日本田園電影女主角住山上

⑴ 《小森林》:評分最高的日本電影,治癒你喪氣的生活

《小森林》根據日本漫畫家五十嵐大介的同名原作改編，分為上下兩篇，冬春篇和夏秋篇。影片用一個平淡的敘事方法，這種記錄生活的方式的故事片，顯得冗長，很多看慣刺激緊張的懸疑片和美國震撼大片的人來說，這種小清新的文藝片就顯得無聊了，這也是國內很多的文藝片活不下去的問題。講述著主角女孩市子，在城市生活之後，又回到小山村裡的故事。《小森林》的節奏有點像《深夜食堂》，劇情沒有什麼跌宕起伏的浮誇故事，大部分的時候都在講述故事的細節，還有在於氣氛的營造上。也有很多人稱這部片子為，日本版的舌尖上的中國，因為裡面的吃的畫面很多，讓人看了垂涎欲滴。但其實它又和舌尖上的中國的快速介紹不同，它對於每個畫面都很耐心，讓觀眾真實的感受到吃飯的感覺，甚至沉醉於其中。隨著市子不停嘗試尋找媽媽味道的秘密，做出一道一道兒時的菜餚，市子也終於明白了媽媽當時一個人撫養自己的不容易。這也是一步一步成長懂得的，就像我們的人生經歷，也是在不斷的成長過程之中長大，成熟。

⑵ 1980年日本老電影遠山的呼喚，高倉健與倍賞千惠子田園牧歌式愛情

我的話： 這是一個很簡單很樸素的故事，故事中的女人叫民子（倍賞千惠子飾），一個年輕美麗的少婦，男人叫田島耕作（高倉健飾演），一個沉默寡言但血性方剛的男人。民子兩年前帶著兒子武志（吉岡秀隆飾）隨丈夫遠離浮華的都市來到風景絢麗的鄉村開荒，但是丈夫在一次意外事故中不幸去世，民子帶著十來歲兒子武志繼續留在鄉村生活；田島耕作因為殺了逼死妻子的債主而四處躲避警察的追捕。兩個苦難的人走到了一起，但是命運作弄，兩人又不得不分離。望著即將消失在茫茫雪原里押送耕作的火車，民子只能在心底深深呼喚耕作早日歸來！

《遠山的呼喚》是日本著名導演山田洋次拍攝於1980年的不知感動了多少人的一部電影，39年後的這個深夜，再一次感動了我，前幾天我用幾篇文章介紹的世界上最長的系列喜劇電影《 寅次郎的故事》也是山田洋次導演的，從1969年開始執導，由渥美清主演，直到1995年最後一集，共編導了48集 。

《遠山的呼喚》男女主演分別是中國觀眾耳熟能詳的高倉健、信賞千惠子，特別是高倉健，從影半個世紀，以硬漢形象在影壇創造了一個又一個奇跡，2005年張藝謀《千里走單騎》中更是以74歲高齡主演不善言辭的父親再一次令我嘆服，同時也再一次讓我感受到他那雙「眼睛有一股勾魂攝魄的魔力，載滿了悲傷和喜悅」（山田洋次語）。

山田洋次也許是日本最與眾不同的導演，他的細膩風格，他的溫情表達，他的悲憫情懷，徹底和日本其他同時代導演如北野武、大島渚等區分開來，他的鏡頭里沒有暴力也沒有色情，只有對普通民眾的 情感 關注，甚至可以這樣說，他的攝影機永遠只對焦普通人的普通生活，雖然平靜，但是平靜中不失大起大落，如《幸福的黃手絹》、《寅次郎的故事》等影片，而《遠山的呼喚》更是其最具代表性的作品，日本影壇稱山田洋次是「有著平民情結的導演」。

《遠山的呼喚》是一部飽涵悲憫與寬恕情懷的電影，導演山田洋次試圖通過一個田野牧歌式的愛情故事，來表達他對生命的贊美和對人性的渴望以及對愛的期盼，影片中大自然壯麗秀美，卻又讓觀眾得到享受的同時又不得不感受其背後的殘酷。雖然這種殘酷已經被導演用鏡頭過濾了許多，但是在影片的最後，這種殘酷最終以一種無法抗拒的力量象火山一樣爆發出來！

