姿三四郎電影主題

❶ 資三四郎的叫法

資三四郎
姿三四郎
◎影片名：姿三四郎
◎其 他：
Judo Saga
Kurosawa's Judo Saga
Sugata Sanshiro
◎編 劇：岡本喜八
◎主 演：
Denjiru kochi ..... Shogoro Yano
Susumu Fujita ..... Sanshiro Sugata
Yukiko Todoroki ..... Sayo Murai
Ryunosuke Tsukigata ..... Gennosuke Higaki
志村喬 ..... Hansuke Murai, Sayo's father
Ranko Hanai ..... Osumi Kodana
Sugisaku Aoyama ..... Tsunetami Iimura
菅井一郎
◎地 區：日本
◎語 言：日語
◎字 幕：暫無
◎片 長：97分鍾
◎格 式：Xvid+Mp3
◎色 彩：黑白
◎年 份：1943-3-25
◎類 型：劇情/ 動作

◎簡 介：
影片描寫姿三四郎怎樣在學習柔道的過程中，從一名好勇鬥狠的魯莽青年，成長成為一名柔道武術家……
明治15年，姿三四郎去訪問門馬三郎，沒想卻看到門馬黨與修道館矢野正五郎的一場精彩的搏鬥，矢野派一舉打敗了門馬派，姿三四郎見狀下決定改拜矢野為師，他死纏硬磨的當了矢野的弟子。幾年後，他成了修道館的四大天王之一，在矢野的用心調教下，變成了一個謙虛的好漢。不久，三四郎作為矢野的代表向門馬應戰，將門馬置於死地。接著進行與柔術派大師村井的對陣，此時，柔術派巨頭檜垣要求與三四郎對陣，如果打敗了三四郎就娶村井女兒小夜為妻，被村井拒絕。比武結果，村井用盡了自己這把老骨頭最後的力氣，敗在了三四郎手下。村井臨死的那天，一直想娶小夜的檜垣要求與三四郎對決，三四郎為了對付檜垣的絕技十字紋，使出了渾身解數，不想，檜垣自己的心卻先敗了，倒在月光朦朧的右京草原上。

◎幕後製作：
這是日本著名電影巨匠黑澤明的第一部作品，主題是講柔道與柔道哲學，但他又不是在闡述什麼是柔道，而是運用一種電影的節奏，有松有弛，在特別精彩的地方定格，利用風、雲、草來襯托格鬥的激烈氣氛，真正地宣傳演示柔道。它完全有別於日本舊式的武打片，為日本電影提出了一個新課題，也給日本電影帶來了一種新鮮感。黑澤明也因此片令電影界同人刮目相看。此片曾入選日本名片200部，並獲《電影評論》雜志優秀作品獎第二名。

❷ 姿三四郎的影視年表

·1943年，黑澤明拍攝《姿三四郎》
·1945年，黑澤明拍攝《姿三四郎》續
·1970年，NHK電視台拍攝《姿三四郎》電視連續劇，香港無線購下此劇，改名為《柔道龍虎榜》
·1977年，岡本喜八拍攝三浦友和主演電影版《姿三四郎》
·2004年，杜琪峰拍港版「姿三四郎」電影《柔道龍虎榜》
·2007年，東京電視台拍攝《姿》特別劇

❸ 姿三四郎 是真人嗎

不是，
姿三四郎是日本電影大師黑澤明導演的電影《姿三四郎》的主角，
並不是真人

不過，姿三四郎原著小說的作者，是柔道創始人嘉納治五郎手下
「講道館四大天王」（前田光世、西鄉四郎、橫山作次郎、富田常次郎）之一的富田常次郎之子--富田常雄。
因此一般認為，「姿三四郎」影射的是講道館四大天王中的另一位：西鄉四郎。
據說西鄉四郎身材矮小，但柔道功力高超，曾在講道館和日本其他古流柔術的比武中，多次戰勝身材比他高大很多的對手；講道館柔道能力壓其他流派，取得日本「國術」地位，並被日本警視廳選為警察必練的武術，可以說西鄉四郎的貢獻非常大

後來，西鄉四郎的故事被改編為《姿三四郎》小說，又被拍成電影，以弱勝強、以柔克剛的形象因此流傳全世界。可以說，柔道能在世界上有這么大的影響力，西鄉四郎的地位是不可磨滅的

