綠色生態為主題的優秀電影

⑴ 因水之名的影片資料

2008年年初，江小魚和馮小剛曾共同推出「綠色電影運動」，《因水之名》是對「綠色電影運動」所倡導的綠色理念的一次真正實踐。
該片雲集了亞洲的眾多知名影視明星，其中女主角是即將在新版《三國》中飾演小喬的趙柯。趙柯畢業於北京電影學院表演系。趙柯看似柔弱，但她從六歲就開始練習體操，曾是國家一級運動員，十歲又改學舞蹈，直到今天她還擁有中國舞蹈家協會會員和國家體操一級運動員的頭銜。在接受記者采訪時，趙柯說：「我之所以接拍此片，完全是出於對環保的熱愛。在我還在讀小學時，老師及其家人都開始向我們宣揚環保。小時候，我曾在老師的帶領下，和同學們去打掃街道，並擦過馬路邊的防護欄。環保的種子從小就種在了我的心裏面，想不到，長大之後，我又會以電影的表現方式來宣傳環保。我想，這應該是我接拍此片的最大收獲。」據了解，為出演這部環保電影，趙柯推掉了一部大牌雲集的商業電影，而且也不收《因水之名》一分錢片酬。
值得一提的還有男主角Acosta，被網友們稱為「外表俊朗、氣質憂郁、行為神秘」的大男孩Acosta，他既不是熱門作家，也不是知名演員，但在新浪網上的博客卻擁有超過一億的點擊率，破天荒成為繼徐靜蕾、韓寒之後的第三位「上億明星博客」。這位億萬名博不僅文字清新優美，並且熱愛公益和慈善業，在面對「5. 12」特大災難時，Acosta決定向災區捐獻《因水之名》這部片子的全部片酬，以此來表達自己對災區人民的深切關愛。
另外，曾主演過《雪山飛狐》、《封神榜》、《火蝴蝶》、《廣州教父》、《外來妹》、《啼笑姻緣》、《非常敢死隊》等著名影視作品的香港知名實力派演員湯鎮宗也前來助陣。他的到來，為該片增加了不少亮色。
來自韓國的影星鄭在娟，曾主演過韓劇《刁蠻公主》、《銀色年華》等，她曾是韓國健美操冠軍，也是小天後張娜拉的表姐。鄭在娟的加盟，標志著中韓影星對於環保的共同關注。
另外，中國第一英俊小生趙燕國彰、實力派演員倪景陽，以及歌星楊臣剛的加盟，更是增加了這部片子的可看性。在本片挑選的所有演員中，他們有一個共同點，即都是清一色的環保主義者。導演江小魚說：「我之所以要執導這部片子，是因為目前環保已經成為一個世界性的社會問題，並日益受到大眾矚目，而眾多明星身體力行，以環保為己任，紛紛以實際行動參與到環境保護的行列中來，將環保的理念以電影的傳播手段深入人心，讓公眾都認識到環境保護的重要性和必要性，並讓每一個人都成為環保的監督者和參與者，這是一件十分有意義的事情。」
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據導演江小魚介紹，《因水之名》由三個表面上互不相關的部分組成——水的復仇、危水怪談、恐怖紀錄，三部分交叉展示，形成特殊的節奏感，把富有沖擊力的影像、誇張的戲劇化表現形式、和冷靜的紀錄風格結合在一起，詮釋了人類與水危機的關系，意在為人類敲響警鍾，喚起更多的人對當下環境問題的關注。《因水之名》體現了中國環保主義電影人的先鋒性，打破了傳統電影的敘事常規，將具有對話性的幾種跨類型影像有機結合，結構起一部非常態電影，包含了類型片、戲劇電影、紀錄影像等眾多元素，傳遞豐富的信息量、表達對於環境問題的思考，呼籲提高憂患意識，宣揚環境文化。
著名策劃人、《因水之名》總策劃譚飛評價說：「《因水之名》的投拍，將意味著中國影視界環保意識的真正覺醒。」
這部由中國環境文化促進會、新浪網、北京中視新媒文化發展有限公司、東方飛樂影視傳媒有限責任公司、北京電影學院導演系聯合打造的純環保大片，該片也是中國首屆國際環境電影節的開幕式電影。
據悉，中國首屆國際環境電影節是中國首次以環境保護為主題、也是亞洲最大規模的國際環境電影的展映和評獎活動。成龍擔任電影周組委會主席，馮小剛則擔綱評委會主席。本次電影周將與世界各國生態環境類的19個電影節合作，屆時將邀請幾十個國家和地區與環保有關的故事片、紀錄片、數字電影、DV短片參加展映。

⑵ 綠色的電影有哪些呢

綠色的電影有克萊爾之膝。以綠色為主色調的電影有《克萊爾之膝》，是由埃里克·侯麥執導，讓-克勞德·布里亞利、奧羅拉·科努、法布萊斯·魯奇尼、碧翠絲·羅曼德等主演的電影，於1970年12月在法國上映。

克萊爾之膝的介紹

《克萊爾之膝》是侯麥六個道德故事的第五部，上映於1970年。講了一個35歲的外交官在赴瑞典結婚之前在法瑞邊境的Talloires愛上一個16歲的女孩克萊爾的故事。而讓他迷上這個如同法國南部的陽光般清麗的女孩的理由正是她的膝蓋。

愛上一個人的膝蓋，未免還是有點避重就輕的意思。或者不如就肯定地說，其實就是這個中年男子對道德的表面上的恪守。讓人覺得他只是喜歡了一個人的膝蓋而已，沒什麼大不了的假象。其實，在心底到底是怎樣的波瀾，到底是怎樣的越軌早已無人可探測。

這也是侯麥六個道德故事統一的基調。這六個故事，個個以道德為基調，其實，因為法語特殊語義的關系，這里的道德故事更多的還是無關道德有關理性思考的故事。所有人都做到了懸崖勒馬，重返正途。

⑶ 綠色環保電影有哪些呢

以動物為主角的有《虎兄虎弟》《帝企鵝日記》等，還有《後天》當然《2012》也可以作為環保類型的電影，咱們本土的可以看看陸川的《可可西里》和賈樟柯的《三峽好人》，希望能有所幫助

⑷ 綠色環保電影有哪些呢

綠色環保電影有《難以忽視的真相》、《關於肉類的真相》、《第11個小時》等。

《第11個小時》探討人類對地球的破壞，幾乎已到達了極限，更收錄了諸如卡崔那颶風、冰河快速溶解、崩塌等自然災害的畫面。

《第11個小時》影片評價

2006年探討環保議題的《不願面對的真相》An Inconvenient Truth一推出便掀起一陣熱烈的討論，以艾爾高爾的演講為中心，以數據為佐證，提醒觀眾全球暖化已是不容忽視的事實。

一年後，李奧納多狄卡皮歐又以監制的身份推出《第11個小時》，請到多位專家提出多面向的論點來探討人類對地球的破壞，幾乎已到達了極限，除此之外本片更收錄了諸如卡崔那颶風、冰河快速溶解、崩塌等自然災害的畫面，讓人看了怵目驚心。

然而，本片要提醒觀眾的是，這些都不是捏造出來的恐怖故事，而是血淋淋的事實，佐證歷歷讓觀者更加心有戚戚焉。

⑸ 有沒有好看的環保電影推薦啊~

編號：FH-061
片名：冰原歷險記（冰河世紀）／Ice Age（2002，雙片裝極酷特別版）2D9
配置：二十世紀福斯全三維動畫經典，鳳凰影業市面首度推出全新雙碟DTS完整收藏版，迎接《冰河世紀2》再燃票房熱潮！本節目採用FOX三區雙碟全漢化動畫菜單，操作無憂。獨家集成NTSC制中獨家優質日二FOX DTS發燒聲軌，所有國粵配音均為原版NTSC制真正DD5.1及DD2.0（集成自三六區N製版），絕非市面PAL制轉制垃圾國配或有損壓縮版本，這才是《冰河世紀》DVD時代真正完美收藏！

