過年為主題的英文電影

A. 求幾部春節感人的小孩子為主角的歐美電影

不是小孩為主角行嗎？只是春節感人的。;;;;;; 希望你喜歡~!人工智慧--------------說的是兒子對媽媽的愛，這部電影是我的最愛，看了無數遍，百看不厭 天作之盒--------------這部電影是根據當年的非典香港醫護人員的真實故事改編..我哭的那個慘啊 阿甘正傳--------------看的我一會笑一會哭~~螢火蟲之墓------------宮崎駿最感人的動畫電影說的是兄妹的感情~一定要看漫畫版的 這個殺手不太冷--------最後一刻,我震驚了,淚瞬間留下....勇敢的心--------------尤其是電影最後那一句：「為了自由」.美麗人生--------------這個已經不用說了~~太經典了~暖春------------------這個是大陸電影的經典啊~~阿郎的故事------------很老的香港電影...記得小時候和姐姐一起看..看到最後兩人抱頭痛苦... 推薦我左眼遇到鬼----------這部也是香港電影。。剛看的時候以為又是一部爛片..後來發現...啊啊啊啊..哭~~~人狗奇緣--------------再者推薦你一部韓國電影我哭得要死要活的... 導盲犬小Q-------------我是拿著毛巾看完整部電影的.. 我和狗狗的十個約定----受不了啊~都是狗狗的~~~----------------------cmy整理請勿復制----------------------------------瑪麗和我--------------哭的很慘很慘，幸好結局是好的。忠犬八公的故事--------又是和狗狗有關的...只要和動物有關...我就會哭的很慘...小鞋子----------------說得是一份令人感動的堅持.. 黑暗中的舞者----------很感人很黑暗很無奈，看完好多年了一想就郁悶。暹羅之戀--------------絕對的虐心經典之作啊~~~被嫌棄的松子的一生----這部是前面是虐~~！！！到最後很感動~！！婚紗------------------雖然劇情依然是換了絕症的主人公...但是催淚功力還是那麼強~！！！！我的機器人女友--------小出惠介笑起來小狗一般的干凈純潔，天地崩塌的那一剎那，女機器人自斷腰肢救下小出時，最後的微笑……還有,綾瀨遙在裡面好漂亮啊~比悲傷更悲傷的故事----韓國電影幹嘛老這么虐啊~！！！！悲傷電影--------------聽名字就很悲傷...情書------------------是很久前看的了，感覺很復雜，沒有哭，但是一晚沒睡。媽媽再愛我一次--------當時基本從中間哭到尾的...瑪麗和馬克思----------我最近看的最有意義的動畫片了~~感觸頗深啊~肥貓流浪記------------杯具啊~這個小時候看的,還拍了好多部~每一部都看的哭到抽~愛，回家--------------其實親情片比愛情片更容易讓人哭..去看看這部吧，哭到不行..情不自禁--------------剪輯啊編劇啊都很強悍，最後我看的哭的不行也感動的不行...戀戀筆記本------------這個絕對的經典之作啊...無法自拔海上鋼琴師------------默默的聽著他的鋼琴曲,默默的流淚..可可西里--------------學校活動的時候,租場地看的,看完全城無聲,都成淚人了...霸王別姬--------------這部經典之作外婆的家--------------真的超感人的，看時哭的快虛脫了都美麗心靈--------------說得是一個真實的故事..看到最後你真的會被感動 ----------------------cmy整理請勿復制----------------------------------天使之城--------------很美麗的愛情故事！！是尼古拉斯凱奇演的，超贊的～ 轉型之作 我的父親、我的兒子----從名字就知道他是說什麼的..廢話不多說..感人就是感人.. if only---------------要不要這么感動啊~~~~~他不笨，他是我爸爸----也叫《我是山姆》，西恩潘演的,一個智障父親和他女兒的故事..看題目我都要哭了..ps：i love you--------這~~哭死了~~~面紗------------------法國片子 片子淡淡的 女主的悲傷淡淡的 我也哭得淡淡的....辛德勒的名單----------最後所有工人送別辛德勒的時候.....兩小無猜--------------評價很高是兩小無猜青梅竹馬的愛情故事哦~！！！恐怖孤兒院------------真是個難得的好片子，又恐怖又感人.... 只是愛著你------------玉木宏,宮崎葵,後面照片展真是哭...美女的煩惱------------剛看以為是一部喜劇..但是看著看著到後面你會覺得真的很感人..看到她和他爸爸跳舞~~飆淚..歌也很好聽 小孩不笨2-------------這部影片,也很感人. 充氣娃娃之戀----------好溫馨好感人，小鎮上的人真是太好了神奇遙控器------------的最後一段在雨中的時候我哭了.... 我只能說這部電影很有教育意義....折翼天使第三集--------上野樹里演的那1集....哭了....啊啊~~嚎啕大哭啊~還有很多這只是一部分如果lz還有需要的可以hi我希望樓主喜歡~！^______^ ,cmy整理..請勿復制~！如有復制，投訴處置

