微電影俺爹俺娘

㈠ 能不能幫我寫一篇作文題目叫《俺爹俺娘》800字左右

俺爹俺娘

爹娘都快五十歲了，生活中有時難免磕磕碰碰，但始終相濡以沫，生活了大半輩子。爹娘漸漸蒼老的容顏，記載著他們走過的漫長而艱辛的歲月。我未來的路還很長，也許布滿了荊棘，但我知道總有人為我引路，與我相扶，那就是我的爹娘。

爹在家排行老二，年輕時學習優異，可上到初二，就被爺爺從學校里拽了出來，干起了修理自行車的行當。從那以後，爹遠離了他的夢想，開始了平平淡淡的生活。我挺佩服爹的，他修過自行車、開過商店、賣過飯、理過發、拉過石子·····三百六十行，他幾乎幹了個遍。也許和他從事的這些行當有關，爹的脾氣性格和爺爺一樣，愛幫人，不求人。

小時候我很淘氣，爹就嚴厲地教訓我，有時候我不服氣，頂上幾句，他就更凶了，隨手摸個東西就要打我。爹一直堅信傳統的育子理念：棍棒底下出孝子。每次開家長會，爹從不遲到，而且總是最後一個離開。去前他找出來那件最干凈的衣服穿上，聽娘說，那是爹結婚時穿的。爹的白發不少，每次去學校總是讓娘給他染染發，怕到學校給兒子丟人。開家長會時，爹就坐在最後一排，像個學生一樣認真聽班主任講話，還不時的還拿筆記著什麼。看著爹因勞作而布滿裂紋的手拿筆寫字的笨拙姿勢，回想起爹為我的付出，鼻子一酸，不爭氣的眼淚就在眼眶打起轉來，唯恐讓同學看見，強忍著不讓它流下。

爹經常教育我：做一個男子漢，要站的直、行得正，拿得起、放得下，想得透、看得開。我也不知道爹是從哪裡學來的這些話，或許這也是爹為人處世的態度吧！

爹年輕時很能幹，直至遇到娘，他才知道還有一個比他更能乾的人。娘在家排行老三，剛上完初中，因姥爺供不起學費，沒有參加中考，便到地里務農。娘比爹大三歲，當時農村就有「女大三抱金磚」的說法，每次說起這件事，爹總是「嘿嘿」的笑著說：「這話一點都不假！」在街坊鄰居眼裡，娘就是個女強人，上有老，下有小，還和男人一樣的勞作，但娘一直是任勞任怨。爹娘結婚時只有三間房，連院牆都沒有，現在這么多房子都是爹和娘白手起家蓋起來的。

小時候，爺爺雖然和我們住在一個胡同，但是在胡同的盡頭，也有上百米的距離。晚上去爺爺家，娘總是忘不了為我照路。娘拿著手電筒站在門口，我順著娘照的光束往前走。我越走越遠，燈光越來越暗，走到盡頭時，卻看到燈光依然在那裡晃動，就大喊：「娘，回去吧！」隱約聽到娘的回聲：「唉，慢著點。」我不知道過了多久，那燈光才漸漸的消失，但我知道，在光束那頭，娘一直在看著我。我也知道，我一輩子都走不出娘愛的視線。

前幾年娘得了風濕病，陰天下雨行動十分不便，但每逢周日傍晚進城上學，告訴娘別送了，可走到村頭，一回頭，娘就跟在後頭。黃昏里，娘矮小的身軀被拉得很長很長，面容蒼老的娘正努力向我揮手，那種美感絕不亞於電影里的特寫。

上高中後，我隔兩周才回家一趟，晚上娘就坐在我床邊，東家長西家短的說得津津有味，最後沒有話說了，就獃獃的坐在那看著我，怕我失去似的。我就說，娘你回去睡吧。娘這才慢慢離開，可一會兒又回來了，說看看還有沒有替換的衣服，然後又坐在床邊。我知道娘平時很掛念我，也許讓娘多看幾眼，娘就已經很滿足了。

白雲從不向天空承諾去留，卻朝夕相伴；星星從不向夜幕許諾光明，卻努力閃爍。我從不向爹娘傾訴思念，卻永遠懷著牽掛。

我永遠不會忘記爹娘給予我的呵護和關愛。我能為他們做點什麼呢？我常常這樣問自己，哪怕是為他們唱段小曲，陪他們逛逛街、散散步，我也會感到很寬慰。

滴水之恩，當以湧泉相報。可是，我本想獲得一滴水，你們卻給了我整個海洋；我本想采擷一片樹葉，你們卻給了我整個森林；我本想獲得一縷春風，你們卻給了我整個春天。爹啊娘啊，我該拿什麼回報您的摯愛？這也許是我一生都在思索，卻始終難以兌現的願望。

