電影山之外是表達的什麼主題

㈠ 文學作品該有主題嗎

應該是有主題的,而且往往不止一個主題,這就是說每個人對文章的理解都是不一樣的,他感受到的主體也是不一樣的,較之於浪漫主義的文學,現代文學則是將主題隱藏起來,但並不是沒有.
轉載的，希望對你有幫助。作者PUPUME。
A. 拓展敘述
他的父親和兩位祖父曾經分別販賣過葡萄酒、珠寶和絲綢。他三十歲的時候娶了一個英國姑娘，是那個登山家傑羅姆•鄧恩的女兒，也是多塞特的兩個牧師的孫女，這兩個牧師都是冷僻的學科的專家——分別精通古土壤學和風弦琴。
這是主人翁享伯特（納博科夫創造了一個享伯特，享伯特創造了一本有關他的回憶的《洛麗塔》。因此，這個以第一人稱寫作的故事裡，「我」不是「納博科夫」，而是「享伯特」）描述他的父親的一段。
上面那段里的「他」是指享伯特的父親。
這里我們看到了一個拓展的譜系：享伯特父親的父親、父親的兩位祖父——他們曾經分別販賣過葡萄酒、珠寶和絲綢；父親的老婆、父親的老丈人——那個叫羅姆•鄧恩的登山家；享伯特母親的爺爺和奶奶——分別精通古土壤學和風弦琴的兩個多塞特牧師。
這個短小段落里的大多數人物在整個故事中只此出現過一次，但廖廖幾筆的敘述仍然精確到他們的職業。像一本上了點年頭的家譜，享伯特父親的形象在這裡面一下子立體了。
這種寫作技巧能夠恰當運用於新聞寫作中以豐富人物的背景形象。這要求我們在采訪中除了詢問采訪對象的情況，還要靈敏地捕捉與整件事情有關或有助於寫作的他的家人、朋友和別的什麼的一些信息。
B. 色彩運用
1、我們找了些最站不住腳的借口（這是我們最後一次機會，實際上什麼也顧不上了），逃出餐館，來到海灘，找了一片荒涼的沙地，就在那兒，在堆成一個洞穴的那些紅石頭的淺紫色陰影下，短暫、貪婪地扶愛親熱了一番，唯一的見證就是不知哪個人失落的一副太陽眼鏡。

2、陰霾、潮濕的天空，渾濁的海浪，感到漫無邊際卻又相當實在的薄霧——還有什麼比我里維埃拉戀情那新鮮的魅力、天藍色的機遇和玫瑰色的邂逅更為遙遠的呢？

3、如今她只是那個性感少女以淡淡的紫羅蘭清香和枯萎的樹葉的形態所表現出的回聲；她是黃褐色的山谷邊上的一個回聲，山谷那邊白色的天空下有片遙遠的樹林，褐色的樹葉堵塞了小溪，鮮嫩的野草叢中還剩下最後一隻蟋蟀……
C. 修辭疊加
1、他在那個炎熱、潮濕、沒有希望的夏夜穿著內衣褲坐在敞開的窗口看報。
2、突然之間，我們彼此瘋狂、笨拙、不顧體面、萬分痛苦地相愛了。
一連串的修辭疊加，最終指向情緒高潮。
3、再見吧，瑪琳！（正如比爾在離開房間前所再現的）與豐盈的命運的正式握手使我不再麻木不仁；我哭了。陪審團的女士們和先生們——我哭了。

享伯特意味深長充滿感傷的「我哭了」。

4、在這個墳墓般的監獄的晦暗的空氣中，每天這樣頭痛攪得人心神不安，但我必須堅持下去。我已經寫了一百多頁，還沒有取得多少進展。我的日程表全都亂了。那一定是一九四七年八月十五日前後。不要以為我還能繼續寫下去。心臟，頭腦——一切。洛麗塔，洛麗塔，洛麗塔，洛麗塔，洛麗塔，洛麗塔，洛麗塔，洛麗塔，洛麗塔。印刷工人，重復下去吧，直到把這一頁全都排滿。

又有誰能經受得住這樣的呼喚呢？

5、我們寂靜無聲地開過一個寂靜無聲的小鎮。

修辭疊加的雙重效果。車上坐著享伯特和他的小情人洛麗塔。車的寂靜、小鎮的寂靜、人的寂靜、靈魂的寂靜。

6、今天我總認為我們的長途旅行只是用一條彎彎曲曲的蜒蚰黏液條痕玷污了這片充滿信任、夢幻一般的迷人的遼闊的國土，回想起來，這片國土當時在我們的眼中不過就是搜集在一起的折角地圖、破舊的旅行指南、舊輪胎和她在夜晚的抽泣——每天夜晚，每天夜晚——在我剛假裝睡著時就開始的抽泣。

