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Ⅲ 求視頻:農村題材電影講一個女人靠種大棚使全村致富!!她婆婆是盲人,她把她婆婆房子扒了,最後又給蓋一間
說電影《喜蓮》是描寫鄉村女人脫貧致富的故事,似乎不錯。但這並不就是《喜蓮》,甚至不是其主要的特色。看片時:人們很快被那位帶著濃郁東北鄉土氣息的、潑辣、賢淑時而又顯得柔弱的喜蓮抓住了。這是近期銀幕少見的現象。許多銀幕人物與我們無關,那些出沒於江湖、遊走於商場,那些華貴的、空虛的、性感的,談吐著「文化」又散發著痞氣的人物,讓我們無動於衷,而喜蓮卻不然。《喜蓮》是長影導演孫沙「鄉村女人三部曲」中的人物之一。據說,拍「三部曲」並非有意為之,自《九香》、《紅月亮》、《喜蓮》拍下來,便構成了一個特殊的視角。同樣以當代農村為背景,同樣以女人命運為焦點,奏響了一曲深沉的中國勞動婦女奉獻、自尊、自立的頌歌。《九香》沉鬱執著,《紅月亮》憂憤慷慨,到《喜蓮》則迸發出一股活潑豁達之氣。孫沙痛感浮躁、急功近利造成當前某些影片與廣大觀眾的疏離,他注重電影的民族精神,他追求返璞歸真的境界,認為沒有實感和真情就沒有電影。而在廣袤的鄉村與細小的家庭,透過古老生活方式的更新,他洞悉了生活的陰影,也找到了人的質朴與溫馨的棲地。喜蓮形象的鮮活在於她毫無雕飾。孫沙心目中的喜蓮女人味十足又風風火火,於慧的表演可以說出色地傳達了角色這種氣質。出嫁的喜蓮,不時撩開紅蓋頭左顧右盼,後來索性把紅蓋頭當圍巾系在脖子上,她的不安分,活靈活現,呼之欲出。而穿著大棉襖和泥抹牆,背著瞎婆婆從西院跑到東院,又顯示了喜蓮的質朴與柔順。同村姚二虎偷牛被拘留,她想到自己也想到了命運相同的鄉親們,由此啟發她下決心改變活法,帶領全村人苦幹脫貧。農民的脫貧致富,不但是物質生活條件改造和提高的過程,更是一個文化更新和精神解放的過程。《喜蓮》並沒有低估這個過程的艱巨性。只不過它主要著眼於女主人公對習慣勢力的抗爭及其精神上的成長,而且以輕喜劇的方式降低了喜蓮與丈夫沖突的灼熱程度,這樣一來,似乎反倒更貼近生活,更能真實襯托喜蓮的心氣與眼界。喜蓮屬於那種敏於接受新事物、較少自私心的農村新人。生活視野閉塞時,她不乏善良與穎悟;一旦良知被喚起,踏上自立之途,她堅韌而通達,又不會喪失女性的溫柔與同情心。時代造就了喜蓮,是改革風潮把她推到了生活的前列。意識到經濟獨立對於婦女解放的意義,同時以開闊的襟懷尋求與公眾共同富裕之路,在復雜的社會轉型期,喜蓮的形象肯定會給人們許多寶貴的啟迪。流暢、洗練的敘事,已成孫沙電影的一個特色。旁白的妙用,有助於剖示主人公的心跡,從語言風味上也加重了影片的鄉村感和地域感。幾組人物關系中,喜蓮與婆婆(婆婆因喜蓮抓中葯治療由失明而復明,尚可推敲)、與妯娌、與村民的關系,著墨不多,恰到好處。喜蓮與丈夫的交流與碰撞,世德擺村長架子那憨態可掬的居高臨下,喜蓮不乏柔情與依戀又不乏自主與堅決,無疑是最富於生活情趣的。楊青這個角色的設置,也應說是頗具匠心的一筆。作為世德原先的對象,楊青舊情未了,夾在喜蓮與世德之間,形成某種尷尬的局面。這本容易落套的「三角」模式,在《喜蓮》中處理得比較自然,楊青介入與離走,不僅成為故事進展與轉折的重要情節點,而且從側面增添了男女主人公情感糾葛的波折。問題是喜蓮與世德之間精神隔閡的修復,應當說,影片的收束還是過於匆忙,直至結尾觀眾在心理上並未完全認同男女主人公達成諒解和重燃愛意。情感與人性的豐富而有深度的揭示,仍然是當前銀幕人物形象塑造的一個薄弱環節,尤其是社會主義新人形象。「鄉村女人三部曲」的人情表現,《紅月亮》顯得更有力度,《九香》和《喜蓮》稍嫌拘謹。缺乏激情的寫實往往歸於平淡。盡管孫沙的東方式含蓄在總體上是可取的,但看片之後,我仍有「功虧一簣」之感,由衷希望這類題材和格調的影片有更大膽的筆觸、更強烈的心靈沖擊力。
Ⅳ 關於自己製作視頻小電影的問題
家用的視頻軟體有會偶生繪聲繪影,數碼大師,專業一點的威力導演和 premiere功能更加全面
Ⅳ 反映農村學生玩手機的電影 視頻
沒找的哦啊農村的,http://news.ifeng.com/taiwan/2/detail_2012_04/05/13667246_0.shtml 這是台灣大學生的!
Ⅵ 推薦點適合農村小學生看的電影
媽媽再愛我一次、小兵張嘎等抗日電影
Ⅶ 誰能推薦一些有城市和農村一天生活的電影或視頻片段
農村電影題材有《那山那人那狗》,城市電影生活復雜的,我只能想到《蘋果》
Ⅷ 以前老師放的一部電影或視頻,有一個農村來的大學生交了個女朋友,一
綉春刀
8.5分加入收藏
主演:張震劉詩詩王千源李東學
導演:路陽
類型:動作愛情武俠古裝
時長:107分鍾
年代:2014
地區:內地
語言:漢語普通話
別名:飛魚服綉春刀 斬立決
簡介
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