編號：FH-062
片名：聖戰騎士／A Knight''s Tale （2001，特別延展版）D9+D5
配置：經典武士動作大片全新加長版。鳳凰又一次集天下之完美版本於一身。SONY 1區特別加長版，集成全套三區修訂延展版字幕，集成SE版導演評論解說，評論及全部花絮內容根據法二SONY絕版SE獨家優質中文譯制，正版國語配音DD5.1收錄，獨家雙版本OST收錄。真正一網打盡的最佳版本。

編號：FH-063
片名：白雪公主／Snow White and the Seven Dwarfs （1937，雙碟白金收藏版）2D9
配置：迪士尼世紀經典名片全球首度優質全中文雙碟完整版。FH年度巨獻，歷時數月浩如煙海的全球各地區版本多語種翻譯，根據美一、法二、日二、英二/澳四等多版本不同素材譯制完成，終令60餘年絕版經典重見天日。正片採用一區THX認證全新修復版本及全漢化三區菜單及國粵配音、字幕，獨家收錄珍貴原始錄音，花絮首度優質可靠全中文字幕，另集成《白雪公主》紀念版OST及來自六區的經典台灣國語配音。精美包裝內附68歲高齡《白雪公主》1937年雷電華公司上映版海報復刻版。
網評：有人通緝花絮的字幕翻譯出了低級錯誤

編號：FH-064
片名：七宗罪／Se7en（1995，終極白金收藏版）2D9
配置：黑色電影經典最終洗牌版終於面世！鳳凰影業集全球DVD精華，一區新線白金系列DTS ES和DD EX收藏版，全中文雙D9版本，所有評論及花絮根據法國二區雙碟版字幕獨家全新譯制，獨家真正台灣三區中文字幕，韓三區韓語字幕收錄，OST內附，可聽可不聽HBO旗下台灣華娛衛視版國配。完全還原一區新線經典包裝，內附七宗罪美國公映版海報復刻版。

編號：FH-065
片名：深海異形／Aliens of the Deep（2005，特別延展版）D9
配置：《鐵達尼號》金像導演詹姆斯·卡麥隆執導拍攝2005最新深海冒險IMAX影片。市面獨家一區迪士尼劇場版與特別加長版雙版本。所有內容中文字幕均為三區博偉譯制，全套三區字幕收錄。

編號：FH-066
片名：深藍世界／DEEP BLUE（特別收藏版）2D9
配置：鳳凰影業繼《帝企鵝日記》、《虎兄虎弟》後又一自然生態綠色環保電影巨獻！《深藍世界》是繼《藍色星球》後BBC首部全球盛大上映之海洋生態紀錄電影，吸引當代007--皮爾斯.布魯斯南幕後代言，在全球再掀BBC藍色海洋浪潮。FH首度向全國碟友呈獻《深藍世界》中文雙碟完整收藏版，來自日本二區東北新社與BBC國際聯合出版之限定珍藏版，全部內容獨家優質中文譯制，獨家優美宏大OST收錄。內附百頁精彩海洋世界電子圖集。

編號：FH-067
片名：上班一條蟲／Office Space（1999，特別收藏版）D9
配置：全球人氣女星詹妮佛·安妮斯頓電影代表作，都市白領必收佳作最新特別版。FH採用福斯一區最新SE版，內附根據港台VCD（本片未發行三區DVD）字幕整理全新譯制中文字幕及內地正版國語配音，常規OST內附。

編號：FH-068
片名：絕密飛行／Stealth（2005，完整雙碟特別版）2D9
配置：年度音畫發燒大片，經典空戰卷土重來。鳳凰影業獨家SONY 1區+三區雙碟DTS完整版全中文製作，所有三區花絮全部獨家優質中文翻譯（三區僅譯出少量花絮之中文字幕），獨家DD5.1中影上譯國配。OTS內附。本年度必收的獨家絕版收藏！
網評：F說由此可見，FH的QS是在說謊，它的《絕密飛行》根本就不是一區+三區，而是它的這套碟本身就是1、3區的多區碼碟！

編號：FH-069
片名：殲滅13區（血濺13號警署）／Assault on Precinct 13（2005，DTS特別收藏版）D9
配置：深受好評的犯罪動作強片再度完美上市！經典發燒DVD火熱重溫！FH採用環球一區DTS爆棚版，獨家集成台灣三區中文字幕，載入以往紅龍經典字幕及香港三區字幕，OST內附。

編號：FH-070
片名：查理與巧克力工廠／Charlie and the Chocolate Factory（2005）2D9
配置：強尼·戴普再度出擊奇幻世界，年度巨片發燒珍藏版！FH集合全球DVD精華，華納一區雙碟DE版，集成華納三區中文字幕及粵語配音，另附華納六區DD5.1國語配音，所有內容華納官方全漢化，另附OST收錄。

編號：FH-071
片名：馬達加斯加／Madagascar（2005）D9
配置：夢工場年度動畫巨制，2005暑期動畫片王君臨天下！FH集一三區精華，正片夢工場一區最佳音畫，集成年代三區字幕與國粵配音，獨家譯制優質評論解說中文字幕，獨家攜帶全國公映之中影國配DD5.1，讓何炅、金海心與林依倫爆笑三人組帶領觀眾再度笑翻地球無厘頭！另收錄影片精彩OST。

編號：FH-072
片名：極地特快／The Polar Express（2004，聖誕熱身版）D9
配置：三區華納單碟熱身版，中、英、馬、印三區字幕。英、國、粵DD5.1聲軌。OST內附，讓你搶先領略聖誕溫情。

編號：FH-073
片名：萬能鑰匙／The Skeleton Key （2005）D9
配置：好萊塢當紅玉女凱特·哈德森挑戰尺度年度驚恐大作完美問市。FH採用一區環球版集成全套環球三區字幕，官方導演解說中文字幕。OST內附。

編號：FH-074
片名：羅丹的情人／Camille Claudel （1988）D9
配置：伊莎貝爾·阿佳妮與傑拉德·德帕迪約兩大法國國寶級巨星挑戰尺度、激情四射銀幕代表作最佳DVD版本殺到！FH採用法國STUDIO CANAL全新數碼修復未剪完整版，獨家集成真正台灣三區國語習慣中文字幕，同時收錄香港三區字幕、獨家國語配音聲軌及電影配樂大師Gabriel Yared絕版OST,一舉洗掉市面所有毫無誠意之垃圾製作。

編號：FH-075
片名：星戰前傳3之西斯的復仇／Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith（2005）2D9
配置：一代銀幕傳奇的最終結局，一個電影時代的完美謝幕。星戰前傳3，2005年不可不藏的DVD精品。FH採用福斯一區多角度正片，集成全套福斯三區字幕及中影公映DD5.1國語配音及OST，根據英二/澳四區福斯版導演評論解說英文字幕譯制獨家優質中文導演解說評論字幕，絕對是傲視同儕的最佳收藏之選！

編號：FH-076
片名：瘋狂金龜車／Herbie: Fully Loaded（2005）D9
配置：人氣女星琳賽·蘿翰2005特效大片全力出擊。FH集合一區迪士尼與三區博偉精華，呈現全漢化中文版本！一區正片集成三區中文字幕及DD5.1國粵配音，官方導演評論解說中文字幕。OST常規內附

