導盲犬小P微電影觀後感

1. 寫讀後感

讀《命運》有感

前陣子在書城買了本書，叫《滴水藏海》，里邊有300個經典的哲理故事。現在我來品味一篇小故事，叫《命運》。
《命運》講的是連個孩子的命運，一個被高僧占卜為「狀元」，另一個為「乞丐」。二十年後，當初的「狀元」成了乞丐，而「乞丐」卻成了「狀元」。
上帝說：「我賦予每個人的天分之占他命運的三分之一，其餘的在於他如何去把握。」
看了這段話，我很受觸動。把握，把握命運，多簡單的字眼，可是又有多少人真正把握住了自己的命運呢？不必埋怨自己的天分，更不必埋怨自己的命運，因為命運掌握在自己的手中，你隨時都可以改變它的！只要你願意
讀《永別了武器》有感
一個告別了武器的人,不是敵人的俘虜,就是愛的俘虜.我不是不善於自我保護,實在是一個放棄自我保護的人.就如同生命的資料庫,已經不需要進入的密碼,隨時都可以打開全部程序,可以讀出全部的文件.我說的俘虜,就是這個意義上的俘虜.當我把自我放到陽光下的時侯,我明白從此不能有所偽裝,隱蔽的日子一想起就令人不安.當我意識到抗拒的無奈,有多少時間無可挽回,有多少記憶漸漸從內心淡出.說到底,俘虜就是一個不能抵擋傷害的人,就是要有足夠的勇氣放棄希望,必須承受生存的全部壓力.本來,在屬於個人的空間,可以沉浸於獨自的幻想,可以從塵埃里開出虛擬的花朵.而一個放棄自我保護的人是連欺騙自己都不能,只有不斷地凈化內心世界.

《哈姆雷特》讀後感
莎翁的《哈姆雷特》是一部經典的代表作.這本書在表面情節上與歷史的傳說並沒有多大的區別,講的還是丹麥王子為父報仇的故事,其中充滿了血腥暴力和死亡.正如
劇中人霍拉旭所說: 你們可以聽到姦淫殘殺,反常修理的行為,冥冥中的判決,意外的屠戮,藉手殺人的狡計,以及陷入自害的結局. 曲折選宕的情節,緊緊圍繞著復仇
而展開.哈姆雷特從德國的威登堡匆匆趕回國內,是來參加他父親的葬禮的,使他不能接受的是,他未趕上父親的葬禮,卻目睹了母親與叔叔克勞迪斯的婚禮,這已使哈姆萊特疑竇在心,加之夜晚在王宮城堡的露台上與父親的亡魂相見,亡魂哀訴,這樁暴行是哈姆雷特的叔叔所為,並要他為父報仇.至此,他開始了艱難的復仇歷程,與克勞迪斯展開了你死我活的較量.最終,向克勞迪斯發出了復仇之劍.