詠嘆調般的疊語。

D. 獨立細節
1、就在這當口，從上面的樓梯口傳來黑茲太太的女低音。她伏在樓梯欄桿上，悅耳動聽地問道，「是享伯特先生嗎？」一小撮香煙灰也跟著從那兒落了下來。不一會兒，這位太太本人——涼鞋、絳紫色的寬松長褲、黃綢襯衫、四四方方的臉依次出現——走下樓梯，她的食指仍在彈著香煙。
充滿時空感的細節特寫。獨立的細節特寫。
2、此後這幢天堂之屋一定會顯得空空洞洞。一滴雨點掉在我的指關節上。我又回進房子去找什麼東西，約翰正把我的旅行包放進汽車，這時發生了一件有趣的事。

正如前面「一小撮香煙灰也跟著從那兒落了下來」，是充滿時空感而且獨立的細節（特寫），簡直就像電影場景中的空鏡頭一樣。

3、「你自己多保重，」她說，「替我親親你的女兒。」
一聲巨雷在房子里回響。她又說道：
「說不定將來有一天，在什麼地方，在一個不這么痛苦的時刻，我們會再次相見」（瓊，不管你在什麼地方，不管你在哪兒，在負時空里還是在正靈魂時間里，請原諒我說的這一切，包括這個括弧內的詞語）。

獨立的細節闡述氛圍，也產生變化的節奏。

4、洛站起身來，離開了那條狗，有一天她也會這么離開我；一滴雨點落在夏洛特的墳上；一個年輕漂亮的女黑人拉開電梯門，那個在劫難逃的孩子走進電梯，後面跟著她那老在咳嗽清嗓子的父親和提著旅行包的舉止怯懦的湯姆。

不同細節之間詩意的跳躍。

5、最後是西部片中赤褐色的風光，那些臉色紅潤、眼睛碧藍的出色騎手，來到咆哮谷中的那個一本正經的漂亮的小學女教師，用後腿直立起的馬兒，壯觀的踏游年會，從顫動的窗玻璃外塞進來的手槍，驚人的搏鬥，轟然倒下的堆積如山、覆滿灰塵的老式傢具，用作武器的餐桌，正合時機的筋斗，仍在摸索掉落的單刃獵刀的被按住的手，嘴裡發出的咕嚕聲，拳頭打在下巴上的可怕的啪啪聲，肚子挨到一腳，凌空的爭搶；緊接著一陣簡直會叫一個赫拉克勒斯住進醫院的過度的疼痛，就沒什麼可以表現的了，只有那個精神振作的英雄抱著他那打扮華麗的邊疆新娘，古銅色的臉頰上還有著頗為相稱的淤傷。

又是一些獨立細節的組合。語言是非邏輯性的，因為生活的本來面目就是非邏輯性的。「因為……所以……必然……」、「首先……然後……接著……」只是人們為真實設下的圈套，是語言為真實製造的的枷鎖。這就好比：我在看《洛麗塔》。響起一陣敲門聲。我走去開門。桌上有一杯水。我感到口渴，喝掉一半。突然，有一隻綠色的小飛蟲義無返顧地撲向圓形的盪漾的水面。我告訴修理師傅，下水道堵著了……真實的生活，是一連串無法預知的事件的集合。盡管，現實有明確的指向，但過程卻不是千篇一律，每一個過程都與眾不同、充滿偶然。這就好比，人們都可以過上同樣的生活——幸福的生活，但人們所經歷的幸福生活卻是不一樣的。寫作在於發現那種「非一致性的過程」的美妙。

我是在書的267頁寫了上面那番話——關於生活的偶然性——接著就在書的272頁找到了答案：

6、可是就連在最美好的時刻，比如我們在一個陰雨的日子坐著看書（洛的目光從窗戶落到她的手錶上，又從手錶掃向窗戶），或者在一個擁擠的小飯店裡平靜地吃著一頓豐盛的飯菜，或者玩著一場幼稚的牌戲，或者到商店裡去買東西，或者跟其他汽車遊客和他們的孩子一起默默地瞅著溝里的一輛撞得粉碎、濺滿血跡的汽車跟一隻年輕女人的鞋（等我們繼續往前行駛的時候，洛會說，「那正是我極力想向商店裡那個笨蛋說明的那種式樣的鹿皮鞋」）；在所有這些偶然的場合，我在自己眼裡是個難以叫人相信的父親，正如她在自己眼裡是個難以叫人相信的女兒。

