電影冬春的日子主題曲

㈠ 冬春的日子 百度雲

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《冬春的日子》是由王小帥執導的劇情電影，於1994年2月19日在德國上映。該片講述了畫家冬與春的日常生活故事，他們本能無味地活著，對現實和對自己充滿了失望。

㈡ 冬春的日子的影片評論

西方影評界這樣評價王小帥《冬春的日子》：如果你對中國電影的了解還來自於張藝謀或陳凱歌的話，那麼年輕的獨立電影人王小帥的作品《冬春的日子》將帶給你一份新的驚喜。
《冬春的日子》充滿了一股狂熱而又哀傷的情緒，王小帥以優美的影像和音樂打造了一曲稍縱即逝的愛的輓歌。 劇中的兩個主人公，由兩位青年畫家劉小東和喻紅本人出演。更准確地說，這里沒有出演，有的只是畫家生活和內心的狀態。當你翻開中國青年畫家油畫選集，翻到劉小東的畫頁時，看到的是他那筆觸寬闊，色彩壓抑的畫面，帶有神經質的氣息，貫注在畫中人物眼神里，他們在一片茫然的遠眺和暇思中發呆；而喻紅的肖像畫則以高度的假定性為特徵，強烈的單色調、刺激性的色彩對比，偏執的男女形象閃落出銳利的眼神，成為喻紅繪畫令人深深難忘的印象。指出這兩位畫家的畫風和個性，為的是能表明《冬春的日子》作為一部電影所能獲取的資源的豐厚。當他們兩人以其真實而平淡的生活常態在卧室、畫室、走廊和早春的雪野上怡然漫步時，當他們做愛、爭吵、茫然和絕望時，攝影機捕捉和紀錄下了知識分子胸中確有其物的眼神和情狀，揭示了畫家人生中確如其狀的執著、失落和崩潰。「日子」才真正成其為「日子」。在一部小型而貌不驚人的黑白片里，悄然無聲地對中國電影表演的虛假和空洞進行了一次否定。表演界一定會爭辯說這是「走了題」的妄語，因為這兩個畫家根本沒有「表演」，而我卻突出地要強調演員的眼神里根本沒有「內涵」。迄今為止在電影里描寫畫家的嘗試，都因為演員的欠缺和淺薄而牛頭不對馬嘴，重要的不在於拿著畫筆比比畫畫之令人可笑，根本的缺失在於演員們的眼睛裡本不具備的對世界萬物執拗追尋和求問的眼神，這種求索和追問的深沉，是畫家或攝影家常年從事他的職業所特有的神采。而在《冬春的日子》里，我們看到了劉小東特寫中這種熾烈、執拗而又近乎病態的眼神，這是人物最終為什麼會走向人格失衡、精神分裂的本體的依據，這是該片得以在小小的規模上展示豐盈的底蘊的藝術資源。

㈢ 中國歷代導演名單

第一代導演：指上世紀二十年代中國電影的拓荒者，如張石川、鄭正秋等。代表作品有《歌女紅牡丹》、《火燒紅蓮寺》等。

第二代導演：指上世紀三四十年代活躍在影壇上的一批導演，如蔡楚生、孫瑜、費穆、吳永剛等。代表作有《城市之夜》、《大路》、《漁光曲》等。

第三代導演：上世紀六十年代開始活躍於影壇的導演，如鄭君里、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風、謝鐵驪等。優秀作品有《南征北戰》、《白毛女》、《青春之歌》、《小兵張嘎》、《早春二月》、《女籃五號》、《芙蓉鎮》、《鴉片戰爭》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》等。

第四代導演：「文革」前畢業於北京電影學院或各電影廠培養出來，在新時期嶄露頭角的一些導演，如吳貽弓、吳天明、謝飛、鄭洞天、黃建中、黃蜀芹等。

提出中國電影「丟掉戲劇的拐杖」，提倡紀實性，追求質朴自然的風格和開放式結構，注重開掘社會與人生的哲理。代表作品有《青春祭》、《沙鷗》、《本命年》、《小花》、《城南舊事》、《小街》等。

第五代導演：電影學院上世紀八十年代畢業的一批導演，如陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、何群等。作品主觀性、象徵性、寓意性特別強烈。《一個和八個》、《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《獵場扎撒》、《紅高粱》等。

第六代導演：第六代導演一般是指20世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。代表人物及其作品有：

管虎《鬥牛》、《殺生》、《上車走吧》、《頭發亂了》、《老炮兒》，寧浩《綠草地》，賈樟柯《天註定》、《小武》、《站台》，張元《媽媽》、《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》、《十七歲的單車》，阿年《感光時代》。

王一持（王強）《新一年》，路學長《長大成人》，章明《巫山雲雨》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》、《蘇州河》，張揚《愛情麻辣燙》、《洗澡》，王全安《月蝕》《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》等。

第七代導演：陸川、高彭、李芳芳、常征等幾人，中國第七代導演影片方向基本都定位在商業片。

導演的職責是：

1、組織主要創作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當的表達形式。

2、與製片人和導演組其他成員攜手遴選演員。

3、根據劇本和拍攝要求選擇外景或指導搭建室內景。

4、指導道具組完成道具的准備和布置工作。

5、指揮現場拍攝工作。

6、指導工作團隊完成後期製作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等。

7、與出片方商討作品的宣傳計劃。

㈣ 求王小帥導演的所有電影

十七歲的單車（很好）