編號：FH-077
片名：魔鬼代言人／The Devil''s Advocate（1997，特別收藏版）D9
配置：演技泰斗阿爾·帕西諾、當紅巨星奇諾·李維斯、金像影後查理茲·塞隆三大巨星聯手演繹奇情魔幻經典終有最佳版本。FH採用華納一區特別版、全套華納三區中文字幕，獨家根據華納法國二區譯制優質導演解說評論及花絮中文字幕，集成華納六區國配，OST常規內附。

編號：FH-078
片名：家有仙妻／Bewitched（2005）D9
配置：金像影後妮可·基德曼艷光四射年度力作，哥倫比亞影業2005暑期最強檔大片終於面市。FH採用哥倫比亞一區特別版全套內容，集成哥倫比亞全套三區字幕，同時攜帶由FH譯制導演解說評論、神奇魔法瑣事解析獨家優質中文字幕，OST常規內附。

編號：FH-079
片名：法國販毒網全集（1971，1975，五星收藏版）3D9
法國販毒網／The French Connection＋法國販毒網續集／French Connection II
配置：奧斯卡寶庫中不可多得的犯罪驚險動作經典，終於迎來終極收藏版本。FH採用頂級配置，集合《法國販毒網：五星收藏版》與《法國販毒網之續集：特別收藏版》一區經典套裝，攜帶多版本經典國配（其中包括中國配音界一線紅星徐濤版影片全集配音獨家收錄、上海內參版影片全集國配及六區DVD版國配）、全套三區字幕、獨家絕版全集OST，更有FH根據《法國販毒網全集》法國版字幕譯出之全套優質中文導演解說評論字幕及相關花絮字幕。。。令消費者不必再忍受市面諸多諸如中文字幕不同步、國語配音缺失殘疾等劣質版本。FH本套裝另附《法國販毒網》1971年美國公映紀念版海報復刻版。

編號：FH-080
片名：綠野仙蹤／The Wizard of Oz（1939，六十六周年三碟終極收藏版）3D9
百年影史經典名作DVD最終版本來了！FH獨家採用華納一區三碟權威決定版，集成華納三區雙碟特別收藏版包括評論解說及花絮在內全部中文字幕，第三碟全球獨家中文版本，全部優質中文字幕譯制，常規內附華納六區經典國語配音及完整版82首版OST。FH另外特別還原復刻《綠野仙蹤》珍藏讀本及收藏卡，更復刻1939年首映請柬及入場券！絕對是這部膾炙人口、歷久彌新的傳世經典在DVD時代的最終收藏！

⑹ 誰推薦幾部關於生態學方面的電影

[探索] [傳奇]
《巴拿馬生態》(Panama Wild)中英雙語版[DVDRip]
[喜瑪拉雅]
《點蟲蟲》(Microcosmos)
《BBC-生命之源》(The Trials of life)雙格式[DVDRip]
《野性澳洲》(Wild Australasia EP3-EP4)[DVDRip]
《海底深淵》(The Abyss)國英雙語[DVDRip]
Various Artists -《鷹之翱翔》(The flight of the condor)BBC Record[APE]
《BBC鳥的天堂》(Attenborough In Paradise)[DVDRip]
《Discovery系列：雨林中的傳奇》(Discovery Spirits Of The Rainforest)

⑺ 組織觀看電影《八步沙》觀後感

組織觀看電影《八步沙》觀後感5篇

《八步沙》使典型所具有的榜樣的力量、意義和這一題材的時代重量得以彰顯，也使影片具備了厚重的思想和精神力度。下面是我整理的組織觀看電影《八步沙》觀後感，希望能夠幫助到大家。

組織觀看電影《八步沙》觀後感1

近日，甘肅本土電影《八步沙》在2021年中國金雞百花電影節暨第34屆中國電影金雞獎評選中，獲最佳中小成本故事片和最佳男配角(劉培清飾高嶺賢)兩項提名，並在電影節開幕式暨提名者表彰儀式上受到表彰。此外，該片還入選中宣部電影數位元組目管理中心組織開展的「喜迎二十大 全國公益電影『時代楷模』主題影片展映活動」推薦影片，將在全國展映。

這部由中宣部電影頻道節目中心和我省聯合出品，以「時代楷模」古浪縣八步沙「六老漢」三代人治沙造林先進群體為生活原型創作的電影故事片，到底有著怎樣的藝術特色?其獲獎和展映，對於甘肅電影發展的意義何在?我們特邀該片總策劃張家昌、導演旭澤、演員劉培清、製片人潘紅陽等主創人員和甘肅省委宣傳部電影處處長楊婧、甘肅省電影家協會常務副主席劉曉麗等一起來看片。

最打動人的是真實

記者：中小成本電影是中國電影金字塔的基礎，占據中國電影年產量的絕大多數。自2011年中國電影金雞獎設置中小成本故事片獎以來，這一獎項角逐激烈，佳片雲集，充分展現了中國電影生產活力和創作實力。您認為電影《八步沙》從眾多中小成本電影中脫穎而出的原因是什麼?

劉曉麗：2021年我國生產電影740部，其中絕大多數是中小成本投資規模。電影《八步沙》脫穎而出，首先得益於題材的選取。甘肅風行影視文化有限公司敏銳地捕捉到了八步沙「六老漢」三代人治沙造林先進群體在新時代的楷模和示範意義，精心策劃選題。一如他們過去近十年間以感動中國人物王萬青為原型創作拍攝的《甘南情歌》、以普通家庭丟失並找尋價值不菲的人工耳蝸的真實故事為原型創作拍攝《耳蝸》等影片一樣。此次的選題依然堅守人民立場，堅持以人民為中心的創作導向，用電影作品表現隴原人民的艱苦奮斗和喜怒哀樂，表達對拼搏者的深情褒揚。同時，還得益於主創團隊精益求精的創作態度，通過對每個創作環節的精打細磨，保證了影片較高的質量和完成度，成功塑造出代表時代精神的人物形象。

楊婧：中小成本電影要想成功，要從如何講好故事、塑造好飽滿有感染力的人物形象等進行深入挖掘，電影《八步沙》正是這樣的典型。《八步沙》最打動人的是真實，人物真實——人物形象鮮活飽滿，故事真實——故事情節跌宕起伏，場景真實——漫天沙塵肆無忌憚，尤其是戚寬影片在人物塑造上注重立體化與對人物的全面把握，在沖突當中表現人物的掙扎、努力、勇敢和奮斗等，使人物形象豐滿，使作品的表現力更加充沛，直擊人心。影片真實的銀幕呈現給予觀眾強烈的視覺沖擊和心靈震撼，讓觀眾對人物的奮斗精神由衷敬佩。

以敬畏之心看待人物

記者：對於現實主義創作而言，如何深入生活挖掘素材，並在尊重事實的基礎上進行藝術構思、素材提煉和人物塑造是關鍵的一環，請您談談這部作品的藝術創意。高歲亮

張家昌：首先，影片有著自己對題材、思想、格調的追求，以謳歌時代和人民為己任。題材問題，從理論上可以說「不在於寫什麼，而在於怎樣寫」，但以時代之變、中國之進、人民之呼的要求來衡量，則顯然是有輕重緩急之分的。新時代，新理念，時代楷模，英雄人物，這樣的題材所煥發的大光輝，會使我們的作品充溢陽光、向上的稟賦，匯入時代和人民嶄新的精神氣象。其次，影片著力於藝術轉換、藝術創新。影片從內容到形式自覺跟蹤社會觀念更新、觀眾審美流變。《八步沙》著力於揭示人物的先進雀如性與人性的豐富性之間的關系，加強更具感染力的人性視角;著力於使人物接地氣、有生氣，在其自身的性格邏輯、成長邏輯中完成自己，使他們不是廣譜的、冷冰冰的「先進人物」，而是可信、可親、可敬和可相握相擁的人、朋友、榜樣。寫事，影片編導著力於從深入的采訪體驗中，從生活的原生態、情節的初始狀態、細節的泥土氣息中，披沙瀝金，提煉構思新奇跌宕的情節細節。在影片的攝制中，以精緻靈動的高質量的鏡頭語言、影像拼接，確保作品的電影氣質不輸於那些「大製作」。

