電影劉三姐中第二女主角是誰

㈠ 劉三姐的扮演者是誰她今年多大

一說《劉三姐》的演員，基本上都說是黃婉秋。但實際上，《劉三姐》是一部歌唱電影，不是普通電影，演唱才是劉三姐的主演。該電影最初也是按照這個要求遴選演員的。經過篩選，最優秀的歌唱演員傅錦華被選為劉三姐的扮演者，還選了李敏玲、蔡秀英為補充配唱。但是最後廣西領導說，傅錦華年紀大了點，儀型不夠理想。於是最後又選擇形象甜美的17歲學生黃婉秋為主演。但是，黃婉秋是桂林人，說的方言屬於上江官話即或稱華陽官話即中西南方言，習慣方言導致黃婉秋不能說北京普通話。最後決定，由傅錦華主演劉三姐的主唱，蔡秀英和李敏玲補充演唱高音演變和特調演唱，有張桂蘭負責對白即對話部分，由黃婉秋主要儀型。於是劉三姐的主演實際上就是兩位～傅錦華與黃婉秋。因為《劉三姐》是歌劇電影，所以第一主演應該是傅錦華，第二主演才是黃婉秋。可是，受到普通電影的僵化意識影響，演員表把黃婉秋列為主演，觀眾不知真相，又往往以形象定主演，於是黃婉秋就被錯誤地當成了劉三姐的唯一主演，作為歌唱電影的第一主演傅錦華，其藝術才華和藝術生涯就這樣被葬送了。有感於這部經典電影演員的不公正，文化俠客崔永元再特別去看望了一生凄涼的傅錦華女士。

㈡ 《劉三姐》劉三姐扮演者是誰

黃婉秋。

黃婉秋，女，祖籍廣東梅縣隆文鎮坑美管理區盛和樓，1943年1月17日出生於廣西桂林市永福縣，演員、桂林市文化局副局長。黃婉秋是中國著名的表演藝術家，國家一級尖子演員。曾榮獲中國第二屆電影「百花獎」最佳女演員獎。

1983年，她被調到廣西自治區歌舞團擔任副團長。之後還參加了電影《春蘭秋菊》《桂林山水》《離江春》《長城大決戰》和電視劇《爸爸媽媽和孩子》，代表作品有蘇里導演的經典音樂片《劉三姐》《春蘭秋菊》《長城大決戰》等。

社會評價

這樣認為的顯然不僅僅是一個人，而是那深深受到影響的一代人。導演張藝謀執導大型實景舞台劇《印象·劉三姐》期間，接受媒體采訪時也表示：電影《劉三姐》對我影響至深，我小時對劉三姐的印象，那就是人漂亮，歌好聽，劉三姐是我兒時最美的回憶。

㈢ 劉三姐扮演者

電影《劉三姐》扮演者是黃婉秋。

黃婉秋（1943年1月17日-2023年3月4日），祖籍廣皮含東省梅州市梅縣區隆文鎮坑美管理區盛和樓，出生於廣西壯族自治區桂林市永福縣，中國內地女演員、歌手、導演。

1961年，主演的故事電影《劉三姐》上映，她憑借該片獲得第2屆大眾電影百花獎最佳女演員第三名。1982年，主演的劇情電影《春蘭秋菊》上映。1983年，出任廣西壯族自治區歌舞團副團長。1984年，主演的壯族歌劇《百鳥衣》正式上演。

劇情簡介：

劉三姐愛唱山歌，並且總唱出窮人的心裡話，因而遭到地主的陷害，她無處安身，在灕江上漂泊，被老漁夫和兒子阿牛收留。四方鄉親聽說劉三姐到來，紛紛趕來相見，劉三姐的燃脊笑哥哥劉二也找到了失散多年的妹妹，地主莫懷仁聽說劉三姐又聚眾唱歌。

收買不成，便想通過對歌降服劉三姐，阻止她再次唱歌。聽說劉三姐要與莫懷仁對歌，四方鄉親前來觀戰，莫懷仁反請野隱來的陶、李、羅三秀才哪裡是劉三姐和鄉親們的對手，幾首歌下來，便張口結舌。

