電影瘋狂的石頭的主題思想

① 《瘋狂的石頭》讓我們看懂了什麼呢

也許我們可以對比一下馮小剛的《天下無賊》。其中王薄（劉德華飾）和黎叔（葛優飾）兩伙盜賊都是靠技術吃飯的，實實在在是江湖中人，缺乏技術又缺乏智商的搶劫犯（范偉飾）不僅被王薄鄙視，剛出手就栽在假警察手裡。如果不是電影局的傻B硬要塞兩個比盜賊「高明」的警察，電影的意義和價值也許大得多，因為我們不知道馮小剛原來想用什麼來阻截傻根被劫的命運。從公映的影片來看，王薄最後不是敗在功夫不到家和對手身上，而是真情成了他的障礙。從故事設置的被偷對象來看，江湖盜賊已經喪失「盜亦有道」的原則和俠義，只能靠一個女人來堅守最後的「盜德」。影片表達了馮小剛對江湖道義墮落的一聲嘆息。
相對於北京的廟堂文化、香港的江湖文化，四川文化的地域色彩和民間色彩（人們蔑視廟堂又不相信江湖）都非常濃厚。因此，寧浩選擇在山城重慶來講述這個故事恰到好處（此處的意思不包括四川方言的「笑果」）。可以這樣說，《瘋狂的石頭》的「笨賊娃子」故事是對對廟堂文化和江湖文化中「盜賊故事」的顛覆和反叛，同時也是向民間文化的回歸。
影片中警察在這場反盜竊活動中完全是失職的，雖然包世宏是從警校畢業的，學的是刑偵專業，不屬於國家暴力機構成員，僅僅是一家即將倒閉的國營企業（市工藝品廠）的保衛科長，但自始至終與大盜小偷鬥智斗勇的都是他，而且最後也是他用最不「文明的執法」把麥克捉住。影片中有四處出現警察，一處是交警處理道哥三賊以搬家之名行盜竊之實時的違章停車，交警無法識破盜賊的伎倆，後來我們在公車上播報的新聞畫面上也沒有看見那個交警的介入。二是消防警察發現是謊報火警後對包世宏一本正經的質問。三是包世宏到警局報告謝小萌被綁架之事，他們的偵察卻被謝小萌的父親「卡」掉了。最後一次是包世宏捉住麥克時警察的出現，警察舉槍對准電梯的結局與香港流行警匪片一樣，總是在「戰爭」結束時才到達橫屍遍野的現場打掃清潔。這與主旋律的電影也完全是背道而馳的。

同時，江湖俠義盜賊在這部影片中也不復存在。從國際大盜麥克走出機場的至酷至型的行狀，導演的定格拍攝差不多把他給模特化了。這個專業大盜一遇見小偷時，吃虧的總是他。他出機場頃刻間就被小偷「使詐」偷走高科技的作案工具，又被小偷捷足先登拿走翡翠，最後還傻不拉嘰地把自己的僱主給斃了，著實是對香港的「神偷」的調侃和顛覆。

② 電影瘋狂的石頭的主題分析

電影《瘋狂的石頭》，我認為這部電影拍得很好，因為在這部電影里，藝術手法和傳統主題實現了趨於完美的結合。
先看一下它採用的藝術手法。它們大多具現代主義特徵。
一是形象思維，比如在電影的開頭，鏡頭對准了一個沒有關緊的水龍頭，其實這個鏡頭代表著電影中的主人公——工廠保安科長包哥身患的前列腺炎病症的嚴重程度。
二是人物形象，電影中的人物大多都是一群反英雄，三個騙子、小偷——道哥、黑皮和小軍，先後靠行騙和盜竊為生；一個屢遭前述三個小人物玩弄的「國際大盜」；廠長的兒子謝小盟是個「專攻人體藝術」的流氓「藝術家」；包哥的助手三寶是個窮困潦倒的彩票迷；唯一有正義感的保安科長開始也是個小人物，他雖畢業於警校但只不過是個保安，且身患前列腺炎，八個月沒領工資，撞了別人的寶馬沒錢賠，只好求助於開公交車的女友，將她的一口袋硬幣都拿來了，可還是不夠。
三是人物的語言，多採用方言和俚語，這比較符合人物的身份又增加了電影的新穎性，從而使情節貼近生活而縮短了觀眾和藝術的距離。
四是時間和空間的藝術化。電影中的時空不是直線形的，也不是通過倒敘等手法來打破這種直線性。主要有以下三點：A是時空的延異，就是將正常的時間拉長。如廠長的兒子在吊車上因耍流氓被人猛踩了一腳，易拉罐脫手而飛，電影並沒有馬上就告訴觀眾它飛向何方，而是在電影又放了兩三分鍾後，這個易拉罐才從天而降，不偏不倚地砸在保安科長包哥那蹣跚而行的老爺車上。B是時空的分解，就是將一個時空場面從不同的角度切分成幾個切面。包哥開的車沒有剎住，空檔滑行撞向了寶馬，這個鏡頭被分解成了三個切片。1.三個小偷正在被交警盤問架照，他們聽/看見了撞車，2.是車主正在牆上寫「拆」字，聽見撞車聲罵著向回跑，3.是包哥和他的同伴三寶正在思考易拉罐的不脛而至，驀然回首卻發現車空檔滑行撞向寶馬。C是時空的並置，就是將兩個異地空間同時展現在觀眾眼前，比如小偷中的老大道哥給他的女友打電話和他要包哥拿玉石換人後他們出發的場景。
另外，電影重點描述了反英雄們生活的世界——破舊的旅館、下水道、馬桶和他們不修邊幅的外表，這些特徵都是反英雄們身份標志。