B. 介紹幾部關於過年的電影！

《大過年》、《一年到頭》、《大撒把》、《過年》、《一切都好》等。

1、《大過年》

《大過年》是由深圳廣電集團深廣傳媒有限公司出品的影片，黃力加執導，白鐵軍編劇，徐帆、馬精武、徐秀琳、倪大紅等主演。該劇講述了馮泰年一家從1977到2007年，三十年中幾個春節里所發生的故事。

2、《一年到頭》

《一年到頭》是由北京眾道電影發行有限公司、中國電影集團公司出品，王竟執導，陳剛、王昌娥、張彤、曾韻蓁、馮丁洪等主演的喜劇片。該片講述了生活在一個城市中的包工頭、中學校長、心內科醫生春節前回家的故事。

3、《大撒把》

《大撒把》是夏鋼執導，葛優、徐帆等主演的愛情片。故事講述除夕夜來臨了，在周圍喧鬧的氣氛中，林周雲陷入了深深的空虛和孤寂之中，長時間的等待，周雲早已沒了當年出國的熱情，單身的顧顏敲開了她的房門，兩人邊包餃子邊商量這個年的過法；

最後顧顏提議兩人共同模擬一下家庭生活的樂趣，林周雲點頭贊同，但不時警告一句，讓顧顏別想入非非。5天的假期很快就過去了，兩個留守者快快樂樂，過的倒真象一家，倆人約定，以後的節日，就這樣「故伎重演」。

4、《過年》

《過年》是1991年北京電影製片廠和香港萬和影視有限公司聯合出品的故事片，由黃健中執導，李保田、趙麗蓉領銜主演，葛優、史蘭芽、六小齡童、丁嘉麗等參演，於1991年3月16日在中國香港上映。

影片改編自舞台劇《大年初一》，以春節為背景，講述了大年初一發生在程姓一家的瑣碎故事，獲得第4屆東京國際電影節評委會特別獎、第15屆大眾電影百花獎最佳故事片獎等國內外獎項，是中國第一部同期立體聲故事片。

5、《一切都好》

《一切都好》是由北京金盛信馬影視文化有限公司、安樂（北京）電影發行有限公司2015年出品的喜劇電影，由張猛執導，宋嘯擔任編劇，張國立、姚晨、竇驍、葉一雲、陳赫等主演 。

影片翻拍自義大利電影《天倫之旅》，講述了一個心系兒女的父親隻身輾轉各地，只為在過年前可以探望他那些「自以為是」的「大孩子」們，期間發生了很多令人笑中帶淚的故事。

C. 求一部歐美新年題材電影(好像是2011年的電影)

新年前夜 New Year's Eve

《新年前夜》的故事和《情人節》一樣，仍然延續浪漫路線，講述了一群互相有關聯紐約人新年前夜上演一連串浪漫情事，並且融合了多重人物線索。喬恩·邦·喬維將本色出演一名搖滾明星一次派對上偶遇被自己甩掉前女友（哈莉·貝瑞飾）塞斯·梅耶斯則將飾演一名失敗父親為了拿到25000美元獎金極力讓懷孕妻子（傑茜卡·貝爾飾）生下新年全美國第一個寶寶卻發現自己面臨著來自眾多家庭超乎想像激烈競爭。新年的前一天除夕，不論形單影只還是成雙成對的男男女女，在新年前夕的紐約里交織出了頌揚愛、希望、寬恕和第二次機會及重新開始的浪漫喜劇。

