電影中男主角正確判斷

㈠ 電影里邊的男主角和配角是怎麼分的

主要是根據劇情，戲份重的、出場時間多的肯定是主角， 與之相對應的戲份輕的、時間少的就是配角。
最佳男主角肯定都是男一號。
「警察」故事裡肯定是警察是主角，不可能讓反派當主角的，所以吳彥祖是男二號，甚至是男三號，謝霆鋒和他的戲份差不多。

㈡ 求名詞解釋（男主角、配角。。。）

主角：藝術表演中的主要角色稱之為主角，是影片主題思想的重要體現者，始終處於矛盾沖突的主體地位。

配角：次要角色稱之為配角，做輔助工作的人。

悉德「三幕論」：每一部電影劇本如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。

第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
│ │
A——·———┼———·———————┼—————Z
│ │
建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25——27頁 第85——90頁

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)。
上面的圖表就是一個電影劇本的示例。
下面我們將其分解：

第一幕，或稱開端
一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。
規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。
你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克·吉蒂斯（傑克·尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（黛安娜·萊德Di-
ane Ladd飾) 。她要僱用傑克·吉蒂斯去調查「我丈夫和誰正在亂搞」。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。
在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在「愛巢」之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太（費伊·鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克·尼科爾森的真的墨爾雷太太？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克·尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺布他，並且為了什麼。

第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克·尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動(dramatic action)。
第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：傑克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。

第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。
所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。
戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。
如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。
所以這個示例是起作用的。
所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？
肯定是的。
但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，並且思考它。

戲劇沖突：表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它來源於拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭斗、沖突等等。

劇常用格式:

㈢ 為什麼科幻片中男主角常是肌肉男

因為在人們既定的意識中，肌肉發達，強壯的男生才更有安全感啊。更容易進行人物的塑造。

細細分析我覺得有以下幾點原因。

七、人們對健康生活越來越重視。在這個經濟飛速發展，高壓力、快節奏的生活環境下，人們因忙於應酬和生計，沒有時間投入到健身運動中而導致身體素質日催下降，他們雖知健身的對自身的重要性，但又懼於健身的痛苦乏味，而提不起熱情來，他們急需健身榜樣的激勵和鼓舞，喚起他們的激情。

㈣ 影片美國麗人中男主角是被誰開槍殺死的，從哪些情節能判斷出來

海軍殺死的。有一個場景，那個海軍混身濕透滿臉是血的回到家，害怕的仍掉手上的槍。

男主角她妻子本來是准備殺她的，但這只是她一時頭腦發熱，，當她進屋時丈夫已經死了，害怕加後悔所以趴在那哭。

《美國麗人》是由山姆·曼德斯執導，凱文·史派西，安妮特·貝南，索拉·伯奇等主演，夢工廠製作的美國電影。它以一個典型的美國中產階級家庭為例，展示了隱藏在美國社會肌膚內的種種「癌症」。

(4)電影中男主角正確判斷擴展閱讀：

劇情簡介

萊斯特·伯哈姆已經活不到一年了，而現在似乎還看不出什麼跡象。

他的家住在平靜的市郊，他有一個美麗的妻子卡羅琳和一個未成年的女兒珍妮。但是，他的家庭並不象外人看到的那麼幸福。他的妻子事業有成，已經擁有了一個自己的房地產公司。

而他自己在工作中卻沒有取得任何的成就，他為一家廣告公司已經幹了整整14年，他對自己的工作感到厭倦，他相信他的妻子一定認為他是一個失敗者，因為他們已經有好幾年沒有碰過對方了。

終於有一天，當萊斯特遇上了剛做完中學籃球賽拉拉隊的珍妮和安吉拉時，他立刻被安吉拉的美麗深深地打動，心中的那種久已死去的感覺好像又重新的復燃了。

從此萊斯特的生活開始發生變化：他勇敢的面對老闆辭退了工作，他開始注意自己的形象，並在里奇那裡買回一些上等的大麻吸食，已過中年的他落入了一個未成年少女的愛情陷阱。他的妻子卡羅琳把自己的精力都花在了事業上，看起來是一個自信的事業女性，然而她的感情卻在渴望著撫慰。