③ 瘋狂的石頭的主題與影評

這部影片「給漆黑一片的中國低成本電影市場，照個大亮。《石頭》的語感完全是電影化的、視聽化的，而不是中國電影擅長並牢牢抓住不放的『小說、散文甚至詩歌』的傳統範式。它有意調動了方言的特殊幽默感，講的都是動盪大都會里的小人物喜劇，都有著密集而生動的閃光細節。中國電影需要更多的寧浩。（北京影評人老晃評）

《瘋狂的石頭》對中國電影界的意義絕對大於這部影片本身的價值。且不論影片藝術上的優缺點，單看電影呈現給觀眾的精神面貌，是一種具有氣勢的，一種鮮活的生命感覺；這種感覺是用金錢、名氣、資歷、政績工程、邊緣題材等等急功近利的手段所無法獲取的，而上述這些浮躁的名詞正在覆蓋著中國電影的方方面面，迫使普通觀眾對中國電影漸行漸遠。（鳳凰網特約撰稿人張嘯濤評）

《瘋狂的石頭》是一部純粹的娛樂商業電影，它並沒有想表達什麼過於深刻的主題，僅僅是為了單純的娛樂觀眾。相比之下，中國電影長久以來相當缺乏趣味性，電影人大都固步自封，多數認定藝術品質才是影片的唯一標准，而大大忽視了電影的產業特性。多年來中國電影只有一個馮小剛能夠適時推出合乎觀眾口味的電影，用低成本換回大收益，事實證明中國已經不缺少能夠拍攝高水準藝術片的人才，而恰恰缺少的是能把握市場脈絡拍出成功商業電影的人才。不要以為商業片比文藝片好拍，拍一部垃圾商業片自然很容易，但要拍出一部能讓觀眾喜歡的商業片決非這么簡單。（騰訊網眉間尺評）


同行評價


《瘋狂的石頭》不像是一部內地電影，寧浩對幽默的把握在香港電影中都極少出現。（陳可辛評）


想做到聰明需要的是智慧和經年的積累，寧浩有非常出色的駕馭細節的能力，法國新浪潮、義大利新寫實主義和昆汀的黑色影片都在這里有所體現，導演將這種當代流行的拼貼藝術方式運動得十分到位。（黃建新評）

《瘋狂的石頭》是一部非常自由的影片。（陸川評）

④ 瘋狂的石頭影片分析

《瘋狂的石頭》自2006年6月30日上映以來，票房成績一路飆升，在這個大片越大，小片越小的年代，導演寧浩創造了一個小片的票房神話。

此後很多記者對於此片在民間火熱產生了質疑，甚至有人提出，《瘋》的出現是中國大製作的結束和小製作電影的開始。對此電影學院的鄭洞天教授回應道："大片我們拍了十幾部，大部分賺了錢；小片拍了幾千部，現在頭一回取得了票房。"

小製作的電影取得不同凡響的票房，這是《瘋》引起轟動的根本。導演馮小剛曾經評價小製作電影導演為"以賠錢為己任"。由此我們不難理解，為什麼當初李安的片子十幾倍的收回成本都沒有如此強烈地被人們所關注。

寧浩隻身一人從山西來到北京，他嘗過作一個"北飄"幾乎所有的苦和累，干過影視圈裡所有的活計。所以單從生活經歷來看，拍出一部很多地方很貼近平民的電影，而且實力不俗，是意料之內的事情。

現在很多人都覺得《石頭》好看，我們不能否認寧浩的才華。但是也有很多人說他抄襲了98年英國的片子《兩桿大煙槍》，不說別的，就算是抄襲出來的，能夠抄襲到這個地步，這不是一個電影故事或者結構的問題，而是導演功底扎實，磨練出來的，沒有很強的基礎，就算讓你抄，就算讓你遇到國產片保護月，你也取得不了兩千萬的票房。更何況《瘋》有很強的本土化印記。導演寧浩說，當初考慮要本土化，很刻意地追求什麼，但是後來發現把自己身邊的人拿出來就行了，很自然的。比如徐崢扮演的房地產商，這是一個負面角色，而給老百姓看的片子在中國只有房地產商是挨罵也沒人心疼的角色。