旭澤：怎麼表現農民與土地的關系，通過不一樣的影像達到「視覺的經典」是我們必須做到的，但即便如此，也只是其中一個層面，如果我們的電影能讓人進入一個思考的空間，我覺得才是影片更高目標所在。那麼，這種表現的力量在哪?我看過沈從文先生的《從文自傳》就感覺天地非常大，人非常渺小，但，人的美感就在其中，很像我在沙漠里看到這些農民的感受，由此我找到了一種路徑，「以敬畏的心情看待這些人物」，這是一個非常重要的前提，也是決定這部電影是否真正具有震撼人心力量的基礎。

說到農民，這是一部關於農民的主題。首先，用最熟悉的時代印記或事，慢慢勾起觀眾普遍存在的情感共鳴。每一個人都能直接或間接地理解20世紀九十年代改革發展中，那個渴望外面世界卻又在內心對故鄉不舍的第二代治沙人高遠，理解他的悸動與迷茫、彷徨與選擇。

那個年代，在風沙與貧窮的環境中，火車這個意向連接著八步沙與外面的世界，在鐵軌的盡頭，也許就有人物夢寐以求的生活。少年時期，其實高遠對他的家鄉並不理解，不理解故鄉的含義，但當他選擇離開故鄉，到了大城市，他才心念他的家鄉，並開始理解家鄉的人和事，理解他的父親和夥伴，理解八步沙的貧窮，所以在他心裡真正獲得——恰恰是因為離開了故鄉，才看清他與那片土地的關系，這個辯證關系是肯定的。

在經歷了黑沙暴後，高遠回到八步沙並決心繼承父親的遺志，改變家鄉的土地面貌，這個決定似乎來得遲了一點，但這才是一個土小子成長蛻變的軌跡，最終他再一次聽從了自己內心的召喚，扎扎實實地回到家鄉，埋頭於治沙。這個轉變的過程是一個人心靈的寫照。我們基於此搭建這個人物的內在張力。以平實的視角，極盡客觀地呈現「六老漢」三代人真實的生存狀態、青年與父輩的關系，在看似平常的生活圖景中，給予他們性格上立體化的塑造。

拍攝過程是一次心靈洗禮

記者：電影創作是一場艱辛的文化創造，而製作成本也往往制約著影片品質的呈現。本片從創作攝制到最終與觀眾見面歷時長達兩年半時間，尤其是攝制，在沙漠里溫度最高的七八月份進行，給劇組帶來了不同尋常的挑戰。請您談談劇組如何克服困難，以有限的製作成本保證影片品質的最優化。

潘紅陽：八步沙今天已是無邊綠色，但為了還原未治理前的場景，特別是真實還原那場曾給當地群眾帶來災難的黑沙暴，我們把取景地設置到了深入騰格里沙漠近百里的地方。劇組多方打聽，聯系租到了兩台颶風機，用加重貨運汽車千里迢迢從長春搬運至甘肅武威古浪縣，再用吊車、加長平板貨車運往沙漠深處。沙漠里沒有路，沙丘松軟無法行車，開進去的車輛都會不同程度地下陷，我們每天工作時間的大部分都在搬運設備、救援被陷車輛。大車運輸太難，最後只好租用當地的四驅皮卡車來回運送設備。

所有演職人員都是每次步行一個多小時才能到達拍攝地點。颶風機的風力和直升機螺旋槳的風力一樣，人是無法靠近的。狂沙吹到演員的臉上刺痛，劇組買來上百袋麩子皮摻在沙子中進行拍攝。演員劉培清在拍攝中，有一場被沙塵暴吹倒的戲，我們在監視器前觀看，發現他在不停地張嘴，起初都認為他在表演，後來感覺不對，停機趕緊跑過去才發現，他被颶風機吹得都要窒息了，嘴裡滿是沙子，耳朵都被沙子堵了，好幾天聽不到聲音。

正是這種拍攝中的艱難，讓我們真正體會到治沙人面對困難不低頭、敢把沙漠變綠洲的決心和勇氣。這次拍攝對劇組人員是一次磨練成長、一次心靈的洗滌。風沙肆虐，生存艱難，但是人的力量佔了上風;生存的困境，恰恰改變了生存者的世界觀。這就是治沙人的特質，是勞動者本身的一種美，它讓我們感知一代代治沙人愚公移山般的偉大壯舉，看到人民的力量。我們能用電影表現、頌揚這一切，是電影人的使命和榮幸!

記者：有別於一般的藝術呈現，電影《八步沙》將「六老漢」治沙造林壯舉置於故事發展背景，而將前景聚焦於八步沙第二代治沙人的成長和轉變，在兩代人的碰撞與相互認同之中，以朴實無華的演繹、近似白描的藝術手法，抒寫治沙人的精神氣質和高貴品格，給人一種撲面而來的真實感、親切感。請您談談影片中的角色塑造。

劉培清：電影《八步沙》是一曲時代楷模的藝術頌歌。我在影片中飾演的是第一代治沙人高嶺賢。為演好這一角色，我認真反復閱讀劇本，實地參觀考察，接觸當地治沙人，並親身體驗還原當時惡劣環境下的治沙場景，深深體會到了治沙人的艱辛，被他們的堅韌拼搏精神所感動。同時，也讓我更加堅定了無論條件多麼艱苦，一定要塑造出一個接地氣、有血有肉、執拗、堅韌、不屈不撓的高嶺賢。

以聲音輔助電影敘事

記者：電影的核心在於通過跌宕起伏的矛盾沖突講述故事，一般來說，人與自然的沖突比人與人之間的沖突更難進行影像呈現。然而，本片中的人與自然對抗，不僅營造出強烈的環境氛圍，更推動了故事的轉折發展。請您談談本片對於電影敘事的探索和創新。

旭澤：片中所有風暴災難的拍攝基本上都是實拍的，很少用到特效。我們注重的就是真實的視聽感受，那麼聽覺上是有很大空間可以發揮的，它是對視覺效果的最有效輔助。我在聲音的整體上有一個結構性的設計，比如一個最大元素——風沙聲，這個聲音很突出，而且一直出現，幾乎貫穿整個故事，它有非常大的結構性作用。那種呼號的風，那種乾旱的概念，是我一直在構思的;還有沙粒落下的瞬間，沙粒打在人臉上的聲音，外景強烈的乾旱感，內景里窗子、桌椅、碗筷落滿沙粒的聲音給人帶來的感受。影片前半部分幾次風沙，風聲很猛烈，當地人稱之為「老毛黃風」!將這種風沙運用在其中，人物對話分成幾次與現在時的段落交叉剪輯，每一段的風聲時大時小，會給觀眾一種時間在暗自變化的感覺。尤其影片後段黑風暴的來臨，那是近乎毀滅性的，而我們要通過所有被風掀動的物體，植物、房頂、窗子、農具等，來延續這種氣氛，呈現對人們造成傷害的程度，把它放置在敘事結構里。