㈣ 電影劉三姐主演員是誰

老版《劉三姐》的演員是黃婉秋
但是唱歌不是她，傅錦華是劉三姐的主唱，蔡秀英和李敏玲補充演唱高音演變和特調演唱。

㈤ 電影劉三姐中的舟妹是誰演的

黃婉秋是飾演劉三姐的演員，原柳州彩調劇團跑龍套的演員，被導演蘇里看中，換掉了原訂角色傅錦華。她唱山歌不行，由傅錦華為她配唱，不會講普通話，由長炒著名配音演員張桂蘭為她配音，不會游泳，不敢下水，由抽調拍電影的一個小演員替身，在灕江中手拿青竹竿，腳踏青藤圈，自遠由近踏歌而來。動聽的片頭曲傅錦華唱的，兩岸孤峰，清激灕江水中的劉三姐實際上是她同團的小姊妹。《劉三姐》重新放映後，黃婉秋四面方接受采訪，在央視及各大衛視頻頻暴光。公然以劉三姐自居，從來不提蘇里導演這個伯樂，更不提給他配唱的傅錦華，配音張桂蘭，尤其那位順江踏歌而下的劇團小姊妹。電影中從頭到尾，劉三姐所有歌曲，沒有一句是她唱的，她只不過是張個口而己！黃婉秋年齡已經不少了，不知她還打算厚顏無恥的貪天功為己由到什麼時候？！

㈥ 她是《第二次握手》葉玉菡，丈夫曾演《劉三姐》莫懷仁，近況如何

【千名老電影人尋蹤（217）——袁玫】

No.1

2021年1月1日，是電影《第二次握手》中蘇冠蘭妻子葉玉菡飾演者、表演藝術家袁玫86歲的生日，在此，娛文娛視祝袁玫藝術家生日快樂！健康長壽！

娛文娛視再一次祝袁玫藝術家生日快樂！健康長壽！

㈦ 劉三姐黃婉秋多少歲

截止2020年11月，77歲。

黃婉秋，女，1943年12月1日出生於廣西桂林市永福縣，演員、桂林市文化局副局長。她14歲登台演出，1961年在電影中扮演劉三姐。代表作品有《劉三姐》、《春蘭秋菊》、《長城大決戰》等。

劉三姐是民間傳說的壯族人物，古代民間傳說歌手，聰慧機敏，歌如泉涌，優美動人，有「歌仙」之譽。

(7)電影劉三姐中第二女主角是誰擴展閱讀

劉三姐的故事為中國壯族民間傳說，是勞動人民智慧的結晶和本土民間文化的精華，沒有具體作者（作者就是一代代的人民，數不過來）。劉三姐傳說最早見於南宋王象之《輿地紀勝》卷九十八《三妹山》。

電影《劉三姐》是長春電影製片廠1960年攝制的故事片，著名導演蘇里代表作。

歌劇《劉三姐》的歌曲和歌詞創作是由中國著名的歌詞作家喬羽老先生和歌曲作家雷振邦先生完成的。

㈧ 電影劉三姐女主角是誰扮演

黃婉秋
黃婉秋14歲登台演出，1961年在電影中扮演劉三姐時，年僅17歲。當時，廣西自治區正在打造精品彩調劇《劉三姐》，排演這出戲的劇團和業余團體很多，扮演劉三姐的演員就有100多個，電影《劉三姐》就是根據彩調劇改編的新中國成立以來第一部音樂風光故事片。黃婉秋非常幸運，她從100多位「劉三姐」中脫穎而出，從舞台走上了銀幕，她所扮演的那個清純俏皮的劉三姐形象，連同影片的詼趣生動的故事和膾炙人口的歌曲，在幾代中國人的心坎里都留下了深深的烙印，可以說是真正達到了家喻戶曉。那個年代也有「追星族」，這些影迷們追起自己喜愛的明星來好像更執著。曾經有一位觀眾，每看一次《劉三姐》就給黃婉秋寫一封觀看心得，一直寫到「文革」前夕，他寄給黃婉秋的觀看心得竟然有99封之多，合起來有厚厚的一沓子。要不是「文革」開始，他說他還要寫第100封！