《基督山伯爵》讀後感
愛也徹底,恨也徹底.報恩也徹底,復仇也徹底.這就是在我讀完《基督山復仇記》後最大的感受.中國有句俗語叫做君子報仇,十年不晚,報仇也是需要養精蓄銳的,並不是憑著一時的心緒就可輕舉妄動的.而基督山伯爵,則是最具體的用自己的行動闡釋了這句俗語的.在經歷十四年的地牢生涯後,他的人生要義就是找尋曾經的親人,曾經的恩人和曾經的仇人.在確認了所要尋找的人以後,他並沒有如我們在武俠小說里所見的那樣,於恩人抱拳雲赴湯蹈火,再所不惜,於仇人一劍刺死.他選擇了他自己的方式.對曾經有恩於自己的船主一家,他竭其所能,默默地支持著,以各種各樣的方式,卻從來不讓他們知道其實自己就是為了報恩而來.如果說他的報恩令人感動,那他的復仇則是如此的淋漓盡致,在我們也有幾度的叫好後不免有點心驚.
《釋夢》讀後感
弗洛伊德(1856--l939)是奧地利著名的精神病學家,精神分析學派的創始人.他的著作橫跨半個世紀,對文學,哲學,神學,倫理學,美學,政治科學,社會學和大眾心理產生了廣泛而深入的影響,如果以影響的范圍作為衡量偉大的標准,那麼弗洛伊德無疑是最偉大的心理學家.弗洛伊德發動了人類思想史上又一次哥白尼式革命,他指出人類的無意識是無法被意識所控制,人類的潛意識中蘊含了巨大的心理內容,他以最理性的聲音訴說了人類的無理性.《釋夢》是弗洛伊德支柱性的學術著作.通過對夢的研究極大地拓展了人類對自身的探究的幅度,對我們的生活產生了深遠的影響.
《紅與黑》讀後感
作家筆下展現的,首先是整個法蘭西社會的一個典型的窗口——小小的維里埃爾城的政治格局.貴族出生的德瑞那市長是復辟王朝在這里的最高代表,把維護復辟政權,防止資產階級自由黨人在政治上得勢視為天職.貧民收容所所長瓦爾諾原是小市民,由於投靠天主教會的秘密組織聖會而獲得現在的肥差,從而把自己同復辟政權栓在一起.副本堂神父瑪斯隆是教會派來的間諜,一切人的言行皆在他的監視之下,在這王座與祭壇互相支撐的時代,是個炙手可熱的人.這三個人構成的三頭政治,反映了復辟勢力在維里埃爾城獨攬大權的局面.而他們的對立面,是為數甚重,擁有巨大經濟實力的咄咄逼人的資產階級自由黨人.司湯達一方面向人們描述了保王黨人的橫行霸道,一方面又讓人們得出這樣的結論:握有經濟實力的資產階級,在政治上也定將是最後的勝者.《紅與黑》成書於一八三零年七月革命以前,司湯達竟像是洞悉了歷史運動的這一必然趨向.

一隻狗，一生情
——讀《再見了，可魯》有感
(361021)集美中學高二7班 李曉惠/發表於中學生語文(有節選)
在我很小的時候，我就喜歡上了小貓、小狗，並不僅僅因為它們的可愛與單純。
日本有個作家叫石黑謙吾，他說，他的生命中出現過很多隻狗，它們彷彿是與他宿命相
連的，他從狗身上得到了巨大的安慰和鼓勵，因此，他寫了《再見了，可魯》這本書。
當我拿到這本書的時候，馬上就被它的封面所吸引，上面是一隻趴著的拉布拉多犬，深
黑色的背景。
那樣的眼神，那樣的姿態，是那樣的熟悉。我情不自禁地，輕輕地把手搭在它的鼻子上，
剎時，似乎激起了心中的某個回憶。手心有種異樣的感覺，彷彿真的有溫溫的，濕濕的呼吸，
溫暖了我的手。那眼睛在跟我訴說著它的一生。
可魯是一隻純正的拉布拉多犬，也許本應該很平常的成為一隻平凡的寵物，但是，它卻
是一隻導盲犬。直到看了這本書，我才知道，導盲犬是一種多麼了不起的動物。
它會幫助主人上下車，引著主人走安全的道路，遇到路口會停下，遇到障礙物會避開，
當紅燈亮的時停—下腳步……可以想像，盲人對導盲犬會有多大的依賴，而導盲犬的這些行為
都僅僅因為它們對人的愛。
可魯是日本的一隻導盲犬，退役後由一對姓仁井的夫婦收養。那時可魯已經是一隻虛弱
的老狗了。書裡面說到，可魯已經快不行了，也許是肺部受到壓迫而感到呼吸困難，它頻頻
示意要翻身，但是最終，它連發出示意的力氣都沒有了。「仁井先生不停地撫摩著它的頭，
仁井太太摩挲著它的背部，用平靜的口吻對它說：『小可，謝謝你，你不需要再那麼努力了，
可以了，你就慢慢休息吧，到了天國以後，要准確地報出自己的名字『仁井可魯』噢!」剛
說完，可魯就停止了呼吸。看到這里，我難過的哽咽，最終還是哭了，為了這可愛生命的隕
落，為了一個我認為無比高尚的生靈。
佛斯特說過：「在這個自私的世界上，一個人惟一不自私的朋友，惟一不拋棄他的朋友，
惟一不忘恩負義的朋友，就是他的狗。」可謂「一隻狗，一生情」。
狗把人類看成自己的神，即使人們不停的辜負它們，背叛它們，傷害它們，但它們卻永
遠是人類最忠誠的夥伴，毫無怨言的陪伴著我們的孤獨。
它們忠誠勤勞，但求付出不求回報。在某些世俗的人身上，這些品德已經逐漸消失殆盡
了，狗性中深具超凡的神性，而人性中卻潛藏著可恥的獸性。
這個社會越來越世俗，越來越淡漠，人與人心靈之間的隔閡越來越大，試問，此時還有
誰在保持著不變的忠誠呢?還有誰讓你喚之則來，呼之則去，不計較你的粗魯和無理的對待，
並無休止的遷就你呢?
從此，我告訴自己要更愛狗，也希望能告訴別人，請愛你們的狗。
作文點評：
文章從狗講到人，從書講到自己，又從自己寫到他人，都起源與自己喜愛狗的個性；文
章從事寫到理，從國外到國內有回到世界，都透漏出一種情、一種人文關懷。「文似看山不
喜平」，李曉惠同學的文章就有這一優點，值得同學借鑒。

