狂喜電影女主角

Ⅰ 電影「狂喜」一部很爛的惡俗搞笑片，又是上帝又是撒旦，又是激光炮的，電影開頭「this is based on」

獨裁者吧！

Ⅱ 高手幫忙啊 一直在找這部電影不知道名字

Mina Tannenbaum....中文叫<米娜的故事>吧..不知道是不是你要找的呢~~
我也記得在中央哪個台看過`~當時特別記得米娜畫畫休息的時候把畫筆插在盤起來的頭發上~~很喜歡哈~~`~

這里有些基本資料
片名《Mina Tannenbaum》（米娜的故事）
出品：法國，1994
編導：馬蒂娜-迪戈松
主演：羅曼娜-波林熱（飾米娜）
埃爾薩-齊爾貝斯坦（飾阿黛兒）

這是一個關於兩個女人的故事，米娜與阿黛兒——兩個在一家醫院出生，10歲就認識一起長大的女孩子。也許我生性我冷漠，所以很難想像，同性之間的友誼竟可以達到足以摧毀其中一個人的程度，而其中又不摻雜同性戀的因素，該是怎樣的力量。想不起來她們之間是否有溫馨感人的時刻，只是確定，她們互相需要到了極度依賴的程度。兩個從小因為相貌而備受歧視的女孩子，總習慣在對方身上找到心理平衡的理由，也在對方那裡得到被重視的感覺。她們互相依賴，也互相安慰，甚至互相嫉妒，互相不屑。她們都曾經是感情上的自卑者，卻都企圖以自我為中心，對對方的幸福和憧憬不以為然——她們都有駕馭和驅使的慾望。寫到這里，突然想到一個問題：是不是大部分女人的自卑心理都來自對自己容貌的不滿？ 這兩個女人莫名其妙結束的初戀，都源自對長相的極度不自信：阿黛兒愛一個男人愛的發狂，可卻怎麼也不肯和他上床，原因僅僅是她怕他看到她「肥胖的身體」；而米娜，她的男朋友即將離開這個城市，想見她最後一面，給她地址，可米娜卻不肯下樓見他，只是因為那天她剪了一個糟糕的發型，她覺得丑的不能見人。這片子果然是女人拍的，因為只有女人才能理解容貌對女人的重大意義。
米娜才華橫溢，獨立敏感卻缺乏柔和的美感，阿黛爾笨拙虛榮，卻能棄而不舍，不怕嘲笑不擇手段的達到目的。一直以來，在能力上，米娜始終保持著對阿黛爾強烈的優越感，在阿黛爾無數的挫敗中體會著強者俯視的快感。可是，阿黛爾自有在挫折中不斷進步的韌性，她變的性感漂亮，她開始能輕松得到一切她想得到的東西，包括米娜迷戀的男人。而她做這一切，不僅是對自己命運的爭取，也是試圖擺脫米娜與母親的強大陰影。可以說，阿黛爾以一種潛意識習慣了的自卑，進行著反敗為勝的抗爭——可她，也在疑惑，一切都得到了，卻為什麼並不快樂。
米娜卻因此而消沉了，隕落了，她在一天之內，體會到了愛情與友情的背叛。也許她的隕落可以解釋為一次車禍後造成的毀容——喜歡她的男人不再獻殷勤，畫商不再收她的畫，酒店老闆不再願意抬頭看她，甚至一個男人糾纏她，看到了她的臉以後也厭惡的離開……她從小心裡的自卑突然覺醒了。可這些一定不是她消沉的真正理由——當她失去了愛人，失去了她賴以為生的以來，也失去了心理的平衡點的以後。突然發現，她痛心的並不是愛的男人離開了，而是失去了她以為她不在乎，也從來不以為然的女伴。從次，她再也畫不出靈氣十足的畫了，只能為一些人描摹名畫為生。
事隔幾年，她終於鼓起勇氣去了阿黛爾的住處，裝做一次偶遇，和阿黛爾在街上碰到。這時的阿黛爾儼然是個成功而幸福的女人了——有美滿的家庭，可愛的孩子，丈夫也是從前母親極力反對的那個——這些都是她為自己一點點爭取來的。（她引誘來了米娜喜歡的男人，卻並沒有和他結合，一切都只是為了勝過米娜而已）米娜望著這個最好的朋友，很留戀也更自卑。她問：這么多年你為什麼不找我呢？阿黛爾平靜的說：可你也沒找我啊。曾經，在米娜的畫展上，阿黛兒羨慕的對米娜說：你現在可是個成功的人了。如今，兩個人的強勢卻發生了明顯的變化。
阿黛兒答應星期六去看米娜，米娜狂喜之下，幾年中喪失的繪畫靈感奇跡般的復甦了，抓起畫筆在畫布上揮灑著，似乎回到了從前的日子。這時，畫室的電話響了，是阿黛兒打來的，她說周末要和丈夫去度假，不能來看米娜了。阿黛兒說的輕松而快樂，可米娜卻絕望了——當她發現自己對溫情的渴望，她就不能再忍受朋友的冷落和忽略。可是，每個人都在進行自己的生活，不會有人給她特別的憐惜。她內心的自卑終於讓她相信自己是孤獨的，是不被人關注的。她慢慢的用最大的筆，在還未完成的作品上用力抹上觸目驚心的黑色，直至整個畫布被黑色淹沒。然後，走進廚房，吞下了毒葯。周末以後，阿黛兒又打來電話，自動答錄機里，阿黛兒的聲音仍然歡快，她說，米娜，我回來了，就來看你。地板上，米娜安靜冰冷的躺著，臉上卻泛著平靜的光澤。
故事的結尾，一直擔負「講解」任務的女人，米娜的妹妹說：這就是米娜的故事……攝影機關了，燈光熄了，女人說：怎麼了，為什麼你們只關心米娜，我呢，我呢，有誰來聽我的故事……原來，所有的人都生活在自己的世界裡，卻又擺脫不了別人的陰影。看上去，故事有兩個女主角，其實，其實，只有一個人而已。