不僅在國內，《劉三姐》在海外也深受華人喜愛。已故的馬來西亞永芳集團的董事長姚美良，是東南亞非常出名的華人企業家，他去新加坡看電影《劉三姐》，一看就是10場。他曾經深情地說：「劉三姐是中國最大的統戰部長，她能夠把華人的心凝聚在一起。」20世紀80年代以後，《劉三姐》有機會到東南亞的舞台上演出，東南亞的華人中再一次掀起了「劉三姐熱」，常常是劇團還沒到，票早已售罄，而黃婉秋則更成了「熱中之熱」，幾乎每天都有數百名觀眾排著隊請她簽名。當時，馬來西亞還沒有與中國建交，一位馬來西亞華僑因為鼓動一些華僑到新加坡看《劉三姐》演出而受到處罰，慘遭15年牢獄之災，但他事後仍然認為：「為了看《劉三姐》，坐15年牢值得，不後悔！」

劉三姐帶給黃婉秋極高的榮譽，但也使她一下子就到達了自己的藝術生涯中再也無法超越的高度。這當然是與她的形象適合劉三姐這個角色有關，但也與客觀的時代背景分不開。因為正當她的演藝事業黃金時期來臨時，一場史無前例的文化浩劫無情地將她春光燦爛的未來毀滅了。劉三姐濃縮了黃婉秋全部的青春年華，黃婉秋四十年來的榮辱悲歡都與劉三姐這個藝術形象緊密相連。

「文革」一開始，《劉三姐》被當成「大毒草」批判，黃婉秋也因此被人強加上莫須有的罪名，開始了15年的勞動改造。她被下放、遊街、謾罵，甚至有人以拉出去槍斃威脅她，讓她交代所謂的罪證。在那段顛倒黑白的日子，黃婉秋很多次在受批鬥之後都曾產生過自殺的想法，但是，一想到那些曾經在台下給她熱烈掌聲和無限支持的觀眾，她就告訴自己要堅強地活下來。

如果說黃婉秋在那場災難中還有一些幸運的話，那就是遇到了現實生活中的「阿牛哥」何有才。何有才比黃婉秋小6歲，但卻是她生活的支柱。他總是一臉幸福地說：「因為三姐的名氣永遠比我大，所以她是太陽我是月亮，月亮伴著太陽走吧。」「現在，我就是她的司機、私人助理，幾乎全權打理她的生活和事業。」「婉秋受的苦太多了，我應該幫助她更好地發展她自己，讓熱愛她、關心她的人，重新看到她藝術的發展。」30多年來他們風雨同舟、相濡以沫，所有那些苦澀的回憶，所有那些受過的傷害都在夫妻倆人甜蜜的笑容中淡然了……

陰翳蔽日，終有陽光燦爛時。1978年，中央人民廣播電台在文革後首次播放了電影《劉三姐》錄音。幾年後，黃婉秋終於得以從噩夢中走出來。雖然已是人到中年，年輕的容顏不再，但那些曾經給過她勇氣的觀眾們給予了她同樣的熱情歡迎。

為了愛戴她的觀眾們，黃婉秋繼續奉獻著自己的藝術才華。除了擔任廣西壯族自治區歌舞團副團長（1983）、桂林市文化局副局長（1991）外，還陸續拍了電影《春蘭秋菊》（84年）、《長城大決戰》；電視劇《爸爸，媽媽和孩子》（82年）、《黃山情》（黃梅戲，90年）、《戲迷盛老樂》（98年）等。其中《黃山情》榮獲「金鷹獎」、「飛天獎」、「飛鷹獎」及華東六省市最佳戲曲片獎。她於1995年導演的曲藝《灕江行》獲中國第二屆曲藝節「牡丹獎」導演獎及自治區優秀獎；1997年導演的《春蘭吟》獲全國「文華新節目獎」、自治區「銅鼓獎」。她主演的歌舞劇《百鳥衣》獲廣西首屆戲劇節優秀演員獎；她錄制的《歌仙劉三姐》盒帶獲1987年廣電部「通美杯」獎。

黃婉秋最喜歡的角色還是劉三姐。「廣西劉三姐黃婉秋」，這是黃婉秋名片上的稱呼，至於為什麼這樣寫，黃婉秋解釋說：「雖然我的職務很多，但我覺得那些東西都是暫時的，劉三姐才是永恆的。」劉三姐的身上，體現了一種健康淳樸的傳統美德，她超越了地域文化的差異，也打破了歷史時空。