㈡ 記錄片俺爹俺娘的評論

俺爹俺娘》是一部記錄片。它的主題是向我們表達一種純正的思想。在看這一短短三十分鍾的記錄片過程中，我相信任何一個用去心欣賞它的人，都會有幾次哽咽的感覺。它真實記載了兩位普通農民父母和一位兒子的點點滴滴。通過一系列珍藏的畫面或錄象，來向我們展示了父愛；母愛，這些最平凡但也是最偉大的東西。其實，這個世界上最偉大的人，就是那些最平凡的人，那些在自己的崗位上兢兢業業，努力完成自己本分工作，而不會去計較功名利碌的人。正是這些人，才創造了我們美好的生活。

這是一個人性覺醒的時代。《俺爹俺娘》憑借它的真實和親近掀開了芸芸眾生的心扉。讓我們這些在這個浮躁的社會里拚命行走追逐的人，突然間有點了想回頭望一下的感覺。其實，在每個人的內心深處，總會潛藏著人類的共性的，親情是人類最偉大的本性之一。別管世事如何變遷，人類的本性都不會太大的變化。一旦你用某種手段觸摸到了人心深處那種最底層的東西，立刻就會產生巨大凡響。這樣一個人類思想不斷發生巨大變遷的社會，我們真的很需要像《俺爹俺娘》這樣的藝術片段。

焦波是個攝影師，記錄片是通過他這些年來積攢下來的東西組成起來的，它真實而又貼近。它的這些圖片或錄象可以說都是很具代表性。而且又非常細膩。剛一開始就講述了爹打工讓他讀書那些細節，為了他讀書，自己打工過程中還受了傷，吃飯又節省。用白饅頭換別人的黑饅頭。菜是水煮的白菜根。而爹的年齡也已經接近60歲了。這些東西可以說一下子就令觀眾感動了。還有他每次回家，娘都要守到他的床邊給他說說話，拉拉家常。又總像個孩子一樣，找點幼稚的「借口」，不舍的離開他的床邊而獨自回屋睡覺。尤其是娘打著燈去送他，隨著他的走遠，光線越來越暗，他以為娘已經回去。而當他一回頭竟然又發現娘仍在那裡獨自站著，晃著手裡的燈時，這段情節更讓人感動。那種依依不捨的母愛情節，我們每個人都有深深的體會啊！

周星馳說過一句話：「對於一部電影來說，思想很重要，但是刻意表達自己的思想，就沒有那麼必要。」《俺爹俺娘》做到了這一點，它裡面充斥的都是平凡而簡單的東西，正是這些東西，才使觀眾在自覺不自覺中產生了共鳴。它體現了製作者精煉的藝術才華。現在有許多電影，其實導演和編劇也都很有是很有思想的，但是他們好象往往在刻意向人們展示自己的思想。不能高超的用作品細節反映問題。好象總讓畫面和對白來遷就自己的意識。這就讓觀眾感到不自然，給人一種故意做作的味道。真正偉大的藝術，往往就是讓觀眾在欣賞那些平凡或瑣碎簡單的東西時，不知不覺的找到了共鳴，找到了自己淺薄的一面。

片中還有一個非常好的刻畫，就是爹每次背誦的詩詞的情景。那種大山深處小山村農民的朴實無華；善良本分的感情完全徹底的流露出來了。中國農民是一個非常善良的群體。這一點，無庸置疑。

它描繪的是平凡人的世界，這很容易使人聯想到自己。片中說了，看完了他的攝影展，許多人就買了當晚的火車票，回家看望自己的爹娘了。可見這種精神對人們產生的影響。這可以說正體現了本片的藝術價值和社會價值。記錄片也是一種藝術，它的最終歸宿應當是還原其藝術本質。藝術就應該影響我們的行為，應當熏陶我們的思想，應當感化眾生。 張藝謀說過一句話：「電影是表現人類思想的，這一點永遠不會變。」這正是電影的偉大之處所在。

