張藝謀電影主題

1. 張藝謀導過很多電影，他的電影風格到底屬於哪種派系

張藝謀導演的電影主題大都比較深沉，富有名族氣息，而且發人深思。當然，最為導演都有自己的風格，不可能所有人都喜歡。

如果要用一個詞來評價張藝謀的電影，我認為是「激情」。是一種箭在弦上蓄勢待發的期待感，是一種隨時會出現讓人意想不到的劇情帶給人的緊張感。

2. 張藝謀英雄中心思想是什麼

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《英雄》是張藝謀執導的武俠電影，由李連傑、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡及甄子丹主演，於2002年12月14日上映。電影主要講述戰國末期，七雄並起，惟秦國最為強大，急欲吞並六國，一統天下。為對抗秦國的吞並，六國各地俠客欲刺殺秦王的故事。該片中國內地票房達2.5億元人民幣，是2002年華語電影票房冠軍，全球票房共計1.77億美元（約合14億元人民幣）。

3. 您能結合《我的父親母親》和《歸來》這兩部影片的背景時代，談談張藝謀不同時期風格的轉變嗎謝謝

《我的父親母親》和《歸來》這兩部影片的背景時代，談談張藝謀不同時期風格的轉變，介紹如下：

前者拍攝於1999年，此時的中國處於初期上升期，澳門回歸，與此同時，國民開始從溫飽線逐漸走向精神消費，所以一部溫情的前者應該是國民精神需要的反應。

而後者是近年拍攝的，此時的國民自尊心極大增強，所以這部電影是反應那個時代的國民精神。導演都是適應國民精神的需要，他的改變也是國民精神的改變。

角色作品介紹：

早期張藝謀以執導充滿中國傳統文化的文藝電影著稱，藝術特點是細節的逼真和主題浪漫的互相映照，善於電影色彩學和捕捉人物內心世界細膩動人的事物。張藝謀作品的突出特點是對中國傳統封建意識的深刻認識和強烈的批判精神，是內蘊其中的濃烈的歷史感和生命意識。

是古樸民俗的奇特景觀，同時也飽含對女性反抗精神的謳歌和贊頌，他在強烈的色彩，大膽的構圖背後堅持了生活的真實和敘事的抒情。張藝謀的本領在於他能強烈而不失准確。

適時而又超前地撥動中國百姓的心弦。張藝謀拍攝的影片題材廣泛，有農村，城市，歷史，人文，現實，愛情，武俠動作以及戰爭等題材，表現手法也不斷更新他的影片在國內外屢屢獲獎，使沉寂多時的中國影片開始受到世人矚目。

4. 張藝謀是怎樣用商業片的形式，講好主旋律故事

相信大家一定都知道張藝謀導演的一些作品，裡面有其獨特的個人風格，而在最近五一檔其導演的主旋律電影《懸崖之上》上映，在短短幾天就成為黑馬，斬獲超量票房，雖然講述的是主旋律故事，但仍然上座被很多人都稱贊，我們一起來探究一下張藝謀是如何用商業片的形式來呈現主旋律故事。

未來的主旋律電影一定會更加的精彩，從商業片中借鑒和學習有價值的東西，使得觀眾更能喜歡獻禮片，能夠讓更多的人感受民族情感在胸膛迸發的感覺。

主旋律電影面對的道路且長，但未來可期。

5. 張藝謀導演的電影《懸崖之上》獲金鶴獎最佳影片獎，這部影片有哪些看點

張藝謀導演的電影《懸崖之上》獲金鶴獎最佳影片獎，這部電影的看點還是很多的，雖然電影的主題在於講述營救王子陽，但是在這部電影中，導演並沒有明確的講述營救王子陽的過程，而是把側重點放在了四人小分隊承受到的壓力和危險，這種從細微出完成大動作的講述，也是非常有看點的，所以這部劇還是非常吸引人們的關注的。

• 三、細節比較有看點。

相對於電視劇來說，電影的劇情給人的感覺比較緊湊，所以有很多的劇情我們可以從電影的細節和台詞中揣摩出來，張藝謀導演也是一個非常看重細節的人，所以在觀看懸崖之上這部劇的時候，我們要詳細的去看一下這部劇的細節，分析一下這部劇的台詞，也是非常有看點的。