在這部電影里我常常用聲音去表現人物的心理活動，不完全是為了寫實，更多營造的是一個現實的空間。主人公高遠的內心世界裡所有細微的變化，他的快樂、恐懼、憤怒等，我們基於現實空間所創造出的聲音，就會有偏心理化的處理，即對照敘事的節奏和演員的表演來突出一些聲音。他與父親微妙的感情、與夥伴們的碰撞，特別是人物之間的心理狀態和關系，我喜歡用聲音去表達。有些聲音可以奠定整場戲的情緒，既創造一種獨特的感受，又輔助了電影的敘事。這部電影還是在老老實實地講故事，在這基礎上，我們對聲音的創作是做了大量探索和嘗試的。如何用聲音輔助視覺，用聲音幫助敘事，是這部影片的創作重點。如果說創新，這大概算是《八步沙》獨有的創作理念吧。

現實生活是美學的靈魂

記者：作為一部西部題材類型作品，電影《八步沙》以細膩的筆觸描繪了20世紀九十年代騰格里沙漠邊緣的人文環境和自然生態，成為影片一個突出的亮點。請您談談本片的美學風格。

劉曉麗：影片開場是俯拍的黃沙漫漫的大遠景，一個螞蟻一樣的人影在漫無邊際的沙脊上艱難移動，剎那間，人與自然抗爭共存的傳統西部電影美學特徵撲面而來。導演採用大量的生活實景和自然光效營造了影片的空間真實和客觀真實，服化道對故事發生的年代和場景進行了高度還原，演員用朴實的表演效果精準塑造了人物形象和人物性格，整部影片體現著主創對現實主義美學風格的不懈追求。

旭澤：這個問題比較抽象，表現這樣微觀而宏大的敘事，表現這樣的精神，僅靠照搬以往農村電影的影像風格是不夠的。這樣會使電影落入俗套。美學是高於生活的，但現實生活是美學的靈魂，是基礎，雖然電影的本質是對現實生活的提煉，但用影像來表現一部電影的氣質，實際上還是一件非常艱難的事情。怎麼去表現人與環境的斗爭，怎麼去表現空間與人之間的關系，怎麼去表現樸素，怎麼去表現力量，還有農民賴以生存的沙漠，壯美與殘酷並存的環境，這樣一群人，雖然在遼闊的沙漠上非常渺小，但倔強的他們與沙漠形成了一種渾然天成的美、一種魅力、一種風格!記錄農民的真情實感，這是更高的維度，我們發現並通過鏡頭或光與角色產生情感上的聯系，是我們秉承的創作理念。

組織觀看電影《八步沙》觀後感2

擁有40年奮斗史的古浪縣八步沙「六老漢」三代人治沙造林先進群體，可以說是一個跨世紀的先進典型。電影《八步沙》使這一典型所具有的榜樣的力量、意義和這一題材的時代重量得以彰顯，也使影片具備了厚重的思想和精神力度。

為了充分使用好這一優質題材，同時破解因生活原型的高知名度給創作可能帶來的某些局限，影片的編導著力對生活素材進行了深入挖掘研究。他們通過采訪，認真佔有、思索先進典型已廣為人知的事跡材料，同時更注重親身深入體驗發掘，尋求新的更深廣的素材。他們不僅僅將生活原型作為采訪對象，更結為朋友，交心、交情，激動時，導演甚至和八步沙林場郭萬剛場長一起趴伏在沙灘上，交流對沙漠、對沙漠中的草木的滾燙情感。主人公們對土地、哪怕是黃沙漫漫的土地，那種深入血脈、骨髓的愛;那種面對風沙進逼不是認輸、逃避，而是選擇抗爭、治理、主宰自己命運的勇氣;那種對美好人生、生命尊嚴的守望，成為影片內在的精氣神。

在構思創作中，影片著力避免概念化、臉譜化、宣傳腔，寫故事簡單復述報道等問題，同時也注意避免任意誇張、編造，拒絕效顰魔幻化或傳奇化或娛樂化。影片還力避因襲同題材各類文藝作品的思路、手法，著力從已知和新知的大量素材中分析、篩選出更適於電影化表達的元素，以踏實的心態、扎實的勞動，營造具有自己獨特風格的電影世界。影片精選節點，以「六老漢」三代人先進群體鏈中的第二代人為中心，用心進行藝術創造。

塑造鮮活立體的人物。影片真實揭示人物的先進性與人性的豐富性之間的關系，以更具感染力的人性視角，真實地表現父與子的「代差」，濃墨重彩描述以主人公為代表的第二代人的成長過程，直抵心靈地表現其在命運訴求和現實困境間的求索，在逃離與堅守的漩渦中的掙扎、抉擇，以及愛情與理想的糾結等，使人物接地氣、有生氣、有筋骨血肉，在其自身的性格邏輯、成長邏輯中完成自己，最終實現自我超越，擔當對父輩、對家鄉、對國家和時代的責任，成長為八步沙的新一代「扛鍬人」。塑造出可信、可親、可敬和可相握相擁的榜樣、朋友，以藝術的真實抵達生活的典型性真實。

講述曲折跌宕的故事。影片依據對八步沙人奮斗史的悉心了解和感同身受的體悟，圍繞八步沙的生活體驗、生活發現、生活積累，遵循「大事不虛、小事不拘」原則，將呼之欲出的情節、細節付諸創造性的講述。是先進事跡，卻不是簡單、淺表的事件羅列，不是只有堅定沒有猶豫、只有前進沒有彷徨、只有成功沒有失落，而是從生活的原生態、情節的初始狀態、細節的泥土氣息，披沙揀金，精心提煉，藝術構思而出。生活的酸甜苦辣，命運的起伏升沉，人與人的心靈沖撞與融通，人與自然的較量與協調，一一轉化為豐滿、曲折、精彩的故事，讓觀眾的心弦在看似沒有刀光劍影、石破天驚的平靜中無聲地被一弦弦撥動、震顫。

營造極具觀賞性的可視化影像。影片發揮電影新科技手段，讓自上世紀80年代到今天的時代流變，風沙線上黑風暴、防風林、綠洲田園、多種多樣的沙生植物等生態景觀，河西走廊上武威特別是古浪的山川勝景和濃郁的民風民俗，逼真呈現，效果強烈。特別是對於一場遮天蔽日的沙塵暴，以聲、光、多場景全力營造而成的沖擊力，可謂既有視覺沖擊力又震撼心靈!

《八步沙》是一部具有藝術深度的優秀現實題材影片，為以英模為生活原型進行電影創作提供了新的經驗。

組織觀看電影《八步沙》觀後感3

「要學那泰山頂上一青松，挺然屹立傲蒼穹，八千里風暴吹不倒，九千個雷霆也難轟，六個尕老漢，要成為十八顆青松!」劇終這段經典唱詞，成為六老漢三代人「當代愚公」精神最真實的寫照。長約三分鍾的掌聲和叫好聲，表達了觀眾對這部話劇的喜歡和對六位主演及全體演職人員的致敬。

甘肅原創話劇《八步沙》於7月6日結束了在北京天橋劇場的晉京獻禮演出之後，劇組全體人員載譽歸來，於7月13日晚在甘肅大劇院為家鄉人民進行匯報演出。

省委宣傳部副部長，省文旅廳黨組書記、廳長陳衛中等領導，和現場觀眾一起觀看演出。7月14日晚，該劇將在甘肅大劇院繼續演出一場。

「這部話劇演的太真實、太感人了，演員把六老漢的精神演繹的特別到位。應該讓更多年輕人了解他們的事跡，學習他們的精神。」62歲的觀眾蘇女士說到。

來自七里河崔家崖小學四年級的王悅誠同學，認真看完了演出，激動地跟媽媽分享著觀後感。因為他爸爸恰好是武威古浪人，經常聽家人講起六老漢治沙的故事，所以表示對劇中的故事感觸更深。「他們的事跡讓我很感動，爺爺們艱苦奮斗、堅韌不拔的毅力值得我們學習。我覺得，多多種樹、保護環境是我們這代人必須做的事情。」王悅誠同學說。

