電影中主角能聽到旁白

1. 旁白在影視作品中的功能

旁白（páng bái）是指戲劇角色背著台上其他劇中人對觀眾說的話。也指影視片中的解說詞。說話者不出現在畫面上，但直接以語言來介紹影片內容、交待劇情或發表議論，包括對白的使用。

詳細解釋

1、電影名詞：

旁白是電影獨有的一種人聲運用手法，由畫面外的人聲對影片的故事情節、人物心理加以敘述、抒情或議論。通過旁白，可以傳遞更豐富的信息，表達特定的情感，啟發觀眾思考。旁白也是畫外音的一種。

2、戲劇名詞：

劇中人物在一旁評價對手言行、表述本人內心活動或直接說給觀眾聽(假設不為同台其他人物聽見)的台詞。中國戲曲中稱為「打背供」。

旁白它一般可分為兩種：

1、劇中人的主觀性自述，以第一高喚人稱的口吻回憶過去或展開情節，能給人以親切之感。

2、作者對故事的客觀性敘述，概括說明故事發生的背景及原委，或對人物、事件表明態度，直接進行議論和抒情。

旁白描寫還具有轉換場景、則念念結構作品的功用。旁白應富於表現力，力求簡練雋永，以增強作品的藝術感染力等作用。

通俗來講，在電視劇中，我們會經常聽到一個畫外音，孫困那就是旁白了。

2. 哪些電影有旁白啊，想看又旁白的電影，推薦幾部

漫長的婚約
第一次世界大戰接近尾聲，但一位年輕法國女子的偉大戰斗才剛剛開始。 瑪蒂爾德盼來的不是未婚夫曼尼奇的榮歸，而是一紙帶來他死亡訊息的前線來信。在殘酷的索姆河戰役中，意外受傷的曼尼奇和其他四名自殘身體，拒絕投入戰斗的士兵被一起審判，毫無人性的軍事法庭判決將他們流放在兩軍之間的索姆河無人地帶，處在德法的交叉炮火之中，這里無疑就代表著死亡。 無法接受這個事實的瑪蒂爾德堅信自己的未婚夫沒有死，他一定會回來履行兩人從小許下的約定。為了證明這個幾乎無法證明的事實，左腿殘疾的她毅然踏上了漫桐搏長的千里尋夫之路，伴隨她的只有堅定的信念，驚人的力量，固執的樂觀和永遠不會被打破的希望，因為她知道：如果未婚夫死了，她一定是可以第一個感應到的。 探索曼尼奇最後失蹤前的軌跡，感受著他在那段動亂歲月里的驚恐，瑪蒂爾德在許多和未婚夫接觸過的人幫助下，逐漸走上了那條索姆河不歸路。無數次她從當時曼尼奇身邊的人口中得到不祥的消息，但這些畢豎打擊從來無法消磨她繼續尋找下去的決心。局數祥 隨著調查一步步接近事實的真相，瑪蒂爾德漸漸了解到這5名不幸士兵所遭受的殘忍懲罰，而這些越來越近的真相也讓她逐漸地認識到戰爭的恐懼，以及它給人們留下的永遠無法撫平的傷害。而那些曾陪伴她艱難歲月的童年甜蜜回憶是否會成為消逝感情的回響？她是否永遠都無法找回未婚夫來完成這段漫長的婚約？愛情會造成一場悲劇，還是會催生一個奇跡……

3. 求一部電影，電影主角一覺醒來後，發展他能聽到旁白不停的在描述他的動作和心情，應該是部喜劇，求各位...

