電影活著主題思想

① 余華《活著》內容概括

內容概括：地主少爺富貴嗜賭成性，終於賭光了家業一貧如洗，窮困之中富貴的富貴因為母親生病前去求醫，沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁，後被解放軍所俘虜,回到家鄉他才知道母親已經去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機靈活潑。

然而，真正的悲劇從此才開始漸次上演，生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的富貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。

《活著》是作家余華的代表作之一、

余華，1960年4月3日生於浙江杭州，當代作家。中國作家協會第九屆全國委員會委員。 1984年開始發表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。

(1)電影活著主題思想擴展閱讀

創作背景：從國民黨統治後期到解放戰爭、土改運動，再到大煉鋼鐵運動，自然災害時期等，作者經歷了從大富大貴到赤貧如洗的物質生活的巨大變遷，經歷了多次運動給他帶來的窘迫和不幸，更是一次次目睹妻兒老小先他而去。

後來，作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了作者，作者決定寫下一篇這樣的小說，於是就有了1992年的《活著》。

寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態度。人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。

小說《活著》是余華創作中的分水嶺。《活著》展現了一個又一個人的死亡過程，掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現了一種面對死亡過程的可能的態度。活著本身很艱難，延續生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事。

② 求張藝謀電影系列的思想主題等問題

1紅高粱
說的是一個女子嫁給一個釀酒作坊的老闆。因為錢而不是感情，婚姻關系名存實亡。姜文飾演的長工喜歡上了這個老闆娘。兩人奔放的感情一發不可收拾。最後，面對著侵略者，一幫手無寸鐵的人開始反擊。主題思想還是解放，不論是感情還是反壓迫都是這一主題。藝術風格粗獷但是畫面依賴自然光，有古典的韻味。藝術性，是首部在戛納獲獎的中文影片，是代表了中國第四代導演成熟標志。這部電影，一定程度上讓西方人認識了中國和中國人，特別是閉塞的內陸文化。張藝謀植根於西北，這也是他西部風情影片的發軔之作。
2秋菊打官司
講述的是一個農村婦女因為丈夫被村長踢傷，而要討個說法的經過。她經歷了種種碰壁，但就是相信社會還是有公義的信念讓她堅持。在打官司的中間，她與到難產是村長援手才轉危為安。最後官司打贏了，村長依法要被刑拘。村長就在她給孩子過滿月酒的時候被帶走，秋菊端著要獻給村長的飯，看到警車，悵然若失。她討來了說法，或者只是需要一個道歉，究竟是為了什麼。
影片的大背景是以我國開始實行行政訴訟法，民告官成為合法而不是長期以來的非法，必須要通過信訪制度解決。秋菊不懂法，但是她對於公正的訴求很強烈，並最終推動她去打官司。影片探討了情理法這個中國人內心的命題，並逐步推動法成為一種基本觀念。這符合當時中國的大背景，提倡依法治國。藝術風格延續了對於西北特別是陝西風情的描述，張藝謀對於此有了更嫻熟的運用。其中，皮影戲作為音樂的主調讓人對於黃土高原有著一種滄桑感。影片價值，雖然有著普法的使命性，但是戲劇沖突並不集中凸顯法律。而是通過秋菊的視角，看到整個中國大地的變遷。該影片評價較好，是張藝謀邁向成熟的作品。
3活著
活著根據余華的同名小說改編。講的是名叫富貴的地主家公子嗜賭，並把家產輸的精光。妻子帶著孩子走了，老父親被氣死了，他淪落街頭。終於戒賭了。一家人重新團聚過上了艱苦的日子。命運總是折磨人的。富貴外出搭皮影班子賺錢，不了被抓了壯丁。在戰場上九死一生，還給解放軍唱了幾出戲。等到他輾轉回到家，女兒失聰，他十分傷心。因為他沒了家產成分訂成城市無產者，那贏了他家宅院的人被定位發動惡霸被槍斃了。富貴受了驚嚇，想到要不是因為宅子沒了，上刑場的就是自己。 在運動中的富貴一家又很高的積極性，但是好景不長，兒子因車禍而死。開車的縣長竟然是舊時的夥伴。女兒嫁人，卻因為難產死在了醫院。縣長被打倒了，唯一想到的是把積蓄給富貴然後一了百了。富貴沒接受，但在別人疏遠的時候反而鼓勵他要他好好活著。富貴兩口子最終守著外孫看到了運動的結束。每每想起自己給醫生吃了饅頭，才使得醫生差點噎死而沒能就自己的女兒，富貴心裡隱隱作痛。但，這些都過去了。富貴的命運就像運動大潮上的一個舢板，波動沒有辦法自主。悲劇看似是偶然的，但卻又高度集中於富貴身上。他自己很多時候是不明白的，只是隨波逐流。原著就是一部內涵深刻的作品，同時影片因為涉及敏感在大陸沒能公映。從藝術水平上，小說的地點是陝西渭南的一個縣城，濃郁的陝西風情是老謀子的拿手菜。但是取景確實在天津的一段老街，但是不論是建築樣式還是小到磚雕的細節都像極了關中的街巷宅院。可見導演的嚴謹態度。應片因為有著對大時代的反思而顯得沉重，以至於八零後有點看不懂。但是影片給人的真實感卻震撼人心。讓觀眾也隨著有點心中隱痛，我們反思過去，是為了更好的活下去。活著或者就是立意在此。
（先寫到這兒）