就像他們所說，眾多觀眾為這部話劇寫實的風格、老藝術家精湛的演技、跌宕起伏的劇情、富有武威特色的唱腔、極具當地韻味的台詞、考究而富有年代感的服裝道具等等演出細節所震撼，演出時不停地響起熱烈的掌聲。

話劇《八步沙》由甘肅省話劇院以「時代楷模」——古浪縣八步沙林場「六老漢」三代人先進群體治沙造林的真實故事為素材創排，由著名表演藝術家康愛石、祁寶泉、常貴順等老藝術家領銜主演，生動詮釋了 「困難面前不低頭、敢把沙漠變綠洲」的「八步沙」精神，展現了「六老漢」質朴堅韌的當代愚公風骨，鑄就了一座時代楷模的不朽豐碑。

這部由甘肅省重點打造的原創話劇，於今年5月在蘭州催淚首演。今年3月，被中宣部、文旅部、中國文聯列為「慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞台藝術作品展演」50部晉京展演劇目之一。

組織觀看電影《八步沙》觀後感4

以甘肅省古浪縣八步沙林場「六老漢」三代人治沙造林先進群體為原型的電影故事片《八步沙》，入選「時代楷模」主題作品展播，正在各大播出平台與觀眾見面。該片不僅體現了當下甘肅本土電影的時代風貌，彰顯出奮斗者的精氣神。同時，與同類題材電影相比，該片在諸多方面實現了類型的新拓展和新突破。

首先，影片塑造和表現的是一群典型的當代英雄、時代楷模群像。面對具有高知名度、美譽度的表現對象，如何進行恰如其分的藝術塑造，是作品成功的關鍵。影片編導堅持以真實為基準，一開始就明確了現實主義的創作路徑。他們通過采訪、調研，充分對人物事跡和生活素材進行深入挖掘，同時，親身體驗八步沙人的生存環境、生活習俗和思維精神，著力真實還原八步沙林場「六老漢」三代人治沙的精神內核。影片中「六老漢」及其子女乃至八步沙的普通農民、勞動者們一個個被塑造得真實、可信、可愛、動人，他們是從生活的泥土裡面生長出來的鮮活形象，發出的是人民之聲、抒出的是人民之懷。影片把更多的關注點投向當下的社會現實和榜樣人物，這無疑是對中國電影現實主義傳統的積極繼承與生發，對影視弘揚現實主義精神、書寫新時代故事具有極大的價值和意義。

其次，《八步沙》不僅以真實的楷模群像打動人心，在作品的電影化再造和藝術呈現上也精益求精，追求突破和創新。影片將敘事技巧、影像表達與核心價值觀的彰顯高度融合，產生了強烈的藝術感染力。電影敘事結構打破傳統同類題材單線推進的線索設置，圍繞著治沙造林故事內核，同時展開多條故事線索，各線索既遵循內在的敘事邏輯，同時又相互纏繞糾葛，形成一個立體、嚴密的故事實體。電影的敘事視角聚焦於「第二代治沙人」，雖然治沙的偉業與壯舉始於他們的父輩——第一代治沙人，但影片選擇以年輕一代作為敘事中心進行藝術創作，這樣的處理方式使得故事在父子兩輩人的思想觀念、認知差異和行為沖突中展開，情節矛盾更為集中、跌宕。影片著重表現了以高遠為核心的第二代治沙人的成長，細膩地將年輕一代人「治沙」之路上的心理狀態、情緒波動、思想轉變呈現於銀幕之上，他們的困惑、猶豫、矛盾、彷徨和掙扎表現得深刻而又生動。電影中展現出來的青春之痛與成長煩惱也很容易贏得年輕觀眾的情感共鳴和價值認同。

此外，《八步沙》的影像表達也極具視聽性和觀賞性。影片利用新科技手段和後期製作包裝，將河西走廊一帶的沙漠戈壁、綠洲田園等奇特的地理風貌進行了全景式的展現。既有廣角鏡頭之下，騰格里沙漠輝煌壯麗的視覺奇觀，也有蒙太奇鏡頭組合中，黑沙暴肆虐之後的慘烈景象，將人與自然之間的博弈表達得淋漓透徹。影片中音樂、音響、聲效配合度也較高，劇中不時閃現的流行音樂、秦腔、三弦曲調不僅交代、暗合了電影的時代背景，同時也展現出鮮明的地域文化特色。影片鏡頭語言的運用細膩傳神，特別是在父子兩代人物性格和身份的塑造表現上，大量特寫鏡頭的使用，讓觀眾看到以高老漢為核心的老一代治沙人的悲苦、倔強和執拗;以高遠為核心的新一代年輕人的困惑、糾結和掙扎。此外，影片的畫面構圖也具有強烈的造型感。「六老漢」赤裸上身，在沙梁之上肩扛、手扶鐵鍬的定格畫面充滿了力量和視覺沖擊力，彰顯出八步沙人誓與風沙抗爭到底的堅強決心和頑強信念。

八步沙林場「六老漢」三代人紮根荒漠，守護綠色的故事，其主題底色不僅是對當代治沙愚公的贊揚，也是對八步沙人，乃至一切勞動者執著堅定、敢於擔當、樂於奉獻、甘於拼搏精神的生動詮釋。影片將一個治沙的典型故事放置在大時代的洪流下進行關照，賦予原有故事精神以強烈的時代感、立體度和豐富性。

組織觀看電影《八步沙》觀後感5

年初的一場春雪，讓八步沙銀裝素裹。古浪縣八步沙林場場長郭萬剛扛起鐵杴進了沙漠。沿路的草方格被積雪藏得嚴嚴實實，梭梭樹上掛著的雪花隨風搖曳。

呼出一團寒氣，留下一道腳印，已經古稀之年的治沙人有些吃力。終於到達眼窩子沙治沙點，郭萬剛重重地把鐵杴插進沙地。「這場雪下得很及時，給八步沙帶來了好墒情，今年壓沙不愁水了。」他望著遠方，思緒萬千。

八步沙位於古浪縣土門鎮境內，是騰格里沙漠南部邊緣向南凸出的一片沙漠。過去，受環境影響，當地村民一直過著「沙進人退」的生活，耕地民宅等一步步被沙漠蠶食，生存面臨極大考驗。40年來，以「六老漢」為代表的八步沙林場三代職工矢志不渝、拼搏奉獻，接續奮斗，持之以恆推進治沙造林，建成了一條南北長10公里、東西寬8公里的防風固沙綠色長廊，使八步沙7.5萬畝荒漠得到治理，近12萬畝農田得到保護。

「六老漢」守住的不僅是一座座村莊、一片片耕地，更是守住了世世代代生活在這片土地上的人們對美好生活的希望。

「在這里生活了大半輩子，都是在風沙中度過，從來沒有想到有朝一日能在八步沙種上莊稼。」在土門鎮檯子村黨支部書記王興錄的記憶中，過去每當大風天，檯子村就被風沙籠罩，莊稼地年年都被沙埋，流動沙丘離村子越來越近。

從防沙治沙、植樹造林到培育沙產業、發展生態經濟，八步沙林場治沙人因地制宜、不斷探索，堅持運用科學方法治沙造林，創出了一條「以農促林、以副養林、農林並舉、科學發展」的生存發展之路。如今的八步沙，樹綠花紅、鬱郁蔥蔥，特別是近幾年節水設施農業發展，讓當地老百姓在生態保護和致富小康中獲得了「雙贏」。

