有先天失明的、有後天失明的。圍繞著小小的推拿所展開了屬於盲人社會的悲歡離合。

盲人的愛情，更在乎細水長流。

在電影里，給我印象最深刻的就是當金嫣問徐泰和我好看嗎，徐泰和雙手摸了摸她的臉，一臉靦腆地說好看。

「怎麼一個好看法？」

這個老實而笨拙的男人傻呵呵地說「比紅燒肉還好看」

說完這句話的時候，金嫣滿意地笑了，隔著屏幕的我也禁不住哈哈大笑。

這個老實巴交的男人用他所能夠想到的最好的詞彙，所知道的最美好的食物去表達對喜歡女子的愛戀。腦子里沒有多少華麗的詞彙，在他的世界裡，紅燒肉也許就代表著一切美好的食物，而他心儀的女子不就像是紅燒肉一樣嗎？

我想這樣的語言平淡還有些讓人哭笑不得，情感卻炙熱而猛烈。

在這個小小的推拿中心，有三對愛情。

小孔和王大夫的愛情；小馬和小蠻的愛情；徐泰和和金嫣的愛情。

小孔和王大夫是在上海推拿中心認識並相好的。小孔瞞著父母隻身一人和王大夫來到了老家南京，一起進了王大夫老同學沙復明的推拿中心。

小孔想和王大夫細水長流的過日子但是內心卻又隱藏著不可告白的苦衷。

父母希望她能夠找一個視力比她好的人，全盲更是大忌。和王大夫來到南京無疑於背著父母和他私奔了，她心中有無限的苦水，卻不知道說給誰聽。

她隨身備著兩部手機，兩個電話號碼，一個是南京的號，一個是上海的號；上海的號是用來欺瞞父母的，她時時刻刻擔心接下來的生活，接下來的自己該何去何從。

小孔的到來（在推拿所稱其為「嫂子」）或者說嫂子的到來喚起了小馬心中對愛情的沖動，多次不顧一切地向嫂子表達自己炙熱的情感，卻沒想到無形中傷害了她。

後來認識了隔壁洗頭房漂亮的「發廊妹」，可能原先只是假戲真做，最後卻愛上了這個生活同樣艱辛卻很健全的小蠻，以至於遭人打罵。

在電影里，似乎都紅對於小馬也有些感情，，只不過兩個人終究是錯過。

在盲人的世界裡，愛情就是找一個可靠的人一起安安穩穩、踏踏實實地過著黑咕隆咚的生活。

沒有轟轟烈烈的艷麗，卻有細水長流的溫柔。

平凡人的生活不也是這樣細水長流嗎？

盲人的內心世界：我們可以去當乞丐，但是我們也有自尊

王大夫的夢想就是和小孔開一個盲人推拿中心，兩個人在一起安安穩穩的生活。

可是不爭氣的弟弟卻被人逼著到家裡索債，作為哥哥，他只能承擔起弟弟的債務。

他將辛辛苦苦攢了幾年的兩三萬塊錢用布袋捆在腰上，他冒著雨回家，卻突然想通了什麼似的。

進家門的時候，「看見」了索債的人坐在沙發上，他將腰間捆的錢放在冰箱里，從冰箱里拿了一把平時切菜的大刀，扯開自己的衣服。

對索債的人說「你知道我們瞎子最喜歡什麼嗎？」

「我們最喜歡的是錢，我們不能像乞丐一樣去要錢，我們有自尊，我們也要臉！所以我們把錢看得比什麼都重。我沒錢給你們，就用我的血抵債。」

他說著就用刀在自己的胸口狠狠地劃了一刀，接著第二刀、第三刀、第四刀。

直到逼退了索債的人。

望著從胸口不斷冒出來的鮮血，讓我覺得辛酸而無奈，卻對他不自覺地產生了敬意。

盲人也是有尊嚴的。

其實，我也希望，面朝大海，春暖花開。

沙宗琪這個小小的推拿中心，有一個富有浪漫主義色彩的人物，推拿中心的主人沙復明。

沙復明和別的盲人不一樣，除了推拿，他心中還追求更多的東西，跳舞、看詩、讀書、聽音樂...