他的拍攝一直伴隨爹娘走到他們生命的盡頭。伴隨爹去世的那一幕，以及焦波的哭聲，還有爹昂然風發背誦詩詞情景的重播，我們不能不為之動容。

《俺爹俺娘》是一部好的記錄片，它讓我們開始重溫自己的親情，開始思考那些朴實無華的東西，善良，愛心，關愛，平凡等等。

㈢ 《幼兒園》《俺爹俺娘》是紀錄片嗎哪個是電影，那個是電視

兩個都是紀錄片。紀錄片是 不分電影電視的。紀錄片是一種獨特的片型。不能用這個區分。

㈣ 求助 想問下那個拍了父母三十年，還出了本書的攝影家有一張圖片是媽媽送他去村口的，特感人的圖片，他是

1974年起開始用照相機為爹娘拍照片。1999年，又開始用攝像機為爹娘錄像，整整30年，為爹娘拍攝照片12000餘張，錄像600多個小時，終於實現了「用鏡頭留住俺爹俺娘」的初衷：。1998年12月，在中國美術館為爹娘舉辦「俺爹俺娘」攝影展，焦波的爹娘為影展剪綵，被媒體譽為「感動京城，轟動全國，是近年來唯一讓人落淚的影展」，觀眾留言：「焦波，你做了一件萬千兒女想做而沒做的一件事，你撥動了人們心中那根最脆弱的弦」。攝影作品《俺爹俺娘》獲國際民俗攝影大賽「人類貢獻獎大獎」，紀錄片《俺爹俺娘》獲中央電視台評委會大獎，全國電視星光獎一等獎，全國電視金鷹獎一等獎，全國紀錄片大賽特別大獎、紀錄片學術委員會一等獎，中國新聞獎，法國飛霸電視節、東京電影節入圍獎。一位資深的法國評委這樣描述這部作品：「全人類只有親情是相通的，《俺爹俺娘》能感動世界！ 【焦波】