「在所有這些偶然的場合」，納博科夫證實生活是「偶然的場合」。

「或者跟其他汽車遊客和他們的孩子一起默默地瞅著溝里的一輛撞得粉碎、濺滿血跡的汽車跟一隻年輕女人的鞋」，納博科夫的想像力叫人吃驚。他總在意想不到的場合安插上叫人意想得到的情節。

E. 細節刻畫

1、看到她在沙發上挨著我坐下，涼快的裙子下擺先鼓起來又落下去，手裡仍在玩著那個光滑的蘋果，我的心不禁像擊鼓似的咚咚直跳。她把蘋果拋到充滿陽光和塵埃的空中，再用手接住——蘋果落到手掌中時發出一聲清脆的啪嗒聲。

充滿時空感的描寫。小說家對待文本就像考古學家對待古代器物上的每一處花紋圖案時那樣仔細。

2、……在那個明亮得叫人沮喪的廚房裡，鍍鉻的器皿閃閃發光，五金公司贈送的日歷掛在牆上，早餐的角落也很精巧……享伯特的臉可能會因神經痛而抽搐，但是在她眼裡，它的俊美和生氣卻堪與白色的冰箱上晃動的陽光和樹葉的影子匹敵……她把我們的聯合存款賬戶看作晌午時分南方的一條林陰大道，一邊是濃密的綠陰，一邊是柔和的陽光，一直延伸到一片美好的遠景的盡頭，那兒淡紅色的大山隱約可見。

詩人、考古學家和畫家似的筆調——詩人的浪漫情懷、考古學家的細致入微、畫家的火熱感官。

3、大約二十分鍾以後，等那兩個越來越大的木偶駕著一條重新油漆了一半的不劃艇趕到時，可憐的享伯特•享伯特太太，這個痙攣或冠狀動脈閉塞或是兩病齊發的犧牲者，就會在沙漏湖明媚的湖面下三十多英尺的墨黑的淤泥里頭朝下豎立在那兒。

電影般的情景，體現了文字的視覺沖擊。

4、洛那可愛的、晶瑩透明的內臟已把那些甜食消化掉了，這會兒她正指望吃上一頓豐盛的晚餐。

對天使的描寫，「晶瑩透明的內臟」！戀童的享伯特！

5、她告訴了我她是怎樣失身墮落的。我們吃著沒有什麼滋味的粉狀香蕉、被碰傷的桃子和非常好吃的土豆片，die Kleine（德語，小傢伙）把一切都告訴了我。

非常細致入微的細節刻畫，甚至有某種象徵色彩。納博科夫，傑出的文體家！

6、那是天堂的牢房，黃色的窗簾給放了下來，好造成充滿陽光的威尼斯清晨的幻覺，而實際上，那是賓夕法尼亞州，外面正在下雨。

納博科夫在《關於一本題名〈洛麗塔〉的書》中寫到：我認為每一個嚴肅的作家，手捧著他的已出版的這一本或那一本書，心裡永遠覺得它是一個安慰。它那常燃小火一直在地下室里燃著，只要自己心裡的溫度調節器一觸動，一小股熟悉的暖流立刻就會悄悄地迸發。這個安慰，這本書在永遠可以想見的遠處發出的光亮，是一種極友好的感情；這本書越是符合預先構想的特徵與色彩，它的光亮就越充足、越柔和。然而，即便如此，仍然還有一些地方、岔路、最喜歡去的溝谷，比起書中其他部分來，你更急切地回想，更深情地欣賞。自從一九五五年春看了書的清樣之後，我沒有再讀過《洛麗塔》，然而，這部書給了我愉快的感覺，因為它就在屋子裡悄悄地陪伴著我，彷彿一個夏日，你知道霧靄散去，它就是一派明媚。

「細節6」出現在書的第二部，享伯特和他的小情人開始環游美國。那是在賓夕法尼亞州的一家汽車旅館，一間有著黃色窗簾的情意綿綿的房間，享伯特的傷感和小天使睡眼惺忪的時間。那是一個灰濛蒙的上午，外面正下著雨，或許是小雨，頂多隻是那種讓河水緩慢增長的雨，雷雨雲還沒有形成，宙斯手裡握持的閃電還沒有降臨人間……