找到一個別人寫的評論~`覺得很好呢`~

《米娜的故事》(Mina Tannenbaum) 導演：馬丁內·杜格森 法國 1994年

這是那種法蘭西獨有的張狂浪漫與纏綿入骨的絕望。

故事裡有一個姑娘米娜，她的朋友阿黛兒，她們的愛情故事，從生到死。還有一個神情冷漠無論如何算不上美的女人，在每個場景里走來走去說一些精闢的概括或簡要的解析，使故事能如一本人物簡歷樣順暢的進行。也許她是導演或編劇。

一開始米娜她們是孩子，童真的聲音，討論偷看到的「嘴對著嘴，舌頭對著舌頭」，小女孩子表示出錯愕與不屑，正常的，裝出了不屑才能更深入的探討，你知道的，即使是孩子，我們對這個問題也是很感興趣的。

而後就長大了，都是藝術學校的少女，其實還沒長大呢，嚮往愛情，卻不知道這樣贏取，米娜的黛眯·摩爾式的精緻小臉藏在厚厚的玳瑁邊眼鏡和亂蓬蓬長發後面；阿黛兒有耐看的小凸臉，卻扣一頂灰濛蒙的帽子一身灰濛蒙的衣服。噯真的是慘不忍睹啊，笨拙的少女，未開的花。

可是愛情就這樣突兀又輕松的來了，因為青春吧，總有人會得愛上你，一樣青澀、笨拙卻是彼此的天使。然後，可能也是因為青春，愛情又這樣突兀又輕松的走了。

後來真正長大了，那個冷漠醜女人把你帶到米娜的油畫展，告訴你她已有過多名前任情人一名現任情人一名暗戀的人。（女孩子可不能錯過米娜這一季的服飾，畫展上她身著薄薄白色針織衫，套黑背帶裙，簡潔清純，是每個男人樂於迷戀並保護的。更多時候她著紅衣，紅大衣、紅毛衣。這樣純正、濃烈的紅真是配這樣白皙、精緻的小臉噯，美麗得像個咒語。）也許米娜的畫展成功與她的美麗脫不了干係。啊當然才能是重要的，但是有了美麗總歸更方便，這個年齡我們都開始認識和利用我們的美麗。

