❶ 杜奇峰的一部電影啊~~
中文名稱：龍鳳斗
英文名稱：Yesterday Once More
資源類型：DVDScr
發行時間：2004年
電影導演：杜琪峰
電影演員：
劉德華
鄭秀文
地區：香港
類型：言情喜劇片
攝制：銀河映像(香港)有限公司
出品：寰亞電影有限公司
銀都機構有限公司
發行：寰亞電影發行有限公司
開鏡日期：2004年3月5日
上映日期：2004年10月14日(與香港及東南亞同步)
官方網站：www.yesterdayoncemorethemovie.com
◆劇情：歡喜冤家大鬥法◆
孫惠琪(鄭秀文飾演)自從跟青年商家麥昆(劉德華飾演)離婚後，分得可觀的財產，過著優悠的生活。歐洲貴族經港旅遊巧遇琪，對琪一見鍾情展開熱烈追求，並閃電向琪求婚，更送上家傳的名貴珠寶作結婚禮物。琪本對貴族興趣不大，但由於瘋狂地喜歡珠寶，看中貴族的家傳之珠寶，答允下嫁。性格愛冒險的昆得悉後，就在琪結婚前夕，設計把貴族的家傳珠寶無聲無色地偷走。
警方和誇國保險公司調查員對珠寶失竊一案苦無頭緒，琪卻憑直覺認定是昆所為，但無證據，琪借故親近昆，直指昆是偷珠寶賊，偷走珠寶目的是破壞自己的婚事，昆不置可否。琪不得要領，千方百計搜集任何蛛絲馬跡尋回珠寶，昆洞悉琪動機，樂於跟琪鬥法。過程兩人不自覺間再次斗出了火花，但雙方都不肯承認。
琪因失去名貴珠寶對婚事興趣大失，歐洲貴族為留住琪的心，送上另一件更名貴的家傳珠寶，琪喜出望外，再次答允婚事。昆知悉後再次策劃偷珠寶行動，琪了解昆一定會有所行動，跟警方合作布下天羅地網，意圖把昆人贓並獲。昆為試琪對自己的真感情，願以自己的自由作賭注，堅持再次作案。琪知悉後大感矛盾，眼見昆行將落網的時候，琪逐漸清晰原來昆在自己的心中仍是最重要……
就在關鍵的時刻，昆利用琪對自己感情，成功得手而且逃去無蹤，琪險被連累是珠寶賊的同黨，最後因證據不足被釋放，琪跟貴族的婚事亦因此事而告吹。琪人財兩失看似成為大輸家之際，昆突然出現，送上兩件偷來的家傳珠寶向琪求婚……一對歡喜冤家再次走在一起。
◆主要角色介紹◆
麥昆：一位令人羨慕的青年企業家。聰明和負冒險精神的個性使他的事業如日中天，坐擁一間極具規模的上市公司；浪漫不羈的他不但事業有成，對享受生活更可謂是深得其道，收藏名畫、古董，喜好紅酒、雪茄，熱愛騎馬、快艇，根本是仿如仙人般的生活。他唯一遺憾的是與自己深愛的女人——琪離婚。所以當他得知琪要再婚的時候，他決定為愛冒一次險，用智慧去向琪證明自己對她的愛，因為他堅持愛不宣於口才是最浪漫的。
孫惠琪：城中名媛，風靡社交場中的淑女，亦是青年企業麥昆的前妻。她的美麗和聰慧不但艷壓群芳，更使一位歐洲貴族一見鍾情，向她求婚。琪本對再婚無意，但天生愛美的她，被貴族獻上的美麗珠寶所打動，決定再婚。卻被前夫昆使計偷走珠寶，雖然如此，歐洲貴族依然對琪再三追婚，並用另一貴重珠寶向琪表達真誠。琪知道昆必定會再來偷珠寶，就在昆最危險的時候，琪明白到自己心裡依然深愛著昆的，於是幫助昆逃脫。
◆導演杜琪峰簡介◆
香港備受推崇的監制及導演，以拍攝不同凡響的類型電影斐聲國際影壇。其中的《東方三俠》及續集《現代豪俠傳》不但被影迷奉為經典，更啟發了法國導演Olivier Assayas拍攝由張曼玉主演的《女飛賊再現江湖》。他的其餘揚名作品包括《暗戰》、《槍火》、及匠心獨運的《全職殺手》及《PTU》。
❷ 電影劇情 男女主角不說一句台詞 韓國片 誰知道片名
影片介紹
泰石是一個騎著摩托車挨家挨戶往鎖洞里塞傳單的男人，有時候他也會走進那些很久沒人住、鎖頭松落的空房間里待上一段時間。有一天，在一個偶然打開的房間里他見到了一個全身淤青的女人。這個女人叫善花，長期被丈夫虐待，過著幽靈一樣的生活。泰石被善花的眼神打動，開始偷偷地觀察她。一次，目睹善花被丈夫虐待的泰石終於忍無可忍，揮動著棒球棒沖進了善花的家，把她的丈夫打倒，帶走了善花。從此，兩個人在不同的空房間里輾轉度日。善花對每個空房間都像對自己的家一樣打掃、布置，讓泰石感到溫暖，兩人也漸漸確定了對彼此的愛。但是一天，在一個空房間里，他們發現了一具老人的屍體……
《空房誘奸》：嗚咽，愛是不需要對白的
我們都是空房子，等待著被那個打開房門的人釋放。
金基德的這部影片以唯美、迷幻的手法講述了一個溫柔而奇特的愛情故事。
