電影劇本里的主角和配角

Ⅰ 求名詞解釋（男主角、配角。。。）

主角：藝術表演中的主要角色稱之為主角，是影片主題思想的重要體現者，始終處於矛盾沖突的主體地位。

配角：次要角色稱之為配角，做輔助工作的人。

悉德「三幕論」：每一部電影劇本如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。

第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
│ │
A——·———┼———·———————┼—————Z
│ │
建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25——27頁 第85——90頁

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)。
上面的圖表就是一個電影劇本的示例。
下面我們將其分解：

第一幕，或稱開端
一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。
規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。
你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克·吉蒂斯（傑克·尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（黛安娜·萊德Di-
ane Ladd飾) 。她要僱用傑克·吉蒂斯去調查「我丈夫和誰正在亂搞」。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。
在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在「愛巢」之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太（費伊·鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克·尼科爾森的真的墨爾雷太太？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克·尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺布他，並且為了什麼。

第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克·尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動(dramatic action)。
第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：傑克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。

第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。
所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。
戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。
如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。
所以這個示例是起作用的。
所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？
肯定是的。
但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，並且思考它。

戲劇沖突：表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它來源於拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭斗、沖突等等。

劇常用格式:

Ⅱ 劇本在處理主角和配角時應該注意些什麼

注意主次關系

Ⅲ 主演、領銜主演、聯合主演、特別主演各有什麼區別誰的地位最高

其實領銜主演和主演這類名詞都是從香港影視圈傳過來的，他們只是給主角和配角重新定義了一番而已。

領銜主演、聯合主演、特別主演、主演各有什麼區別和不同？

領銜主演

Ⅳ 主角和配角的定義

詞目：主角 拼音：zhǔ jué 即主要角色。指影片中的主人公。一部影片中一般只有一個主角。如有男女兩個主人公，習慣上稱男主角、女主角。 主人公是影片主題思想的重要體現者，始終處於矛盾沖突的主體地位，所以主角的戲往往最為吃重。 有時也有同時出現多個主角的情況，這樣情況下通常按照出場順序或以戲份的微弱差距依次為第一主角，第二主角以此類推。也有的影片沒有主角。
詞目：配角 拼音：pèijué 詞義： 1、（配角兒）合演一出戲，都扮主要角色 例子：他們倆常在一起配角兒，合演過《將相和》、《群英會》等。 2、戲劇、電影等藝術表演中的次要角色。 3、比喻做輔助工作或次要工作的人。
領銜主演一般用於電視劇 和電影。領銜主演就是全劇的第一主角，主演中的主演。主演可能有好幾個，領銜主演只有一個。不過現在一些電視劇也會有兩個領銜主演。這個問題主要是香港那邊傳來的 。香港拍一個電影和大陸的區別在於那邊只用大約10個可以叫上名字的演員，全為主演，然後其中的主角就叫領銜主演。其實還是主演和配角的關系，不過換了個好聽的名詞 ，以前叫主演和參加演出 。

Ⅳ 有人一輩子在影視劇中演配角，但卻是生活的主角，如何正確看待主角和配角

在影視劇中，配角和主角都需要人來扮演，正是因為有主角故事脈絡才能從頭到尾貫通，正是有配角故事才更加豐富和精彩，主角的人物性格才能得到充分展示，顯得更立體。主角和配角相輔相成，缺一不可，只是主角往往被人記住，配角常常被人忽視。但也有一些配角，我們會永遠記住他，比如香港黃金配角——吳孟達。

對於大千世界來說，我們大多數人都只是配角，渺小、不值一提，但是在我們心中我們是永遠的主角，擁有掌控自己的絕對力量。但無論主角還是配角對社會的發展都起到量變引起質變的作用，所以不要小看自己，要相信自己，你就是主角。

Ⅵ 主角和配角的區別 為什麼配角一般都沒有主角的運氣

主角，是小說、戲劇、影視作品和ACGN作品中故事的第一主要角色。相對於主角，還有配角（次要角色）、路人甲和反派等。在電影及相關獎項中，主人公則被分為男主角和女主角。
配角指戲劇、電影等藝術表演中的次要角色。 也比喻做輔助或次要工作的人。二者的主要區別如下：
第一，主角是整個工作的主線，一切劇情都圍繞其發展。配角戲份很少，起到襯托主角的作用。
第二，主角的片酬很高，配角的片酬一般較低。

Ⅶ 電影 主角 配角

那就要看你看的是什麼電視啦，想歷史劇，沒有主角配角之分，很多歷史人物都是不能缺失的，想貞觀長歌里邊貫穿了兩百多個唐朝的名臣，不是誰是主角誰是配角，歷史劇要注重歷史，現在的電視局的，比如感情局，和商戰局，明星的出場很令導演頭疼的，商戰局，商場的機密都是珍貴如金，比的國家安全機密，所以主角配角得多少還是有很多願意的，明星的原因，導演的願因，劇本的原因，資金投入的原因，比如電視局意難忘的導演 就很難得、

Ⅷ 有些影視劇中配角比主角還搶戲，你怎麼看

我覺得這個也是正常的，首先要看劇本，有些劇本的配角就是比主角更有魅力，還有演員，現在很多電視劇的主演是小鮮肉之類的，沒什麼演技可言，但是配角確實老戲骨，那麼配角的的演技就會很搶主角的戲，不是說配角故意搶戲，是主角演技不行啊。

Ⅸ 舉例說明如何認識影視劇本的層次構成

摘要 五、蒙太奇結構

Ⅹ 電視劇中的主角、配角是根據戲份決定的還是演員咖位決定的

每部電視劇都會有主角配角等角色分配，主角配角等角色分配主要是由演員所扮演的角色在電視劇中所佔戲份的多少來決定。演員在電視劇中所扮演的角色所佔戲份最多就是主角，所佔戲份居其次的就是配角。此外，還有男主角，女主角，男配角，女配角的角色分配。電視劇里的主角和配角並不是由演員咖位的大小來決定的，在每部電視劇中，每個演員的角色都不同。對於一個演員來說，在一部電視劇中飾演主角，有可能在另一部電視劇中就飾演配角這個角色了。

電視劇中每一個角色都是經過導演和一群人等精心挑選的，既要選出適合角色形象的演員，還要選出有演技的演員。這就考驗了導演的能力，更考驗了演員的能力。所以對於演員來說，最重要的是提升自己的演技，而不是想通過其他渠道提高自己的咖位。對於導演來說，在選擇演員的時候要更加註重演員的演技和能力。演員的咖位夠大固然很好，但是如果只有咖位而沒有能力和演技的話，這部電視劇也是不一定會成功的。