影片《遠山的呼喚》序曲中，男主人公田島耕作幫民子家的母牛產子，這是導演在影片中最早表達的對生命的禮贊。片中比較經典幽默的橋段是「給母牛人工授精」，而片中耕作的兩年逃亡生涯則同樣也是出於對生命的尊重，雖然最後他疲倦了，並終於走進了四年的服獄歷程，但這恰恰是耕作帶來的回歸和重生。

用四季的輪回變化來反映時間的推移，這是導演的藝術技巧，正是這種技巧恰到好處地表現了男女主人公的 情感 轉化。他們春天相識，大雪茫茫的冬天又要分別，而在夏天、秋天時，三人（男人、女人、小孩）相處又是那麼的融洽，特別是耕作和小孩武志，兩個童年時就失去了父親的男人（其實武志還不是嚴格意義上的男人，他只是男孩）如同父子一般走到了一起。耕作說：「在生命中，男人遇到要忍耐的事太多了，但是即使這樣，千萬不能哭」。武志深深地點頭，他的生命中需要這樣一位給他勇氣和力量的「父親」。

而在服牢的火車上，耕作接過民子遞來的手絹，他哭了。他是為愛而哭。一個充滿陽剛外表冷漠沉默寡言好象無情的男人哭了，他被撥動了心底里那根最柔軟的琴弦。茫茫大雪中，火車冒著白氣向前奔去，而天和地之間，一切又歸於平靜。《遠山的呼喚》獲1980年《電影旬報》十佳獎第五名、每日電影競賽優秀獎、日本電影協會優秀影片獎、日本文化廳優秀影片獎，及第四屆蒙特利爾國際電影節特別獎。順便說一句， 《寅次郎的故事》的主演渥美清在《遠山的呼喚》中也有出鏡哦，飾演近藤。

⑶ 電影《下妻物語》講的什麼

■故事簡介

在日本茨城縣有個叫下妻的地方，這里除了一望無垠的田野什麼也沒有，但卻非常盛行歐美文化。在這個小鎮上，有個總是喜歡把自己打扮得像是中世紀西方大小姐的可愛高中女生，她的名字叫做龍崎桃子。桃子今年17歲，在日本關西地區長大，那裡的年輕人非常追趕流行，隨處可見奇裝異服。然而桃子一家舉家搬到了下妻，這里的人性格純朴，對流行沒有任何觸覺。盡管被當地人當成怪物一樣看待，桃子仍然我行我素，絲毫不介意周圍怪異的目光和指指點點。桃子厭倦了這里的生活，一直很嚮往繁華的東京。她總是夢想著自己遠離關西，神氣地站在東京。但下妻離東京實在太遠了。

桃子對某種名牌服飾有著一種狂熱的執念，實際上這種牌子的東西已經在桃子家裡堆積如山了，然而桃子還是會不停買進新的同一牌子的商品。她就是這樣一個似乎是生錯了時代的女孩子。

和桃子同校的高二女生白百合草莓，是一個整天騎著重型摩托車，打扮得像暴走族的少女。

桃子和草莓在一次機緣巧合下邂逅了對方，她們對彼此充滿了好奇，她們都很好奇怎麼這種地方會有對方這樣的女孩。

此後草莓經常來拜訪桃子，因為她對桃子產生了一種微妙的關注。她也總是對著桃子的裝扮品頭論足，不時還刻薄地指出這些都不合乎潮流了。然而固執己見的桃子並不在乎，她依然我行我素。

但時間久了，桃子還是受到草莓一些影響，開始喜歡嘗試一些冒險活動。她們一起到下妻的一家游戲廳中玩兒，桃子愛上了被草莓從這家游戲廳中救出來的一個有著奇怪發型的男子。

某一天，為了到傳聞中專門為大姐頭「妃媚故」製作特攻服的服裝店去見識一番，桃子和草莓一起朝東京附近的代關山進發。草莓尊敬的一個暴走族前輩要舉辦隱退儀式了，她希望自己可以穿上專門在這家服裝店定製的特攻服參加這個儀式。