③ 結合電影活著分析現實主義的基本特徵

一般說來，現實主義作品具有三個特點：
一是細節的真實性。要有真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。現實主義作品是以形象的現實性和具體性來感染人的，因此能使讀者觀眾如入其境。瓦薩拉的《畫家的生活》曾敘述了一些有趣的藝術史軼事：孔雀啄食貝那左尼畫得太逼真的櫻桃；喬托的老師用刷子驅趕喬托在一幅人物肖像上增添的蒼蠅。這種現實主義概念雄霸人類藝術史近兩千年，至今仍保留在日常生活中。
二是形象的典型性。通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物和典型的環境。正如恩格斯說的，要「真實地再現典型環境中的典型人物」。
三是具體描寫方式的客觀性。作者要通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出作者的思想傾向和愛憎感情，而不要作者自己或借人物之口特別地說出來。法國文學史家愛彌爾·法蓋解釋說："現實主義是明確地冷靜地觀察人間的事件，再明確地冷靜地將它描寫出來的藝術主張。……要從幾千幾萬的現實事件中，選擇出最有意義的事件，再將這些事件整理起來，使之產生強烈的印象。"這同恩格斯所說的"除了細節上的真實之外，現實主義還要求如實地再現典型環境中的典型人物"的定義基本一致。

④ 你認為《活著》里福貴最後活著的意義到底是什麼

‍‍‍‍余華先生說：活著在中國的語言里充滿了力量，活著的力量不是來自於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。人活著是為了活著本身而活著的，而不是為活著之外的任何事情而活著的。‍‍‍‍

⑤ 余華小說《活著》的主題思想是什麼讀後感要取什麼題目

余華小說《活著》的主題思想展現了一個又一個人的死亡過程，掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現了一種面對死亡過程的可能的態度。活著本身很艱難，延續生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事。可以取名《沒有比活著更艱難的事》。

小說運用象徵的手法，就是用死亡象徵著活著。可能很少有人會遭遇白發人送黑發人的痛苦，而白發人將黑發人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。

(5)電影活著主題思想擴展閱讀：

內容簡介

《活著》講述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言，是一幕演繹人生苦難經歷的戲劇。小說的敘述者「我」在年輕時獲得了一個游手好閑的職業——去鄉間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節，遇到那位名叫福貴的老人，聽他講述了自己坎坷的人生經歷：

地主少爺福貴嗜賭成性，終於賭光了家業，一貧如洗，窮困之中福貴因母親生病前去求醫，沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁，後被解放軍所俘虜，回到家鄉他才知道母親已經過世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了啞巴。

真正的悲劇從此才開始漸次上演。家珍因患有軟骨病而幹不了重活；兒子因與縣長夫人血型相同，為救縣長夫人抽血過多而亡；女兒鳳霞與隊長介紹的城裡的偏頭二喜喜結良緣，產下一男嬰後，因大出血死在手術台上；

而鳳霞死後三個月家珍也相繼去世；二喜是搬運工，因吊車出了差錯，被兩排水泥板夾死；外孫苦根便隨福貴回到鄉下，生活十分艱難，就連豆子都很難吃上，福貴心疼便給苦根煮豆吃，不料苦根卻因吃豆子撐死……生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。