這里沒有講到阿黛兒。嗯，她是灰暗的，沒有一點成功的跡象。

於是她與米娜吵架了，你不能責怪她妒忌。要知道就算天下再挑食的人，醋總歸會吃的。

米娜獨自走出cafe，一輛車子戛然而止，鐵青的車身，半截牛仔褲失血的靛藍，人群嗡嗡聚攏來。

阿黛兒去白色病房帶一雙鮮紅手套送病人，冷漠女人向你使個眼色聳聳肩，滿身綳帶的米娜說她破相了。

嘿你真該看看這時男人們的反應，顫抖的目光、綳緊的嘴角、甚或直截了當的譏笑。誰說醜陋不是一種錯誤？這簡直是一種罪惡。

唉法蘭西的浪漫，這時仍不肯讓米娜被糟蹋，那條應該很醜的疤痕淡如一條淚痕。纖細的脖子濃密的長發淡淡的淚痕……這破相女子眼中的憂郁應該由加倍的呵護來融化呀，但是人們似乎更願意追捧眩目的美人。食色性也，也許沒錯，可他們不該表現得如此誠實。

幾年來米娜頭一次去看她精神失常的父親，災難會使受難者們靠近。父親沒認出她，只慢慢認真念著：「小小的腦袋/大大的屁股/呼嚕一聲/就再也看不見了」，也許有什麼寓意，也許什麼都沒有，他只是念著，反復念著直至吼著直至聲嘶力竭、淚如雨下。米娜退後，倉皇逃離，蒼白的走廊上，一排蒼白的日光燈。

阿黛兒嫁給了米娜暗戀的男人。「可是我什麼也沒干啊。」她無辜道。當然沒有，是那個男人自己迷上越來越迷人的阿黛兒。

米娜忠實的現任情人離開了她。「你還有什麼可補充的？」他冷冷道。當然沒有，米娜與阿黛兒決絕的吵架中阿黛兒揭露米娜只是把他當作填補寂寞的狗，被他聽見了。

米娜捂住腹部——這是身體最柔軟的部分——就像中了一彈，胎兒一樣蜷曲在地板上。

也許都是她自己的錯，平時就驕傲而犀利，因為受傷，便加倍的敏感、兇猛和難相處，可——可是，若她仍然成功而美麗，他們斷斷不肯這么輕易離開她。

Ⅲ 海蒂·拉瑪演的電影《Ecstasy》中文名是什麼 在哪裡可以看 ，發個地址來

網路網盤資源：

鏈接: https://pan..com/s/1nE-f_5Sq83lMrSmEeu3GHw

劇情介紹：

又名:入迷 / 狂喜 / 神魂顛倒 / Ecstasy / Rhapsody of Love / Extase

影片講述了一個女人對愛的渴望的赤裸裸的真理。

Ⅳ 求一部外國電影名字（講述了主人公不斷重復的過著同一天的生活）

《土撥鼠之日》劇情簡介 ：菲爾（Bill Murray飾）是個氣象播報員，每天除了在攝像機前給觀眾做風趣幽默的天氣預報外，每年的2月2日他還要前往一個名為普蘇塔尼的邊境小鎮，報導當地的土撥鼠日慶典。
事實上，菲爾對這一節日相當嗤之以鼻並開始對工作感到厭倦，當他例行公事完成今年的報導後，便急不可待地想重返家園，卻因為一場突如其來的暴風雪耽擱了。
第2天醒來後，菲爾意外地發現時間仍然停留在前一天土撥鼠日，昨日的一切重新上演。驚訝、不信、刺激、狂喜、煩悶、焦慮、不安、絕望、倦怠等各種情緒輪流侵佔菲爾的感官領域，可無論他如何選擇度過這一天，他都始終無法再前進一步，開始了他重復的人生。

