房間電影主題

A. 電影《房間》中涵蓋了哪些哲學原理

1、童話世界的幻滅與重生
2、被奪走的青春和母愛的力量
3、是我們使彼此更加堅強
懸疑的基調，影片在前半段中細節部分也表現的十分細致，媽媽給Jack的睡前讀物是《基督山伯爵》——大仲馬的復仇主題作品，暗示她平靜麻木的表情下藏著一顆渴望逃生的心。用詞的巧妙，如拒絕養狗時說的not enough room改口成not enough space（在Jack心裡Room是特殊的意義）和Un-lying（Telling the truth對於世界觀簡單的Jack顯然超綱），大喊無果後的「I guess they STILL can』t hear us」，也表明她已經多次嘗試求救。 同樣是分段結構， 《消失的愛人》 前半段的結束把懸念推到了最高點，後半段再通過插敘和視角切換將節奏控製做到了爐火純青的地步，給予觀眾酣暢淋漓的快感。而此片劇本獨特的敘事結構將影片後半段置於一種非常危險的境地，母子已經被救出，維持前半段劇情推進的基本懸念就消失了，如強弩之末一般。所以能否使後半段與前半段達到協調並突出主題成為了決定影片成功與否的關鍵。 後半段開始於一個和Room完全不同的干凈寬敞明亮的醫院病房裡，Jack下床小心翼翼地感受這個新房間和新世界。隨後帶著口罩和帽子出院，和外公外婆一起去到新家開始適應這個新世界。Jack需要面對的問題就是平穩地度過這段關鍵的plastic時期。 而在被時間和空間麻痹了七年的媽媽心裡，她失去了七年的青春，過去的生活早已物是人非，父母離異、與朋友也失去所有聯系，她的過去被一場悲劇摧毀的乾乾凈凈。在被困在房間里時，她不需要面對這些問題，然而她逃出了囚禁肉體的房間，卻發現自己的心早已不知在暗處被鎖了多久。有些創傷並不是僅僅用時間就能撫平的。 此時母子二人的心理狀態，在前半段被壓制的悲劇因子作用下，開始成為維持劇情發展的新動力。 尼採在其自傳里說過：「Whatever does not kill them makes them stronger.」（殺不死他們的事物終將使他們更強大） 《黑暗騎士》中小丑則說：「I believe… whatever doesn』t kill you simply makes you…stranger」（我認為，殺不死你的東西，只會讓你更詭異） 《紙牌屋》里的說法就更加的辯證：「There are two kinds of pain.--The sort of pain that makes you strong…or useless pain…The sort of pain that』s only suffering.」（痛苦分兩種，一種讓你更強，一種除了讓你受罪毫無他用） 影片真正的主題則是在所愛之人的支持幫助下，這種折磨人的、使人愈發詭異的悲劇也能使人更強大，在經歷極端的負能量摧殘後也能用正能量的心態把人生活出精彩。 盡管後半段在悲劇因子的釋放後給了劇情發展的新動力，主題也逐漸浮現。電影但就像一支離弦的儲能箭，在慣性的作用達到最後時刻從內部噴射出之前飛行吸收的能量來持續飛行，如果後半段不能和前半段維持協調，那麼這支箭恐怕會因為結構不夠穩固而直接斷裂。 女主作為悲劇的承受者，其心態的轉變是表現主題的重要一環，她對Jack的愛不容置疑，但是也逐漸疏遠兒子，陷入了自暴自棄甚至想結束生命的心理狀態中。 「Ma was in a hurry to go boing up to heaven, but she forgot me. Dumbo Ma.」（媽媽急著沖向天堂，但她把我給忘了，笨媽媽）如Jack所說，媽媽忘了她和Jack是靠著相互支持才走到了今天，所以Aliens threw her back down, and broke her. 透過Jack的視角和獨白，觀眾可以看到在他的眼中，只有媽媽和自己，無論是狹小的房間還是多彩的世界，都沒有在他如白紙的心靈上留下不可磨滅的墨跡，無論身邊環境在媽的眼裡如何令人絕望，他都像正常孩子一樣發脾氣，玩耍，吃奶；不管媽媽為了逃脫如何對他頤指氣使，無理要求，他也只是發泄式的喊出「I hate you!」後乖乖照做。他的喜怒哀樂全是因為媽媽，知道Old Nick對媽媽不好之後就把他很喜歡的玩具拆了，看到她正處於困難時期就願意把自己的力量源泉——頭發剪下給她。這種純真而且無條件的愛與被悲劇影響後逐漸疏遠的媽媽形成鮮明的對比。也是這種始終如一的愛，將媽從悲劇中徹底解救出來。

B. 電影《房間》，它究竟講述了怎樣的一個故事

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女孩喬伊（布麗·拉爾森 Brie Larson 飾）被一個叫「老尼克」的男人拐騙，之後被他囚禁在其房子後院的棚屋裡長達七年之久。在此期間她遭到強奸，並生下兒子傑克（雅各布·特倫布萊 Jacob Tremblay 飾）。靠著老尼克時不時的物資補給，母子二人艱難度日。盡管如此，母親還是竭盡所能，為兒子傑克創造了一個安全而開心的成長空間。這個狹小逼仄的房間，成了傑克生活成長的神奇小天地。在傑克度過了他的五歲生日後，母親決定告訴他真相，在這個小小的房間外面，有著更廣闊的世界。他們開始策劃逃跑計劃，決心要逃出這個囚禁他們的房間……