「細節6」就是那些「地方、岔路、最喜歡去的溝谷」，使「你更急切地回想，更深情地欣賞」。

7、我常在各家旅館的網球場上對洛加以訓練；從前，在熾熱的大風中，在令人目眩的塵沙中，在古怪的無精打採的時刻，我總把一個又一個球打給快活、天真、文雅的安娜貝爾（閃光的手鐲，打褶的白裙子，黑絲絨的發帶），我力圖再現這種往昔的日子。

投入、平靜、傷感的敘述。安娜貝爾是遙遠的享伯特里維埃拉的情人。

8、……無數情侶曾經在歐洲山腰漂亮的草皮上，在富有彈性的苔蘚上，在鄰近干凈的小溪旁，在樹幹上刻著姓名首字母的橡樹下的粗木長凳上，在那麼多山毛櫸林中的那麼多cabanes（法文，簡陋的小屋）內擁抱接吻。

9、這片山坡似乎還未有過人的足跡。最後一棵氣喘吁吁的松樹在它伸展到的一塊岩石上得到應有的休息。一隻土撥鼠對著我們叫了一聲又縮了回去。我給洛鋪好旅行毛毯；乾枯的花兒在毯子下面輕微地發出噼噼啪啪的聲響。

細節不是匆匆寫就的，而是苦心經營的。細節不是花、草、樹木、昆蟲的名詞總匯，而是「氣喘吁吁的松樹」、「乾枯的花兒在毯子下面輕微地發出噼噼啪啪的聲響」，細節是動作、聲音、色彩、味道、情緒的刻畫。

F. 簡略敘述

1、她身材很高，不是穿著寬松長褲和涼鞋就是穿著飄動的裙子和芭蕾舞鞋，能喝下不管多少數量的隨便哪種烈酒，曾經小產過兩次，寫過一些動物故事，而且像讀者知道的那樣，也畫過一些風景畫。她已經在調治癌症，後來到三十三歲的時候還是不治身亡；她對我根本沒有什麼吸引力。

對一個沒有吸引力的人的簡略敘述。

2、在那瘋狂的一年裡（一九四七年八月到一九四八年八月），我們開始的路線是在新英格蘭所作的一系列擺動和盤旋，隨後蜿蜒向南，忽上忽下，忽東忽西，又往下深入到ce qu'on appelle（法文，所謂）迪克西蘭的地方，避開佛羅里達州，因為法洛夫婦在那兒，接著轉向西面，迂迴曲折地穿過玉米產區和棉花產區（這么說恐怕不太清楚，克拉倫斯，但我並沒有保留什麼筆記，手頭只有一部殘缺得十分厲害的三卷本旅行指南——幾乎就是我的殘缺破碎的過去的象徵——好用以核對這些回憶），兩次橫越落基山，在南方的沙漠里飄泊，度過冬天；後來到了太平洋沿岸，轉向北方，沿著樹林中的道路穿過蓬鬆的白丁香花盛開的灌木，幾乎到了加拿大邊境；隨後又往東走，穿過肥沃的土地和貧瘠的土地，回到廣闊的農業區域，盡管小洛尖聲抗議，但我們還是避開了她那位於一片出產玉米、煤和豬的地區的出生地；最後我們回到東部的懷抱，在比爾茲利那座大學城裡漸漸安定下來。