Ⅳ 狂喜的電影劇情

該影片講述的是：一天，一對小情侶發現天有異象，大隕石哐哐砸，血雨嘩嘩下，腥風呼呼刮，連螞蚱烏鴉都張口罵街了。原來是魔鬼「反基督大人」降臨人間為禍眾生，而一位先知和另一位亞裔天使則成為拯救世界的關鍵人物。

Ⅵ 請問這部電影叫什麼名字，或者這兩個演員叫什麼名字，謝謝！

男的：JohnFrancisDaley/演員、導演、編劇

女的：安娜·肯德里克/演員、歌手

電影叫《狂喜》，望採納。

Ⅶ 想看入謎1933年上映的由 海蒂·拉瑪主演的免費高清資源

《入謎 Ekstase》網路網盤高清資源免費在線觀看：
鏈接: https://pan..com/s/1_f6kqiuVk1Pkv96mHZFRUQ

《入謎Ekstase》

導演:加斯塔夫·馬哈蒂

編劇:加斯塔夫·馬哈蒂、FrantisekHorký、JacquesA.Koerpel

主演:海蒂·拉瑪、阿里伯特·莫格、茲沃尼米爾·羅戈茲、利奧波德·克拉默、EmilJerman

類型:劇情、愛情

製片國家/地區:捷克斯洛伐克、奧地利

語言:德語

上映日期:1933-01-20(捷克斯洛伐克)

片長:82分鍾、France:95分鍾、USA:87分鍾(1986alternateversion)

又名:入迷、狂喜、神魂顛倒、Ecstasy、RhapsodyofLove、Extase

當年正處於雙十年華的奧地利女星海蒂·拉瑪（當時的藝名是海蒂·吉斯勒），在片中飾演一個嫁給老夫的少妻夏娃，因為得不到性的滿足而偷戀陌生的青年騎士亞當，最後導致老公受不了而自殺。

本片在第二屆威尼斯影展中獲得最佳導演獎，雖是一部公認的藝術電影，可是因片中有大量的女體裸露鏡頭，故曾在美國查禁。

海蒂當時年少無知，聽任導演擺布，配合演出了一些裸露和激情場面，包括湖中裸泳、林中裸奔、以及跟青年騎士親熱時的「狂喜」表情等，在1930年代顯得相當大膽，幸而導演也用了很多象徵式的描寫，把影片拍得盡量高雅和詩情畫意，而男女主角取名亞當與夏娃，喻意也明顯不過了。此片捧紅了海蒂，使她進軍美國的電影界成為好萊塢巨星。

Ⅷ 西西里的美麗傳說女主角的介紹

拜託，她是義大利人

莫妮卡·貝魯奇MonicaBellucci原名:莫妮卡·安娜·瑪麗亞·貝魯奇

(MonicaAnnaMariaBellucci)

昵稱:Monique

國籍：義大利

生日：1964年9月30日

身高：170厘米

三圍：35-24-35英寸(89-61-89厘米)

配偶：文森特.卡賽爾VincentCassel(1999年結婚)

前夫：ClaudioCarlosBasso(3January1990-?)(離婚)

一個女兒:Deva

主要作品：

《驚情四百年》、《西西里美麗傳說》、《狼族盟約》

《黑客帝國2》、《太陽的眼淚》、《不可撤銷》……

難以抗拒的美艷性感的義大利女神——莫妮卡·貝魯奇

[編輯本段]星路歷程

莫妮卡·貝魯奇出生於1964年9月30日，在一座名叫卡斯得洛城(CittadiCastello)的義大利小村莊長大，她父親在哪裡經營著一家貨車運輸公司。18歲時，莫妮卡進入了佩魯賈大學(UniversityofPerugia)，原本計劃學習法律。為了籌措學費，業余時間莫妮卡·貝魯奇開始做模特。1988年，莫妮卡改變了初衷，退學前往米蘭(Milan)，簽約於精銳模特管理公司(EliteModelManagement)，正式進入模特界。1999年和2001年分別被《Max》和《GQ》雜志聘為日歷模特。除了在時裝表演中經常走貓步外，莫妮卡還參與了諸如國際品牌多爾斯-加貝娜公司(Dolce&Gabbana)設計師的一些國際廣告運作。