㈤ 俺爹俺娘的高峰、劉典執導的電視劇

報備機構：中央新聞紀錄電影製片廠2006年11月許可證號：（廣社）字第157號 序號 劇名 編劇 導演 題材 體裁 集數 拍攝日期 製作周期 聯合製作機構 備注 一般 喜劇 戲曲 1 俺爹俺娘 王健康
焦波 高峰
劉典 當代
農村 √ 25 2006.11 3個月 北京俺爹俺娘文化傳播有限公司 內容提要：爹娘老了。他們心中始終有幾樁心事未了。一是大兒子焦山先天智障，家裡要給焦山找個媳婦照顧他。二是兵荒馬亂的年代，五歲的二兒子焦河突然失蹤了，是死是活，晚年的爹娘仍舊掛在心上。在城裡當了攝影師的三兒子焦波，是一生不幸的爹娘的欣慰。爹娘進京為三兒子的《俺爹俺娘》影展剪綵，大兒子思念爹娘走失了，被一個叫喇叭的送到了焦家。爹90大壽後，突然病重，住進了醫院。娘一著急，也住進了醫院，兩人住在相鄰的兩個病房，但彼此間誰也不知道。爹病危，為了保重娘的身體，家人商量把娘送到城裡表姐家。娘出院時就路過爹的病房，相濡以沫72年的爹娘就這樣永別了。娘在城裡想念家中的大兒子，大兒子想念在城裡的娘，就在娘要回家的時候，傻兒子焦山突患腦溢血，70歲的兒子在90歲的老娘懷中安詳地走了。2004年春節後，92歲的娘走了。原來喇叭就是焦家50年前走失的二兒子焦河。 省級管理部門備案意見 同意備案 相關部門意見 焦波，我國著名的攝影師，他用30年時間為自己的父母拍攝了12000多張照片，他以《俺爹俺娘》為題目的攝影作品展，曾在社會上引起極大震動，被媒體評為「感動北京，轟動中國」。不僅如此，他從1999年開始還用DV記錄了父母的晚年生活，共拍攝了600多小時的錄影帶，直至父母去世。他以此為資料完成了一部24集的紀實連續劇，被認為是我國第一部原生態電視劇，已於2007年初登陸央視。
焦波從1974年起，用相機記錄父母的生活，經過不懈的努力，他後來成為了一名攝影記者。據介紹，《俺爹俺娘》這部被譽為中國首部原生態電視劇的24集連續劇，是焦波在為爹娘拍錄的600餘小時影像資料的基礎上完成的，並結合了一些後天拍攝的片段剪輯而成，最大程度地保持了兩位老人生前生活的原貌；以記錄為主，以拍攝為輔，是該劇最大的特點。劇中圍繞焦波大哥焦山的婚事，描述了三個不同家庭的悲歡離合。
焦波用鏡頭記述下的《俺爹俺娘》，整個片子的節奏十分從容，俺爹俺娘「形而下」的日常生活，常常給人某種「形而上」的啟迪。而電視劇在給人以感動的同時，又能讓人對生命的意義多一份思索。該劇導演為央視副台長、中央新聞紀錄電影製片廠廠長高峰，主題歌是韓磊演唱的《俺爹俺娘》。據稱，焦波當初創作劇本時，是一邊聽著這首歌曲，一邊熱淚盈眶地完成劇本。
2005年11月，一個偶然的機會，焦波與國家廣電局副局長張宏森、中央電視台副台長高峰等人坐在一起。
講起爹娘的故事，焦波不覺再次流淚，幾個人都唏噓不已。高峰提議：「我們有600多個鍾頭的錄像，何不用多集電視劇來講述這個動人故事呢？片名還叫《俺爹俺娘》！焦波來編腳本，對爹娘是紀念，也弘揚了中華孝道。焦波，您說好不好？」焦波當然說好，但他沒敢當真，他深知拍電視劇是怎樣的工程。
沒想到，分別不過三個鍾頭，高峰來了電話：「主題歌我寫好了，套改山東民間調《一枝花》，我唱給您聽：秋風葉兒黃/山岡上吹熟了五穀糧/俺爹俺娘走在山岡上……」一段唱罷，電話里靜無聲息，高峰喊了聲焦波，焦波才記起自己在聽電話。