精彩的簡略敘述，在地名前加上修辭性短語，賦予整趟旅行變幻多端的感情色彩。

G. 聲音效果

在接下去的那個瞬間，我聽見她——充滿活力，沒有受到欺負——噔噔噔噔地跑下樓去。

作者 PUPUME

㈡ 電影《觀音山》講述什麼啊

《觀音山》具有豐富的訊息和與現實聯系緊密的主題，表達方式略微女性色彩，算是李玉目前為止最出色的一部作品。當一個社會正在承受經濟低迷和通脹壓力的時候，人們的日常生活也會相應地出現變化。在這種不能確定方向性的變動中，人的自閉性會無端加重，懷疑和冷漠也會隨之擴散，最終內心深處的情感依託只維系在最熟悉的家庭成員身上，除此之外對誰都不信任。因為生存環境的殘酷，以及社會人文關懷的嚴重不足，人們的生活熱忱會不斷回縮，家庭成為最後的安全港灣。如果家庭關系失和，或者家庭突然遭遇變故，會直接影響現代人們的心理和行為。
在影片里，男主角、女主角和房租婆三人，都因為家庭的破碎或不睦，而身陷抑鬱的籠罩中，女主角的情況顯得最輕，但也相當不快樂。他們三人彼此救贖，彼此給予的同時又獲取對方的溫暖，這是一種帶有無奈感的極限式寬慰，散發著冷入骨髓的痛苦，好比一個乞丐給另一個乞丐分了半個燒餅，於是他們彷彿不再孤獨，而是將彼此的同情變幻成互相支撐的力點，但那透骨的凄涼依然存在，只是被瞬間的快樂輕輕掩蓋。 這是一部講述失去之後如何重塑的故事
無論是男主角大鬧父親的續弦典禮，還是女主角用驚人的酒量雷爆病中的老爹，都是在用報復的方式來發泄自己對灰暗記憶的不滿，他們覺得不管走到哪裡，家庭的歷史陰影始終纏繞在他們的內心深處，令他們在孤寂之時痛不欲生。家庭的矛盾和離亂讓他們無法面對自我的認同，不能建立充分的生活信心和勇氣。血緣里的愛久釀成恨，骨子裡的責任幻化成痛。
家庭就是人們心靈和身體的根據地，家庭內部的紛紛擾擾使得人們也跟著迷失，誰都逃不開。 至關重要的房租婆，顯然是影片中火花級的人物，編劇在她身上延續了傳統的人設定位：貌似巫婆，心似菩薩。她跟三個年輕人先是單純的利益關系，之後變成因生活方式不同而引發爭執的敵對關系，最後隨著一次次的親密接觸和相互救援，房租婆的秘密被揭開，她也還原成一個有愛的善良女人。這樣的人物設置規律比較俗套，如果換成一對戀人，此規律依然成立。身處困境之中的三個年輕人和剛失去兒子的房租婆發生碰撞，在碰撞中交流融合，最後在觀音山重修觀音廟時完成主題升華。

㈢ 如何評價電影雲圖這部電影講述了一個什麼故事

《雲圖》講述了六段看似獨立的故事，但彼此之間卻存在著某種神秘的聯系，一步步揭示著人世間的輪回道義，最終在浩瀚的人類文明長河上空描繪出一副跨越千年的璀璨雲圖的故事。本片是有史以來最具野心的作品之一。在每個單一的故事上做得的確不俗，但是一旦把故事連接起來，它們則顯得缺乏力度。

影片創作最累的我認為是剪輯，把這么多故事的片段逐一穿插拼湊，是個體力活。作者用超越半個世紀的眼光來看待這半個世紀的人類世界，這是一種宏大的世界觀，他站在一個全新的高度，來理解詮釋個體人生，來總結沉澱時代主題，來描繪人類發展的恢弘雲圖。