C. 《房間》為什麼會沖擊奧斯卡

同樣是分段結構， 《消失的愛人》 前半段的結束把懸念推到了最高點，後半段再通過插敘和視角切換將節奏控製做到了爐火純青的地步，給予觀眾酣暢淋漓的快感。而此片劇本獨特的敘事結構將影片後半段置於一種非常危險的境地，母子已經被救出，維持前半段劇情推進的基本懸念就消失了，如強弩之末一般。所以能否使後半段與前半段達到協調並突出主題成為了決定影片成功與否的關鍵。
後半段開始於一個和Room完全不同的干凈寬敞明亮的醫院病房裡，Jack下床小心翼翼地感受這個新房間和新世界。隨後帶著口罩和帽子出院，和外公外婆一起去到新家開始適應這個新世界。Jack需要面對的問題就是平穩地度過這段關鍵的plastic時期。而在被時間和空間麻痹了七年的媽媽心裡，她失去了七年的青春，過去的生活早已物是人非，父母離異、與朋友也失去所有聯系，她的過去被一場悲劇摧毀的乾乾凈凈。在被困在房間里時，她不需要面對這些問題，然而她逃出了囚禁肉體的房間，卻發現自己的心早已不知在暗處被鎖了多久。有些創傷並不是僅僅用時間就能撫平的。
此時母子二人的心理狀態，在前半段被壓制的悲劇因子作用下，開始成為維持劇情發展的新動力。
尼採在其自傳里說過：「Whatever does not kill them makes them stronger.」（殺不死他們的事物終將使他們更強大），《黑暗騎士》中小丑則說：「I believe… whatever doesn』t kill you simply makes you…stranger」（我認為，殺不死你的東西，只會讓你更詭異）
《紙牌屋》里的說法就更加的辯證：「There are two kinds of pain.--The sort of pain that makes you strong…or useless pain…The sort of pain that』s only suffering.」（痛苦分兩種，一種讓你更強，一種除了讓你受罪毫無他用）
影片真正的主題則是在所愛之人的支持幫助下，這種折磨人的、使人愈發詭異的悲劇也能使人更強大，在經歷極端的負能量摧殘後也能用正能量的心態把人生活出精彩。

盡管後半段在悲劇因子的釋放後給了劇情發展的新動力，主題也逐漸浮現。電影但就像一支離弦的儲能箭，在慣性的作用達到最後時刻從內部噴射出之前飛行吸收的能量來持續飛行，如果後半段不能和前半段維持協調，那麼這支箭恐怕會因為結構不夠穩固而直接斷裂。

女主作為悲劇的承受者，其心態的轉變是表現主題的重要一環，她對Jack的愛不容置疑，但是也逐漸疏遠兒子，陷入了自暴自棄甚至想結束生命的心理狀態中。

「Ma was in a hurry to go boing up to heaven, but she forgot me. Dumbo Ma.」（媽媽急著沖向天堂，但她把我給忘了，笨媽媽）如Jack所說，媽媽忘了她和Jack是靠著相互支持才走到了今天，所以Aliens threw her back down, and broke her.
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透過Jack的視角和獨白，觀眾可以看到在他的眼中，只有媽媽和自己，無論是狹小的房間還是多彩的世界，都沒有在他如白紙的心靈上留下不可磨滅的墨跡，無論身邊環境在媽的眼裡如何令人絕望，他都像正常孩子一樣發脾氣，玩耍，吃奶；不管媽媽為了逃脫如何對他頤指氣使，無理要求，他也只是發泄式的喊出「I hate you!」後乖乖照做。他的喜怒哀樂全是因為媽媽，知道Old Nick對媽媽不好之後就把他很喜歡的玩具拆了，看到她正處於困難時期就願意把自己的力量源泉——頭發剪下給她。這種純真而且無條件的愛與被悲劇影響後逐漸疏遠的媽媽形成鮮明的對比。也是這種始終如一的愛，將媽從悲劇中徹底解救出來。

"I'm not a good enough Ma."
"But you're Ma."

貫穿全片的孩童視角成為了維系兩段結構穩固的鋼纖維，與悲劇元素配合，射到了主題的靶心。這種表現形式與《阿甘正傳》類似，阿甘始終不變的善良、正直、守信等品質成為串起美國幾十年社會演變和珍妮墮落過程的主線。不同的是，阿甘對於珍妮的墮落是十分無奈的，資本主義當時的特點導致像珍妮一樣的人只能在底層游盪。使用以阿甘視角為主的表現形式的主要目的是給悲劇和諷刺元素披上一層溫情和勵志的外衣；而《房間》中的母子密不可分，Jack可以通過自身去影響改變媽媽。如前文所說，別出心裁的劇本結構也將悲劇因子性質對表現形式的影響大大削弱，悲劇元素只起到了後半段推動劇情的基本作用，全片主基調還是溫馨的，主題是正能量的，以至於我看完影片心頭有一絲暖意。

"I love you, Grandma."

