路邊野餐電影的主題

⑴ 金馬獲獎影片《地球最後的夜晚》有哪些看點

《地球最後的夜晚》最大的看點，不止是文藝女神湯唯的加盟，還有導演畢贛堅持的一腔騷情。

說到《地球最後的夜晚》，就不得不說到導演畢贛，畢贛非常的年輕，出身於1989年，今年不過才29歲。

最後，不管是《路邊野餐》的主角陳升，還是《地球》的主角萬綺雯，導演畢贛對於早期港台的名字，你肯定是故意的對不對。

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⑵ 與《路邊野餐》相比，《地球最後的夜晚》在風格上有哪些延續，哪些變化

陳升是念詩，羅紘武是旁白。陳升的凱里話自然是標準的，他讀的詩，很有韻味。《野餐》的詩意更濃，它更像是一部詩歌化的電影，結構也是詩歌化的。《地球》的詩意主要在咒語，主題上的詩意，核心思想的詩意。《地球》的故事性、戲劇性更強，它的詩意弱化了。

《野餐》和《地球》都是沉重的故事。《野餐》通過超現實的想像，弱化了沉重。《地球》通過夢境弱化了沉重。它們都是關注困境中的人，都涉及倫理問題。《地球》延續了《野餐》的柔和而不生硬。

沒有經歷過黑夜，沒有穿越過黑夜的人，較難理解那種穿越。更不要說許多人觀影的態度極其不好，空氣中彌漫了暴戾的氣息，這就是如今社會的現實。他們缺乏安全感，煩躁無比。他們甚至不會表達自己生活里的煩亂不安，也不會表達自己的訴求。在真假難辨的現實里，他們居然認為所有真相都應該是一覽無余的，極度缺乏謙遜之心。同時在怯懦中心存僥幸。

不願耐心地去了解《地球》這個故事，更不能理解這個故事，也是無從談起對這部電影的欣賞。

⑶ 電影 地球最後的夜晚 啥意思

《地球最後的夜晚》上映後，就遭貓眼觀眾吐槽看不懂，差評如山倒。究其根本原因是宣傳策略的失誤，硬是將一部文藝片渲染成商業類型片的包裝，片名就是一個自帶科幻屬性的片語，難怪會被誤解的這么深。其實你如果發自內心的喜歡過《路邊野餐》這部電影，才能親身領會畢贛在《地球最後的夜晚》的用意，畢贛的電影其本質不在於講故事，而是表達一種夢幻的意境，而這種意境需要細嚼慢咽才能體會畢贛要表達的內容。

三個階段中都有巔峰級別人物，第二階段的入門導演未必比第一階段的強，畢贛就是一個典型代表，所以中國電影還有很長的路要走，《地球最後的夜晚》不過邁出了第二階段的第一步，但願畢贛不會困入自我設定的泥石流里。

⑷ 在國際拿獎的《路邊野餐》,國內只上映10天 合理嗎

出品方和發行方是中影國際，那麼在排片上肯定不會遇到很多文藝片遭遇的不公。關於上映時間只有10天這件事，監制沈暘在這個采訪里（http://www.iqiyi.com/v_19rrm86c5c.html#vfrm=8-8-0-1）說道已經通過海外發行收回成本了，所以國內上映主要目標還是口碑。

⑸ 《路邊野餐》是一部怎樣的影片

和很多高口碑小眾電影一樣，《路邊野餐》檔期也一改再改。具體如上面3張海報。原本定檔6月3日，因好萊塢大片入侵，不得不發出「你大你先上，我七月再來」的無奈之聲。終於，7月15號，要「一定上映了」。

這是一部觀影群體極其分化的電影。喜歡的會喜歡得不得了，甚至覺得好看到哭，詩意到炸；不喜歡的估計看不下去或直接睡覺，大罵無聊、困頓、乏味等等等等。

講真，第一遍看《路邊野餐》，我有一些地方並沒看明白，所以准備二刷。不是為了裝逼，只是因為在我心裡，它很值得二刷甚至三刷。

同類型電影口碑好票房卻遭遇滑鐵盧，這幾年在國內並不鮮見。個例太多，就不一一列舉了。正因為如此，一些電影人在知乎上發起了觀看《路邊野餐》的行動，並策劃了《路邊野餐》票房過千萬的營銷方案。（在國產電影動輒上億甚至數億十數億數十億的當下，這部誠意之作僅要求千萬票房即可圓滿。頓有一種心酸的感覺。）