故事同樣在平靜中慢慢展開。名叫泰石的男人整天騎著摩托車在城市中游盪，四處張貼傳單，並不懷好意地將傳單貼在鎖孔上。幾天後，他回來檢查這些傳單，如果原封未動說明屋主不在。他潛入空屋住下直到屋主返回，除了少量食品，他從不偷走或者破壞屋裡的任何東西，反而像對待自己的房子一樣呵護家中的每件物品，修理壞掉的傢具，甚至幫屋主洗衣服。並且在離開之前，讓一切都恢復原狀。
這天，他闖入了一個非常豪華的空屋，卻沒有意識到被丈夫虐待的主婦善華仍在屋中。善華開始因為恐懼而不敢現身，當她看到泰石修理被丈夫弄壞的傢具時，她意識到這個男孩沒有惡意，並且與她一樣孤獨。她乞求泰石帶她離開，從此泰石的空屋之旅有了同盟。兩個人一起在城市中，從一個空屋流浪到另一個空屋。
當地很多媒體以半默片來評價這部影片。男女主人公90分鍾內只在最後一幕有對話，所有的交流都靠著表情和眼神的互動完成。
泰石初次闖入善華的家時，善華躲在暗處窺視他，當泰石睡著了之後，善華在床頭俯視著他，在男孩熟睡的臉龐上，讀出了他們精神上相通的地方。不過醒來後的泰石逃離了這所房子，並沒有帶善華離開。接下來，他第二次潛入屋子，這一次他成了窺視者，注視著痛哭的善華走入浴室，他在外面為她打開音樂，准備衣物。浴室內的善華感覺到泰石回來了，臉上的表情也漸漸恢復平靜。通過兩次互相的偷窺，兩個人完成了第一次精神交流。
影片的畫面優雅細膩，有著豐富的想像力和飽滿的情感力量，加上兩位主人公與第三者有過交談，所以故事毫無沉悶之嫌，也沒有給觀眾造成理解上的障礙。幾乎所有的觀眾都是直到最後一幕才發現，泰石和善華在之前的整部電影中都沒有說過話。
雖然熟悉金基德的觀眾，已經在《壞小子》中見識過了這種沉默的力量，也許正因為如此，金基德對同一類型的徹底改頭換面的表達方式恐怕更令人震驚。金基德過去的愛情故事最大的魅力，在於顛覆了東方人含蓄的愛情觀。他相信愛是永遠無法確切地用語言表達出來的，所以《漂流欲室》中的女人和《壞小子》中的男人都是啞巴，另一方面，他們會用各種極端的行為去表達愛情。這一次的《空房子》更傾向於對東方愛情觀的回歸，泰石的毋庸置疑、堅定不二，和善華的楚楚可憐都是東方人心目中最理想的男女形象。但泰石擺脫了金基德過去的男主人公的暴戾，所以整個故事講得明快而干凈，以溫柔的撫慰代替了快意的顛覆。
影片中多次出現了高爾夫球和球桿，有意配合了英文片名「3—iron」。金基德對此做了很有趣的解釋，他說很多人買了三號球桿，卻只知道放在球袋裡蒙灰，「你有個家，有家人，卻只知道留她(他)在家裡，和空房子有什麼不同?」
對「家」的情結也是這部影片非常東方的特色之一，對善華而言，那個奢華的房子不是「家」；而在潛入的那一間間空房子里，看著泰石做飯，處理雜物，修理壞掉的傢具，她才有了「家」的感覺。有家的人對家不珍惜，沒有家的人反而無比珍視。兩人在最後到達的空屋中，發現一個老人死在家中，無人間津。他們以自己的方式為老人舉行了無比虔誠的葬禮，清掃了這個老朽的屋子，打算從此在這里安靜地生活。
在一段世外桃源般的日子之後，老人兒子的突然造訪，又將他們拉回了現實。泰石因謀殺、誘拐、私闖民宅等罪名入獄，善華也被丈夫拉回了夢魘般的婚姻。對老父不管不問的兒子，這時儼然可以拿起法律的武器，成為安葬老人，代為保護這個家的泰石的制裁者，金基德再次表述了人性與社會性的溝通無力。
故事進行到這里，幾乎已經無可避免其悲劇性了。但金基德下面的安排再次讓觀眾猝不及防，影片開始進入一種非常迷幻的敘事方式，獄中的泰石找到了與善華繼續相處的方式，兩人在現實與幻想的交替中維系著愛情。這個不確定的結尾，突兀、感性，但無疑令觀眾沉醉，如果你是一個相信心理暗示的人，還會覺得結尾非常美妙。
金基德以純粹的視覺形式講述故事，影片每一個細節都極盡精美，泰石和善華闖入的每一個空屋，都有非常明顯的個性，暗示了缺席的主人的性格，所以影片人物雖少，情節卻非常飽滿。他對電影語言不拘一格的運用令人嘆為觀止，可以說故事在他的操控下可以不受任何約束地奇峰突起，而不會給人牽強的感覺。這不能不說得益於他對影片疏離、虛幻的氣氛的營造。
影片帶有非常多的理想主義色彩，觀看它也是一段非常放鬆的經歷，但這絲毫沒有減少影片的震撼力量。這種溫柔的震動在近年的影片中是難得一見的。導演讓兩個絕對孤獨的人相愛，這對男女除了彼此之外一無所有，這既是對社會關系中的愛情的不信任，也是對更純粹的精神之愛的心馳神往。