焦波心底那根脆弱的心弦被那凄蒼的詞曲和吟唱抓住了，沉浸其中，他早已淚流滿面，恍見爹娘正蹣跚走來，耳邊再次響起悲亢悠遠的歌聲：燕呀燕兒忙/葉呀葉兒黃/又是一年五穀糧/山岡上/河岸上/俺爹俺娘恩情一年比一年長……
焦波一遍遍聽，一遍遍唱，洶涌的親情波浪一次次在胸中激盪，字字句句都撞在他心上，撞開了創作靈感的閘門。他關起門來，忘了吃飯，忘了睡眠，一個個溫暖的瞬間，一個個熟悉的故事順著筆尖悄悄流淌……
不到半個月，從沒寫過劇本的焦波竟完成了幾十萬字的腳本。24集電視劇《俺爹俺娘》是我國首部「藤纏樹」電視連續劇，以爹娘生前錄像為「樹」，以所編劇情為「藤」，採取原創+再創的方法拍攝，主角是已故的「爹娘」，焦波在劇中出演他自己。
2006年2月9日，《俺爹俺娘》攝制組進入山東博山天津灣村。半年沒有回家了，雜草爬滿地面、牆頭，門上的鎖已經生銹。老屋依舊，爹娘不在，焦波不覺悲從中來。開機儀式選在爹娘的墳地，上香祭拜，焦波雙膝跪地：「爹娘！兒想你們。你們放心，我在新拍的電視劇中又能和你們在一起了。」
《俺爹俺娘》劇組來到天津灣，在當地引起很大反響，十里八村的鄉親好幾百人聚集在焦波家。村長找到導演：「焦波的爹娘是大好人，拍老人家的戲，我們義不容辭，鄉親們有力的出力，有人的出人！」
一剎那，焦波感到肩上的擔子沉甸甸的。「是啊，是爹娘的善良影響了鄉親，是『俺爹俺娘』打動了鄉親！我一定把電視拍好，不辜負可敬的鄉親，告慰天下善良的爹娘！」演戲的間隙，焦波給每位鄉親拍一張肖像，每家拍一張全家福，還為全村拍了全村福。兩個多月，他拍了100多卷膠卷。
作為主角的焦波在拍戲的過程中，每次在劇中再見爹娘對焦波都是雋永的回憶，更是一種感情折磨。有一天，接連拍了三場焦波和爹娘的「對手戲」，拍三次，焦波哭了三次。晚上，導演和他聊起當天感受：「焦老師，假如爹娘知道我們排戲，他們會怎麼想？」一句話，焦波哽咽起來：「娘會說，兒子，別拍了，回家吃飯吧……」「爹娘盼望兒子成功，但是爹娘不忍心讓孩子吃苦啊！說實話，天天回憶去世的爹娘我真難受，難受的時候我真不想拍了。」導演勸他：「堅持住！你是在為天下的父母孩子拍戲啊！」
全劇結尾是高潮：焦波在娘的靈堂前與父母告別。幾個月與爹娘「朝夕相處」，以這樣的方式和爹娘分別，焦波感到痛徹心扉的悲傷。為了增強感染力，導演將這最後一場戲特意設計為「喜喪」：一盞盞紅燈籠掛起來時，天空突然飄來紛紛揚揚的雪花，白茫茫的雪，紅彤彤的燈籠，來來往往的人群，喧鬧沸騰的場面卻讓焦波感到孤單無助。老屋、花圈、靈堂，一切都是那樣的熟悉，他彷彿回到了兩年前，回到那撕肝裂肺的一幕。把爹娘的照片並排擺放在一起，輕撣灰塵，焦波雙膝跪地：「爹娘，我來送你們來了，爹娘你們二老一路走好……」一陣凄涼的嗩吶響起，滿臉淚珠的焦波昏倒在地……
5月，《俺爹俺娘》電視劇封鏡，進入後期製作。10月29日，《俺爹俺娘》在北京師范大學舉行新聞發布會，並播放了20分鍾的電視片段。焦波激動地說：「通過拍電視，我又和爹娘一起『生活』了幾個月，加深了對父母愛的理解，告慰了爹娘的在天之靈，更重要的是通過電視傳播了親情與愛的永恆主題。我把愛獻給了爹娘，也獻給天下所有為兒女操勞的爹娘……」 詞&曲：高峰
演唱：韓磊
秋風葉兒黃
山崗上吹熟了五穀糧
俺爹俺娘走在山崗上
春風燕兒忙
河岸上送走了離家的郎
俺爹俺娘站在那河岸上
燕呀燕兒忙
葉呀葉兒黃
又是一年五穀糧
山崗上那個河岸上
俺爹俺娘
恩情一年比一年長
山崗上那個河岸上
俺爹俺娘
恩情一年比一年長
俺爹俺娘
恩情一年比一年長

