女主角叫秋菊的電影

『壹』 在《秋菊打官司》中，最後秋菊一個人迷茫的站在路上，這部電影你覺得怎麼樣

電影《秋菊打官司》可以說是張藝謀的代表作之一了，亦是他所執導的第一部現實主義題材影片。無論是影視界領域還是各個領導階層，都對該影片做出較高評價，毫無疑問，這是一部成功且良心劇作，同時勾勒出現實社會中的淳樸農民對於法律知識的懵懂。

電影《秋菊打官司》可以稱得上經典之作了，影片主旨放在今天，依然受用，不得不稱贊張藝謀導演的不凡實力，影響力頗深，同時也為普法事業貢獻了一份力量。

『貳』 「冷」「暖」交織的情與法——淺評《秋菊打官司》

《秋菊打官司》是由我國第五代導演張藝謀執導，由著名女演員鞏俐主演的一部關於我國在西北農村法制建設過程中「情」與「法」的交織碰撞的故事。導演以一貫的高度紀實的風格給大眾呈現了引人入勝的故事。他用樸素的畫面簡單的拍攝手法向人們講述了一個叫秋菊的農村婦女為了「討個說法」而四處奔波告狀的故事，影片中的敘事趣向簡單，情節平凡，在畫面與音效也絲毫沒有技術上的突破，這不禁讓不少期待張導又一驚世之和的影迷大跌眼睛，然而他一貫的紀實風格又不禁讓人刮目相看。

影片的人物形象設置惟妙惟肖。首先，女主人公秋菊是一個穿著大紅色棉襖子的身懷六甲的農村婦女。她的穿著土裡土氣，大紅色的襖子，綠色的圍巾，寬松的褲子，乃至後來她和妹妹在城市裡買了一件洋氣的衣服卻套在襖子外面，種種舉動，無不透這農村的樸素。秋菊雖身懷六甲，卻對村長踢壞他男人的命根子耿耿於懷，有一部分原因是因為深受自古以來重男輕女棗羨唯思想的嚴重影響，因為她並不確定自己懷的是男是女。其次，秋菊的丈夫和秋菊相比是一個軟弱無能的男人，這樣的設置看似不合常理，卻值得玩味。正是這樣女強男弱的人物關系設置，才使得影片更具有戲劇性，也更能突出農村傳宗接代的舊觀念與新思潮的矛盾，這也是情和法的矛盾的導火索。最後，村長的人物設置，作為一村之長有些傲氣，所以在和萬慶來（秋菊的丈夫）爭執時踢了萬慶來，也使後來他給秋菊錢卻不認錯順理成章。這樣的人物關系設置，增強了戲劇性的同時也使影片的真實性得到了大大的提升，觀眾的人物代入感更強，當然給觀眾的情感沖擊也越大。

影片中寫意性的畫面往往是通過精美的構圖和嫻熟的鏡頭運用來獲得的。在影片的開頭通過偷拍的方式讓主人公從熙熙攘攘的大街上慢慢出現毫無突兀之感，也是由於偷拍，每個人的表情都非常自然，絲毫不會讓人有出戲之感，這種真實感帶給觀眾的是奇妙的身臨其境之感。人來人往的大街，儼然就是西北農村趕集時的生活寫照。在表現秋菊一家的住所時導演運用推鏡頭，由遠及近，使主人公的家躍然於屏幕之上。這時的畫面雖無令人眩目的特技展示以派逗及導演慣用的極力染畫面色彩基調的手法，但導演仍沒有放棄對畫面美感的追求，屋前紅光溢彩的辣子在皚皚白雪中形成了強烈對比。還有秋菊最後在山谷中的奔跑無不給人以強烈的視覺沖擊力，而最後對於村長被抓和秋菊的奔跑並沒有給出確切的事件結果，而是以秋菊奔跑的身影定格為結局，看似意料之外卻也在情理之中。影片的戛然而止，給觀眾留下一個懸念，關於秋菊和村長，也給人留下一個思考，關於秋菊的這場官司。由此深化了影片的主題，關於法制建設過程中「情」與「法」的思考。

影片用了寫實手法，意欲展示出一幅農村的生活圖畫以期達到一種真實的效果，這一點張導成功了。為了達到這種效果，他採用隱喻的手段，隱喻的好處是既可以保持畫面樸素感，使之對應農村生活又可以提高其作品的思想層次順利進入其影片的核心意見場。同時在敘事趣向上張導捏拿非常准確，是什麼讓一個農村婦女能夠不辭餘力的告狀而告狀的目的僅僅是討一個說法？基於原因張導運用了多次特寫鏡頭展示出了秋菊倔強，不服硬的性格。當然僅此一點說服力遠遠不夠，於是張導用隱喻蒙太奇手法展示出了秋菊作為個體外整個和會。年畫攤上毛澤東的畫像與港台明星畫不停凳培閃過，在烈攘街道的人群中不時晃過穿著新鮮的新潮人物，就連秋菊在市告狀時所住的揣耿編際妝宦表為勃力廉價旅社旁也寫著「新潮發屋」……這一切一切無不彰顯示了這樣的問題：關於中國改革後的幾年所帶來經濟上的巨大發展以及與之而來的思想潮流上的不規則涌動。如「以寫狀紙上騙人的老頭，帶著秋菊滿城亂轉的人力車騙子」，這一切為秋菊從思想上的萌發與覺醒起了積極的作用。

作為張藝謀導演的代表作之一，《秋菊打官司》一經播出就獲得了國內電影界和國際電影節的多個大獎，這部片子的藝術性不言而喻。張弛有度的故事情節，惟妙惟肖的人物塑造，極具特色的音樂運用，精美絕倫的畫面構圖，行雲流水的剪輯手法……都值得每一個電影人去學習和借鑒。