雖然片中有很多並不是符合邏輯，有些誇張的運用，但是我們不能否定它是喜劇的前提。

影片運用誇張的手法，寫盡了黑色幽默，為了告訴我們什麼？

我想這正是影片的主題所在：混沌的世界上，心靈至善，好人好報。

下面我們以片中石頭的去向以及圍繞石頭出現的人物為線索，按照原片的順序對本片進行分析。

玉器廠廠長大概是出現在石頭旁邊的第一個人，正是他的細心才發現了石頭。也正是他為了拯救工廠才想出要展出石頭去拉動經濟。當然如果有人在這里對廠長的做法表示懷疑就沒意思了。很多人會說，既然廠長要積極拯救工廠，為什麼不去賣石頭，反而搞什麼展覽？其實我們看寧浩導演的片子不難看出一個特點來，他和馮小剛導演做喜劇的手法是一樣的，讓邊緣人物去一臉正經地做一件滑稽的事情，從而達到喜劇的效果。只不過馮小剛更加註重語言。

內容來源:

電影評論實例：溫暖的黑色幽默——《瘋狂的石頭》影評

⑤ 瘋狂的石頭告訴我們什麼道理

真正讓《瘋狂的石頭》超越了喜劇片局限的，我覺得應該是它的寓言含義。西方電影中反映盜賊的電影，可謂汗牛充棟，顯擺賊們技高一籌，往往令我們嘆為觀止，本片即順手牽羊致敬了一回賊題材名片《碟中諜》中的著名場景。但是，即使在好萊塢影片中，在演繹賊們的高超技術的同時，還有一個盜也有道的主題，提升著賊們奮斗的意義，最常見的是賊們劫富濟貧，或者通過一番搏鬥，認識到更可貴的是人間真情，使這些影片超越了純粹賊片的誨淫誨盜功能。本片也抓住了中國題材向來不缺乏的針砭現實、以小見大、春秋筆法的敏感主題。影片的故事前景是保安與兩拔賊合成的三股力量犬牙交錯地摸黑較量，最富戲劇性的就是翡翠陰錯陽差、真作假來假亦真地掉了一個包，使得真翡翠得來全不費功夫完璧歸趙，影片中那一番曲折離奇的過程，頗帶上了幾分黑色幽默的悖論意義。但是，這些花言巧語式的情節，如果純粹依此組成影片的全部的話，那麼，整個影片就不過是一個小品式的主題而已，但電影恰恰在這一主題上作出了中國電影經常善於表達出的升化內涵。與《天下無賊》中深藏著的對於時代命題的影射一樣，本片也同樣從珠寶的保護與盜竊的對立之間，折射出中國當代經濟生活中的一個非常普遍的現象。影片中的包世宏殫精竭慮、含心茹苦、帶病工作，保護了翡翠，最後還是不敵廠長的幕後交易，暗箱操作，使翡翠拱手相讓，輕飄飄地易手他人。說明白一點，翡翠在影片中我們完全可以用來喻示國有資產流失這一中國轉型期頻發易見的症結。包世宏作為現有體制中的一分子，他恪盡職守，有效地堵截了任何伸向目標物的黑手，但是他的九死無悔的努力，卻敗績於位高權重的上司的私下交易，一番辛苦，白白付之於流水，多少國有資產，未淪喪於賊手，卻在觥籌交錯之間落入馮董這樣的衣冠楚楚的大盜腰包。當包世宏憤而向廠長痛加斥責的時候，我們感到，他面對的真正敵人，不是那些外來的賊們，而是可以視著家賊的上司。回想一下，中國歷史上，匹夫有責，保家衛國，不為不壯，但廟堂之上，翻雲覆雨，喪權賣國，卻讓前功盡棄，教訓不可謂不深。《瘋狂的石頭》立足的社會層面是小到不能再小的工廠，瞄準的故事發展空間也是一個門可羅雀的羅漢寺，但折射出的時代背景卻可以放大到整個中國國土，中國電影人在螺絲殼里做道場的功力，實在要讓老天也要喟然而嘆了。中國電影的希望就蘊蓄在這種小處見大的切中時弊而又羞羞答答的努力中？

⑥ 《瘋狂的石頭》到底想表達什麼

一個瘋狂荒誕的喜劇。
人生有多波折？警察、騙子、老闆，你永遠不知道自己會遇見什麼樣的事情；什麼樣的人，即便是神偷，也不知道自己會被什麼樣的人坑。所以說生活即便如此，坎坷卻又充滿驚喜，永遠也猜不到結果。電影這樣的表現帶著譏諷卻又讓人樂在其中，隱意為不論如何，要保持本心且樂觀，因為下一個路口或許就豁然開朗。