冰血暴電影女主角

① 如何評價《冰血暴》這部劇

我覺得這部劇可以說，相比電影版，劇版《冰血暴》最大的進步在於，「呈現出了遠比電影喜劇式尷尬巧合更具深意的寓言性」。電影版是一部非常有生活滋味氣息的黑色幽默作品，是系科恩兄弟在96年的著名作品，我了解到有人說是改編自台灣神探李昌鈺的一個案件，作為一部犯罪片並不刻意隱瞞案情，但依然能牢牢的抓住觀眾的注意力，觀眾對於劇情的發展產生無法控制和預測的無力感，節奏明快，人物刻畫生動合理。

內部紛爭不斷的格哈德犯罪集團現由弗洛伊德·格哈德和她的長子多德共同領導；以及堪薩斯城的歹徒們，包括博基姆·伍德拜因扮演的麥克·密立根和布拉德·加內特飾演的喬·布洛。而且在製作上採用分屏技術、精心構圖的特寫鏡頭以及精彩的升降鏡頭——所有這些都是為了更好地營造懸念和塑造特定環境下的角色特點而不是僅僅為了炫技。

② 《冰血暴》 為什麼女主角獲得了奧斯卡影後

弗朗西斯·麥克杜蒙德
1997奧斯卡（美國電影學院獎） 最佳女主角冰血暴（1996）
獲得影後是因為她表演出色，演技獲得了評委的肯定。

③ 求電影冰雪暴影評~

部有些年代的片子了，96年的，中文片名又譯作《法高鎮》《冰血暴》，這部片子是擅長犯罪題材的科恩兄弟（《撫養亞利桑那》《老婦殺手》）的一部奧斯卡級作品，這部片子是講述一個發生在皚皚白雪中的殘酷故事：（第一條線）明尼蘇達州一個欠債累累的汽車銷售員為了弄錢僱傭兩個惡棍綁架自己的妻子以騙取富有的岳父的錢，兩個殘酷的綁匪綁架了銷售商的妻子後，在路上很不順利地遇到了警察和目擊者，並殘忍地將其一個不漏殺死，隨後其中一個惡棍又將前來交贖金的岳父射殺，獨吞大部分贖金，最後由於與同伴分贓不均，被同伴用鐵鏟打死；（另一條線）懷孕的女警官勘查兩個惡棍殺死警察和目擊者的犯罪現場，然後順藤摸瓜找到了狡猾的汽車銷售員這一線索，並在巡邏中偶然發現了綁匪的藏匿之處。
兩條線嚴格依照時間順序交叉進行敘述，在電影結尾處兩條線匯合：女警官在巡邏過程中偶然聽到了電鋸的聲音，然後在進一步偷窺發現居然是那個凶徒在用電鋸肢解同夥的屍體！然後女警官將其制服。
其實電影故事情節本身一點也不難懂，本片的賣點就在於：1，對女警官的刻畫十分生動，本片成功描繪了一個勇敢機智足智多謀的懷孕女警官的英雄形象，這些描繪涉及生活和工作方面，在電影中佔有相當一部分比例，故留給演員表現的空間還是很大的，其女主角法蘭西斯?麥克道威爾也沒有浪費這次機會，其自然平實內斂的表演受到奧斯卡青睞，憑本片加冕影後，她目前比較受矚目的影片是與莎莉茲塞隆合作的《北部鄉村》。配角之一史蒂夫布希密（《落水狗》《空中監獄》《大魚》《逃出克隆島》）更是憑藉此片奠定自己好萊塢「金配角」的地位；2，影片完全根據發生在明尼蘇達州的一個真實案件改編，黑色殘酷壓抑的風格和基調充斥全片。人與人之間的冷漠無情和不可調和的矛盾，凶徒的殘暴行徑與下著的冰雪暴天氣相呼應，讓人不寒而慄，但對正義隨和的女警官的描繪，又似乎給這種冷酷無情的社會關系帶來了光明的希望，讓人感受到一絲慰寄和溫暖。
電影最後也升華和表達的一個主題：人與人之間不應該為了錢和各自的利益就卷進一種殘酷的「人吃人」的沖突中去。