《 名人傳》讀書筆記
《名人傳》由法國著名作家羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》組成，它們均創作於二十世紀初期，無論在當時是在後世都產生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼·羅蘭是緊緊把握住這三位擁有各自領域的藝術家的共同之處，著力刻畫了他們為追求真善美而長期忍受苦難的心路歷程。
書中寫了三個世界上赫赫有名的人物。第一個是德國作曲家：貝多芬；另一個是義大利的天才雕刻家：米開朗基羅；最後一個是俄羅斯名作家：托爾斯泰。
在這本《名人傳》中最令我感動的就是貝多芬的故事。貝多芬是個音樂天才，他的天分很早就被他的父親發現了，不幸的是，貝多芬的父親並不是一個稱職的好父親，他天天讓貝多芬練琴，不顧及他的心情，一個勁兒的培訓他，有時甚至把貝多芬和一把小提琴一起放進一個屋子裡關起來，一關就是一整天，用暴力逼他學音樂。貝多芬的童年是十分悲慘的，他的母親在他十六歲時就去世了，他的父親變成了揮霍的酒鬼。這些不幸一起壓到了貝多芬的頭上，在他心中刻下了深深的傷痕，也因此導致他的脾氣暴躁而古怪。但是貝多芬沒有因此而沉淪，他把自己的全部精力，都投入到了自己所熱愛的音樂事業中去了。由於他的天分和勤奮，很快地他就成名了。當他沉醉在音樂給他帶來的幸福當中時，不幸的事情又發生了：他的耳朵聾了。對於一個音樂家而言，最重要的莫過於耳朵，而像貝多芬這樣以音樂為生的大音樂家，卻聾了耳朵，這個打擊是常人所接受不了的。
貝多芬的一生是悲慘的，也是多災多難的，但他為什麼還能成功呢？為什麼正常人做不到的事，他卻能做到呢？這引起了我的深思。我認為，貝多芬之所以成功，是因為它有著超與凡人的毅力和奮斗精神。面對困難，他絲毫無懼。這就是他成功的秘訣。在日常生活中，我們遇到困難時，經常想到的就是請求他人的幫助，而不是直面困難，下定決心一定要解決。而貝多芬，因為脾氣古怪，沒有人願意與他做朋友，所以，他面對困難，只能單槍匹馬，奮力應戰。雖然很孤獨，卻學會了別人學不到的東西：只要給自己無限的勇氣，再可怕的敵人也可以打敗。
羅曼·羅蘭稱他們為「英雄」，以感人肺腑的筆墨，寫出了他們與命運抗爭的崇高勇氣和擔荷全人類苦難的偉大情懷.早在二十世紀三四十年代，由我國著名翻譯家傅雷先生譯成中文，他從《名人傳》中得到的啟示是:「惟有真實的苦難，才能驅除浪漫底克的幻想的苦難；惟有克服苦難的壯烈的悲劇，才能幫助我們擔受殘酷的命運；惟有抱著『我不入地獄誰入地獄』的精神，才能挽救一個萎靡而自私的民族……」
那麼，對於今天的讀者來說，《名人傳》又能給予我們什麼呢？在一個物質生活極度豐富而精神生活
相對貧弱的時代，在一個人們躲避崇高、告別崇高而自甘平庸的社會里，《名人傳》給予我們的也許更
多是尷尬，因為這些巨人的生涯就像一面明鏡，使我們的卑劣與渺小纖毫畢現。在《米開朗琪羅傳》的
結尾，羅曼·羅蘭說，偉大的心魂有如崇山峻嶺，「我不說普通的人類都能在高峰上生存。但一年一度
他們應上去頂禮。在那裡，他們可以變換一下肺中的呼吸，與脈管中的血流。在那裡，他們將感到更迫近永恆。以後，他們再回到人生的廣原，心中充滿了日常戰斗的勇氣」。對於我們的時代，這實才是真言。《名人傳》印證了一句中國人的古訓：古今之成大事業者，非惟有超世之才，亦必有堅韌不拔之。
貝多芬的「在傷心隱忍中找棲身」，米開朗琪羅的「愈受苦愈使我喜歡」，托爾斯泰的「我哭泣，我痛
苦，我只是欲求真理」，無不表明偉大的人生就是一場無休無止的戰斗。我們的時代千變萬化，充滿機
遇，我們渴望成功，但我們卻不想奮斗。我們要的是一夜成名。浮躁和急功近利或許會使我們取得曇花
一現的成就，但絕不能讓我們躋身人類中的不朽者之列。因此，讀讀《名人傳》也許會讓我們清醒一些。