❹ 資三四郎是哪年引進到中國的

《姿三四郎》是日本著名電影巨匠黑澤明的第一部作品，由菅井一郎等主演。主題是講柔道與柔道哲學
1981年,日本電視劇《姿三四郎》在中國熱播

❺ 黑澤明有哪些非常有名的電影值得看，來推薦

世界十大傑出導演之一《黑澤明系列作品》

1、《姿三四郎》1943年

《姿三四郎》，黑澤明第一部導演作品，旋即一鳴驚人。影片通過一名好勇鬥狠的青年如何成長為一名柔道武術家為主線，反映了1880年日本明治時期柔術與柔道之爭。黑澤明是一位地道的男性藝術家，他通過武士藝術來表現日本民族的品格，姿三四郎身上體現的盡職、勇敢、正直、獻身精神、人道主義及粗獷的斗爭正是濃烈的黑氏風格的完美體現。影片不僅以幽默的樂天情緒、區別於舊式日本武片風格的影像，更開創了日本電影史上的新型娛樂時期，其中五場以不同節奏表現柔道比賽的場面，更說明了黑氏畫面處理方面的登峰造極。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑澤明時間最短的電影，一個小時的長度濃縮著黑澤明標準的敘事風格，這部拍攝於1945年的電影局限於當時經濟和技術條件所限，並沒有太多電影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台劇的高壓表現手段。在影片開始的字幕中黑氏交替了事件的起因、發展及懸念。正如其中一句話：可惜猜忌之心乃人之本性，正是這樣一個黑氏慣用的研究人類兩面性的主題使《踏虎尾》得以延伸。黑澤明早期作品大都在題材上描寫本民族的現實與歷史，影片大多數採用對稱手法，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。這部《踏虎尾》就是此類代表作品。

3、《姿三四郎續集》1945年

因為《姿三四郎》的非凡成就及深遠影響，黑澤明在二年後又拍了此片的續集，這也是黑澤明一生中唯一為一部影片做續。本片繼續上集的故事，將一段尋仇故事表現的別有風味。特別對反派角色的描述刻畫出了有血有肉的另一面。本片依舊是表現武士和男性陽剛美的通道，黑氏早期的風格特色就是強烈的戲劇沖突與人物性格的對撞，而這一切又都包涵在導演略帶詼諧的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集雖不能代表黑氏的最高水準，但一鳴驚人的創作手段為日本影壇一掃平庸之氣。

4、《無悔的青春》1946年

這是第二次世界大戰之後，黑澤明導演的第一部電影。影片根據戰時一則真實事件改編，表現出混亂的社會下人類精神家園的萎縮，也表明了黑氏對戰爭及法西斯主義的立場及態度。黑氏暫時拋開他狂熱的武士風格，卻又巧妙地在這出女性電影中注入武士道精神，她受盡世間唾罵和凌辱仍倔強的表示：我對青春無悔的女主角具備了黑氏一貫的陽剛氣質。這類影片相似國產片《江姐》般的勵志類型，但黑澤明以忘我的投入及感同身受的細膩把一個經過戰爭混亂後，終於找到自我，忠於自己意志的新時代女性表現的可歌可泣，擺脫了說教成份，令人看來如鯁在喉。

5、《美好星期天》1947年

這是黑澤明難得的一部寫意之作，它對日本戰後頹廢的現狀起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一貫的流暢與樂天精神；把一對年輕卻充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦後的經過刻畫的充滿激情及東方美。男主角向情人求愛一場，表現出黑氏浪漫主義的心態，令人看到心猿意馬，而一對小情人在廢墟中幻想未來經營小餐館的場面，在叫人心往神怡之餘也透露出黑氏寓意深長的希望。另外，此部影片也是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品。

6、《羅生門》1950年

五個兇殺的當事人與見證人，說出了五個不同的結局，究竟辯說的對，事情的本來面目又是怎樣？影片描寫了人心深處奇異復雜的陰影，尖銳地剖析了人類最深奧的部分並公之於眾。錯綜復雜的光與影的蒙太奇手法展示出人類那種與生俱來的虛偽本質和罪孽圖畫，構示了人難以更改的本性：人即使到了死的時候，也是不會放棄虛偽和掩飾的。

7、《留芳頌》1952年

8、《七武士》1954年
等，好多都不錯，值得一看！

❻ 姿三四郎的影片評價

三代姿三四郎，從武士到偶像
藤田進版
黑澤明處女作《姿三四郎》至今被奉為經典。當時，日本男孩子幾乎是人手一根柔道帶，有空就把沙袋綁在樹上練背摔。該片是男主角藤田進明星生涯的開始，他和飾演姿三四郎師傅的大河內傳次郎，從此成為那一代日本武打明星的夢幻組合。
竹脅無我版
中國人最熟悉的姿三四郎。1981年上海引進版《姿三四郎》的男主角，日本偶像劇的開山鼻祖——竹脅無我。《姿》同樣是他的成名作。有趣的是，他和新任「三四郎」加藤成亮都是日本青山大學法學部的學生。只不過兩人入學時間差了29年。
三浦友和版
1977年電影《姿三四郎》由英俊小生三浦友和主演，英俊的三浦友和讓《姿》片變作了一部青春柔道物語。從藤田進到三浦友和，再到如今的加藤成亮，姿三四郎徹底偶像化了。