奇幻人生 又名筆下求生
http://ke..com/view/895389.htm
法瑞爾飾演的國稅審計員最近總覺得耳邊總有一個聲音在念叨，就像是生活片段的旁白，而他生活過的或肢慎是即將經歷的盡在旁白中，這令他驚詫游飢凳神旅不已。深居簡出的作家艾瑪·湯普森正在傾力完成最新作品，她並不知道故事的主人公就生活在現實中，而其生活的際遇與她筆下的文字不謀而合，故事的結局就是主人公的悲慘離世。虛構與現實正在奇怪地交織，迫在眉睫的法瑞爾只好求助於文學教授達斯汀·霍夫曼，而艾瑪在出版社的催促下加快了寫作的速度. 主角通過一位文學教授的幫忙, 找到了作者, 希望改變自己的悲慘結局, 但是文學教授覺得, 如果改變了結局將會破壞作品美感. 於是作者決定勇敢的面對結局. 最終, 作者還是改變了結局, 將主角帶入這一連串故事的手錶最終拯救了主角, 將故事劃上一個完美的句號.

4. 帶旁白的中國電影

《蘇州河》，算地下電影吧，周迅主演的

5. 1927年第一部有聲電影叫什麼

1927年第一部有聲電影叫《爵士歌王》。

世界電影史上第一部有聲電影是1927年上映的《爵士歌王》。1927年10月6日，紐約的觀眾在觀看華納兄弟公司出品的《爵士樂歌手》時，突然聽到主角開口說了話：「等一下，等一下，你們還什麼也沒聽到呢。」這一句話，標志著一個新時代的來臨。這部影片使歌舞喜劇演員喬爾森大享盛名。

簡介：

有聲電影，指觀眾既能在銀幕上看到畫面，又能同時聽到劇中人的對白、旁白，以及解說、音樂的一種影片。其產生於20世紀20年代，初期以蠟盤（即唱片）發音，後改進為片上發音。這一放映模式的出現對電影進一步走進人們的生活起到了重要的作用，極大的促進了電影產業的發展。

6. 求一個電影名，電影里邊一直有個女性旁白在解說男主的經歷，但其實這是只有男主才聽的到的聲音.男主的生

《奇幻人生》 又名《筆下求生》

7. 請推薦一些有旁白或內心讀白的 歐美電影.

怒海爭鋒 天倫之旅 荒島餘生 飛越瘋人院 罪惡都市（畫外音之最啊演虧凱脊員不咋說話的） 守望者 國王的演講 愛國者 與狼共舞 風銷滲語者 大魚 夜訪吸血鬼 七宗罪 公眾之敵 賭城風雲（很喜歡）好吧我記得的就這些 喬治克孫虛魯尼 和羅伯特德尼羅 的片 基本上都會符合你的口味。。。

8. 淺析旁白在電影《肖申克的救贖》中的運用

《肖皮殲申克的救贖》曾獲得七項奧斯卡金像獎提名，卻全軍覆沒，打敗它的是《阿甘正傳》。當時的民眾更熱愛夢幻狂熱的美國夢，不想被現實桎梏。人們對於藝術作品的價值感知總是後知後覺的，就像梵高的《向日葵》，隨著時間的推移，人們也越來越感受到《肖申克的救贖》的魅力與價值，豆瓣評分高達9.7分，成為中外公認的影史第一。

影片講述了銀行家安迪被誣告謀殺了妻子和情人，法庭宣判其終生監禁的故事，主人公安迪用19年的時間完成了對自我、獄友、肖申克監獄的救贖。導演並沒有將故事的講述者設置為主人公安迪，而是巧妙地選擇了在肖申克監獄資歷更深的獄友瑞德，這是一種極具智慧的選擇。

瑞德的飾演者摩根•弗里曼是大器晚成的影視演員，他的聲音平靜沉穩，讓人津津樂道，好萊塢誇贊他為上帝之聲。 禁錮與自由、絕境與希望、反抗與救贖， 這些影片極力傳達的主題通過瑞德的旁白穿過每個人的身體，在靈魂間回盪。影片之所以取得如此巨大的成功，旁白功不可沒。

今天我們就來分析一下， 旁白在電影《肖申克的救贖》中的應用。

 1，旁白的起源與發展

電影與文學雖是兩種獨立的藝術形式，卻有著千絲萬縷的燃滑沖關系。文學在中國有著極高的地位，相比之下電影更像一位年輕人。大量電影改編自文學作品，然而電影習得的不僅僅是內容，還有藝術手法，其中旁白的起源便來自文學作品中的「介入敘事」。