.《簡愛》被萬眾所熱愛的，大約是其作者的自尊與平凡??或者說，是夏洛特的自尊與平凡。那是一個靈魂熾熱而外表簡單的女子。這一形象無疑是不朽的經典。可是與其夫羅切斯特一樣，這個形象始終在用一種類似於自傲的口吻言論??他們對於他人的鄙薄，多多少少，曾經使我快慰，現在卻令我不安。夏洛特託身於簡愛，
這是我所知道的。但我所感覺到的是：她對於高層貴族的鄙薄與一種近乎敵視的態度，有些刻意了。反過來說，我從中讀到了自卑的情緒。

簡愛是個敏感而容易受傷的女子。開頭用了太長的篇幅來敘述她幼時的情景。但是我感覺到的是，在敘述簡愛這個人物時，夏洛特不曾將自己離開這個軀殼，所以她也沒有用全知角度敘述。如此一來，她所描述的差不多可以認定是她的意見。那麼，我在簡愛中，看到的是某種情緒化的自卑，而後是近乎於傳奇的愛情??惟其傳奇性，昭示了某種不真實與幻想性??和最後一個幾乎有點硬湊的結尾。她遇到了JOHN RIVERS。雖然前頭有筆，但還不是那麼自然。夏洛特對於簡愛的處理，開頭非常真實，中間段非常精彩，但是隱伏著不安，到了結尾，則幾乎歸於俗套??一個我料到的俗套。最後無疑是皆大歡喜，帶一點感傷。她的鋪墊和銜接很完美，幾感覺不到瑕疵。但是我隱約間感到的是，這是一個人間女子編造的故事。它已經缺少了令我戰栗的小說結構??更多的時候，我讀到了簡愛離開山莊，就沒再讀下去。如果我是夏洛特，或許我就會在那裡結束。因為之後的一切，在我看來，比之於前，是很拙劣的。

水滸傳》讀書筆記（一）--醉打蔣門神
武松殺死了西門慶，就被發送了孟州充軍，又在十字坡結識了張青和孫二娘。但是這些都不夠精彩，唯獨這集里的武松醉打蔣門神最為精彩。
本集中，武松為了個人的友誼而去幫助施恩奪回快活林和在路上每家酒官都吃上三碗酒，這兩點，就知道他有著放任一己的感情。
而他在打蔣門神之前的挑逗更是精彩，先是到酒官里找茬，然後把蔣門神惹急，在狠狠的打他，這能證明武松是個粗中有細的人。
他在挑逗時還可分成幾個細節，三次換酒，之後說讓蔣門神的小妾陪他喝酒，酒飽不讓，就和他們打了起來（這里包括蔣門神）。
他在禽了蔣門神之後，又怕他告官，在說要求蔣門神的第三件事時，卻怕他告官和以後再把快活林奪回來，所以讓他離開孟州，不得在此居住。由此也可以開出武松多麼的細心。