㈣ 電影《斷背山》要反映一個什麼樣的主題呢

是斷臂山吧！
主演:傑克·格林哈爾 希斯·萊吉爾 1963年夏天的一個清晨，美國懷俄明州的西部，為同一個牧場主打工的年輕農夫傑克與牛仔恩尼斯邂逅於人跡罕至的斷背山深處的牧場。高山牧場的工作單調而艱苦，隨時有遭遇野獸襲擊的可能。每晚輪班的兩人起初各自放羊，少有交流，然而久而久之，健談的傑克和少言寡語的恩尼斯卻有了難言的默契。 一個特別寒冷的夜裡，同帳共裘而眠的兩人，在酒精與荷爾蒙的作用下，發生了「不該發生的事」。寂寞讓兩個19歲的青年彼此相愛了，在斷背山中，兩人度過了人生中最美好的夏日時光。季節性放牧結束了，迫於世俗，傑克和恩尼斯依依不捨地分離。留在牧場的恩尼斯迎娶了自幼相識的阿爾瑪，有了兩個可愛的女兒；傑克到了德州，在妻子露琳家族的扶植下事業蒸蒸日上，還有了個兒子。 彈指四年過去，飽受相思之苦的傑克終於給恩尼斯寄去賀卡，重逢後的兩人意識到心中熾熱的情感，於是在隨後的十幾年中，都定期約會釣魚。知情的阿爾瑪痛苦不堪，而傑克與恩尼斯也經受著巨大偏見和世俗壓力。最終，廝守一生的願望因傑克的意外身亡而落空，帶走傑克骨灰的恩尼斯在傑克的房間里，發現了一個秘密，他潸然淚下……◎看點：西部同性戀史詩 一座威尼斯「金獅」，洛杉磯影評人協會獎最佳導演、最佳影片，美國電影學會(AFI)年度十大佳片榜首，波士頓影評人協會獎最佳電影、最佳導演，美國國家評論協會評論獎最佳導演，七項金球獎提名，這個頒獎季節，《斷背山》可謂所向披靡。雖然僅僅小范圍上映，卻一再打破單廳票房紀錄，69家影院3天收入240萬美元完全預兆了一片光明的前途。 其實一切早有前兆——8年前，普利策獎得主安妮·普羅克斯的同名短篇小說首次刊載於《紐約客》雜志時，就已經激起讀者一片嘩然；之後，同為普利策獲獎作家的拉里·麥默特里和黛安娜·奧莎娜充滿細膩優雅的文學色彩的改編劇本，一度成為好萊塢圈內熱點。可敏感的爭議話題讓不少特立獨行的導演也暗呼燙手，甚至在李安接手之後，製片人還是費了很大的力氣才找來了預算資金。 不過，李安含蓄雋永的掌鏡絕對爐火純青，影片中渾然而出的雄性氣概、開篇寂寥蒼茫的遠山景緻、無懈可擊的劇本改編，讓這段凄美的同性愛情升華到了極致，今年輿論綜評的最高分A，便是影片實力的明證。也許就在今年的奧斯卡典禮上，李安會圓了5年前《卧虎藏龍》時的夢！◎點評：李安的別樣「江湖」 家庭、責任、愛情與生活，骨子裡絕對東方的李安用自己獨特的理解，成為了進軍好萊塢最成功的一個。用他自己的話來說，「愛是可以超越文化差異的，當愛降臨時，異性之愛與同性之愛是毫無差別的，不妨把性別撇開。」所以，他講出了很英國的《理智與情感》，很美國的《冰風暴》，很漫畫的《綠巨人》，更不用提那些很中國的《喜宴》、《推手》或是其他。文化、性別、生活的差異，都在舉重若輕的李安手下一一呈現，而《斷背山》更是達到了「從沒有過地如此純潔、神聖地刻畫兩個男人間的愛情」的地步。 片中的兩位主演帥哥在接片時頂的風險不小，同性影片的挑戰在好萊塢總有些不成功便成仁的味道。不過在李安細膩的執導下，萊吉爾飾演的恩尼斯，不僅與西部牛仔「形、神、音」俱備，他對於同性之愛的渴望、彷徨與不安入木三分的刻畫也為自己擺脫了奶油小生的稱號。片場之外的萊吉爾還真的誕生了一段浪漫戀情，與片中貌合神離的妻子米歇爾·威廉姆斯在合作中擦出了火花，如今已經訂婚的兩人可謂三喜臨門--愛情結晶女兒瑪蒂爾達的出生，兩人共同獲得金球獎提名。悲愴的愛情只在戲內，沒什麼比這個更好了！

㈤ 願你這首歌表達了什麼情感

1、保持情感互動
很多周末夫妻平時很少有交流，只等著見面，彼此疏於平時情感的關注，其實平時也需要彼此關心的，你多關心對方，對方就會多來體貼問候你，即使你每天和對方說一句「吃了嗎？早安、晚安」之類的也比沉默要強，而且你的問候還會讓對方感覺到被重要。
2、珍惜短暫相處時光
很多周末夫妻平時見不到面，但是每次相見的時候互相不是在抱怨、指責，就是說一些瑣事。要知道這個時間是很珍貴的，短暫的相聚里，需要加強深入的交流，這樣才能彌補平時所欠缺的親密。

3、體會當下幸福不幸福
關於周末夫妻，有的我認為有必要，有的大可不必。有人會說為了給孩子賺更多的錢，為了以後的家庭多麼多麼好。於是很多夫妻努力賺錢，覺得自己很偉大，甚至覺得為了這個目標犧牲一下當下是沒有關系的。但是你們管過自己的幸福么？夫妻關系在整個家庭當中真的很重要。

很多年輕人覺得兩個相愛的人結婚就會幸福美滿一輩子，奈何圍城裡的人的心酸只有自己知道，但婚姻確實是需要經營的，即使婚姻的修行沒有標准答案，但卻有其策略。

㈥ 論述題2020年 1月6日，《人民日報》海外版刊文《歷史英雄題材輝映銀幕，網路電影<辛棄1162>

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