20世紀20年代，有聲電影出現了，「偉大的啞巴」第一次說話了，畫面與聲音的相互融合成為電影史上重要的的里程碑。文學作品中的「介入敘事」脫離紙張的二維限制，來到電影世界，成為電影中的文學元素，包括台詞對白、音樂、音響音效等，旁白作為台詞對白的附屬形式孕育而生，極大地豐富了電影的語言，幫助電影藝術邁入了新的台階。

旁白是指以畫外音的形式出現的人物語言，是一種獨有的人聲的運 用手法，以畫面外的聲音對影片進行補充、解釋 、評 價  。由於旁 白從 實質上來說是 一種文字語言的外化 ，所以在一定程度上它具有很強的抽象性和概括性 。

旁白最早出現在紀錄片中，那時它的功能還僅僅局限在對視頻畫面的解說，如央視欄目《動物世界》，有一個畫外音向觀眾介紹大自然中各種各樣的動植物，揭示動物世界的秘密，這個聲音來自一名未知的主播，低沉穩重，客觀真實，這樣的旁白屬於第三人稱的解說旁白。

在今天，旁白已經作為一個獨特的元素被導演靈活使用，漸漸發展出了音畫分立的旁白、第一人稱的內心獨白，多種形式的旁白在電影中相互穿插、融合，這種獨特的方式讓電影達到了意想不到的視聽效果。

2，旁白在電影中的運用分析

01，敘述故事

一部電影由許多故事組成，情節發展與轉折都需要一條主線進行串聯，而旁白作為電影語言的特殊元素，可堪當大任。影片題材、內容豐富度、時間跨度都對觀眾的理解能力提出了挑戰，旁白的敘事功能可以通過故事鋪陳、情節推動、時空轉換等形式保證影片的連貫和完整性，讓觀眾對影片有一個整體的把控。

旁白的敘事功能可分為全知敘事與無知敘事，二者的區別主要在於信息的掌控量。讓搏 經典的影片除了好故事，還需要一個敘述者。敘述者可以是劇中人物，也可以是幕後創作者。他不但引導和推動故事的發展 ，還很大程度上影響著觀眾對電影的理解。比較敘述者與影視作品中人物的信息掌控量，可以對敘事功的分類做出判斷。

在全知敘事的電影中，敘事者站在上帝視角，旁白知曉劇中人物的前世今生，每個人心理活動在敘事者面前袒露無遺。影片《紅高粱》為全知敘事，敘述者的身份是作為孫子的「我」，通過「我」的旁白講述了爺爺奶奶的傳奇人生。

旁白

我給你說說。我爺爺我奶奶的這段事。這段是在我老家至今，還有人提起。日子久了有人信，也有人不信。

這是我奶奶。那年的七月初九，是我奶奶出嫁的日子。娶我奶奶的是十八里坡燒酒作坊的掌櫃李大頭，50多歲了才娶上這門親。

我羅漢爺爺當天夜裡就走了，一晃9年，我們家的十八里紅出了名，我爹也9歲了。

《紅高粱》看似是以「我」的第一人稱敘事，但「我」並未出現在影片，根本無法親身經歷爺爺奶奶的事，這其實早已跳脫出第一人稱的限制，進入第三人稱全知敘事，這樣的結合不但讓故事更加完整，也拉進了「我」與故事的距離，給觀眾的感覺是「我」在講述一段自己的家族故事，真實貼切，更容易打動觀眾的心。

在無知敘事的電影中，敘事者不再處於上帝視角居高臨下，往往是劇中普通的一員，是一位在場的敘述者，他看不透其他人的內心，更無法預測未來。

在《肖申克的救贖》中，瑞德被導演選定為敘述者，他的飾演者摩根•弗里曼是大器晚成的影視演員，其獨白能力讓人津津樂道，好萊塢誇贊他為上帝之聲，然而敘述者瑞德並非上帝，而是肖申克監獄中的「權威人物」，他擁有講故事的權利，同時也是故事中的一員。