《水滸傳》讀書筆記(二)--沂嶺殺四虎
李逵見宋江父子團聚後，也想念自己的老母，便去沂水縣的百丈村接自己的母親。
去時，途上遇見李鬼扮成的假李逵威脅，李鬼戰敗求饒，說他尚有九十歲老母，殺他就是把他和他的老母一塊殺了。李逵可憐他，便饒了他，而且還給了他一錠銀子，讓他走了。
我覺得是作者很反感像李鬼這樣的人，所以就讓李鬼和李逵再次遇上，而且讓李逵把他殺死。一是作者可以出一下氣，二是讓那些讀者也贊同他，並看完後有一種豪邁氣質，似乎自己就是李逵。李逵殺李鬼是很精彩。
但是後來的李逵背著老母過沂嶺時殺虎的場景最為精彩。先是去打水，然後發現老母不見了，又發現兩只小虎和兩條人腿，憤怒之下殺死小虎，公、母虎分別來尋仇都被殺。
只可惜殺了虎，還被人請到家裡做客，後又被擒。這讓人看完之後，都想替李逵打抱不平，可見作者的用心良苦。

《水滸傳》讀書筆記（三）--抱怨獅子樓
武松在陽谷縣坐了都頭，又上京辦事。回來時，才知道哥哥武大郎死了，武松心疑便察得實情，去告官，誰知縣館已受賄，無奈下在獅子樓為武大郎報了仇。
其中，讓人看得最熱血沸騰的就是最後報仇時殺死西門慶的那一段，武大郎雖死，潘金蓮和西門慶也得到了她該得到的惡果，而武松為民除害還被發配孟州。我覺得這有可能是作者在諷刺當時的朝廷昏庸無道。西門慶在這里被作者描寫的簡直是「臭不可聞」，幾乎上誰看完都痛罵他一兩句，這能體現作者是多麼的會描寫人物啊！

《水滸傳》讀書筆記（四）--賣刀汴京城
楊志盤纏用盡，只得將寶刀賣去，賺些錢投奔他鄉謀生。誰知賣刀時，當地潑皮牛二百般凌辱，楊志忍無可忍便殺死牛二，再去報館。最後被判充軍大名府。
最有趣的莫過於楊志賣刀時的情景。先是問誰買刀，牛二來後，讓他試刀，牛二百般阻撓和凌辱，最後被殺。這告訴了我們當時的一些地痞流氓是什麼樣的。而牛二被殺不僅為書中的老百姓們出氣，而且另讀者看完也出了口氣，這也許就是作者抓住了讀者的心理來寫的吧。

《水滸傳》讀書筆記（五）--題詩潯陽樓
宋江到了江洲後，結識了神行太保等人。一天在潯陽樓喝酒，乘著一時酒興便在牆上題了一首反詩，還留下姓名。最後被黃文炳看到打入死牢。
這件事把宋江寫得讓讀者哭笑不得，不知該怎麼說他，本集也沒有什麼精彩的環節。只是作者能把宋江寫到讓讀者看了說不出宋江什麼的境界，真是了不起。只能夠說宋江太糊塗，提什麼詩罷了。而正是有了這一集，才能更好的襯托出下一集截法場的情景來。用宋江題詩被抓著一段來襯托出後面截法場的情景。的確，用宋江題詩被抓要比用其它的好。一是讓你說不出什麼，二還可以把他們截法場的理由弄得更充分。所以我覺得這集好。
＜讀書筆記範文＞一

人最寶貴的東西是生命，生命屬於我們只有一次。一個人的生命是應當這樣度過的：當他回首往事的時候，他不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥，——這樣，在臨死的時候，他就能夠說：「我整個的生命和全部的精力，都已獻給世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。」
——《鋼鐵是怎樣煉成的》

＜讀書筆記範文＞二

剛從遠處看到的那個筆直的山峰，就站在峽口上，山如斧削，雋秀婀娜。（案）：用「雋秀」形容「筆直的」、「如斧削」的「山」尚可，而用「婀娜」來形容就不妥了。「婀娜」是形容姿態柔軟而美好，「如斧削」一樣筆直的山峰怎麼能給人以柔軟的感覺呢？可以把「婀娜」改為「挺拔」。
——《語文短評·顧此失彼》