他不像其他的盲人一樣因為知道自己是盲人，所以不敢祈求一些命中不敢有的東西，不敢想太多「有眼睛」的世界。

沙復明不一樣，他嚮往甚至有些期望可以融入進去，他對「美」有執著的追求。

聽客人說推拿中心的都紅長得很美，他在心裡想「美」到底是什麼，他心中認定都紅代表的就是美，他苦苦追求都紅，卻無果而終。

他追求的是在盲人世界裡虛幻的「美」，那種可望而不可即的憧憬讓他盲目地去追隨都紅，而不是愛情。

都紅可以說是一位美貌的盲女子，上帝給了她一副較好的容顏卻也奪去了寶貴的視力。

別人說她美，無疑中增加了她心中的痛苦，她寧願自己從來不知道自己很漂亮。

在我看來，她卻是一位美貌而又睿智的姑娘，心裡像一塊明鏡，澄澈而透明。

對於生活有自己的獨特想法，面對沙復明的追求，她一語指出，你不是愛我，而是愛你所想像的看不見的美。

對於愛情，她說：

「你知道人和車最大的區別是什麼嗎？」

「對面走過來一個人，你撞上去，那是愛情；對面開過來一輛車，你撞上去，那是車禍。

但是呢，車和車總是撞，人和人總是讓。」

沙復明和都紅最終雖未在一起，但是他們心中都有一顆對未來的虔誠一心，「面朝大海，春暖花開」。

電影的最後，沙宗琪推拿所解散了，小孔和王大夫回到了上海；徐泰和和金嫣一起回了老家；都紅偷偷地一個人離開了，沒有人知道她在哪；沙復明安心養病，並混跡於老年歌舞中心。

令人竊喜的是，小馬似乎眼睛隱隱約約地可以看見東西了，和小蠻開了一個小小的小馬推拿所。

這樣的結局雖然與小說有所出入，我想也暗含了對盲人生活越來越好的期盼。

我們眼盲，但是心不盲。

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❼ 影評107：《推拿》讓殘疾人更有尊嚴！

電影《推拿》是根據茅盾文學獎獲得者畢飛宇的同名小說改編的，秦昊、黃軒、郭曉東、梅婷主演，電影講述了盲人之間的愛與痴，為我們描繪了另一個隱秘的角落。

導演婁燁向來拍攝的主題都不同尋常，上一部《風中有朵雨做的雲》年代感十足，犯罪、人性都很突出。反觀《推拿》，顯得更加溫情，卻也瞄準了人內心的世界，刻畫的讓人感同身受。

秦昊飾演的老沙是一個文藝十足的人，喜歡三毛、海子的詩歌，他是個盲人，卻有商業頭腦，開了一家推拿店，為盲人們提供了一份工作，也可以說是一個庇護所。老沙沒有看到過這個世界的黑白，因此對美一無所知，這種美是普通人眼中的好看。但通過文學，他感受到過美的存在，那些詩歌中流淌的語言深深的誘惑著他的視野。梅婷飾演的都紅來店裡工作了，看得見的人都說她很美，於是老沙便渴望與都紅在一起，希望用盡一切辦法留住她。都紅說，美不美對她來說毫無意義，因為她也看不到。美對她來說甚至是一種煩惱，招來了無數的煩心事。

黃軒飾演的小馬因為一場車禍成為盲人，他的世界是漸漸暗下來的，所以他性格暴躁，表現出了對這個世界的憤怒。正值青春的他，充滿了性壓抑，沒有嘗試過戀愛的他，試圖通過親近女人獲得生理慰藉，但對嫂子小孔的喜歡是沖動的、不正確的，後在同事的推薦下，他成了洗頭店的常客，並愛上了洗發妹小蠻。小馬因被人打後，獲得了暫時的復明，朦朧的世界還是讓他驚喜異常，他看到了小蠻的美，看到了周邊模糊的一切，這成為他人生中最快樂的事情。最終，他與小蠻私奔，有情人終成眷屬。

郭曉東飾演王大夫，一個很有能力的盲人，最後投靠老同學老沙在推拿店工作。他是推拿店第一個有妻子的人，妻子小孔與他感情很好，兩人之間情深意篤。王大夫的弟弟不務正業，靠著盲人哥哥生活，王大夫是個性情中人，面對生活的壓力，一直苦苦隱忍，展現了極強的責任感。

在推拿店裡，只有三個人看得見，三個務工人員整天鬧別扭，雖然他們有著健全的身體，內心卻很盲目。影片用盲人和健全人對比，為了突出人心的糾結不在於身體的完整，而在於思想的成熟。

如果沒有這部作品，可能我們無法感知身有殘疾的人是如何與這個世界相處的。看過《推拿》後，我們知道了他們的敏感與脆弱，熱情與慾望。想好好生活的願望與現實世界的漆黑對比強烈。作品讓人們更加關注邊緣群體的生活，對於社會有很大的價值。