D. 有哪些適合提升英語口語的英文電影可以推薦

《中國春節》是BBC製作的紀錄片，在這部紀錄片中，BBC記錄了和中國人過春節相關的方方面面，非常全面。從春運到春節，從生肖到春聯，從廟會到煙花表演等等，大家可以在這部紀錄片中看到一個非常真實的中國，此外還能學到非常多和春節相關的英語單詞以及表達。紀錄片中大量和春節相關的英文，可以讓我們更好的從英語的角度了解我們國家的習俗，掌握裡面的單詞，背誦裡面的旁白，你就可以用很流利的英語向別人介紹我們的春節啦。

E. 過年回家的1999年張元執導電影

電影片名：《過年回家》
英文片名：Seventeen Years
影片類型：劇情
片長：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
國家/地區：義大利 中國
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：Dolby SR
級別：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm 導演：張元
編劇：寧岱余華朱文
製作人：馬可·穆勒
演員
李冰冰飾陳潔
李野萍
梁松
劉琳飾陶蘭
李芸 製作公司
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [義大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [義大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [義大利]
發行公司
Istituto Luce [義大利]
K2 Entertainment [日本]
上映日期
阿根廷
Argentina
1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
義大利
Italy
2000年3月31日
新加坡
Singapore
2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)
中國香港
Hong Kong
2000年5月11日
印度尼西亞
Indonesia
2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日本
Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)
馬來西亞
Malaysia
2001年7月26日
以色列
Israel
2001年9月6日
阿根廷
Argentina
2001年10月4日 17年前：工廠技術員於正高和女工陶愛榮是各帶一個女兒的再婚夫婦，兩人常為家裡的一點小事拌嘴。
有一天，於正高的女兒於小琴偷拿了父親忘在窗檯上的5塊錢。第二天，父親翻箱倒櫃地找那5塊錢。母親懷疑是父親偷偷把錢給了小琴，父親懷疑母親偏袒她女兒陶蘭。兩人吵得很兇，提出要搜兩個女兒。於小琴很害怕，偷偷把錢放到陶蘭的枕頭底下，結果大家在陶蘭床上搜到了錢。母親感到很丟臉，大罵陶蘭。上學的路上，陶蘭為自己辯解，於小琴輕蔑地說：誰會相信你。陶蘭氣急了，從路上抄起一個菜農的扁擔，朝於小琴打過去。於小琴死了。凌晨，陶蘭蓬頭垢面地回到家裡。母親擔心陶蘭要被槍斃，讓女兒給父親跪下。父親捶打著自己：你不配跪。是我殺死了於小琴。我為什麼要娶你呀？母親哭了：我害死了於小琴，有害死了陶蘭。警察把陶蘭帶走了17年後 大年三十的清晨，監獄長向女犯們宣布了今年允許回家過年的犯人名單。按照我國監獄法規定，對於長刑期在監獄表現好的犯人，為讓他們適應社會，在刑滿釋放的前兩三年，允許回家過年。今年被允許回家過年的犯人有陶蘭。這是她服刑17年後第一次回家，再有一年她就要刑滿釋放了。
監獄的年輕的女警察陳潔今天也很高興，因為這是她當監獄警察3年來第一次和家人一起過年三十。城關車站，許多犯人家屬接到監獄的通知都在這里等著，可沒有人來接陶蘭。她覺得家裡人可能不歡迎她。正巧陳潔回家路過這里，她決定先送陶蘭回家，再回自己家。