㈥ 求焦波《俺爹俺娘》中的背景音樂～ 謝了

歌曲：《俺爹俺娘》，電視劇《俺爹俺娘》主題曲
詞&曲：高峰
演唱：韓磊
發行時間：2007年1月

秋風葉兒黃
山崗上吹熟了五穀糧
俺爹俺娘走在山崗上
春風燕兒忙
河岸上送走了離家的郎
俺爹俺娘站在那河岸上
燕呀燕兒忙
葉呀葉兒黃
又是一年五穀糧
山崗上那個河岸上
俺爹俺娘
恩情一年比一年長
山崗上那個河岸上
俺爹俺娘
恩情一年比一年長
俺爹俺娘
恩情一年比一年長

㈦ 紀錄片《俺爹俺娘》影評誰有吶

這片紀錄片我也看過。
《俺爹俺娘》是記錄片並非電影生命的紀念冊 這部對焦波父親和母親解讀的紀錄片不是一個憑空的幻想和回憶，而是結合焦波30年前第一次用手中的相機為父母合影留下的照片，加上後期的點點滴滴的攝像以及動態、靜態畫面、聲音、配樂、口述綜合而成。這部紀錄片對這樣一對老人的解讀飽含深情，如今，她已經永久地記錄下焦波逝去的父親母親，他們也成為我們心中永久的記憶了。其實這更是一本聲情並茂的「生命紀念冊」。 紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並在此基礎上進行藝術的加工，以展現真實為本質，並通過對真實情況的展現引發人們的思考和認同感。就如焦波把自己的鏡頭對准自己的父母，展現出在山村的父母後半生的生活，在那樣一個貧瘠的山村，有著這樣一對朴實的父母。所以，我們都能想像的是，這部《俺爹俺娘》播出後的巨大反響。而我們在這部紀錄片里邊看到的《俺爹俺娘》的攝影展也引起了無比的轟動。媒體評論：「感動京城，轟動全國」「是近年來惟一讓人落淚的影展」，全國各地爭相邀請巡展，至今已在十幾個省市、一千多所高校巡迴展出，觀眾達百萬人次，反響巨大，被教育專家稱為「一百年都不過時的思想教育教材」。北京大學向全國大學發出題為：「看《俺爹俺娘》，想俺爹俺娘，孝敬俺爹俺娘」的倡議，其實這已經達到紀錄片播出的效果了。 說說這部片子，片子開頭一個極有磁性的男聲帶我們進入這個小山村。而片子從始至終都是用感情在渲染。焦波從父母生活的點滴著手，把他們在田間勞作以及父親給小孩念詩的情景展現出來。其實，里邊最感動我的一個鏡頭是焦波一大早，天還沒亮要離開家去工作的地方，而她年邁的母親一直送他，遠遠的望著兒子離開的背影。那個場景甚至讓我想起了自己的母親，每次來學校她是多麼地捨不得，我不敢回頭看她，我害怕自己會控制不住情緒。 就拍攝技巧而言，那個時代的紀錄片技術還不像現在這么成熟，這部紀錄片，沒有浩大的場面，沒有驚天動地的故事，它朴實，但卻震撼。沒有華麗的布景，沒有充裕的物質生活，它淳樸，但卻刻骨銘心。 整個片子是通過焦波平常生活的視頻表現的，其中也包含了他長年積累的照片。而第一人稱的優勢在於能使人動之以情。作者就是通過第一人稱的身份把父親和母親的故事娓娓道來。在感情深刻之至的時候，焦波甚至哽咽，我們作為一個局外者都不能不為之動容。作者想要表現的那種爹和娘對自己的愛是那麼的情真意切。其實，紀錄片本來就是反映生活現實的，所以她不需要濃妝艷抹，不需要很多的修飾，拍攝技巧也不是特別強調。 這部片子以她感情和拍攝手法的「真」「善」「美」打動了無數的觀眾。 在感情方面，所謂之「真」，就是這部片子就地取材，不虛假，不矯揉造作，還原父母生活中的原型。比如從來不去修飾他們眼角的魚尾紋，他們一些在我們看來很搞笑的行為，他們面對鏡頭的局促不安等等。所謂之「善」，我們從焦波的鏡頭下，還有他那一疊一疊的照片里，看到了最淳樸，最生活，最本真的一面。我們領略到山村人的可愛。所謂之「美」，是人性之美。在當今社會如此喧囂的塵世里，在這樣浮躁的大環境下，我們是一群拚命行走的人，但是，山村的父親母親卻是能讓芸芸眾生敞開心扉的人，只要我們回頭看一下，親愛的爸爸媽媽永遠站在我們身後支持著我們。 在拍攝和製作手法方面，記得有一個場景是開始的時候，有記者拿著攝像機拍攝，父母緊張的路都走不好。而焦波在一旁開導二老，並指導他們怎麼做好，走什麼方位，而整個山村的婦女都圍著他們在看拍攝。這部片子的導演沒有把這樣一段刪除，反而是真實地反應到紀錄片中來了。這樣的手法讓人們覺得整個片子都是那麼的真切，觀眾因此更能和主人公一起進入片子體會其中的真情實感。這也謂之「真」。 其實，不管何時不管何地，想起這部片子都會淚水泛濫。雖然不是自己的父母，可是紀錄片里詩化的鏡頭和台詞卻深深打動了我。留心的同學可能注意到了，紀錄片里邊有許多鏡頭是展現山村景色的。其中有太陽初升時的景色，有夕陽西下時的美。我們住在高樓林立的城市，當然想像不到那是怎樣一個詩意一樣的場景。而將紀錄片《俺爹俺娘》的主人公放在這樣一個詩化的場景下，更能提高影片的故事性，並增加影片的「戲劇性」效果。這是一種紀實手法。這種手法更能得到觀眾的認同感。而劇中人物，也採用靜態照片導入法，以靜帶動，從而引出一個個觸動人們靈魂的故事。故事雖小，可是卻將人物塑造得很豐滿，而這位農村爹媽的形象也深入人心。此之謂之「美」。 父親母親在一天天的變老，而我們在一天天得長大。這樣的一個紀錄片以一面鏡子的形式出現在我們面前，或許這部片子奏出了我們心中的交響曲，所以我們才能如此地貼近她。這部紀錄片告訴我們什麼叫做親情。焦波的爹娘其實是東方父母的典型代表，而他們卻能如此深入人心或許就得益於這樣一個融入大量情感的片子吧！

㈧ 求5部經典親情電影，古今中外都可以，最好故事或表達的意境相似，做專題用的

1.《俺爹俺娘》

很想從現在開始回家的時候在父母身邊的時候每一天都拍下來記錄下來。每個人都有想留住的最親愛的人吧。《俺爹俺娘》就是這樣用最真摯的感情，最淳樸的民風感動著，影響著觀眾

「有天，我摸著父親的滄桑的老手，突然明白，我從來沒有認真撫摩過，而且以後也沒有多少機會去撫摩了。」
2.《世界上最疼我的那個人去了》

每個母親總會在你的心中最深的地方。
你知道你大了的時候，那個記憶中年輕而富有活力的她就已經老了。
再沒有那樣的日子，她訓你罵你，對著你大聲嚷嚷她的擔憂。
但是仍會眼角濕潤的看你每次遠行，為你慢慢收拾好行裝。
戀戀不舍地送你出門。
很久以後的回頭，她依舊在那裡，一直沒有離開過。
3《愛·回家》

我們在長大，她們在老去，可我們的能力卻依然有限，
她們痛苦的時候我們無能為力，而幼時的我們可以靠在她們懷里，
撒嬌，耍懶，同時忘記身上的傷。
也許，在我們陪著她們回憶過去的時候，
也是她們最好的療傷葯，我們可以做的，能做的。
4.《克萊默夫婦》