令人失望的是，草莓和桃子並沒有尋訪到那家傳說中的服裝店，為了不讓草莓失望，桃子竟然不眠不休自己一針一線地為草莓縫制特攻服。此時草莓也經歷了人生中的第一次失戀，她最好的朋友桃子一直守在她的身邊陪伴著。雖然兩人偶爾還是會有些小摩擦，但相互之間的友情和羈絆也越來越深厚。

但是最近下妻的年輕人之間開始有這樣一種奇怪的傳言流散開來：「草莓那傢伙最近和那個古里古怪的女的過於親密了不是嗎？」

於是，桃子和草莓之間的友誼面臨著一場重大的考驗了，她們會如何呢？

■優秀的劇本和表演出眾的兩位主要演員

深田恭子：

實際上從1998年至今，深田恭子接拍過不少電影，但這樣挑大樑的角色，也就是主角，卻還是首次。不過人就是這樣，有時候運氣來了你怎麼都擋不住。古古怪怪的龍崎桃子，這個角色類型其實跟深田恭子和韓國女星尹孫河合作的《戰斗少女 fighting girl》中，自己詮釋的角色很類似，但電影畢竟比電視劇容易受到矚目。結果只是一部電影，深田恭子就即將蜚聲國際，實際上本片去年5月在戛納電影節上試映以後，就收到了與會各國電影人的邀請函。而深田恭子更得到了各方人士諸如「女主角的存在感和個性相當吸引人」這樣極為高度的評價。

土屋安娜：

模特兒出身的土屋安娜於2002年11月以Spin Aqua樂隊的主唱身份，作為歌手正式出道，不過去年3月她公布從此停止一切舞台表演活動，以後會以「幸福」為最優先的考慮舞台。於是，土屋安娜結束了她短短1年又7個月的歌手生涯。原來，土屋安娜結婚了，並且，去年底，土屋安娜榮升為母親，更加雙喜甚至三喜臨門的是，土屋安娜憑借自己在《下妻物語》中的優異表現，獲得多個電影獎項的大獎或提名！

目前，《下妻故事》已確定將在中國、美國、義大利、荷蘭、西班牙、韓國和泰國一共七個國家上映。並受邀在6個國際電影節參展。今後也會陸續增加上映的國家。這還是深田恭子第一部打入國際市場的電影作品。而該電影在日本已於5月29日上映。在公映的2個月前本來預定在40個劇院上映，但由於評價非常高結果擴大成了156個劇院。而製作單位東寶則自信滿滿地稱該劇可以讓他們獲得高達10億日元的收入。究竟本片票房收入有否突破10億日元，東寶並未公布，但目前該片已經入圍多個獎項，獲得極高的評價卻早已不是什麼新鮮事了。

電影《下妻物語》被稱為近年來日本少有的、清新的、屬於年輕人好電影，甚至不少影評人大贊從本片看到了日本電影光明的未來。理所當然的，這應該大部分歸功於原著，不過現在看來，雖然本片劇本評價極高，得益最多的卻是第一主演深田恭子和第一配角土屋安娜這兩位女演員。《下妻物語》目前已獲得的日本電影大獎獲提名包括：

深田恭子獲第28屆日本奧斯卡最佳女主角提名，第47屆藍絲帶電影獎最佳女主角提名，第14屆東京體育電影大獎最佳女主角提名

土屋安娜獲第28屆日本奧斯卡最佳女配角提名，第29屆日本報紙電影大獎新人獎，第47屆藍絲帶電影獎新人提名

■超級有個性的人物設定

本片看起來像是輕浮的年輕人之間的種種浮誇故事，實際上講述的是在友情之間搖擺的心情，以及現在普通女孩子們之間的種種。

由著名的被稱為創作出日本現代少女聖經的岳本野原女士，所著的《下妻物語》終於搬上大銀幕了！本片講述了由深田恭子扮演的「不合潮流的娃娃」龍崎桃子，以及土屋安娜扮演的「古怪少女」白百合草莓，她們之間不可思議的友誼，這是一部「把廣告一樣的高度集中的表現力，和少女漫畫的感性巧妙的融合在了一起，製造出了不可思議的娛樂效果」的影片。