「現在村上很多人都會參與林場壓沙，大家相信，只要共同努力，環境會越來越好，日子越過越紅火。」王興錄說。

新年新打算。「今年林場計劃完成壓沙2.5萬畝，用3到5年時間，把古浪縣剩餘的沙化土地治理好，讓人民群眾過上安居樂業、山清水秀的好日子。」郭萬剛語氣堅定。

⑻ 環保片《家園》觀後感

《家園》是導演揚恩·亞瑟花了15年時間籌備，走訪50個國家拍攝的紀錄片，下面是環保片《家園》觀後感，歡迎閱讀。
《家園》是一部很好看的紀錄片，我被電影里美妙的自然景色所深深震撼。導演楊恩·亞瑟費盡畢生心血，為我們呈上了最美妙的景色與最深刻的道理。
隨著人類腳步的不斷加快，我們的社會從石器時代跨越到了科技時代。一切都變得不一樣。而隨著這種時代的發展，人類也變得越發貪婪，為了自己的私慾而開始破壞養育我們的地球母親：砍伐樹木、開墾土地、建造高樓、工業廢氣......隨著這種形勢的愈演愈烈，我們的地球媽媽終於忍受不住，這導致全球溫度上升、地球變暖、冰川融化......原本美麗的地球開始變得滿目瘡痍。
水資源、煤礦、空氣、森林等自然資源是我們人類再怎麼索求也得不到的。這是來自於地球母親幾億年孕育出的結晶，這是她慷慨的恩賜。如若人們不再貪心，地球可以不斷地給予我們恩賜。這些自然資源全部是按著自己的軌跡來自由生長的，它們有著自己的生長規律，容不得外界的阻撓與破壞。可是人類就在不斷的破壞這些規律，砍伐了無數珍稀品種的參天大樹，污染了蔚藍美麗的海洋。導致地球不得不停止她的給予。這一切都是我們人類自己弄的。
每一個國家和城市一直在喊著環保環保的口號，每一個地方都貼著環保出行的布告。大家口中喊著環保，可行動上又何曾做到環保了呢？又有哪些人真正地去實行環保口號了呢？盡管我現在生活的很好，不缺水，不缺食物，也許在我有生之年可以一直延續這種水資源和食物充足的生活，可是我們的下幾代呢？他們也可以過著這樣的生活嗎？也許答案就不那麼篤定了。
我只希望人們可以早早醒悟，在自己的有生之年裡多為地球母親療傷，為世界作出一些貢獻，保護好美麗的風景並更多地創造這些風景。積少成多，現在的負面現象一定會有所改變。這就是我看了《家園》後的感受。
地球的存在已有46億年的歷史，在這個奇跡又美麗的世界。人類的生存已有20萬年，聰明的人類在20萬年改變了這個地球的面貌。在看了這部《家園》電影之後，讓我真正了解到地球在短短幾百年之內多種生物已絕種了。
電影的開始是把地球最美麗的一面展現給我們，表現出一種生態平衡的完美性。接著就是人類的出現和肆無忌大的擴張。消失的綠地，融化的冰川，以及多種動物面臨的滅絕危機。溫度不斷上升，許多地方將遭遇旱災、飢荒。森林被砍伐，就像電影裡面所說的「森林的多樣性被單一品種的棕櫚取代」科學越來越發達，工廠也逐漸增多，空氣也越將被污染。
人類的需求是無底的爐子，需要更多的燃料，石油終有一天會被采完，以後我們將要面臨著怎樣的災難，到2050年會有2億人淪為難民。
現在，重要的不是我們失去什麼?而是我們還擁有什麼?更需要的是一種保護的理念和行動。對未來悲觀的預期，我們更需要樂觀扎實的行動，而這樣的行動才能讓我們的未來更幸福而生活。
前幾天觀看了紀錄片《家園》，感觸頗深。
影片開頭是以一位故事講述者的身份，講述了地球四十億年的歷史與人類二十萬年的歷史，也深刻地指出人類為了一己之私破壞了四十億年營造出的平衡。這部電影深深地拷問著你我：我們應該做什麼?
接著，影片又以上帝的俯瞰視角，向世人展示了她是如何創造出了這絕美的藍色星球。但她卻又看著人類一點點將她毀滅，並且將人類自己也一步步送進墳墓。上帝將毒害大氣層的碳囚禁在地殼，而人類卻又親手打開潘多拉盒子，讓它來毒害自己的肺，但這彷彿還不夠，人類還要製造出農葯，聚乙烯來加速自己的滅亡。
「人類的慾望與數量似乎都在無休止的增大。人類在積極繁殖的同時，剝奪了其他物種存在的權利。因為人類的存在，現在物種滅絕的速度是正常速度的1000倍;因為人類的存在，海洋將在2050年無魚可捕;因為人類的存在，北極在隨便哪一年的夏天都有可能完全融化，而北極圈各國卻早早地投入到了爭奪北極航道的斗爭中，他們似乎已經迫不及待了。
人類的處境不容樂觀，地球變得越來越熱，海平面越來越高，那麼，馬爾地夫、東京、紐約、甚至於廣州…它們將要怎麼辦?環境問題沒有疆界，更不要以為他離我們很遠，未來並不遙遠，只是要看我們選擇怎樣的未來。
狂熱的科學家、軍事家、政治家們或是對於數字十分感興趣的人很多，可是他們卻沒有注意到這樣一組數據，以現在的增長速度，本世紀人口總數將達到90億;全球花在軍備上的資金是援助發展中國家的12倍;每天有5000人因引用受污染的水而死亡;十億人在飢餓邊緣掙扎，而全球一半穀物用以喂養牲口或作飼料。每年有一千三百萬公頃森林消失，到2050年全球將至少有兩億五千萬氣候難民。
正如影片所說「要悲觀已經太遲。」，是該有所作為的時候了。面對貧困，數百萬非 *** 組織證明，人與人之間的團結比各國的自私自利更強大。許多國家 *** 也紛紛意識到這一點。在韓國，全國性的植樹計劃是被破壞的森林恢復，森林覆蓋率達到，四分之三紙張是循環再造，哥斯大黎加在軍備與環保之間選擇了環保，這個國家沒有軍隊，他將本應投入軍備的資金投入到了環保中。但是中國每星期就建兩座燃煤發電站，再看看丹麥，有一座燃煤發電站將釋放的煤送到地底，而非天空。
作為一個普通民眾的我們應該怎麼做呢?其實不管怎樣做，首先要看你願不願意去做了，想想大家都買了些什麼吧。
「We all have power to change
what are we waiting for」地球很美，但有賴於你。
前幾天，我看了一部法國紀錄片《家園》，看完後，感觸很深，有許多想法.
這部紀錄片的開頭，旁白者定位於地球母親，就點名了中心，她是這么說的：「請聽我說，你跟我一樣，是智人。是一個有智慧的人。生命是宇宙的奇跡，出現於約四十萬億年前，而我們人類只有二十萬年的歷史，但是生命卻破壞了，地球生命賴以生存的平衡。請細聽這個不尋常的故事，你的故事，然後決定你應該做些什麼。」
就是這一段話，使我更想觀看這部電影，並且，我正在這段話的意思!
這部電影大部分是採用航拍的方式，開始是先把美麗的一面展現出來，表現出一種生態平衡的完美性。接著就是人類的出現和肆無忌憚的擴張。從不同的視覺來看擁擠的街道、消失的綠地、融化的冰川，被虐待的動物以及......這些都是人類的傑作。
看到地球這么虛弱了，我們怎能不動心?告訴自己盡可能去善待它多一點，尤其是那些富裕的人，你們的富裕生活在某種程度上過得很殘忍，你們應該把你們的錢、物、力，用在環保、公益上，這樣對你們也好，對所有人也好。