與此同時，卡羅琳對萊斯特變化也產生了反應，她開始與房地產商「國王」私通，事態逐漸地向著十分有趣卻無法預料的方向發展，直到有一天誤會極深的鄰居海軍陸戰隊中校弗蘭克舉起槍口，對准了萊斯特 。

㈤ 電影中的男女主角的行為對現實戀愛會有影響嗎

電影中的愛情經常能夠讓人流連忘返，甚至充滿期待和嚮往。但是，電影的場景和人物往往都是虛構的，與我們的現實生活存在很大的區別。
電影中的愛情和現實中的愛情之間是否會產生影響，值得我們深入思考和探討。本文將從電影中的愛情對現實戀愛的影響、電影中愛情的虛構性以及適當借鑒電影中的愛情等方面進行探討，並給出一些案例證明。
一、電影中的愛情對現實戀愛的影響
很多人在看完一部浪漫的電影後，會產生很多對愛情的想像和幻想。
例如在電影《木乃伊》中，男主角和女主角在生死關頭互相拯救，最終守護彼此成為傳說中的木乃伊情侶，這樣的愛情深深印在了觀眾的心中。
但在現實生活中，類似的故事很難發生，這會讓人內心失落和失望，甚至會對真實的戀愛產生負面影響。
此外，電影中的愛情往往是快進版的，男女主角很快就能夠產生情感，很快就能夠擁有美好的戀愛。
但是，現實生活中的愛情要經過很多的考驗和磨合，期間的矛盾和磨難也很常見。
如果我們只關注電影中的愛情，就會對現實中的戀愛產生誤解和理想化的期待，這不利於我們建立健康的戀愛觀。
二、電影中愛情的虛構性
電影是虛構的，電影中的愛情往往只是編劇、導演和演員們的幻想，有時候並不符合現實的真實情況。
例如，電影《鋼琴》中的愛情充滿激情，但是卻無法進行下去，最終女主角選擇了自殺。這樣的故事是充滿悲劇性的，但是在現實中很難復制。
類似的情節很容易讓人陷入消極的情緒，影響自己的情感狀態和心理健康。
另外，電影中的愛情場景、愛情語言往往經過了嚴密的設計和表演，甚至經過了多次的剪輯和後期製作，因此很難與現實相符。
如果我們過度關注電影中的愛情，很有可能會被表演和審美的效果所迷惑，失去對現實愛情的感知和理解。
三、適當借鑒電影中的愛情
雖然電影中的愛情對現實戀愛可能會產生一些消極影響，但是我們也可以從電影中的愛情中學到一些積極的東西，比如表達愛情的方式、處理情感問題的方法等等。
例如，電影《蝴蝶效應》中的男主角會不斷地回到過去來改變自己和女主角的命運，雖然最終以犧牲自己的方式保護女主角，但是他對愛情的堅定和執著卻深入人心。
我們可以從中學到，愛情需要付出，需要執著和堅定，需要不斷地積極探索和追求。
此外，我們也可以從電影中的愛情中學到一些正確的愛情觀。
在電影《情書》中，男女主角橋拍之間的感情雖然沒有得到很好的回應，但是他們在堅守自己的信念和積極追求的同時，也始終保持了對對方的尊重和理解。
這種正確的愛情觀可以促進我們建立健康的情感關系，避免陷入消極的情緒和錯亂的情感狀態。
電影中的愛情對現實戀愛是否會產生影響，可以借鑒一些案例來進行證明。
1. 「肖申克的救贖」
電影禪桐《肖申克的救贖》中，男主角安迪和小女友洛麗塔的愛情深入人心，但是最終卻因為種種原因沒能在一起。
但是安迪從未放棄對自由和幸福的追求，在獄中不斷提高自己的素質，最終成功逃脫，實現了自己的夢想。
這部電影告訴我們，即使愛情不一定能夠順利實現，我們也不能放棄對幸福的追求，而應該保持積極向上的態度，不斷提高自己的素質和能力。
2. 「泰坦尼克號」
電影《泰坦尼克號》中，男女主角之間的愛情不可謂不浪漫，但是最終卻遭遇浩劫。這部電影告訴我們，感情是需要經過考驗和磨合的，並不是一味地追求浪漫和激情。我們應該在戀愛中保持理智和冷靜，注重雙方的共同合作和努力。
3. 「絕望主婦」
電視劇《絕望主婦》中，幾對夫妻之間的愛情面臨著各種各樣的考驗和挑戰。
但是在各種困難面前，他們互相體諒、信任、支持，最終維系了愛情的紐帶，走向了幸福的未來。這部電視劇告訴我們，面對愛情的問題，我們應該坦誠相待、敞開心扉，互相理解和支持，不斷發展自己的戀愛品質和成為更好的自己。
四、結論
電影中的愛情對現實戀愛產生影響，但是這種影賀消坦響有好有壞，需要我們有所取捨和適當借鑒。
我們應該對電影中的愛情保持理性和冷靜，不被表演和美化所迷惑，建立正確的愛情觀和積極向上的態度，才能在現實生活中實現真正的幸福。