關於父愛的電影數不勝數，但《克萊默夫婦》里的父愛，在庸常生活中表現出的源自人物本性的真實和細膩，十分與眾不同。

這個父親，並非沉默寡言，只把愛深藏在冷酷的表情下；也非愛意勃發，非要和孩子做平等的朋友，這些其實只是電影中的一廂情願。作為父親的克萊默，只是忙碌於工作和兒子之間，顧此失彼，哪個都沒照顧好。在兒子面前，他沒有故作深沉的耐心，也沒有被瑣碎拖累的厭煩。但是，他每一天里對待兒子的溫和，為了兒子在一天內忍受屈辱找到工作，卻是我見過的最溫暖的舐犢情深。
5.《母親》

象山田洋次此前所有的母親形象一樣，佳代靜默承受一切，「既安於己命，亦善體人意，對下一代情意特深，宛然是沉默的大地之母，自將死亡、疾病承荷，雪化無痕，飄然自若（陳輝揚語）。」她至死也具有堅定、強韌、清醒的良知和意識，臨死前，當女兒說她可以閉眼了，可以和死去的親人在天上團聚時，她則說出了全片最震撼人心的話：不想在來世見面，只想在今生和他一起好好活著。
6.《暖春》
7.《東京塔》

貼著母親長大的孩子只有在離開母親之後，才會覺察這條親子血脈之深之堅韌。對年輕的雅也而言，母親是最有力、最可信賴的庇護者；然而年邁體弱的母親在長大成人的雅也面前，卻顯得如此柔弱、需要照顧。片中母親患病一節也許難逃劇情模式化之嫌，但不妨視為人生變故的借代，這些變故會使渾茫無知的人驚醒而成熟起來，就像感覺到被母親需要的雅也忽然掙脫了以往的頹廢懶散，開始努力工作、贍養母親。人不是因為被愛而變強大，而是因為愛人。同樣，很多時候心靈的滿足來自於付出而非索取。
8.《母女情深》
鍾愛的期限——愛情絢爛而短暫，親情無華而綿長！
還有來不及的母子之情，由Emma跟Tom道別時說出來——不用假裝恨我，我知道你愛我。而且你會有很長的時間來思考這個問題。
9.《美麗人生》

記得不知道什麼時候出現在女孩面前的蛋糕，寫著「早安，公主」；
記得女孩看著花叢深處回眸一笑，然後是多年後那裡跑出的活潑可愛的小兒子；
記得他在廣播里喊著早安公主和那剎那母親臉上的表情；
記得男孩想著父親說過會有坦克來接他們然後真的在街上看到坦克的剎那，我知道，奇跡發生了，父愛的奇跡，對生活的熱愛的奇跡，對生命診視的奇跡。
10.《天倫之樂》

父親弗蘭克在超市為迎接孩子們的到來買下的燒烤機。
他詢問超市員，「我要一瓶貴些的酒，給我的孩子們。」
他告訴小伙，「不，今天我不要特價肉，因為我的孩子們要來。」
為了見到孩子們，他獨自一人穿越美國。一路手拎著一個原本可以用拉手滾動，只因他不知道使用的旅行箱。

希望可以幫到你o(∩_∩)o

㈨ 求中國感人親情電影

我們天上見（蔣雯麗導演的~~講她小時候和爺爺的故事~~）
有一個微電影很感人叫《來信》

㈩ 急！求紀錄片《俺爹俺娘》的影評在1000字左右，要原創，謝謝！

首先說我對這片的感受，兩個字，感動。看過後很想為自己的父母做點什麼事，父母養育自己這么多年，不是一句話就可以回報的，但是往往自己一句貼心的話就可以讓父母覺得足矣，父母的要求很簡單，只要孩子過得好，只要還記回家看看得自己，打個電話問一聲就好……表示愛的方式有很多種，用照片留住自己的父母。想想小時候爸媽不也是想用相片留住孩子美好的童年時光嗎？於是我有了那麼多的相片，有了那麼多的記憶，想摸又不敢摸貓的可愛表情，騎在假老虎背上張大嘴和老虎比嘴大的樣子，拿著麵包傻傻看著鏡頭的，和哥哥姐姐在江畔的，哭的，笑的……很想從現在開始回家的時候在父母身邊的時候每一天都拍下來記錄下來。每個人都有想留住的最親愛的人吧。《俺爹俺娘》就是這樣用最真摯的感情，最淳樸的民風感動著，影響著觀眾。