④ 大衛林奇：非主流電影界的標桿，超現實主義視覺藝術家

沒有人像大衛林奇一樣看待世界，當你看大衛林奇的電影，你能感受到極致的感受力。作為當代最有影響力的「另類」電影導演，林奇觸碰的每一個鏡頭都能瞬間成為他獨有的「林奇主義」。

大衛·林奇的第一部長篇電影，描述了嬰兒、養育子女與難產的恐懼。這部電影經歷了五年混亂的拍攝進度，資金也一度出現問題。1997年，《橡皮頭》正式在午夜場上映，逐漸贏得了一批忠誠的追隨者。電影講述了平凡而又奇怪的亨利·斯賓塞發現自己兒子女朋友意外懷孕的故事。這個孩子生下來後，電影畫風轉變成了卡夫卡式的噩夢，既幽默又令人絕望。配上非常驚悚的背景音樂，《橡皮頭》構建了一幅反烏托邦的圖景，反應了亨利·斯賓塞自己對與身邊人之間關系的深深恐懼。

在《橡皮頭》的追隨者中，最為出名的便是斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）了，後者1980年的電影《閃靈》（The Shining）中就有不少大衛·林奇風格的影子。《閃靈》中同樣使用綿綿不絕的背景噪音和跟拍鏡頭來表現恐懼感，這種恐懼感兄襲最終都會演化成一場瘋狂的噩夢。此外，《閃靈》中著名的237號房間也是對《橡皮頭》亨利·斯賓塞鄰居門牌號「27」的致敬。《閃靈》和《橡皮頭》中，「性」都被描繪為一種逃離的出口，但最終都會驅使主角走上惡性循環。

除了對《閃靈》做晌的顯著影響，《橡皮頭》還促成了「肉體恐怖片」這一亞流派的產生，這一流派主要通過對人體毀損和腐爛的描繪來傳達恐懼感。《橡皮頭》中對內臟的展現體現了男主對要照顧新生兒的焦慮，這也是第一部將人體作為恐怖、令人作嘔象徵的電影。在這類電影中，人體會令人產生直接且直觀的恐懼，《橡皮頭》中的嬰兒只是肉體恐怖片最為明顯的體現元素，此外，片名《橡皮頭》意指電影中的一段插敘，其中斯賓塞被斬了首，他的頭被送進鉛筆工廠用來做橡皮了。這種對人體自發性的迷戀和厭惡，以及對其無限的解構，對大衛·柯南伯格（David Cronenberg）、克里夫·巴克（Clive Barker）等導演以及《變蠅人》（The Fly）、《錄影帶謀殺案》（Videodrome）、《養鬼吃人》（Hellraiser）等電影都產生了深遠的影響。

大衛·林奇1984年的電影《沙丘》（Dune）票房大敗，不過他1986年的《藍絲絨》標志著大衛·林奇個人化獨特敘述風格的回歸。《藍絲絨》講述了凱爾·麥克拉克倫（Kyle MacLachlan）飾演的大學生了解到他所在的北卡羅來納州小鎮不為人知一面的故事。《藍絲絨》收獲了非常兩極分化的評論，一方面被許多人嘲笑為「骯臟且充斥著厭女症思想」；但也有包括《滾石》雜志Peter Travers在內的部分評論員稱之為十年來最偉大的電影。

《藍絲絨》最顯著的影響體現在昆汀·塔倫蒂諾（純塵鋒Quentin Tarantino）的電影中。塔倫蒂諾不僅延續了《藍絲絨》中將暴力「風格化」的風格，更是創造出了一種全新的基調，這種基調既體現在人們的日常瑣事里，也同樣體現在人本身做出的各種暴力行為中。《落水狗》（Reservoir Dogs）中，邁克爾·馬德森（Michael Madsen）扮演的金先生（Mr.Blonde）一邊聽著70年代K-Billy演唱的《Super Sounds》，一邊割下警察人質耳朵的著名場景，也是對大衛·林奇電影的一種致敬。