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6. 張藝謀新片《狙擊手》定檔7.30，這部電影的陣容如何

張藝謀新片《狙擊手》定檔7.30，這部電影的陣容是很有實力的，在這一部電影中的男主演是實力派演員張譯，張譯的硬朗形象也是非常貼合一名狙擊手士兵的形象，可以說和電影的主角形象完全貼合了，而張譯也是出演了很多有關於軍旅題材的影視作品，在飾演軍人這一類角色上，張譯是有著非常豐富的經驗的，而且張譯也是實力派演員，演技肯定過關。

張譯是實力派演員，是有著非常優秀的演技的。張譯也是很多次獲得了最佳主演的獎項。張譯一直以來都是靠著自己實力和演技吃飯，因為張譯沒有那些小鮮肉的出眾的外表，他也做不了偶像派。但是，像狙擊手這樣的角色，需要的可不是偶像派，需要的就是張譯這樣的實力派演員。

張譯的出演會給張藝謀導演的《狙擊手》加重戲碼，這一部新電影也讓人非常期待。

7. 張藝謀《懸崖之上》首映，這部電影主要講了什麼

這部電影講的是一群特工們為了執行秘密行動，在非常困難的條件下與敵人們鬥智斗勇，同時也經受著嚴峻的考驗，最終順利完成行動的故事。這部電影是改編自全勇先的原創故事，還是很有看點的。

所以《懸崖之上》這部電影兼具電影性，藝術性，歷史性和真情性，它一定是一部好電影。

8. 張藝謀電影 風格是 什麼

一、改編類電影

張藝謀導演的《活著》就是很典型的小說改編類。通過小說的手法講述電影內容。同類的電影還有《紅高粱》、《金陵十三釵》等。換了一種藝術表達方式，肯定會帶有導演的個人風格，有時會對原著造成極大地改動，例如《白鹿原》電影，就出現了大幅度地變動，個人認為僅僅是套用了故事背景和人物關系。

改編類還有一個突出的問題就是，長篇類小說有較為龐大和復雜的故事和內容，如何將內容局限在一個有限的時間內講述完。例如《歸來》，因為時長限制，便弱化了對陸焉識以前生活的情節。重點表達陸焉識歸來之後的情節。 無論是《歸來》、《紅高粱》、還是《活著》，都高度還原的原著內容。雖然有刪減，但不失真，劇情緊湊而不缺失，高度還原作品。

二、時政類電影

《秋菊打官司》，《一個和八個》都是直接反應在社會問題，通過媒體的方式，讓大眾直接參與到時政問題的討論中。而且直接使用記錄片的拍攝手法，與之前的構圖意識強烈的電影截然不同。偷拍視角，停機再拍，靜止機位，高度還原的場景，大幅度的使用。這在當時整個電影事業在進行多元探索的時候是難得可貴的。

三、反思類電影

無論是《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《金陵十三釵》等，都是討論人與人之間，人與社會之間的較量。討論著體制內人的掙扎和情慾的斗爭，而這些斗爭和掙扎帶走明顯的思想烙印，值得人們反思。

四、商業類電影

不能不說，張藝謀電影中另一部分可以在中國電影發展史留下痕跡的就是商業電影類型。也是因為張藝謀，中國電影史上誕生了一個最為顯著的商業片類型——「大片」；從《英雄》開始，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》開創了中國式大片美學和傳統武俠的結合，呈現了極為顯著的經濟效益。張藝謀結合國際視野，使用大明星、大製作、大場面、高曝光、營銷手段等方式，將中國電影推向了經濟的前沿。張藝謀電影創作的新變化給電影人提供了很好的範本。

從這幾個方面不難看出，雖然，做為第五代導演的領軍人物，但張藝謀並不局限於自己的風格和主題。當陳凱歌沉浸於歷史與人文的反思，當黃建新沉醉於對城市迷茫的反思，當田壯壯醉心於對宗教的詮釋，張藝謀已經不單單局限於「文化批判」了。