在監獄里關了17年，陶蘭已經完全不適應現在的城市感覺。陶蘭的父母都明顯地老了許多。父親、母親和陶蘭3個人，互相看著又互相看著迴避著眼神，不知說什麼好。母親想對女兒做出親熱的表示，又礙著父親克制著自己。父親獨自進到裡屋，關上門。母親慌忙跟了進去，見父親躺在床上，和17年前於小琴去世的那個晚上一樣。母親拉陶蘭到父親身邊，陶蘭跪下了。父親勸陶蘭起來，說不要跪了，都在監獄「跪」了17年了。他讓陶蘭母女出去，說自己想安靜一會兒。最後，父親終於走出屋，他不想讓這個家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感細膩
《過年回家》令導演張元獲得第56屆威尼斯電影節最佳導演獎，這是中國內地導演首次獲得最高導演獎項。該片是導演張元多年之後再次拍攝主流電影，影片將目光投向家庭沖突和情感矛盾，用一種近乎冷酷的手法描寫了一個情感的彌合過程。該片風格質朴凝練，沉鬱大氣，既保持了張元一貫的「直接」，又充滿了豐富細膩的情感。
生活化
影片的開頭就很生活化，一對從菜市場（農貿市場？）歸來的男女，破二八的車子，藏藍色的套袖，很大眾很平民的裝束。
不和諧的家庭氣氛開始就在日常柴米油鹽的瑣屑中展現，先做飯還是先炒菜，誰淘米誰切肉，讓孩子學習還是做家務。劇中沒有明確指出這是個重新組合之後的家庭，但是通過男人跟女人對待兩個孩子兩種隱含的態度，孰近孰遠，觀眾一目瞭然。
張元是個不大會唯美的人，很現實很客觀地講述這這個關於過年回家的故事，他的眼睛就是鏡頭，他把關心和愛很隱蔽地放在里頭，讓我們去找尋。張元以其特有的敏銳眼光，捕捉到了中國社會在特定的歷史時期的價值觀念、文化心理及其錯綜復雜的矛盾性。他的電影不會讓你大哭一場，或者大笑一場，他永遠也不會給你這種情緒宣洩的機會，也從來不給你提供虛假的滿足感。然而，影片中的每一個細節，似乎都在不經意中撥動著你的心弦。透過那五元錢，折射出那些「小人物」身上真實得令人不忍目睹的人性。
為了五塊錢沖突，看似荒謬，但是在這樣的家庭其實很合理化。吵架的那場戲很精彩，看似夫妻之間的爭吵，實是為了維護各自女兒的爭吵；是對自我內心世界、對彼此的不滿和太久的忍讓而爭吵。淡化大女兒藍的表情而著重刻畫小女兒，則很有助與觀眾深入人物內心，一個內心安靜，一個直打小鼓。再看小女兒把錢快速掖在姐姐枕頭下的一傳動作，聯想之前偷偷拿起那五元錢的小心謹慎，不由贊嘆導演蓄勢的巧妙和對生活觀察的細致。之後男人似乎覺得捍衛了內心，又很知足甚至很大度的來哄女人和藍，看後莞爾，好象還真是這么回事兒。
姐姐沖出去追妹妹，追了好幾條胡同的樣子。妹妹走路很快，意味著內心還沒平靜，還事緊張的，撲通撲通的。但是鏡頭一直很穩，很簡潔，象是很冷靜地看著一切的發生。姐妹間的沖突總覺得張力不夠，還沒有突出，妹妹已經倒下了，頗為憋悶。
十七年之後，藍獲准出獄探親。女警與藍對視的那一瞬間，我個人認為處理太過曖昧，有些刻意。甚至讓人聯想到了《游園驚夢》中兩個女人的視線。女警帶著藍回藍家，一路走一路走，看得人累，也體會著藍那顆心一路顛簸。女警似乎扮演了一個救贖的形象，在藍迷惘、憂傷、徘徊的每一時刻。但是這樣的救贖很親切，在寒冷的冬天更顯溫暖。藍心裡的冰解凍，那三兩餃子進一步拉近了兩人的距離。
老父親開門的時候，愣住---親手用鑰匙打開了鐵門---親手關門，實際上是之後他心理變化的一個伏筆，從不接受到接受到遺忘過去。老母親則和片頭那個女人形象判若兩人，內疚，可以改變一個人的性情。進門的時候燈光一直是不明朗的白，壓抑的。最後女警離開時，燈光已經是比較神清氣爽的了。趙季平的電影配樂總是很恰到好處，最後的那段音樂緩緩浮了出來，一絲一縷，溫情中摻著那麼點兒悲涼，想是在訴說這些年，這些人的生活、心情。
源於生活
《過年回家》是一部如此沉重的影片，張元努力地以盡可能平淡的態度來講述這個故事，卻使得觀看影片的觀眾在揪心的同時不敢再直面那種慘淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失敗。但從藝術的角度來說，這應是一部成功的電影，至少，它表現了一種源於生活、揭示人性的創作真路。
最後，有必要將結局告訴大家，因為只有到結尾時觀眾們才能鬆口氣：17年後，陶蘭和17年前小琴去世的那個晚上一樣，跪在了父親面前。這次，父親沒有再罵她，他勸陶蘭起來，說不要跪了，都在監獄里「跪」了17年了。
不唯美的電影，一樣精緻。因為張元的細心。
紀實風格