㈥ 電影《斷背山》中誰是男一號

沒有規定一部電影中的男女主角的數量！

傑克·吉倫希爾
希斯·萊傑
應該是這部吧？！
劇情：
1963年的燦爛夏日前衡，懷俄明西部，年輕的牛仔傑克·特維斯特(傑克·吉倫哈爾飾)與恩尼斯·德爾瑪(希斯·萊傑飾)因同為牧場主喬·阿桂爾(蘭迪·奎德飾)打工而相識，傑克比較健談，且騎術高超，恩尼斯自幼父母雙亡，性格內向寡語。人跡罕至的斷背山深處，高山牧場的放羊工作單調而艱苦，隨時有遭遇野獸襲擊的可能，不得不有人看守羊群，和羊群睡在一起。起初二人一個放羊，一個看營地，少有交流。直到有一天，二人晚飯時喝多了酒，深夜又分外寒冷，於是傑克與恩尼斯同帳共裘而眠，在酒精與荷爾蒙的作用下，他們之間發生了「不該發生的事」。空虛寂寥讓兩個19歲的青年彼此相愛了，一個人做飯，另一個放羊，篝火邊長談，帳篷內歡愛，同性間的純美真愛伴隨二人度過了人生中最美好的一段夏日時光。
季節性放牧工作結束後，迫於世俗的壓力，傑克與恩尼斯依依不捨地踏上了各自的生活旅程，傑克憑著精湛的騎術成為了德州的競技牛仔，依靠著妻子露琳(安妮·海瑟薇 飾)家櫻遲族的扶持而事業蒸蒸日上；留在牧場的恩尼斯迎娶了自幼相識的阿爾瑪(米歇爾·威廉姆斯 飾)，每日為嗷嗷待哺的女兒奔忙，過著平凡清苦的日子。彈指間四年過去了，飽受相思之苦的傑克給恩尼斯寄去明信片，說自己做生意外出時要路過懷俄明，希望能見上一面。重逢後的傑克與恩尼斯深情擁吻，時光的流逝並未沖淡二人心中熾熱的情感，在慧頌做隨後的十幾年中，傑克與恩尼斯都定期約會釣魚。表面上的婚姻讓阿爾瑪的內心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在斷背山中與老友傑克釣魚的真正原因，而傑克與恩尼斯也經受著同性戀所招致的巨大偏見和世俗壓力。
最終，廝守一生的願望因傑克的意外身亡而落空。在傑克去世後，恩尼斯來到了傑克父母的農場，想把傑克的骨灰帶回到二人初識的斷背山。在傑克的房間里，他發現了一個秘密：初識時他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個衣掛上。這個秘密讓恩尼斯潸然淚下，他意識到傑克是多麼愛他，自己又多麼深愛傑克。但無論愛是怎樣的濃烈，最終見證它的只有那座壯美蒼郁的斷背山。