《落水狗》與《低俗小說》（Pulp Fiction）都在影片中點綴了不少世俗對話、視覺錯覺、戀物癖等橋段，《低俗小說》尤甚，其中在拍賣行的那幕經典場景在《藍絲絨》中也有著類似的表現方式。和林奇一樣，塔倫蒂諾早期的電影也非常值得一看，因為其中所有顛覆性的離奇場景全部都發生在一個小環境中。

最重要的是，《藍絲絨》同時改變了導演和觀眾對美國小鎮生活的看法，小鎮中發生的難以預料的事件與黑色電影形式結合，在《藍絲絨》上映後產生了非常重要的影響，在科恩兄弟的電影《冰血暴》（以及近年來拍攝的同名劇集）、大衛·柯南伯格的《暴力史》（A History of Violence）以及《廣告狂人》（Mad Men）、《墮落》（The Fall）、《貝茨旅館》（Bates Motel）等劇集都有所體現。《藍絲絨》以它自己獨特的方式，改寫了美國虛構作品的歷史，直指掩藏在美好田園鄉村生活下的黑暗。

大衛·林奇電影中的潛台詞能夠誘使觀眾質疑自己的慾望和道德觀，這也是讓即將播出的《雙峰》劇集如此受期待的原因之一。電視劇毫無疑問是如今挖掘美國個人生活的主要媒介，這樣的平台再適合林奇不過了。

在《藍絲絨》面世15年、《雙峰》播出近十年後，2001年，大衛·林奇獻上了他最傑出的電影作品。《穆赫蘭道》原定將於1999年作為電視劇在ABC台播出，但因為與電視網高層多次出現創意分歧後，林奇最終決定將其拍攝成一部電影。這部電影最終成為了電影界的「獅身人面像」，既延續了《藍絲絨》、《橡皮頭》中光明與黑暗的雙線推進表現手法，同時更具成熟的戲劇張力。其病態的基調與道德界限的模糊在《真探》（True Detective）、《尼克病院》（The Knick）、《守望塵世》（The Leftovers）等劇集中同樣都有所體現，更是都涉及到了存在主義的疑惑，主角也都有些心理問題。

林奇如拼圖般的電影結構，實際上是許多電影人盡力避開的，此外，《穆赫蘭道》作為最為著名的驚悚片的原因之一，就是其核心是一位脆弱而又痛苦的女性角色，這樣的角色設定重新構建了黑色電影的舊等級格局。電影中的女主角戴安-賽爾溫（Diane Selwyn）在熒幕上探索了心理極為復雜的女性角色的各種可能性。它同時推翻了當時女性角色通常都較為平庸的傳統設定：娜奧米·沃茨（Naomi Watts）和勞拉·哈林（Laura Harring）兩位演員詮釋的角色原本是一個樸素少女和一個落難少女的設定，但在影片末尾，這樣的設定被徹頭徹尾地打破了。娜奧米·沃茨詮釋的戴安-賽爾溫一角，在《黑天鵝》（Black Swan）、《憂鬱症》（Melancholia）、《傑西卡·瓊斯》（Jessica Jones）中的女主角身上都能尋得蹤跡。

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汽車經理謝利（威廉姆·H·梅西WilliamH.Macy飾）有一個完美的興建停車場的計劃，他多次找他的有錢岳父威利借錢，可是一毛不拔的威利始終沒答應。無奈之下，謝利只有找到卡奧（史蒂夫·布西密SteveBuscemi飾）和基亞（彼得·斯特曼PeterStormare飾），請他們綁架自己的妻子以勒索威利100萬，事成後給他兩4萬酬金。3人一拍即合。

當謝利回到家時，威利告訴他可以考慮一下他的計劃了。喜出望外的謝利馬上找到了威利，然而威利並不是要借錢，而是想自己投資。失望的謝利回到家時發現妻子已經被綁架了。卡奧和基亞在綁票得手後逃跑時，又意外打死了一名警察和兩名路人，事情開始鬧得越來越大……