可惜的是，由於後半段劇情走向，鏡頭受Jack的視角限制，對女主角的刻畫略少，導致表演缺乏一定完整度，這也是影片一個美中不足的地方

結尾，生活步入正軌的母子回到了Room，對Jack來說，只是搬家後的visit，對媽來說，則是麻痹過後，直面悲劇的一個契機。
有些創傷，時間只能起麻醉作用，葯效總有過去的時候。身邊愛你的人幫你打開房間的門，讓陽光照進來，他們才是真正的解葯。

「It can't really be room if door's open.」

給盆栽，衣櫥，水池，天窗逐一道別後，Jack對媽媽說：「Ma, say bye-bye to Room.」，走出了房間。

媽也用觀眾聽不見但是可以從清晰的嘴型中看出內容的聲音說，Bye-bye, Room。打開了心裡的房門，她轉身和兒子一起離開。

"If you don't mind, it doesn't matter."

D. 電影《房間》 講述了一個怎樣的故事

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該片改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了一個女孩被鄰居所騙，之後被囚禁在一個狹小的房間里長達七年之久的故事

E. 豆瓣8.8電影《房間》,你知道有什麼現實意義

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《房間》是由蘭納德·阿伯拉罕森執導，布麗·拉爾森、雅各布·特瑞佈雷、威廉姆·H·梅西等主演的劇情片。該片於2016年1月15日在愛爾蘭上映。該片改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了一個女孩被鄰居所騙，之後被囚禁在一個狹小的房間里長達七年之久的故事。

F. 電影《房間》裡麵包含了那些 哲學原理

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《房間》是由蘭納德·阿伯拉罕森執導，布麗·拉爾森、雅各布·特瑞佈雷、威廉姆·H·梅西等主演的劇情片。該片於2016年1月15日在愛爾蘭上映。該片改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了一個女孩被鄰居所騙，之後被囚禁在一個狹小的房間里長達七年之久的故事。

G. 電影《房間》是怎麼塑造人物形象的

影片藉此探討了人在內心中對自由和禁錮的定義。對於媽媽，7年前她還是個17歲走在上學路上的少女，在禁錮中她無時不刻渴望著回到甜蜜的家。當她終於如願回家後，卻已為人母，而孩子的父親則是深仇大恨的綁架犯。更糟糕的是，她記憶中的家已不復存在，父母已經離婚，而當年的密友也早已杳無音訊。總之所有人都過著各自的生活，沒有了自己的存在似乎也好好的。這一點雖怪不得人，但令她十分惱怒。在禁閉中，她心裡只有保護兒子和爭取自由兩件事，而出來之後，她面對的事情多得多了，竟無法適應，甚至再難容忍與兒子共處一室。7年的禁閉讓她的心靈也關上了大門，深陷自我中心的泥沼。

對於孩子，面對外面的世界，他震撼而恐懼。他不敢和媽媽之外的人說話，因為在之前的人生里他都不相信他們是真的。他對那個一切都熟悉，永遠都有媽媽在的「走不到邊」的房間更有感情。那個房間對他而言並不象徵著罪惡，而是溫暖的家，他並不認為外面的世界更好。對他來說，回到那個房間才是自由，外界才是禁錮。

在兩個人的並肩戰斗中，媽媽一度敗下陣來，甚至與孩子也沖突不斷，直至打算自殺投降。相比之下，孩子更加無畏，更早地突破了自我。畢竟還在可塑期，他適應得很快，剪掉長發便是他成功的象徵。母親的牙齒和兒子的頭發，這些出自彼此身體的象徵符號，形成了母子二人之間獨特的情感紐帶，也是一種精神能量的互換。喬伊對兒子說：「你又救了我一次」。第一次，傑克將喬伊救出於強暴者的房間，第二次，則是將她拯救於內心的囚籠。而這也是影片的主題：被偷走的歲月，被禁錮的靈魂，終將被善意溫暖，被愛救贖。

H. 13萬人好評的8.8高分電影《房間》，現實比電影更悲慘！改編真的成功嗎

《房間》是一部小說改編作品，而且是一起真實的事故。影片奧地利的弗萊茨勒案幻化成一部從心理學、人類學、社會學、政治學等視角加以解讀的現實主義童話故事，改編得非常成功。

電影沒有局限於描繪房間狹小的生活空間帶來的不便和壓抑、或是側重渲染出逃過程的驚心動魄。而是聚焦於當傑克成功幫助警察找到母親喬伊之後，探討了兩個與世隔絕很久的人要如何重新融入已經脫離認知的世界這樣的社會學問題，由此，電影完成了升華。

I. 如何評價美國電影《房間》

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《房間》是由蘭納德·阿伯拉罕森執導，布麗·拉爾森、雅各布·特瑞佈雷、威廉姆·H·梅西等主演的劇情片。該片於2016年1月15日在愛爾蘭上映。該片改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了一個女孩被鄰居所騙，之後被囚禁在一個狹小的房間里長達七年之久的故事。