電影《劉三姐》給人們的印象太深刻了，所以黃婉秋的形象就成了人們心目中的劉三姐，不管她走到哪裡人們都叫她「劉三姐」，她自己也深深地愛上了這個角色，更希望通過這個角色來弘揚中國的傳統文化。

為了培養山歌傳人，2002年，黃婉秋辭去了桂林市文化局副局長的職務，和大連的一家公司合資在桂林修建了一座「劉三姐景觀園」。這一景觀坐落於風景宜人的桃花江畔，以劉三姐文化及廣西壯、瑤、苗、侗等少數民族文化為主題。幾年來她在此培養了30多位演員，其中兩名演「劉三姐」的演員已具備一定的表演素養，很有發展前途。現在，只要在桂林，黃婉秋每天都要到景觀園去與觀眾見面，並親自登台演唱，有時候更是全家上陣共同為到桂林來旅遊的朋友獻歌。

「是桂林的山水造就了劉三姐，造就了我。我是沾了劉三姐的光，觀眾是把對劉三姐的愛都給了我。我回到自己深深眷戀的舞台，只想把劉三姐的歌聲再次唱遍大江南北，甚至唱出國門，讓全世界都知道劉三姐，知道桂林。」

結緣於藝術，結緣於劉三姐，黃婉秋的心永遠都年輕美麗。

㈨ 黃婉秋的簡介

這是一個端莊美麗、溫柔嫻靜、深情忠貞的壯族姑娘形象，
這個形象清新脫俗，像一顆潔白無瑕的珍珠在舞台上熠熠閃光。
三姐永遠留在我們的記憶當中。

1998年春天，在雲南宜良縣陽宗海風景區舉辦的民間
山歌節上，當年電影《劉三姐》中「劉三姐」的飾演者黃婉秋
在觀眾的期盼中出現了。幾十年風雨滄桑，已把黃婉秋帶入了
藝術生涯的金秋季節。「劉三姐」在外形上雖已不像年輕時那
樣清秀俊俏，但她的扮相端麗柔美，眼神仍然清亮如秋水，台
步依舊輕盈如春風，歌喉一張，婉囀清音如山泉瀉澗，一下子
流入觀眾心田。當她唱起「多謝了，多謝四方眾鄉親，只有山
歌敬親人」時，台下喜愛山歌的3萬各族聽眾隨聲跟唱，廣場
上騰起了一片片山歌的細浪。

這只是黃婉秋多年來在各族人民中間傳唱山歌，傳播劉三
姐藝術精神的平常的一幕。早在飾演電影里的劉三姐之前，從
12歲便開始艱苦學藝生涯的黃婉秋，就師從桂劇老藝術家尹
羲、蘇芝仙，在他們的嚴格打磨和精雕細刻下，成了一名歌舞
兼擅、形神俱佳的桂劇新秀。電影導演蘇里、作曲家雷振邦發
現並選擇了她時，她已是櫝中之珠，匣中之劍了。

在「文革」動亂中，批鬥黃婉秋的人說：「劉三姐是階級
調和的典型。她用山歌戰勝財主的故事散布的是不要武裝斗爭
的幻想……」這種「歪批三國」式的「批判」從反面教育了黃
婉秋，促使她更深邃地把握住劉三姐的藝術精神。傳播劉三姐
的藝術精神，便是顯示中華民族的尊嚴，發揚鄉土文化的精魂，
樹立中國正直不阿的為人標尺，讓清新、剛健、優美的山歌清
韻滋潤現代人的心靈。黃婉秋認為：「現代都市人需要隨歐風
美雨湧入的流行歌曲，也需要來自山野民間的純朴山歌。而且，
隨著人類對現代物質文明的弊病日益加深認識和回歸大自然、
親近大自然的歸真返樸傾向的加強，山歌會更多更廣地融入人
民的藝術生活中。」她立下了一個庄嚴的志願：「我一生的追
求，便是做一個劉三姐那樣的剛正不阿而又受人民群眾歡迎的
人，一個人民的演員。」