1927年入獄的瑞德對肖申克監獄有著深刻的理解，獄中人更加懂得獄中心，通過他的眼睛，觀眾看到了真切的肖申克監獄的生活，同時瑞德無法預知未來，更不能窺探到安迪的內心，這也給觀眾留下不少懸念，使得影片更有吸引力。

旁白

每個監獄可能都會有我這樣的人，我能為你弄到各種東西。香煙大麻，家有喜事想喝白蘭地也行，幾乎是任何合理的東西，是的先生，我就像百貨公司。

1949年，安迪杜弗倫讓我替他弄張麗塔海華斯的電影海報，我立刻回答沒問題。

1966年，安迪杜弗倫逃離，肖申克監獄獄方尋獲泥囚衣、一塊肥皂、一把石錘。

電影旁白第一次出現，鏡頭進入高牆里的世界，這是肖申克監獄故事的開端。瑞德像是主人公安迪身邊的一台有思想的智能攝像機，用他獨特的視角敘述著安迪19年的牢獄生活，影片時長142分鍾，故事經歷了的開端、高潮和結局，旁白對故事的起承轉合、時空轉換進行引導與串聯，且始終與情節發展保持一致的步調。

02，塑造人物形象

人物作為電影的關鍵要素，其形象的塑造關系著電影的成敗。隨著故事情節的發展，人物形象會不斷豐盈。由於電影語言的特性，人物的外在形態在鏡頭前是立竿見影的，但是內在品質卻不易展現。《肖申克的救贖》為監獄題材，相比於其它類型題材，缺乏豐富的外在情感表現，那如何讓安迪的形象更加清晰飽滿呢？

了解一個人最好的方法是去問他最好的朋友，好朋友一般都會有長時間的相處經歷，彼此非常了解，知道各自的小秘密。在《肖申克的救贖》中，沒有人比瑞德更了解安迪，以瑞德為敘述者，通過他的旁白可以更好的完成安迪的形象塑造。

旁白

說實話，我當初並不看好他，弱不禁風的，這是他給我的最初印象。

起初安迪不與人來往，大概心事重重，努力適應牢獄生活。

安迪言出必行，每周寫兩封信。

他走了令我傷感，有些鳥是不應該被關在籠子里的，因為他們的羽毛太豐潤了，當它們飛走，你會由衷的祝賀他獲得自由

瑞德的旁白可以直接傳達給聽眾，將自己眼中的安迪真誠的訴說出來。從最初的弱不禁風、心事重重，到言出必行、渴望自由，安迪的形象逐漸豐滿起來。瑞德作為影片中的一員，他的旁白其實是自己內心的映射，有一定的主觀性，但沒有人比他更了解安迪，他塑造的主角形象是與真實的安迪最接近的。

相比於《肖申克的救贖》的循序漸進，影片《小時代1》對於人物的塑造更加簡單粗暴。在電影開篇，林蕭直接通過旁白介紹了幾位女主角的身份經歷與性格愛好，這種打標簽式的旁白從一開始就將生動飽滿的人物形象刻在觀眾心中，為後續情節發展做鋪墊。

旁白

別誤會，這不是我，我沒有這么漂亮。這是我的好朋友南湘，她主要繪畫雕塑，有藝術氣質，又有美艷皮囊，是我心中色藝雙馨的楷模。

03，展示人物內心世界

內心獨白是旁白的一部分，有著不可替代的作用。在文學作品中，一個人的內心世界可以大篇幅的描寫刻畫，而在電影中，文字變成了語言，以內心獨白的形式直接作用於觀眾的聽覺，敘述者可以游刃有餘地向觀眾傳達復雜的人物內心世界。