在她模特兒職業最輝煌的時候，莫妮卡開始參加學習一些表演課程，並於1990年首次觸電，參加了電視片《孩子們的生命》(「LifeWiththeSons」)的拍攝工作。

在出演了一些義大利影片後，莫妮卡·貝魯奇開始投身於美國銀幕。1992年，莫妮卡首次亮相好萊塢，就在大導演弗朗西斯-福特-科波拉(FrancisFordCoppola)執導的影片《驚情四百年》中飾演吸血鬼(加里-奧爾德曼飾，GaryOldman)的新娘之一。出演這部影片的還有基努-里維斯(KeanuReeves)和薇諾娜-賴德(WinonaRyder)。隨後，莫妮卡又回到了義大利，拍攝了犯罪題材影片《英雄》(「TheHeroes」，1994年)和兒童題材影片《雪球》(「Snowball」，1995年)。隨著時間的流逝，莫妮卡對義大利電影業的不景氣日感心灰意冷，開始向海外拓展她的演藝事業。1995年，莫妮卡在美國電視片《約瑟夫》(「Joseph」)中與本-金斯利(BenKingsley)和多米尼奎-桑達(DominiqueSanda)演對手戲。之後，莫妮卡·貝魯奇又轉到法國電影界尋求發展。

1996年，莫妮卡·貝魯奇拍攝了她的第一部法語影片《非常公寓》(「TheApartment」)，她在這部浪漫劇中的出色表演為她贏得了法國愷撒電影獎(CesarAwards)的提名。與此同時，莫妮卡也開始與片中法國男演員樊尚-卡塞爾(VincentCassel)拖拍(幾年後，二人終於修得正果、走進了婚姻的殿堂)。不久後，這對火熱戀人在銀幕上又再次合作，在講述性別扭曲的浪漫片《如果你想要我》(「AsYouWantMe」)中飾演陷入可笑、尷尬境地的一對情人。1997年，她在簡-庫恩(JanKounen)執導的著名驚悚片《太保密碼》(「Dobermann」)中飾演嗜殺成性的銀行搶劫犯,展現出剽悍的一面。

2000年，莫妮卡·貝魯奇回到好萊塢，在影片《疑雲密布》(「UnderSuspicion」)中飾演吉恩-哈克曼(GeneHackman)關系不和的妻子錢特爾-赫斯特(ChantalHearst)。本片的導演斯帝芬-霍普金斯(StephenHopkins)是在越洋航班上看了《非常公寓》後，訂下邀請莫妮卡-貝魯奇主演這部驚悚片。莫妮卡與兩大演技巨星摩根費里曼及金哈克曼合作，飾演律師金哈克曼的老婆，一開始是個非常美麗迷人，又充滿自信的女人，但後來隨著丈夫所捲入的謀殺案疑雲令她情緒逐漸崩潰，漸漸變的冷漠疏遠，甚至不惜將深愛她的丈夫置於危險的情境中，宛如復仇的毒蠍美人。