其實剛開始看的時候我覺得思路並不是很清楚。可能是因為剛開始的字幕很短，隱約知道是一個攝影師，熟悉的人或者說是看過他攝影作品的人可能會知道這是在說什麼，但是一般的觀眾呢，不注意的觀眾呢？大家會被後面具有震撼力的畫面和內容吸引，而忘記了剛開始那短短的介紹性的字幕。就有點摸不著頭腦了。這是我的第一印象，當我再看第二遍的時候就能體會出其中的脈絡了，但是如果剛開始焦波的有關介紹稍多一點的話可能就會更好了。

再說片頭，「俺爹俺娘」的兩張臉出現時的效果很好，有一種歲月刻畫的痕跡，有那種為了兒女操勞一輩子的感動。正文開始，景色陪著民族的歌聲，既交待了環境，地點，又從側面給人一種農民淳樸的感覺。覺得整個片子都透著家鄉的氣息，鄉土的氣息。
上面說過了看第一次的時候覺得脈絡不清晰，但是當我看第二遍的時候明白了，這里就是在說自己的爸媽，是用另外一種手法替代乾巴巴的訪談。所以從總體上感覺是沒有思路的，而細細品來，他就像在跟自己的朋友講述自己最愛的爸媽的一些事情，講述著他拍攝時的一些故事，從他講述的事情中，觀眾又體會著這種深深的愛。篇章是從60歲前沒有照過相，開始的，原因是窮，此處點出了小時候的生活，父母的辛勞，也為後文作鋪墊。

影片之所以有如此飽滿的感情，是因為它是通過一個個的細節來表現的，像第一次照相的情景；15年後第一次拍電視；小腳的細節；村民的表情……後面開始了介紹爹的情況，他以前讀過書，但是沒有讀完，就很想讓家裡有個讀書人。而焦波在去上學的時候家裡也許是動用了全部積蓄給他置辦的三件行頭，從中可以看出家人的開心。此後57歲的父親又出去打工了。從製作的角度看受傷那一段的處理很好，因為現在是不可能拍到老人受傷的畫面的，所以就用了一些配合音效的畫面，像是煤礦，低矮的房間，這樣過渡很自然，而此時的背景聲音是焦波的講述，很形象，是一種樸素的感人。

又回到了現在，老人背詩的聲音想起，陪著夕陽的畫面，讓人想到夕陽無限好這樣一句話，有很深的寓意，也是一個很好的過渡。和重外孫女一起背詩，這里可以感覺老人懷有著小時候的願望，跟孩子賽背詩，除了前面表現出的嚴肅，勤懇以外還有可愛的一面。這是自然過渡到想要把父母留下來。「總想用照相機留住一天天變老的爹娘」，我想焦波的這一句話是這整部記錄片的中心，重心了。

生活好了，分地了，豐收了，開心了，嚴肅的父親要求拍照了，這里真的是透過窗口看全中國淳樸的農民，透過窗口看全世界愛孩子，為孩子付出的父母。其實整部片可以用的當時拍的素材並不多，很多東西不能讓老人再去演一遍，這樣就失去了真是的感情。於是就用了很多的照片，經過各種處理，加上配音——拍照的「咔咔」聲，整個片子更加飽滿了。像講到自己回家，母親很想兒子，沒話說也要找點事做，呆在兒子身邊。這里用的畫面是夜裡農家的院子，窗子里透出來的光線。還有靜夜思，無處不體現出思鄉，想念的心情，這里的想念是兩方的想念。兒子走的時候用的也是用照片，回頭，母親就在身邊，讓我想起沒次從家回學校的時候，爸爸送我出門，媽媽總是在涼台的窗子向外看，跟我招手，每年回家的時候也是做好了我愛吃的飯，爸爸在院門口接我，提行李，媽媽就在樓上的窗子里看著。這些事情是所有的母親都會做的事情，只有看孩子有沒有體會到其中的深情……

過年了，過年吃好點，包餃子。這好像是沒經歷過苦日子的人體會不到的，但這不是重點，父母養育了那麼多年，老了不求孩子在身邊，只求能過一個團圓年，可是團圓年並不常有，這時候就就整理整理照片，不知道那些很多年只知道錢的人，看了這是什麼樣的感覺呢？這個章節以「這就是俺年，俺的親娘」為終結。接下去就是老頭老太太去了北京，此時的景物和之前的大不一樣了，氛圍，感覺的不一樣了。可是故事還是重復著。直到爹娘都住院了，爹要過世了，可是卻不敢跟娘說。而那經過門口的永訣，我看到班上很多同學都在抹眼淚。

也許影像的魅力就在於此吧，一個動作一句話語就成為人們心中永遠的感情……