她是言出行隨、身體力行的人。回顧新時期開始以來20
年間新的征程，人們看到，黃婉秋一直舉著劉三姐藝術精神的
火炬，走在人民中間，走在時代前列。

作為一個人民的藝術家，黃婉秋的藝術生命在這20年間
煥發出了新的光彩。她信奉這樣的格言：「老不是藝術，而藝
術卻不怕老。」

1977年11月28日，是黃婉秋終生難忘的日子。這
一天，她經過艱苦排練，重新主演的歌舞劇《劉三姐》正式上
演了。這是她演藝生涯的第二個春天的開始。在克服了十年荒
疏、形體變化等困難之後，黃婉秋重新塑造的劉三姐形象又一
次征服了國內外觀眾。人們看到，她將固有的藝術功力與新添
的現代敏感相融合，在戲劇中融入了壯族歌舞的神韻，使劉三
姐形象顯得更有性格，內涵也更活潑跳脫，更具時代色彩也更
富地方風情。人們認為，這一新的劉三姐形象，更豐滿更成熟，
別具情趣和風采。黃婉秋走到哪兒，那裡的觀眾都會說：「劉
三姐來了。」

1984年，黃婉秋在廣西歌舞團上演的廣西著名的民間
傳說歌劇《百鳥衣》中飾演主角伊娌。伊娌的形象雖然更帶有
浪漫主義的幻想色彩，但其血脈是和劉三姐的形象相連的。她
們都植根於人民的現實生活，都凝聚了人民生活中固有的詩意
和美質，都浸潤著民間山歌的清韻彩調。為了塑造好伊娌形象，
已經聲名卓著的藝術家黃婉秋，對第一次見面的中央歌舞劇院
導演韓冰誠摯地說：「導演，我嗓子不算好，但很耐用，不要
怕我累，只要能達到導演的要求，排十遍百遍都願意。」她的
苦練和勤唱，使導演深受感動，又贊嘆又心疼。導演說她是用
心在歌唱、在表演。當黃婉秋塑造的伊娌形象得到觀眾的贊譽，
《百鳥衣》獲廣西首屆藝術節優秀劇目獎，黃婉秋本人獲主要
演員優秀獎時，黃婉秋更深刻地領會到：藝術是花的鮮美驚艷，
都是奮斗的血汗澆灌出來的。

1991年，由新加坡投資，黃婉秋與安徽電視台合拍黃
梅戲電視連續劇《黃山情》，並在劇中飾演主角黃山妹。這是
她在電影《劉三姐》30年之後最喜歡的又一部電視劇，黃婉
秋心情特別激動。她並不是黃梅戲演員，卻虛心學習，嚴格律
己，自唱了劇中全部的黃梅戲段子，而且唱得韻味十足。在黃
山妹形象上，人們又看到了「劉三姐」扎實、精湛的藝術功底
和細膩婉轉的藝術風格。該劇榮獲1992年度全國電視戲曲
片「飛天獎」、「飛鷹獎」。

1995年，黃婉秋積極牽頭籌備大型彩調《巧妹子》，
在劇組蹲點兩個月，對該劇的排練演出傾注了大量的心血。她
對巧妹子的飾演者、青年演員言傳身教，悉心培養，精心指導，
使這個青年演員的表演技藝得到了很大的提高，開始在藝壇上
嶄露頭角。當《巧妹子》被文化部邀請進京演出載譽而歸，被
譽為「現代劉三姐的新版本」，獲得了全國五個一工程獎提名
獎，人們因此稱贊黃婉秋無私扶植新人的藝德時，黃婉秋深情
地回憶起在她學藝過程中給予她難忘教誨的前輩。比如著名桂
劇老藝人蘇芝仙教給她眼睛運用法時說：「眼睛不要時時用，
要用在點子上，一下子抓住觀眾。」這句含蘊著刻畫人物上的
藝術辯證法的話讓黃婉秋受益一輩子。魯迅說過，要極省儉地
畫出一個人的靈魂，最好是畫他的眼睛。眼睛作為靈魂的窗戶，
永遠洞開就暗淡無光了；但在表達人物在典型場景中的內心感
情時，它有力的一轉一瞥，便能透出靈魂內在的幽光來。