從張元的作品可以看出，他是一位偏愛紀實風格的導演。他說：紀實是電影最初的一個非常重要的形態。技術時代使人們漸漸淡忘了這一點。紀實意味著可以通過它直接看到生活中變化著的、正在消失或滋長的東西。對一個藝術家來說，最重要的事得保持他的真實。他最近的一部紀錄片叫做《瘋狂英語》，紀錄的是周遊中國帶領百萬人高喊英語句子的李陽。整個片子沒有一句旁白，完全用鏡頭「說話」。引用張元的一句話：最好的電影其實有很多標准，但他們有一個共同點，就是都最有理想，最具藝術性、創造性和探索性。
法國著名電影表演藝術家、教科文組織親善大使卡特琳娜-德納夫向張元授予了由五個銅人組成的、象徵著五大洲人民團結和平的獎杯。來自各國駐教科文組織代表團、電影界和新聞界的1000多人出席了頒獎儀式，並觀看了這部電影。 故事片
《過年回家》是中國第一位真正意義上的獨立電影製作人張元的近期作品。這部電影是張元在恢復了拍片資格之後的第一部故事片，不僅在威尼斯電影節捧回四座獎杯，在國內也破天荒地通過了官方審查。這位有過十年從影經驗的導演，終於得以直面國內觀眾了。
低沉蕭條
影片敘事平穩流暢，舊作中粗獷即興的手法、低沉蕭條的風格一掃而空。這個故事的進展不動聲色，導演手法明快清晰，情節簡潔而揪人。張元似乎十分冷靜，影片中看不出來任何的浪漫主義或浮躁的東西，有些部分設計得十分精美巧妙，但讓人感覺自然純朴，毫不誇張。結尾部分感人至深，壓抑多年的情感和悔恨一點一滴慢慢展露，這樣大團圓的場面特別容易變成及其煽情的通俗情節劇，然而張元卻控製得恰到好處，如同現實生活一樣准確。與之前《東宮西宮》、《北京雜種》等影片相比，《過年回家》沒有向以往那樣受到評論界，特別是獨立評論界的追捧，其原因之一是這部電影中不見了張元那種冷峻凌厲的銳氣，反而多了一種向「常態」回歸的傾向。因而這部作品通常也被認為是張元由地下走向主流，「浮出歷史地表」的一個轉折點。
盡管如此，我們仍不難在《過年回家》中發現第六代導演身上普遍存在的身份焦慮和認同困境。更為有趣的是，在一種胡亂的聯想之下，發現影片所講述的故事和張元本人的經歷及其在現實中的處境有著驚人的相似，而劇中人物和情節的設置在多個方面構成了對「地下」「主流」「審查」等「張元」關鍵詞的隱喻性說明。
「引子」是「歸家」
影片中最主要的「引子」無疑是「歸家」。因為五塊錢引發的誤殺，女主角在長達17年的牢獄服刑和改造後，因為其良好的表現被特許於年三十回家一次與家人團聚。但是由於時間的關系，現在的陶蘭顯然有些不適應陽光下的城市感覺。於是，在另一名女獄警的陪同，或者說牽引下，一段並不輕松的歸家之旅開始了。在這里，張元並沒有將焦點集中悲劇本身，而更為關心那一段回家——更確切的說是尋家的路程。而這無疑是張元本人心路歷程的感性外化。
女子監獄
在悲劇發生之後，陶蘭因為其所犯的過錯來到了另一個社會意義上的家——女子監獄。這是一個具有意識形態意味的大家族，那裡依靠對自由的限制，以及類似於「人間自有真情在」的說教和規程背誦來改造那些曾經犯過罪錯的人。而那些人從某種意義上說，都是因為觸犯了國家意志、做了權威規條中禁忌的事，對所謂的秩序造成危害的群體。而他們要重獲自由，或者僅僅是及其有限的自由，都要依靠出眾良好的表現才能實現。而陶蘭正是在這樣一種情況下在刑滿前三年擁有了一次回家的權力。
事實上，監獄是對於國家電影審查制度的一種絕妙隱喻，它通過強制性的權力禁錮那些對主流話語構成威脅或顛覆的勢力，以維持某種得到官方認可和支持的範本。如果說地下被禁電影就是一種觸犯了禁忌的文本，那麼它的必然結局便是在高牆鐵窗的圈囿中封禁，而解禁的條件不是禁條的改變或赦免，就是無條件地接受和歸降官方意識形態。這樣，陶蘭的歸家之旅便在一個更深的角度成了導演張元本身的歸家之旅。而其英文名「Seventeen Years」十七年監禁的意義則與張元首部電影《媽媽》到《過年回家》能夠以西安電影製片廠的廠標在中國大陸公映間長達八年的時間跨度相對應。
回頭來看，陶蘭情感意義上的第一個家也具備相似的含義。影片開頭陶蘭於晚餐時晚歸，受到母親的責備。此時，父親於正高和女兒曉琴若無其事的相互加菜。母親於是停止了責難換女兒於飯桌坐下，向其碗內連加數筷炒蛋。這一場景告訴我們，這一重組的核心家庭實際上由兩個部分組成：父親一邊和陶蘭一邊。父親作為父權的形象化身是主流意識形態的真實反應，因而同時也是主流大眾文化的一個象徵。而陶蘭在慣定用餐時間的晚歸，顯然具有某種冒犯的意味。