同一年，莫妮卡因在影片《西西里的美麗傳說》(Melena，又譯作《真愛伴我行》)中出色地飾演了一位小人物而在國際上贏得了空前聲譽。影片由奧斯卡獲獎導演吉賽貝-托納托雷(GiuseppeTornatore)執導，精緻突出的輪廓，穠纖合度的體態，加上冷若冰霜的氣質，莫妮卡·貝魯奇(MonicaBellucci)的魅力與特質，讓導演構思許久的電影中顛倒眾生的女神瑪蓮娜有了具體的影像。莫妮卡·貝魯奇在片中飾演一位寡言少語的新娘，二次大戰中丈夫去前線作戰，她被獨自留在了西西里小鎮。驚艷絕倫的她，受到村裡女人們的嫉妒和疏遠，男人們則對她想入非非。在小鎮中成長的貝魯奇活脫脫就是文森佐尼筆下瑪蓮娜的化身，但其實，這個角色對她而言，仍是個很大的挑戰，因為堅強獨立的她必須要揣摩出瑪蓮娜這個弱女子在逆境中的無助。身為一個現代獨立的女性，似乎很難接受瑪蓮娜面對惡劣環境的處理方式，貝魯奇說:「但我漸漸地了解瑪蓮娜，以及她為了生存所必須忍受的凌虐。」他也坦承：「這部電影是我不可能忘記的。從那時候起，我覺得自己的光彩不應該在義大利展現，我應該嘗試征服這個世界。」該片獲2000年英國影藝學院獎和法國凱撒獎最佳外語片，還入圍2項奧斯卡獎。

繼《西西里的美麗傳說》獲得成功之後，莫妮卡的另一部影片再次在國際上引起轟動，這就是2002年克里斯托弗-甘斯(ChristopheGans)執導、揉和了各種流派拍攝而成的《狼族盟約》，影片由文森特-卡斯爾擔綱主演。這部融和了古典和功夫片手法拍攝的影片是當年度法國排名第4的叫座影片，征服了整個歐洲，也成為了美國藝術屋影片中的佼佼者。莫妮卡·貝魯奇也因在該片中的精彩表演而獲得美國奧斯卡科幻、夢幻和恐怖片最佳女配角獎的提名。

莫妮卡·貝魯奇成了無數影迷談論的話題，大幅照片也登上了男性雜志封面。此後，莫妮卡又在根據連環漫畫改編的影片《埃及任務》(「Asterix&Obelix:MissionCleopatra」)中從法國影後伊莎貝艾珍妮的手裡搶下法國年度大片【美麗新世界2】的埃及艷後一角飾演艷麗誘人的尼羅河女王(QueenoftheNile)，並且一反常態的搞笑演出。

在2003年，莫妮卡與《驚情四百年》一片中的另一主演基努-里維斯再度合作，出演了影迷們翹首以待、高成本製作的《黑客帝國》的續集《黑客帝國2：重裝上陣》(「TheMatrixReloaded」)和《黑客帝國3：最後戰役》(「TheMatrixRevolutions」)。

此後不久，莫妮卡還在安托萬-富卡(AntoineFuqua)繼執導票房熱片《訓練日》(「TrainingDay」)後的又一部作品《太陽的眼淚》(「TearsoftheSun」)中，受布魯斯-威利斯(BruceWillis)親自邀請，在該片中飾演一位布魯斯-威利斯必須在飽受戰火蹂躪的奈及利亞拯救出來的人道主義醫生。

2002年嘎納電影節公映了莫妮卡·貝魯奇主演的《不可撤銷》。如果每年沒有這樣一部引起紛爭的影片，戛納就不是戛納了。即使要以觀眾的噓聲和憤怒為代價也在所不惜。這部電影無疑將是今年戛納電影節上成為爭議焦點的參賽片。

早在兩年前，加斯帕·諾就聲稱他的新作將是一顆炸彈。據說他為了研究和體驗片中人物的狀態甚至試著吸了少量迷幻葯。與其掩耳盜鈴，不如赤裸裸激起爭論！」是這部電影的座右銘，片中莫妮卡．貝魯奇被強暴和虐打的一場戲，導演用了整整9分鍾，事無巨細地呈現出來。影片在戛納上映時，創下了250名觀眾中途離場，20名觀眾暈倒並需接受輸氧的記錄，連貝魯奇自己也表示很難觀看影片的這一部分。貝魯奇再一次用性感「襲擊」了法國，也「襲擊」了所有男人的視覺。她聲稱這部電影是暴力與狂喜、獸性與詩性的大膽混合，是一部充滿暴力與性的非常有力的電影。