㈦ 電影《美麗心靈》男主人公是怎麼判斷出自己得病了，最後他的病好了嗎

沒好，只是他戰勝了精神分裂，

㈧ 影片美國麗人中男主角是被誰開槍殺死的，從哪些情節能判斷出來

看來你沒有認真看，確實是被那個男孩的爸腔粗逗爸即你說的海軍殺死的，她妻子本來是准備殺她的，但這只是她一時頭腦發熱，，當她進屋時丈夫已經死了，害怕加後悔所以趴在那哭。
如果你仔細看會有這樣一個場景，那個海軍混身濕透滿臉是血的回到家，害怕的仍掉手上的槍。
建議你到網上下一完全版的看看,具體是在第多少分凳睜鍾我忘了,只記得是在快結束的時候伍賣。

㈨ 求外國電影,男主角是盲人,好像中間女主走掉了最後回來了,男主似乎可以根據雨來判斷出女主的長相

超膽俠 Daredevil (2003)

導演: 馬克·斯蒂文·約翰遜
編劇: 馬克·斯蒂文·約翰遜
主演: 本·阿弗萊克 / 詹妮弗·迦納 / 柯林·法瑞爾 /邁克·克拉克·鄧肯 / 喬恩·費儒
類型: 動作 / 驚悚 / 犯罪 / 奇幻
製片國家/地區: 美國
語言: 英語 / 希臘語 / 義大利語
上映日期: 2003-02-14(美國)
片長: 103分鍾 / 133分鍾(導演剪輯版)
又名: 夜魔俠
IMDb鏈接: tt0287978

律師馬特（本•阿弗萊克 Ben Affleck 飾）在數年前為了救一命險些被貨車撞倒的老人時，意外接觸了一種放射性物質，這使得他雙目失明，不過馬特的其他器官卻因此變得比常人靈敏百倍，即使不靠雙眼，他也能洞悉身邊發生的一切。馬特有一名漂亮的女友，希臘大使的養女伊萊莎（珍妮弗•迦納 Jennifer Garner 飾），兩人過著甜蜜的日子。一次，馬特的父親不幸受到歹徒加害而罹難了，馬特傷心之餘，決定靠自己的力量去討回公道。於是，這個罪惡的城市裡多了一個與罪惡交鋒的勇士——夜魔俠。然而，由於黑暗已經籠罩了整個城市，馬特在挑戰黑暗勢力時，內心也經歷著黑暗的沖擊。

㈩ 女一號男一號影視稱謂有哪些

答案：
女一號男一號是影視劇中常用的稱謂，指的是故事中的主要女主角和男主角。除此之外，還有以下一些常用的稱謂：
1. 女主角和男主角：相對於影視劇中的其他角色而言，女主角和男主角往飢寬往是故事的核心橋肢鋒和重點，他們通常有著豐富的性格和復雜的命運，也是觀眾最為關注的角色之一。
2. 女主和男主：這是對女主角和男主角的簡稱，通常用於影視評論和觀眾討論中，具有一定的口語化和借鑒性。
3. 女配角和男配角：除了主角之外，影視劇中還有很多重要的配角，他們在推動故事發展和塑造主角性格方面也起到了重要的作用，因此也需要予以關注和重視。
解釋：
女一號男一號是影視劇中常用的稱謂，用於指代故事中的主要女主角和敏晌男主角。這一稱謂具有簡單明了、易於理解的特點，不僅可以在劇中使用，也可以在評論和討論中使用，廣泛應用於影視圈和觀眾群體中。
拓展：
除了女一號男一號之外，影視劇中還有很多其他的稱謂和概念，如配角、反派、配音、替身等等。這些概念都與影視製作密切相關，對於理解影視劇的製作流程和故事情節具有重要的作用。同時，這些概念也是影視圈內部交流的重要內容，對於想要深入了解影視行業的人來說具有一定的參考價值。