不過本片同時又不乏一些輕松搞笑的地方。比如女主人公桃子一出場就踩到了牛糞，而她在片中的第一句台詞就是「啊，踩到屎了！」

一般而言，很難想像一個長相和打扮都可愛的像個洋娃娃的女孩子說出這樣粗魯的話，可是龍崎桃子竟然就可以這樣面不改色並且理所當然地說了出來。

■名人們「忍不住」留下的感受

《下妻物語》是一部難得的好電影，種種好評如潮而致也是意料中事，不過像下面這些名人們這樣，忍不住留下感想，讓本片的製作網站放在官方網站的入口處，也屬少見之事吧。

不妙。不妙。太疏忽大意了！——著名實力派演員哀川翔

就像是在觀賞一盤非常漂亮的什錦果盤，太棒了。——漫畫家松本大洋

縱使現存的街道和商標名稱也在片中出現，這部影片就像是一個小小的宇宙。——作家筒井康隆

從來沒有看過像這樣隨處都在閃閃發光的電影。——CUTiE雜志總編額谷浩子

這是一部從一開始就給人以「全球地方化」感覺的影片。就算不注意對白也能領會到快樂的電影。所以就已經將近50的我而言，沒錯。節奏也很不錯。感受到了日本電影的進步和光明。——有線網路媒體「MusicPleasure」的總編輯間宮稻太

《下妻物語》是一部很不錯的本土電影。影片講述的是住在茨城縣的田園至地下妻的一個極端愛好浪漫的少女，和一個像是暴走族的少女之間的相似和對照，以及她們真摯的友誼。一直對這樣的主題很有興趣，結果果然是百聞不如一見，比想像中更加有趣。深田恭子詮釋的桃子，和土屋安娜扮演的草莓都非常到位。兩人的演出可說是相輔相成。就如同每次觀看的好萊塢大片里那種真正和諧的搭配演出，她們一起演出這部影片，就是導演這種暢快淋漓的角色分配，成為本片大獲成功的關鍵。——影評人秋本鐵次

⑷ 你最喜歡的田園系治癒電影是

我最喜歡的田園系治癒電影是由三島有紀子執導，大泉洋、安藤裕子、染谷將太主演的電影《葡萄的眼淚》。全片以北海道為舞台，講述了經營葡萄酒廠的兄弟之間上演的一段歡笑與淚水交織的家族兄弟情。

⑸ 有部日本動漫 主人公是一個獨自居住在鄉下小鎮的女孩,女孩去山上玩時能聽到特別動聽的聲音，並邂逅了男主。

追逐繁星的孩子
經歷了漫長的四年的等譽碼待之後，日本知名的動畫電影監督新海誠終散虛友於對外公布了他的新作《追逐繁星的孩子》。2010年11月9號下午，影片官方網站悄然上線，與此同時一款時長37秒的先行預告也隨之曝光。本作大約從一年半之前開始籌備，其靈感源自新海誠兒時讀過的故事書。影片講述了少女明日奈無意間從父親的遺物、一台老式收沖槐音機中聽到奇妙的音樂，就此離開現實世界，踏上了冒險的旅程……

親自行網路啦，鏈接不上了，防吞最重要 （最近被吞哭了。。）==！
是的話採納哦~
橋粒

⑹ 請介紹一下日本電影《遠山的呼喚》

這是一部謳歌小人物平實友情和愛心的鄉村式電影。嚴格的說起來，日本彩色影片《遠山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽作品顯出東瀛銀幕之上的。《遠山的呼喚》一共有三個主要人物出場。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場相依為命的風見民子母子。山田洋次執導的日本影片是有絕對特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風景畫那樣，細微地傳達和表現著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來的別致心象。電影的故事主述在夏天。
影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。
影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。
關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那麼富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。