這部電影圍繞一樁驚心的強奸案，充斥著可怕的暴力場景與大膽的性愛場面，包括一段9分鍾的強奸戲，它有意要令觀眾震驚、惡心，乃至不知所措。在拍攝手法上也很冒險，全部由極端的長鏡頭構成，長得足以令人困擾，全片的切換不過17、18次左右。

女主角貝魯奇聲稱影片介於《發條橘子》和《索多瑪120天》之間：「這是暴力與狂喜、獸性與詩性的大膽混合。是一部充滿暴力與性的非常有力的電影，諾是個瘋狂的電影人。」不過她馬上又補充，「以好的方式瘋狂。」莫妮卡．貝魯奇已經把自己升級為一個瘋狂的電影人了。

Ⅸ Leaf的狂喜講了什麼

我知道你的性格。在Leaf這部動漫中主要講述的是女主角花語葉與兩個男主狂喜和梁超在兩個世界中與黑暗勢力對決的故事，同時在Leaf動漫中的第6章劇情中，狂喜和梁超出去遊玩，在車上狂喜對梁超講述了我知道你的性格。

Ⅹ 《迷魂記》：男性的窺視慾望和女性的自我凝視，你怎麼看

《流浪》是20世紀50年代阿爾弗雷德·希區柯克的經典之作，也是他「控制藝術」中最坦率、最懺悔的作品。這部心理劇充滿了神秘、靈異、愛情和謀殺，有許多不同的解讀。但至少有兩個主題，男性窺視欲和女性自我凝視，同時存在。

他第一次約朱迪見面的原因是「我們會經常見面」。

當他和朱迪在現實中坐在厄尼的餐館里時，他的眼睛盯著另一個陌生的女人，她有著馬德琳的金色白發和灰色西裝。

她把朱迪納入自己的掌控之中，給她買了和瑪德琳死前一樣的銀灰色套裝，還讓她留了和瑪德琳一樣的發型。此時，他對這些在他眼中僅僅是指代的元素的迷戀，已經遠遠超過了他對現實人的迷戀。

當朱迪去做頭發時，斯科蒂不安地在房子里走來走去，看著窗外，包括打開門，盯著走廊，所有這些都表明他渴望把朱迪變成他視覺慾望的對象。

當朱迪完全變成了瑪德琳，導演讓她走出了淡淡的藍光和陰影，鏡頭在她夢幻的姿勢和斯科蒂生來大眼睛的凝固時間之間切換。再一次，慢下來的鏡頭節奏，讓電影觀眾感受到了一種強烈的從主人公角度觀看的慾望。

接下來，一個親吻鏡頭進一步說明了慾望和視覺之間的聯系。

當朱迪的一切都和瑪德琳一樣的時候，她已經完全轉變成斯科蒂視覺慾望的對象，這樣他們就可以長吻了。正如朱迪之前所說:「你不想碰我。」

在這里，導演在拍攝時使用了360度鏡頭技術。鏡頭旋轉的視覺影像讓觀眾看到了恐懼與愛的結合，就像死亡的沖動。放手的沖動和對死亡的恐懼並存。

旋轉攝像似乎象徵著對所愛的對象的吸引和排斥。朱迪已經完全被吸引，完全淪為斯科蒂視覺慾望的對象，所以她最終被毀滅了。

女性的自我凝視

女性的自我凝視和斯科蒂的凝視主題一樣突出。

馬德琳有一個奇怪的舉動，就是在舊金山的榮譽宮久久凝視著曾祖母的畫像。導演用蒙太奇手法在她一模一樣的發型、花束和珠寶之間切換鏡頭，讓我們看到瑪德琳對畫像的最佳模仿。