但片中的最後還是給予我們希望。各國 *** 都去積極地參與環保事業，發展潔凈能源，對於我們個人最主要的還是觀念和行動。避免不必要的浪費保護我們的家園。對未來悲觀的預期，我們更需要樂觀扎實的行動。而這樣的行動讓我們未來更幸福而生活。
就讓我們一起來保護這獨一無二的可愛的地球吧!不要再讓它受傷了!
《家園》，值得我們去觀看。家園，值得我們去保護。
是啊，為了人類共同的家園，是該做出行動了!從每一個人做起。關注人類最基本、最真實、最根本的需要。
節約能源，從我做起!
《家園》是法國生態學家、著名攝影師揚阿爾蒂斯-貝特朗(Yann Arthus Bertrand)的傑作，是他那對人類、對地球那宏大的悲憫心的結晶。20年來，貝特朗堅持不懈地在空中拍攝地球生態的變化。而《家園》就是他經歷了15年的准備，經過18個月共217天，穿越54個國家，120個拍攝點的拍攝之後誕生的。有人說，《家園》展現的是美國人的理性和法國人的感性，堪稱完美。
在這里我不想評論本片的藝術性和文學性，我也有感性和理性想表達。感性是指我們要以一顆包容之心、一顆悲憫之心去對待我們的地球母親。理性是指我們要以一種客觀的眼光去看待現實，即我們地球目前的資源消耗情況以及100年以後整個地球被掏空現實：20%的人消耗了80%的資源。全球每年軍費開支總額超過了對落後國家援助總額的12倍。每天有5000萬人死於飲用水污染，10億人喝不到清潔的水源。接近10億人面臨飢荒。全球50%的穀物被用於製造動物飼料以及生物能源，如果這些穀物作為食物，可以養活全世界的人。40%的可耕農田遭到長期破壞。冰蓋減少了40%。四分之三的漁場已經枯竭和減產。
但是，地球已經追不上人類的慾望。誠然，慾望的確是人類、社會進步的一種動力。許許多多科技發明都是因滿足人類的慾望
而推動、而實現的。然而，時至今日，已有越來越多的人認識到，「一切事物彼此關聯」。自然界萬事萬物都是相生相剋，相互關聯。任何事物的衍生、發展都不可能無視他事他物，這就是平衡。一旦打破了這種平衡，意想不到的變化便會發生，終將給人類自身帶來災難。這正是《家園》所宣揚的核心觀點之一。
其實，平衡的觀點是中國傳統文化中中庸之道，天人合一理念早已提示了的真理。一維持自然的均衡，才是人類發展的道路。人類發展的20萬年，早期也遵循了這樣的一條道路。但是從一萬年前農業發明開始，人類漸漸走上了另外一條路——犧牲家園，換取利益。進入近代，尤其20世紀以來，石油，機械，電力相繼被發現，這一百年科技的突飛猛進，人口的爆炸增長，對地球資源的依賴前所未有，這100年的開采和破壞，比過去的總和還多。100年，幾乎就耗盡了地球前40億年豐富的積累。
這不禁讓我想起了幾節課前我們在課上專門拿出時間來討論一條小河的變化。我們家鄉的小河最大的變化不是環境被污染，正是它本身的資源被耗竭。不知從幾年前起，河上多了一條兩條的挖沙船，接踵而至的是七八十條上百條。這只是一條寬不過幾十米的小河啊!小時候的我們經常到河裡去游泳，去嬉戲，而如今，一下水就是深不夠底的河牀和飄滿油污的河水。更令人氣憤的是，這幾年間水平面生生下降了一米!水資源的過度利用，地下水資源的過度利用的弊端已經顯現，魚類大量死亡，農田灌溉出現困難，甚至牲畜飲水都出現困難!
然而，迪拜、中國、紐約、洛杉磯，這些國家或者城市，成了人類發展的最好代表。依靠著豐富的石油資源，迪拜這個荒涼之地，卻成為了西方發展模式的頂峯，無數的摩天大樓，無數的人造島嶼，人對自然的遠離與對自然的依賴都空前的加劇了。膨脹的人類世界，導致了各種變相和扭曲的發展模式。貧窮的國家砍光了樹木出口來換錢，結果水土流失，森林所剩無幾，復活節島上的居民，連出海的獨木舟都沒有了木材可以製作。無數國家就這樣衰敗下去了。那些繁榮的幻影還能支持多久?我們都不知道。人類的本性之一就是對於災難即使提前知道也難以採取行動，滯後性太大，不是懶惰就是推脫，結局就是誰也沒有做什麼。
「要悲觀已經太遲了」。事實已經如此，悲傷只是徒勞，我們也無法改變過去既定的事實。本片導演也坦言，「我設法把《家園》拍攝成為我們對地球的一次凝望，希望這是一部有警示意味的電影。不是恐嚇人們失去了那50%森林有多麼可怕，而是要人們明白我們該如何對待剩下的一半。同時，我更希望《家園》能喚起我們心底的愛，建立分享、智慧和節制的生活。」是啊，人類本就是悉知一切而不去改變哪怕從現在開始。
雖然影片的最後，導演依然從世界看到了諸多的希望，並且對人類的未來提出了美好的期望與憧憬：以色列人用地灌技術在沙漠中種植優質的糧食作物，贊揚了哥斯大黎加 *** 成為第一個放棄軍隊的國家，將全部軍費開支用以國民教育和綠色旅遊，展現了韓國通過全民性植樹，重建戰爭中被無情摧毀了的森林，使
全國森林覆蓋率達到65%越來越多的國家和民眾開始有節制、可持續、再生地伐木和捕魚，通過替代、再生、循環、回收的方式，推動生態環境和國民生活質量的平衡發展。《家園》試圖告訴人們，希望是有的，希望就在於我們的行動。然而前途到底如何，路確實是在人類自己腳下了。
只要我們放下包袱正視問題，希望還是有的，未來還可以擁有。既然悲觀已經失去意義，我們所有人類需要一起，盡我們所能，用盡我們的智慧，為地球母親獻出自己的一份力。不能再恣意妄為，要敢於承擔責任，珍惜手中的財富，運用知識和教育的力量，依靠我們的智慧與努力，大膽嘗試，積極應對。時間已經不多了，為了後代子孫，為了哺育我們的地球家園，也為了我們自己，該做些什麼了。微薄之力，也可起一定的作用。每個人類都從身邊的小事做起，首先從節制與分享開始，保護一切資源，愛護地球的每一寸土地。
是的，行動比什麼都重要。尤其是在地球早已追不上人的慾望時，我們更應該早點行動，多點行動!

⑼ 電影《等兒的濕地》定檔，雙向救贖解鎖濕地之美，有什麼看點

電影《等兒的濕地》定檔，雙向救贖解鎖濕地之美，該影片的看點有：

《等兒的濕地》是由黃宏、王金明聯合執導，黃兆函主演，倪萍配音的生態環保電影，於2021年9月17日在哈爾濱舉辦首映；該片講述了主人公在三江濕地的春、夏、秋、冬四季中對親人和國家瀕危一級保護動物——東方白鸛的眷戀深情的故事。劇情內容：以瀕危的國家一級保護動物東方白鸛與片中女主人公的守候故事為敘事主線，讓觀眾在看到三江濕地絕美風光和自然物種的同時，感受到主人公對這片土地、家人和東方白鸛的熱愛真情。

這部影片探討了濕地生態和動物保護相關的話題，被定義為生態保護電影；提起和白鸛合作的過程，主演黃兆函說了5個字一特別有 意思。“白 鸛的反應很真實，它看人的時候很專注，但是因為眼睛長在兩邊，它只能側過臉看。電影《等兒的濕地》定檔了，值得一看！