⑥ 有一部以前的外國電影，大概是美劇，講一個賣汽車的男人僱人謀殺老婆，結果自己最後也被殺，求電影名字

《冰血暴》Fargo (1996)
劇情簡介：
在車行任推銷營業經理的謝利經中間人沙弗介紹，在一家酒吧里找到了卡奧和基亞。
謝利請求他們綁架他的妻子珍娜，要挾謝利有錢的岳父付給贖金，他們在贖金里扣除4萬元
用於兩人的酬金，三人談好條件，謝利留下一部新車後離開了酒吧。
謝利回到家中，家裡除了妻子和兒子外，岳父威利也在他們家裡。一家人圍著飯桌用
餐時，謝利仍不死心地對威利說他想開一家停車場的計劃，培閉並希望威利能借錢給他，但威
利依然象以前一樣拒絕了他的請求。一天，威利意外地打電話告訴謝利，他可以考慮他的
計劃，見事情有轉機的謝利想找到卡奧和基亞，取消他們原定的綁架協議。謝利還沒來得
及找到兩人，卻順利地借到了錢，謝利興奮地找到威利告訴他情況時，威利卻告訴謝利他
不是借給他錢，而是自己投資做停櫻纖車場生意，他願意付給謝利這個計劃酬金。沮喪的謝利
回到家中，發現家中一片狼跡，妻子已被綁架。他拿起電話告訴威利的同時，兩位綁匪也
帶著珍娜在路上遇到了警察，基亞不耐煩跟警察多說，開槍打死了他，還相繼打死了開車
經過並看見他們的兩位路人。
身懷六甲的女警官美兒接手了三人在路上被殺的案件，並依照線索找到了事前跟兩人
上過床的兩位女孩。另一邊，兩位綁匪因多殺了三人，打電話告訴謝利他們的酬金要提高
到8萬元，貪心的謝利只好再次找到威利，希望威利能多給點贖金給綁匪，但威利只願意給
一百萬圓，並要親自送去給他們。美兒根據線索順利地找到了沙弗，在美兒的威逼利誘
下，沙弗說出了謝利。美兒在謝利的辦公室找到了他，美兒簡單地問了謝利一些問題後離
開了。
威利親自拿著錢給卡奧送去，在對峙中，卡奧開槍打死威利，他自己也被威利打傷。
受傷的卡奧打死車場管理員拿錢逃跑了，拿到錢的卡奧從贖金里拿出屬於他們的8萬元錢，
依約把餘下的92萬埋在了預先跟謝利說好的地方。
配頌裂美兒再次找到謝利問訊有關情況，見事情敗露的謝利找機會悄悄地逃跑了。拿到錢的
卡奧和基亞最後因為那部新車應該歸誰的問題起了爭執，基亞為了車殺死了卡奧，基亞正
在用粉碎木柴的機器粉碎卡奧的屍體時，美兒趕到，並開槍打傷了企圖逃跑的基亞。在一
家小旅館里，警察也順利地抓到了逃跑的謝利。

⑦ 《冰血暴》傳達了怎樣的觀念

《冰血暴》是1996年由科恩兄弟依據1987年發生在明尼蘇達州（Minnesota）的一起真實案件改編並執導一部電影（據說是來源於神探李昌鈺破獲的真實案件--碎木機下的冤魂，具體事件是：1987年發生在明尼蘇達州的一起真實案件），Frances Mcdormand憑藉此片獲得了第69界奧斯卡最佳女主角，這部電影還一舉拿下了當年奧斯卡最佳原創劇本和最佳導演獎。

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兩個人都在劇中做了類似的事情，為了自身的利益，可以毫不留情地不擇手段，即使是親人也可以不假思索。

難道社會上不也是這樣嗎？黑色幽默即是對社會的諷刺，用詼諧和誇張的手法去諷刺社會現象。

總結：不要帶著找內涵的目的去看一部美劇。我經常是很自然的，不帶目的去看劇，這樣看完之後你就能意會到一些什麼不太能表達出來，但仔細想想就會覺得耐人尋味，那就是這部劇的黑色幽默所在的地方。