＜讀書筆記範文＞三

我只想在痛惜之餘，說出幾點希望
首先當然是希望大家（不限於知識分子，而是一切黨員、團員，一切覺悟的青年和覺悟的勞動者）都應該向他們學習，特別是那些至今對知識分子還有某種不信任感、不敢推心置腹的人們，以及那些一味爭名奪利，甚至對社會主義祖國至今還三心二意，羨慕資本主義「天堂」的人們，多讀讀他們的事跡。……
其次，我想說，希望一切先進分子所在機構中的黨組織、每個黨員以至每個正直的公民能夠更多地更好地關心這些先進的人們。……
第三，我也想對活著的蔣築英、羅健夫等同志說幾句話。共產黨員是一不怕苦、二不怕死的，是隨時隨地准備著為了共產主義事業的利益，為了社會主義祖國的利益，為了十億人民的利益而犧牲一切。我們不是那種認為一個大學生「不值得」為一個農民的生命而犧牲自己的人，那樣的人，如果在別的崗位上，當然也不會冒死去搶救一個小學生，或者同一個甚至幾個拿著凶器圖謀犯罪的歹徒格鬥。這是事情的一個方面。但是事情還有另外一方面。我想，蔣築英和羅健夫都並不是必然要死（我不懂醫，不知道羅健夫同志所患的「低分化惡性淋巴瘤」和蔣築英同志所患的多種凶險疾病能不能在早期治癒，這里是假定能夠）。如果他們還健康地活著，盡管報紙上不會這樣大量地表揚他們，但是他們卻能為祖國和人民作出更多更重大的貢獻，這是毫無疑問的。我們經常提倡自我犧牲，但是我們不是說一個共產黨員或先進分子的生命和健康就不重要。生命和健康，這是我們戰勝一切敵人而建設偉大的社會主義祖國的資本，它們不是屬於我們個人而是屬於祖國和人民的，對於黨員，就是屬於黨。我們反對借保護自己的生命和健康而損公利私，而貪生怕死，但是有了病，特別是有了嚴重的病，還是要治，並且要治好。
——胡喬木：《痛惜之餘的願望》

＜讀書筆記範文＞四

讀《命運》有感

前陣子在書城買了本書，叫《滴水藏海》，里邊有300個經典的哲理故事。現在我來品味一篇小故事，叫《命運》。
《命運》講的是連個孩子的命運，一個被高僧占卜為「狀元」，另一個為「乞丐」。二十年後，當初的「狀元」成了乞丐，而「乞丐」卻成了「狀元」。
上帝說：「我賦予每個人的天分之占他命運的三分之一，其餘的在於他如何去把握。」
看了這段話，我很受觸動。把握，把握命運，多簡單的字眼，可是又有多少人真正把握住了自己的命運呢？不必埋怨自己的天分，更不必埋怨自己的命運，因為命運掌握在自己的手中，你隨時都可以改變它的！只要你願

2. 用英語表達導盲犬小q的觀後感

Quill, is a story about a dog's life who seems to born to be a guide dog.

This is an emotional movie, very heartwarming. A true life story cycle of a guide dog.

It is about dignity, love, warmth and the beautiful spirit of a dog

The trustworthy bonding between human and dogs are very presented in this film

This film deserves to be called the "cutest dog film in history"!

It does not fall into the trap of being a complete sap fest.

3. <導盲犬小Q>觀後感

這部片子的劇情很簡單，小Q生下不久就被送到導盲犬培訓中心，為了讓它與人類建立感情，它被寄養在仁井夫婦的家裡，一歲生日的時候開始訓練，之後被送給盲人協會的分會主席渡邊先生，壞脾氣的渡邊先生開始拒絕一隻狗的幫助，後來卻建立了深厚的感情。可惜渡邊先生病倒了，小Q只好回到了訓練中心。在訓練中心當了7年的示範犬後，小Q被送回了仁井夫婦家，在12歲的年紀上去世。

說實話，我不是很喜歡小Q，它太老實了，叫它走就走，叫它停就停，叫它在等著它就能原地睡覺等到你自己都忘了。作為一個工具，聽話是個優秀的品質，可是作為一個朋友，這樣聽話未免太無趣了。比較起來，我更喜歡小時候把卷紙拖得滿地都是的小Q，讓我想起同樣愛卷紙的獃子和小白。

這片子有意思的是渡邊先生的家庭，這是一個典型的東方家庭。一個嚴厲，不肯示弱的父親，一個低調，對衛生很講究的母親，一個懂事的姐姐，一個老是因為調皮被訓斥的弟弟。

渡邊先生不聽從訓練所的指導，第一天就在沒有訓練員的陪伴下，跟小Q單獨出門，被年輕的所長訓了一頓，威脅說要把小Q收回。渡邊先生自知沒有道理，可是又不肯認錯，就抱著小Q說"嘿，不要理他，小Q，做得好啊，好"，好像所長訓的是小Q似的，哈哈哈哈。