其實張藝謀的創新突破更多的表現在拍攝手法上，也就是視聽語言的表現上。視聽語言是電影獨特的語言，那麼它的變換也就能直接反應導演的風格變換。

一開始的《紅高粱》大面積地使用紅色，相較與第四代導演大量使用自然光，這次變化是革命性的。為了表現出對生命的禮贊，大量使用紅色。也正是這種類似於中國畫的潑墨式的手段，成了大陸電影打開國際市場的敲門磚。

緊接著，《大紅燈籠高高掛》摒棄了《紅高粱》那種大寫意的手筆，一切的故事鎖定在四面封閉的深宅大院中。利用這個封閉的空間， 將電影中封建禮制對人的壓製表現到了極致。尤其是在影片最後使用的連續疊化中的「囚」字形結構，直接表明了主題。張藝謀的拍攝手法其實更多的是對第四代導演的紀實類拍攝手法的顛覆，更多地打開了人們對電影的探索。

之後，《秋菊打官司》更是讓人大跌眼鏡，偷拍視角的引用，紀錄片化的風格。徹底打開了人們對電影本質和內容的探索，不必拘泥於形式。也正是這種土的掉渣的表演直接反應中國農村的本質現象和對法制的思考。又一次引起了國際的注意。而後《一個都不能少》和《我的父親母親》都採用了非演員的方式，拍攝手法也更簡潔，直接用靜止鏡頭。使得更具有中國特色，更加真實。

而後的《活著》，小說式的講述方式，更加彰顯的張藝謀的功力。相較與陳凱歌執著於對歷史和人文的思考，張藝謀更多地在探索電影的多元化。可以說，陳凱歌研究了電影的深度，張藝謀探索了電影的廣度。

最後，我們來討論一下張藝謀電影中所承載的東西。

一、悲劇情節

這其實不算是張藝謀的個人風格，第五代導演都偏愛悲劇。可能是特殊的歷史時期導致的。 張藝謀電影中，直面個人人生悲劇的影片是其電影藝術的代表，比如講述個人英雄悲歌的《紅高粱》；女性悲劇視角的《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》；講述人生悲劇的史詩視角的《活著》等。

這些電影的內涵性和價值往往都是嫁接在人物和事件的悲劇情節之上的，而其實第五代導演都喜好將人物放置在歷史的大環境中對其進行人性的拷問，去揭示人與社會，人與歷史還有人性的卑劣性。表達這些問題，悲劇的表達方式無疑是最恰當的了。

二、抗爭的女性形象

歷史上女性在社會中只是作為男性的附屬，失去了應有的話語權和地位。 女性的定位是以男性為坐標，處處體現出男性 的價值判斷和審美趣味。而在張藝謀的電影中，女性形象多為抗爭的女性形象。從《紅高粱》到《金陵十三釵》 展現了中國不同時期的女性在社會地位中的真實寫照，是按照不同時期男性的觀賞愉悅不同而安排女性的命運，由此表現出中國兩性關系雖具有隱蔽性，卻又不乏可見性。

三、濃烈的色彩

無論是《紅高粱》那種寫意式的大紅，還是《滿城盡帶黃金甲》中那給人印象深刻的漫山遍野的菊花。都無不彰顯這位導演表現手法的彈性與張力。可以說，張藝謀的色彩運用成為一種辨識度，一種標簽。大量的、精準的使用色彩表達出導演對電影的掌控力。

其實總體來說，張藝謀一直在求變，不斷在突破，同時也保留著自己的個人烙印。張藝謀無論是對中國電影本體的創新，還是對電影產業的商業化發展都有著顯著的貢獻。

9. 張藝謀的電影有哪些

1、《紅高粱》

又一部現實主義題材的電影作品。該片演員全部是非專業演員，使得該片更像一部紀錄片。該片根據施祥生的小說《天上有個太陽》改編，講述了鄉村代課老師魏敏芝在得知學生張慧科輟學去城裡打工後，她獨自一人踏上了進城尋人之路的故事 。