表演藝術上的精深造詣，德藝雙馨的人品、藝品，對新時
代審美風尚的敏感，大膽探索的藝術家勇氣，是黃婉秋的表演
才能向導演才能發展、轉化、升華的條件，而推動她往導演藝
術方面發展的動力，則是她對劉三姐藝術精神的湛深理解和執
著追求，是她對祖國文化藝術事業的高度責任心。1997年，
為了向桂林山水節獻演，黃婉秋蹲點劇組，負責重排大型民間
歌舞劇《劉三姐》。她大膽起用青年演員，冒著酷暑，在簡陋
的現場設施里，用20多天完成了排練。她以現代審美視角和
藝術感受重新演繹這恆久彌新的美麗民間傳說，使其內含的民
主性菁華和改革開放的時代精神契合無痕地得到渾然一體的表
現。重排的《劉三姐》在山水節期間連演13場爆滿，並得到
了中宣部領導丁關根的稱贊。

黃婉秋不僅導演歌舞，而且善於導演富有地方特色的各種
曲藝新劇。1995年11月，在全國曲藝調演比賽中，黃婉
秋導演的以朱老總桂林賞蘭為素材的桂林文場《春蘭吟》，還
有壯族末倫《灕江竹》，在評比中獲第二屆全國曲藝牡丹獎，
她本人榮獲本屆大賽中唯一的導演獎。1997年，《春蘭吟》
以其對高尚的革命情操的演繹和高雅的藝術品位，榮獲第七屆
「文華獎」的新節目獎，實現了桂林市小節目獲「文華獎」的
「零的突破」。黃婉秋導演大戲舉重若輕，導演小戲舉輕若重，
她逐漸形成了氣度恢宏而又一絲不苟，時代感強而又地方風情
濃郁的導演藝術風格。她把滿腔熱情和心血，投注在桂林地方
藝術品種的繁榮中。越是具有民族特色和地方特色的，越能走
向全國，走向世界。黃婉秋多次率團進京，出國演出，她的表
演藝術和導演藝術，贏得了中外觀眾和行家的交口稱譽。

在這改革開放的20年中，黃婉秋還以一個藝術團體現有
體制的改革者的姿態，出現在廣西藝壇上。1991年10月，
黃婉秋從南寧回到桂林，就任桂林市文化局副局長，一個在她
心中醞釀已久的「劉三姐計劃」，終於有機會得以施行了。

早在1985年，黃婉秋就有了一個組建劉三姐藝術團的
構想，並得到當時自治區有關領導的支持。1992年6月，
與香港中地投資有限公司合資的劉三姐藝術團成立了，並逐步
發展，成立了劉三姐集團公司。劉三姐藝術團實行以聘用制為
主的用人制度，團里的常務人員包括團長黃婉秋在內只有4人，
其他所有的演員都從全市乃至全國招聘，分配製度則看演員的
表現、付出的時間、演出的藝術效果和經濟效益而定，以充分
調動演員的積極性和創造力。由於改革的步子大，措施得力，
劉三姐藝術團成立後，經濟效益、藝術品位和知名度迅速上升。
在黃婉秋的心目中，劉三姐是她的藝術之根、是她畢生追求的
藝術「標高」，她要讓劉三姐藝術精神在八桂大地上生根、長
葉、開花，長成一棵蓊鬱常青的藝術之樹，一片鬱郁蒼蒼的藝
術之林。她鄙薄「走穴」賺大錢、撈私利的短視行為，投身商
海而不沾商人氣，始終保持一個共產黨員、一個真正藝術家的
赤子之心。她身為劉三姐集團董事長，但她和她的先生何有才
在集團公司沒有拿一分錢兼薪和獎金。「窮且益堅，不墜青雲
之志」，黃婉秋永遠保持著她扮演的劉三姐清貧質朴卻自尊自
強的高尚品質，這是她使人感動、嘆服的地方。1995年自
治區文聯換屆選舉，黃婉秋是唯一全票通過的連任副主席。這
是對她的人品藝德的最高嘉許。1998年被評為自治區德藝
雙馨演員，黃婉秋每年都有新的貢獻，不愧為用劉三姐藝術精
神塑鑄自身靈魂和形象的真正的人民藝術家。