明明是他疏於關心讓小Q離家出走的，可是媽媽跟別人說起的時候，渡邊先生又糾正說小Q不是離家出走，是他覺得小Q天天在家看電視太無聊，放小Q出去散風的。嗨，標準的愛面子愛說大話的東方男人。

有個場景，說弟弟悅男早上在生悶氣，姐姐往他頭上帶個帽子逗他玩，悅男不領情，把帽子扔掉。姐姐從地上撿起帽子，給他頭上打了兩下。我喜歡這個細節，非常的溫馨。爸爸出門的時候，對著小Q嘆氣"悅男在發脾氣，他昨晚尿床，把床單子床褥子都弄濕了。睡覺之前讓他去廁所，他又不肯，現在又要發脾氣。"哈哈哈，這個對話太親切了，簡直就是小時候我爸爸在說我啊。

悅男這個笨蛋，被爸爸說他要向小Q學習憋尿，很不服氣，居然跟著爸爸和小Q，一路觀察小Q有沒有偷偷撒尿，笑死我了。

前兩天，還看了一部美國的《Air Bud》，也是講狗狗的，光看故事情節，只能發現美國價值觀跟東方的差異：一個鬱郁寡歡的單親孩子喜歡打籃球，但是只能在籃球隊當waterboy，還老被隊員欺負，直到他遇到了一隻會打籃球的流浪狗，他說服了媽媽收養了這只調皮的狗，跟它共同訓練，甚至想辦法讓它上場打比賽，終於打敗了那個不會team-work的自大的明星球員。

兩個片子放一起看，讓我重新愛上了東方的含蓄美。

4. 觀看《導盲犬小q》讀後感450

《導盲犬小Q》觀後感
《導盲犬小Q》是一部劇情電影，從頭到尾都會出現作者敘述事情的聲音，像似是旁白。看完了這部電影後，我不禁深深地感嘆：我為人們對狗所做的一切感到自卑，這部影片應該去播放給那些不愛狗、賣狗、殺狗的人看，我想他們也應該反思一下。人人都知道，狗是人類最忠誠的朋友，就光說這「朋友」兩字，為什麼要將朋友殺了、吃了呢？只要和狗建立起很好的關系，那麼，狗狗自然會聽你的話。雖然狗狗不會用自己的語言來表達，但是它們的舉動足能證明一切。

電影中的Q是一隻拉布拉多犬，身上流著優秀的導盲犬血統。它們會幫助盲人散步、逛街、爬山……散步時，遇到障礙物，它們將會停下腳步，盲人就不會撞到障礙物上去；遇到台階時，它們也會這么做。當盲人將導盲套套在狗的脖子上，狗就會知道這一天的工作將開始……
狗也是有感情的，當人們要殺死它們的時候，它們的眼眶也會有淚水，這時候，它們的眼神一定會很傷心、可憐、絕望。它們甚至還會後悔，後悔當初為什麼要那麼的忠誠，到最後的下場還是死路一條。
看完這部電影，我又想起了曾經養過的一隻普通得不能再普通的草狗，當它已經從0歲到2歲；從瘦骨伶仃到健壯無比；從我與它彼此陌生到感情深厚的時候，鄰居將它賣給了賣狗肉的人，並且換來了錢。這些是外祖母親眼所見。當這一消息傳到我耳朵里的那一刻，我表面上沉默，但心在流淚，我知道哭沒用，狗又不會回來的。那是我最愛的一隻狗。雖然這事已過了很長時間，但是我對它的印象仍然很深刻——上學時，我一下樓，就會看到它在樓下等我。一路上老跟著我，像是我的保鏢似的，直到我進了校門，它才肯走。放學，在校門口，也總會看到它在等我……
狗真的給人類很大的幫助，當人們孤單時需要狗；當人們有困難時需要狗……
在這個狗年當中，希望每一隻狗都快快樂樂。人們要抓緊時間，給每一隻狗多一份愛護，多一份幫助，否則，狗也將成為下一個滅絕的動物。

5. 大寶貝和小寶貝觀後感

這部劇看完之後，最大的感受其實是讓我們感覺到人與動物彼此之間珍貴可貴的親情和友情。這部劇主要講的是一群小學生撿到一條被人拋棄的狗，在瘋玩當中意外打翻了爺爺的鳥籠。