與曉琴相比，陶蘭無心向學，只是想早點工作，因而她在電影中隱秘地承擔著一個顛覆者或者越軌者的角色，這是「地下電影」的代名詞。與此相對，曉琴顯然是一個傳統的歸順者。奇怪的是，曉琴的歸順卻是一種無奈之舉，她想用考上大學的方式逃離這個家，實際上是用一種主流認可的方式實現有限的自由。這兒，主流/地下/大眾三者的關系被巧妙的放置於家庭關系的展現中。此後，曉琴在為自己辯解是曾說，「錢是在你枕頭下找到的，人們只會相信是你拿的，而不會相信是我」。「地下」在「主流」眼中的受歧視地位以及它與「大眾」的信任缺失（或難溶性）因此而鮮明。因而，陶蘭的入獄實際上是父親/家庭（主流）和曉琴（大眾）共同造成的。
心態矛盾
影片中對於陶蘭在監獄中生活的隔絕、心靈的折磨、青春的流逝、個性的磨損等等一概沒有提及，這是張元對自己於體制內外流離、徘徊的不堪萃取。頗具意味的是，陶蘭本人對於「歸家」這一機會的心態是矛盾的，她一方面渴望重回家園，渴望得到父親的接納；一方面又因為曾經對於父親造成的不可挽回的傷害而恐懼，寧願「會監獄去」。很顯然，張元對於「地下」和「秩序」的抉擇也必然懷有同樣的心情。在這里，李冰作為獄警隊長，作為國家意志的執行者實際上成為了推動，甚至是完成向家庭回歸的重要力量。她勸說陶蘭千萬不要倔強，應該為父母和朋友考慮。
在陶蘭依舊堅持的情況下，她又以「國家」為措辭對陶蘭施壓，「你忘了這么多年我們是怎麼教育你的了」「這是國家給你的權力，你想辜負它嗎」。於是，陶蘭的歸家之旅始終在李冰的陪同和引導下進行，而我們也不斷的聽到那句「是，隊長」的條件反射式的話語。主流力量的強大和個人對抗的疲憊，這似乎正是地下導演最終向主流靠攏的原因。電影中的一個場景極富象徵意味:陶蘭在穿越車流穿梭的擁擠馬路時,表現出孩童般的驚慌、猶疑和躲避,茫茫然地處在一個無處可遁的境地。
回歸自己
張元利用《過年回家》這部以尋家和回歸為主題的影片來完成自己的回歸已經有一段時間。《我愛你》被評論界廣泛地討論。有一些媒體感嘆「原來那個先鋒青年的形象已經變得漸漸模糊了。」我們似乎也能看到原來那個原來以自我為中心,書寫著青春記憶中焦慮、困惑和寬容的張元在大眾化的商業訴求中漸行漸遠。但是，商業也好，藝術也好，那終究只是一個電影人對於自己工作的選擇，我們能做的或許只是祝福每一個富有才華的導演在創作的道路上一路走好。 張元出道十年，可謂坎坷多磨，同時卻於海外名聲顯赫。但他最苦惱的是，這七、八年間，他的作品一直被拒於電影市場之外，使他長期陷於不能與國內觀眾適時進行文化對話的「孤獨」的困境。
時過境遷，張元在1998年春被國家廣播電影電視局頒文恢復其導演資格。這樣，經過兩年的努力，張元浮出地面，先後完成了記錄片《瘋狂英語》（99年11月5日，獲得義大利米蘭國際記錄電影節比賽頭等獎），記實性故事片《過年回家》（同年9月，獲得第56屆威尼斯國際電影節最佳導演大獎以及義大利影評人最佳影片獎等三項獎）。作為第六代執大旗角色的張元，以主動擁抱時代現實的人文激情，邁出了堅實的步履，迎來了傳奇式的文化凱旋；同時，這還標志著中國第六代新銳在國際空間又開拓出一片新的驕人的藝術輝煌。
張元坦誠地說：「拍《過年回家》的創作沖動，是在看一部專題記錄片時，被其中的一個瞬間所激發的：幾個犯人獲得假釋，與親人相間時神態各異，卻都分明表現出藝術所難於捕捉到的那種靈魂的真摯顫抖，令人久久難以忘懷。」隨後，他便與妻子宋岱深入監獄采訪，先後訪問了二十多個殺人女犯人，其中就有如同影片中陶蘭般的失手殺了親人的。一次次訪談的積累，更喚起了他心中對這類犯人的某種悲憐情懷而不能自已。他說，十年來，自己一直在探索影象與真實的關系，僅有《東宮西宮》是個例外，採用了藝術雕琢並接近與唯美的筆觸；而這一回，突然獲得一種新的感悟，探觸到以前不曾得到的現實的原汁原味，亦即生活的質感和深度。同時，這更是有感而發。張元說：「近期以來的中國銀幕上，有太多的浪漫，也有太多的虛假和庸俗。現實，需要我們去面對、去回答的東西，實在是太多太多了。銀幕，需要找到與觀眾傾心交談的真實敘述形式。」 1999年的電影《過年回家》獲第56屆威尼斯電影節最佳導演獎
電影舞台藝術家協會最佳影片獎
義大利影評人最佳影片獎和國際天主教協會電影視聽藝術組織最佳影片獎
新加坡國際電影節最佳導演獎
西班牙吉貢國際電影節最佳導演獎。