⑥ 急求余華《活著》的大概內容

介紹你去看葛優的電影，大體差不多。
但是小說比電影更慘，簡直是慘絕人寰，慘不忍睹。

主角是富貴，解放前賭博輸光家產，氣死老爹，卻因禍得福，在解放後成了光榮的貧下中農，而買他地的人卻被當成地主槍決了。

之後他的悲慘生活開始了，聰明伶俐的女兒小時候發燒，變成了啞巴，被給予很高希望的兒子，因為血型與受傷的鄉長夫人一致，竟然被無德的大夫抽幹了血液，沒人管死掉了。接著老婆在三年自然災害中去世了，連餓帶病。

接著日子好像有了些轉機，女兒找了一個工人階級的女婿，雖然是個瘸子，但是倆人情投意合，而且那人心地善良，幫了他們很多忙，看著日子要好起來的時候，變故又出現了。

先是女兒難產死掉了，剩下一個小外孫，他女婿人很好，就把他接來一起居住，好景不長，女婿也在工地上被砸死，就剩下了祖孫二人。

那時候已經承包到戶了，只有祖孫二人根本種不了地了，但是他們只得堅持。孩子根本受不了煎熬，在一次吃好吃的煮豆子的時候被撐死了。

最後，富貴只剩下一人，帶著那些以家人命名的牛在田地里耕作

⑦ 活著這部電影到底抒發了導演怎樣的情感

沒看過，不過電影而已，不要太認真。
不過我認為：導演想抒發什麼樣的情感不重要，重要的是這部電影給你帶來
了怎樣的思想變化，讓你學到了什麼，領悟到了什麼，這才是
最重要的！！！

⑧ 活著的電影講的什麼

影片透過一個人的一生遭遇，涵蓋著人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。它具有一定的史詩性，這種史詩性被包裝在個人和家庭的命運之下，同時隱隱露出一股的悲憫情懷和傷感的黑色幽默。

⑨ 《活著》的主題思想及藝術特色

余華把重復發生的死亡事件鑲嵌在日常瑣碎的生活里，放大了「苦難」的廣度和深度，使渺小而軟弱的人物面對巨大的「苦難」形成的力量懸殊，從而產生一種強烈的命運感，最後福貴所有的親人都一個個死去，只剩下他一個孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相伴，並且是那樣樂觀豁達的活著，完全出乎人的意料，也更加彰顯了活著的意義和難能可貴。

《活著》是一篇讀起來讓人感到沉重的小說。那種只有闔上書本才會感到的隱隱不快，並不是由作品提供的故事的殘酷造成的。畢竟，作品中的亡家，喪妻，失女以及白發人送黑發人這樣的故事並不具備轟動性。

同時，余華也不是一個具有很強煽動能力的作家，實際上，渲染這樣的表達方式是余華一直所不屑的。余華所崇尚的只是敘述，用一種近乎冰冷的筆調娓娓敘說一些其實並不正常的故事。而所有的情緒就是在這種娓娓敘說的過程中悄悄侵入讀者的閱讀。這樣說來，《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。

(9)電影活著主題思想擴展閱讀

《活著》，長篇小說，作家余華的代表作。

小說中的主人徐福貴是民國時期的一個地主家的少爺，年輕時由於嗜賭放盪，輸盡家財。父親被氣死後，福貴一家成為佃農，並很快被國軍抓壯丁捲入國共內戰。隨著內戰、三反五反，大躍進，文化大革命等社會變革，他的人生和家庭也不斷經受著苦難，所有親人都先後離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。

余華因這部小說於2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章。

⑩ 《活著》里福貴最後活著的意義到底是什麼

富貴是個苦人，具有很強人生代表意義，富貴最後還活著 ，其實就是為了見證「活著」的意義，沒有「死亡」的對比，就沒有「活著」的意義。

也許這就是作者余華留給大家思考的東西，人為什麼「活著」，而不只是僅僅「活著」的更高要求。

富貴一生充滿夢幻性與曲折性，經歷高位至低位的不同生活，心性變換巨大，修仙者人間歷練也不過如此。

讓富貴出生大貴，但卻守不住財，空有富貴命卻不能過富貴人生，具有極強的矛盾點。讓富貴娶嬌妻，享受一番妻兒之福，但卻守不住一生，只擁有了片刻的光輝，如夢幻一樣，終要白發人送黑發人，妻死兒亡，孤獨一生，這也是矛盾點。讓富貴善良勤勞，但卻不能發家致富。讓富貴仁愛憐人，但卻不讓別人仁愛富貴一家人。

那活著的意義就是見證「活著」喜怒哀樂與悲歡離愁，最後是否能榮登極樂？那「活著」還得珍惜眼前。