正如加文所說，「瑪德琳過去常常戴著她曾祖母的舊首飾，盯著鏡子里的自己。她好像進入了另一個世界，變成了另一個人。」

只要馬德琳在電影中存在，導演就盡最大努力用柔和的光線、音樂和獨特的取景方法將她塑造成完美的景觀形式。

在瑪德琳對自己的反復凝視中，她主動將自己定位為一個景觀。

在普西蒂城堡的場景中，瑪德琳彷彿置身於不朽的紅杉林中的幻境。

陰影和模糊的光線混合在一起，覆蓋著乳白色的薄霧，馬德琳困惑的眼睛，穿著白色風衣的恍惚和無助的姿勢都把她與真實的東西區分開來。

在舊金山大橋的岸邊，瑪德琳夢囈般緩緩前行，向河中灑下花瓣，久久凝視。隨著緩慢的節奏，瑪德琳慢慢地傾斜到河裡。這一幕很容易讓我們想起水仙，她愛上了水中的倒影。

瑪德琳所有奇怪的舉動都顯示出女性強烈的凝視自己的慾望。瑪德琳在對曾祖母的凝視中建立了一種自我認同，曾祖母是一個27歲跳江自殺的貴族女性，所以她盡力模仿畫像中的人物。

她所有的行動都是為了尋找自己和曾祖母之間的一些相似之處。她租的邁奇塔克酒店是她曾祖母的故居，她的別名是她的曾祖母的名字。

在這個試圖建立自我認同的反思過程中，她把自己當成了被注視的對象，從對自己的反復凝視中獲得了一種內在的統一和自我認同。

當然，其實她建立了一個虛假的身份，表面上是一種自我統一的方式，實際上只是一種虛無縹緲的自我統一的內心世界。

觀眾偷窺的慾望

大部分電影都是從scottie的角度拍攝的，即觀眾和scottie達成了心理認同，同時慾望的對象Madeleine被賦予了景觀的特徵，觀眾的偷窺慾望在緩慢的鏡頭節奏下得到充分滿足。

影片中有很多汽車跟蹤的場景，視覺對象被巧妙地設置在一個車窗的框架里。

在場景上，往往有從全景到建築再到小窗室內拍攝的拍攝方法，很大程度上滿足了觀眾窺視隱私話題的慾望。

另一個例子是斯科蒂第一次在厄尼餐廳遇見馬德琳的場景。為了滿足觀眾的觀看慾望，在男主角收回視線的時候，鏡頭並沒有改變，而是繼續隨著瑪德琳移動，展現出她如山水般優美的姿態。

瑪德琳和丈夫走在一起，這一幕也巧妙地把鏡子當成了偷窺道具。在希區柯克的電影中，鏡子通常被用作表現窺視慾望的道具，通過鏡子的雙重窺視可以喚起觀眾觀看電影的快感。

通過男主角和觀眾偷窺女主角的慾望，女主角變成了客觀純粹的風景；她通過自我凝視爭取的自我認同，也是建立在永久異化基礎上的虛假的內心世界。

在好萊塢電影里，也是一個性別不平等的世界。導演必須根據觀眾的心理慾望設定視覺場景和故事情節，這是觀眾滿足娛樂和宣洩的潛意識沖動。

這種性別機制的建立是基於觀眾的觀看慾望，尤其是男性觀眾。他們在與男主角達成心理認同，建立共同的完美視覺形象後，在強烈的視覺慾望刺激下，以導演巧妙的剪輯手法和懸疑手法，完成了從慾望壓抑到不斷窺視的宣洩過程。

現實被創造成神話，電影成為「夢想機器」。

希區柯克是一位夢想家大師，他的作品，尤其是《狂喜》，充分滿足了觀眾娛樂和宣洩的潛意識沖動，創造了一種逃避現實，用現實的影像沉溺於夢境的心理機制——這是希區柯克認為好萊塢電影主宰世界影壇的審美邏輯之謎。