雖然我知道這部電影可能會像《萬箭穿心》《鋼的琴》《心迷宮》《一個勺子》《念念》《闖入者》等一樣撲街，但還是要安利。因為，他值得被安利！

《路邊野餐》：尋找是為了更好的告別

好看的電影真不需要太多的投入，太大的明星，太炫的技巧。比如去年的年度良心之作《心迷宮》，成本才200萬左右，卻獲得了相當不錯的口碑，票房也破了千萬。再比如好評如潮，拿獎拿到手軟的《一個勺子》，其拍攝成本也低到可憐。

這部即將與觀眾見面的《路邊野餐》，同樣很省錢（據說成本不到百萬甚至只有幾十萬），很質朴，很草根，卻很用情，很現實，也很詩意。和《心迷宮》《一個勺子》一樣，它也是一部走心之作，或將成為2016年中國電影的口碑擔當。

《路邊野餐》的故事發生地，是位於貴州凱里、鎮遠兩個地區之間的一個叫盪麥的地方。影片主人公叫陳升，是一個邊區醫生，也是一個愛吟詩的歌者。為完成母親生前的遺願，陳升踏上了尋找路：尋找被弟弟「弄丟」的侄兒——衛衛。此行路上，他還肩負著一項神聖使命——幫為情而孤寡一生的醫生老太太帶一張照片、一件襯衣、一盒磁帶給久未謀面的舊情人。

路上，陳升遇到了各種人，也看到了各種事。而他曾經經歷、正在經歷，以及即將經歷的事情，也被漸次展開，交錯相織，形成了一幅幅由過去、現在、未來組合而生的時空畫卷。

陳升是執著的，甚至有些偏執。為找到弟弟的兒子衛衛，他甘願傾盡一切，以完成母親的臨終遺願。為實現醫生老人的囑托，他不惜跋山涉水，無畏辛勞。在這個過程中，他的往事被浮現出來。曾經的記憶，交合著他現實中的步履，甚至穿插著他對未來的感知，架構成了這部《路邊野餐》。

這詩歌的朗誦聲中，在歌曲《小貝殼》《小茉莉》以及片尾曲《告別》被反復吟唱的過程里，在詩意的鏡頭語言的籠罩下，在一個個長鏡頭的捕捉與抒寫中，陳升觸景生情，睹物思人，將他的過去、現在、未來，娓娓道來。觀眾的思緒也漸漸融入其中，感悟著陳升的痛和樂，體驗著陳升的生與死。這是對傷痕的一次修復，對現實的一次審視，對未來的一次暌違，對人生的一次感驗和體悟。而這一切，都生發於「尋找」之中。

《路邊野餐》全程拍攝於貴州盪麥地區，影片從頭至尾長鏡頭的運用，被多為來自世界各地的洛迦諾國際電影節、台灣金馬獎評委贊譽為「了不起的長鏡頭」。其中那個長達42分鍾之久的長鏡頭，還實現了水路無縫自由切換。

關於長鏡頭的使用，坊間有很多說法。比如，長鏡頭一共拍了三次，但最後使用的還是第一次的原拍；由於長鏡頭所使用的機器一次性只能完成30分鍾的拍攝。所以，在第30分鍾時，所有演員、道具、置景什麼的都靜止、原封不動。等機器准備好後，繼續長鏡頭。為什麼要使用長鏡頭？顯然不是為了炫技，炫逼格。個人覺得這只是導演創作時想要表達的一種方式而已。通過長鏡頭的展示，以陳升為聚焦點的周邊處處也都一並被呈現出來，遠遠近近、虛虛實實，與劇情所織造過去、現在、未來的三維時空交相輝映，相得益彰。

長鏡頭的運用，只是為了更好表現陳升「尋找」的每一個細節。隨著陳升步頻不一的一次次顛簸，一個個的迂迴、翻轉，觀眾也瞬間身臨其境於盪麥的山山水水中，從而營造出了強烈的代入感與存在感。

在這一組組的長鏡頭里，貴州的青山、綠草、碧水、霧靄、氤氳、濕氣、風土、人文，乃至生活細瑣，也都以詩意般的語言，呈現在觀眾面前。這與陳升的回想、尋找、探求、告別呈呼應之勢，進而形成了影片的獨特風格，導演個性也呼之欲出。

影片在拍攝時，使不同時空的故事線索平行交織於現實生活中，令陳升的生活景態，精神狀態，更加真實，也愈加豐盈。比如，在回憶與亡妻共度的美好時光時，畫面上切換的則是他與盪麥地區一家理發館女子（該女子與其前妻長得一模一樣）的偶遇與邂逅。那賦予發店老闆娘身上的素樸的語言，真情的流露，甚至有些不算得體的肢體語言，其實是陳升對亡妻的一次思念。而當他遙望正在讀書路上的衛衛時，又情不自禁將其臆想為其尋找路上幫助過他的那個小伙，也叫衛衛。而且，他們有很多的相似之處。