我可聽不懂這一天那兩個義大利女人唱得什麼，說實話，也不想知道，有些事情不說出來更好。我是想說她們唱得太好了，無法用語言來形容，好得讓你心痛。

我得面對殘酷的現實。我根本混不下去。我一心想違反假釋。也許能重返肖申克。活在恐懼中真是糟糕。

我發現我很激動，幾乎坐不住，我的思緒紛亂。這是一個自由人才能感受到的。一個自由人開始了漫長的旅程……伴隨著未知的結局。我希望我能成功越過邊界。我希望看見我的朋友，和他握手。我希望太平洋的海水如我夢中那樣的藍。

在《肖申克的救贖中》中，瑞德一共有3次假釋，分別是20年、30年、40年，從年少輕狂到垂垂老矣，無論是身體還是內心，瑞德不斷被肖申克監獄改造。就像他說的：「這些牆很有趣，剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆，慢慢地，你習慣了生活在其中，最終你會發現自己不得不依靠它而生存，這就叫體制化」。

當安迪廣播唱片的時候，瑞德的內心獨白讓觀眾感受到了他對自由的渴望與無奈，對他來說，這分明是自由之歌，卻美到令人心碎。歌聲可以透過高牆，直穿雲霄，而他的身體卻牢牢禁錮在肖申克監獄。

最後一次假釋，當瑞德已經被完全體制化，失去對自由的渴望時，假釋通過了，這就是肖申克監獄的殘忍之處。出獄後的瑞德並未得到真正的解放，從他的內心獨白中，觀眾似乎看到了布魯克的身影，他們如此的相似，做著同樣的工作，整日惶恐不安，難以生存，唯一不同是瑞德對安迪的承諾。

按照安迪的囑托，瑞德來到一片農場的大橡樹下，找到了安迪留給他的信，這不僅是一封信，更是一份希望，正如信中所說：「心懷希望是一件好事，也是最好的事。心懷希望，就永遠有希望」。

在這里，信以旁白的形式展現，只不過敘述者換成了安迪。內心從未放棄希望的安迪越獄成功，重獲自由，而被肖申克體制化的瑞德此刻卻無法在外面的世界生存，安迪變成了救贖者。

在安迪的鼓勵下，瑞德踏上了漫長的旅程，從他的內心獨白可以看出他發自內心的激動，重新燃起了自由的希望，得到了最終的救贖。

自由與希望、迷茫與恐懼，瑞德的內心世界通過旁白完整的展現出來，給觀眾帶來了啟迪與感動。

3，總結

《肖申克的救贖》雖然屬於傳統的監獄電影，但它獨特的旁白運用為影片帶來了震撼人心的效果。無論是串聯敘事、塑造人物形象，還是展示人物內心世界，旁白作為電影的重要元素，從始至終都發揮著舉足輕重的作用。影片不僅帶給人們審美和觀感上的喜悅，更是內心與靈魂的震撼。

影片之外，每個人心中都有一座肖申克，自我救贖是人生的必修課。

9. 一般什麼類型的電影會用到旁白

影視畫外音都分為哪幾類：
1.內心獨白。人物內心的獨白，一般以「第一人稱」敘事，主觀情緒濃厚。代表作王家衛的《重慶森林》，標准句式圓旦，「我當時不知道怎麼了」、「我太緊張了」……
2.旁白。當事人講述自己過去的事，例如你回過頭講述你和自己和幾個朋友一起高考、旅遊等事情。
代表作陳可辛的《中國合夥人》，標准句式：

「20年前 演講的那個人鉛世通常是我」

「20年前，成東青還沒學會當眾講笑話，孟曉駿也不像現在這樣嚴肅，只有我沒變」。

3.解說詞。解說詞一般不用於故事片當中，經常出現在紀錄片或者新聞專題片等等，槐腔肢如《舌尖上的中國》、《我在故宮修文物》等等。

10. 求一部微電影，講的是一個西部酒吧內，所有角色都能聽見旁白在說話，暴露了角色之間的秘密 ，河南衛視都

中文名叫《火槍手》