❼ 姿三四郎的導演介紹

黑澤明三十三歲拍攝生平第一部電影「姿三四郎」，而真正打開國外知名度的作品則是1950年的《羅生門》，此片榮獲1951年威尼斯影展金獅獎，後再勇奪奧斯卡最佳外語片。黑澤明的作品對於許多日本和美國的後輩導演多所啟發，由於他的作品力求完美而且場面浩大，因此有「天皇」的尊稱；他曾撰文指出：「如果把電影從我的身上抽離，剩下只有零。」他的電影主題一向強調武士道精神、人道主義者的理想，以及自我犧牲的重要，細節的考究和橫向運鏡則是他的獨創風格。黑澤明1910年3月23日出生於東京一個武士階級家庭，在八名兄弟姊妹間排行老么。1936年看到電影公司徵求助理導演的廣告，因緣際會下開啟了在電影界發展的大門。

❽ 黑澤明的電影作品有哪些

黑澤明的電影作品：

1、《姿三四郎》

這是一部洋溢著或者說充斥著過多的人道主義精神的漫長電影，作者黑澤明試圖通過描寫江戶時代的醫院和其中醫生與患者，那些患者不斷的死去和離開，黑澤明悲天憫人的思想躍然銀幕之上，幾乎要沖到觀眾面前。

三船敏郎扮演的紅鬍子，更多是給患者精神上的幫助，而黑澤明對於細節的苛求，再一次證明了他既是天皇，又是暴君，做不好自己的導演工作就要自殺的人。這是可怕的境界，我看著光影流動，想像著片場中的雜亂和思想的噴薄。那是時代的錯誤，結構性緊張的醫患關系，並不在於少數人的奉獻，但那是火種，黑澤明給人希望所在。

❾ 姿三四郎的影片哲學

《姿三四郎》是黑澤明1943年的作品，也是其成名作。1943年是什麼年份？此前的1942年，日本在中途島戰敗。1943年，日軍先是南太平洋的瓜達卡納爾島戰敗，隨後山本五十六戰死，再後來又在塔拉瓦環礁中戰敗，使美軍得到了直接攻擊日本本土的軍用機場，年底則是《開羅宣言》的簽訂，使日本失敗已定。但在這個時候拍的《姿三四郎》，整個的風格卻是柔軟溫厚的，充滿了「和諧社會」的基調，更讓早已被日本軍國主義宣傳機器蒙蔽、不知道真實的戰爭形勢、以為日本侵略軍果然是「武運長久」的日本帝國國民，在影片的歷史敘事中產生了虛幻的安全感，可謂一劑麻醉葯。
比如：與姿三四郎比賽的每一個對手，最後都受到感化，成了他的朋友，並悟到了人生和武術的真諦——那並不是要打個你死我活。最讓人吃驚的，是貫穿全片的終極關懷和哲學思想，無疑是在模仿中國的武術思想和武術哲學。很顯然，即便從19世紀初的清王朝開始，中國進入了長達200年的徹底衰敗期，但中華文化對於藩屬島國日本的千年影響，並沒有因為日本的三次從「師從中國到蔑視中國」的方式，而有所改變。
再比如：片中僧人的角色不是可有可無的。這個幽默智慧的老人，每到關鍵時便喝醒姿三四郎，並說：「真理不拘形式。」而姿三四郎在池塘里睹蓮荷而悟道，也同樣是用日式語言模仿中國的千年武學而已。
總之，《姿三四郎》之所以在日本電影史上有今天這樣的地位，首先取決於黑澤明在日本軍國主義看似不可一世的二戰期間，重新找到了整個日本文化的歷史源頭——中華文明，尤其是中國哲學和中國武術思想。其次，也是因為整部影片所反映的東西，與日本軍國主義侵略戰爭的強烈反差，所帶來的滑稽感。最後，與其說《姿三四郎》感動了電影史，倒不如說《姿三四郎》為日本法西斯的侵略戰爭提供了贖罪的機會。

❿ 姿三四郎高清電影

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提取碼：gwbw

作品相關簡介：《姿三四郎》是由日本東寶映畫製作發行的97分鍾動作影片。該片由黑澤明執導，大河內傳次郎、藤田進、轟夕起子、志村喬等主演，於1943年3月25日在日本上映。該片改編自富田常雄所著同名小說，講述了姿三四郎在學習柔道的過程中，從一名好勇鬥狠的魯莽青年，成長成為一名柔道武術家