對亡妻的厚重思念，對衛衛的未來造想，一路的「尋找」中，陳升已然徹底的告別了過往（混黑社會、進監獄、打理過賭場、普通工人......）他的未來是什麼，是依承朋友建議，將那間醫療診所盤下來，好好經營？！

《路邊野餐》有一首符號化非常強烈的歌曲，即片中不斷被反復、多次吟唱，且時而影影綽綽，時而清清晰晰的片尾主題曲《告別》。我無法參透導演畢贛的所思所想，但根據主人公陳升的人生經歷，以及我多劇情的大致理解，個人認為，這應該是一種心聲，一個嚮往。在尋找的路旅上，與過去告別，與自己告別，與現實告別：你的歸你的，我的歸我的；原來的歸原來，往後的歸往後。

《路邊野餐》亦是一部在國內外拿獎拿到手軟的高口碑影片。這些獎項既是對《路邊野餐》的認可，也是對青年導演畢贛的肯定，同時也是對文藝片的一種鼓勵。筆者特此安利該片，也是希望能有越來越多的觀眾能看到這部走心之作，口碑佳片。

⑹ 如何評價路邊野餐中的詩歌

背著手
在亞熱帶的酒館
門前吹風
晚了就坐下
看柔和的閃電

背著城市
亞熱帶季風的河岸
淹沒還不醉的橋
不醉的建築
用靜默解酒

明天 陰
攝氏三至十二度
修雨刷片 帶傘
在戒酒的意識里
徒然下車
走路到天晴
照舊打開
身體的衣櫃
水分子穿越纖維


沒有了音樂就退化耳朵👂

結尾飛速駛過的列車所形成的一個倒走的時鍾，特別有意思。

⑺ 怎麼評價電影《路邊野餐》

首先值得肯定的是《路邊野餐》並不是一部爛俗之作，甚至並不是一部庸作，來自貴州的苗族導演畢贛，他將自我的思緒很好的融入到了這部電影之中，然而導演自己卻也僅僅只是將自己沉浸在自我藝術的精神世界，而並沒有去透過影像的力量去形成一股大眾的共鳴。

獨特的藝術表達，，使《路邊野餐》看到了畢贛身為電影導演的一腔才華，但沒有真正歷經歲月滄桑的磨合，畢贛的電影仍舊是不成熟的，如此電影最終看來不過是一場晦澀之夢罷了。

⑻ 說一說有哪些你看過很文藝的片子

《活著》這部電影，是余華根據同名的小樹哦《活著》改編的。是由鞏俐與葛優作為主演。《活著》把歷史演變的過程呈現到了個人的命運上面，根據小的事情去看整個歷史，也更加讓人們深思。主人公很是富貴但是命運卻是很悲慘，也是從自身家中變得落魄一直到了失去了自己的孩子，用自己悲劇故事反應出了那個時代的這種悲慘。故事的最後結局雖然說是還算溫和的，但是也讓人們感覺到了很深的悲涼和無奈。在這之中，電影也從另一方面表現出了老百姓們那種「好死不如賴活著」觀念。

⑼ 路邊野餐的內容簡介

外星人造訪太陽系，在地球上丟了一堆垃圾之後揚長而去，卻給人類留下一個爛攤子。
年輕的瑞德是一名研究助理，他的工作是在外星人的造訪帶里搜尋外星物品、研究外星科技。這片造訪帶輻射強烈，污染嚴重，對人類安全有著極大威脅。為此，聯合國封鎖了所有的造訪帶，只有持通行證的研究人員才可以進入。然而，仍有一些人甘冒生命危險私自潛入，他們是賞金獵人，是潛行者，遊走在寸草不生、危機重重的造訪帶里，為人們趨之若鶩的高科技外星垃圾不惜獻出生命。
外星人造訪地球而後離開，丟下了「泰迪熊」，一切從此開始。小人物們在造訪帶附近上演悲歡離合，無論他們怎樣掙扎，也逃不脫現實生活的藩籬。
以此著作為藍本，蘇聯導演安德烈.塔可夫斯基於1979年拍成電影《潛行者》。

⑽ 路邊野餐 | 這個鏡頭，你能等三十年嗎

（本文由劇透社原創：Jutou321）

文—數字君

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