F. 有關過新年的 國外電影

真愛至上

本片是一部串連十個愛情故事的作品，影片以首相的愛情故事為主線展開十個發生於不同地方情節不一的故事。雖然這十個故事各自獨立發展但卻又相互聯系。不同的愛情以不同的方式降臨在不同的人頭上，相同的是，它們都發生在距離聖誕節到來前的五個星期。各異的愛情遭遇卻蘊涵相似的真情實感，真愛至上的主題貫穿其中。著名影星休·格蘭特在片中扮演主線人物英國首相，這位實力派影星再次為觀眾奉獻其充滿魅力的幽默。

故事的主線人物是一位新晉的英國首相(休·格蘭特)，年輕有為的他在剛剛入主倫敦唐寧街10號(英國首相官邸)的第一天，就發現自己愛上了漂亮的單身母親娜塔麗(瑪蒂·麥克卡森)，而娜塔麗的工作就是每天負責為首相端茶倒水，首相礙於自己的身份不好表白，但是真情又難違，於是他陷入一場天人交戰……最終這兩個身份懸殊的人，如何成就一段浪漫而引人矚目的愛情？

此外，還有另外九個有關真愛的故事在這個城市分別上演——一個被至愛女友拋棄的作家跑到法國南部去尋求治療自己受傷心靈的方法，卻愛上了一個葡萄牙女人；一個過氣的搖滾歌星千方百計想重返舞台找回曾經的榮耀與喝彩；一個步入婚姻盛殿的新娘子卻和伴郎摩擦出了火花，可憐的伴郎必須要馬上在愛情和友情中做出選擇；一對面臨著同樣感情問題的父子，他們都因為愛上一個可望而不可即的女人而陷入矛盾掙扎。