也是因為這個意外發現爺爺是個盲人，最後幾個人想要為這個爺爺訓練出一條導盲犬來幫助爺爺日常的生活。劇情就此展開，其實這群小孩子看似調皮，但是確實幫助了爺爺，而且讓這條小狗有了自己的使命，上演了一出親情和友愛的喜劇。

整部劇情也非常的不錯，值得觀看。

6. 觀後感寫什麼電影（今年好看的電影，比較有意義的）

個人覺得特別感人的電影。。
本人哭點還算比較高滴~~
首推《人工智慧》說的是兒子對媽媽的愛

《天作之盒》這部電影是根據當年的非典香港醫護人員的真實故事改編..我哭的那個慘啊

再者推薦你一部韓國電影《人狗奇緣》...我哭得要死要活的...

《螢火蟲之墓》宮崎駿最感人的電影說的是兄妹的感情~

《阿郎的故事》很老的香港電影...記得小時候和姐姐一起看..看到最後兩人抱頭痛苦... 推薦
《導盲犬小Q 》我是拿著毛巾看完整部電影的..

《我左眼遇到鬼》這部也是香港電影。。剛看的時候以為又是一部爛片..後來發現...啊啊啊啊..哭~~~

《忠犬八公的故事》又是和狗狗有關的...只要和動物有關...我就會哭的很慘...

《婚紗》一部韓國電影..雖然劇情依然是換了絕症的主人公...但是催淚功力還是那麼強~！！！！

《比悲傷更悲傷的故事》...韓國電影幹嘛老這么虐啊~！！！！

《小鞋子》..說得是一份令人感動的堅持..

《被嫌棄的松子的一生》..這部是前面是虐~~！！！到最後很感動~！！

《悲傷電影》聽名字就很悲傷...

《阿甘正傳》，看了之後你會思考很多...他包括了愛情親情友情..完美

《美麗心靈》說得是一個真實的故事..看到最後你真的會被感動

《天使之城》很美麗的愛情故事！！是尼古拉斯凱奇演的，超贊的～ 轉型之作

《我的父親、我的兒子》從名字就知道他是說什麼的..廢話不多說..感人就是感人..

《兩小無猜》這部我沒看過..不過評價很高是兩小無猜青梅竹馬的愛情故事哦~！！！

《美女的煩惱》剛看以為是一部喜劇..但是看著看著到後面你會覺得真的很感人..

《小孩不笨2》這部影片,也很感人.

《神奇遙控器》的最後一段的時候我哭了.... 我只能說這部電影很有教育意義....

以上都是一個字一個字的打的..希望樓主喜歡~！^______^ ,cmy整理..請勿復制~！

7. 失戀33天裡面，那個男的在紙上寫：一定要記得換隱形眼鏡，咱可買不起導盲犬。什麼意思，看不懂。

我覺得只是回憶當初的點點滴滴吧，其實並不是每個細節都可以品味的。
以下摘自別人的觀後感
關於看電影

有些小毛病小bug，但不妨礙這是一部挺好看的電影。

之前在網上搜評論，瞧見很多人說，像電視劇。去電影院看的時候，果有同感，尤其是序幕那部分，場景啊背景啊什麼的，確實很像電視劇。還有些鏡頭感覺剪的接的有點兒碎，就好像拍的素材太多了、刪哪個都捨不得、最後糾結半天把不該刪的給刪了似的，要不是我看了好幾遍原著又看了每一版的片花，恐怕都看不明白了：比如黃小仙染紅牙那兒，影院里一堆人在那兒問「啊？怎麼回事？什麼意思？牙怎麼這樣了？」——其實前頭再多一個她拿著染發劑往牙刷上擠的鏡頭就得了。還比如，黃小仙對魏依然說「您在這兒一個人做高溫桑拿呢？也好，這么熱的天氣在這里辦婚禮，還得准備兩輛救護車，客人肯定有中暑的」，可是鏡頭里的人卻穿著長袖衣服，圍著圍巾，手裡還拿著毛呢外套，明顯不是熱天——把這兩句台詞隨便改成跟天氣不相關的多簡單啊。又比如，黃小仙的朋友電話她通知婚禮，自稱先跟陸然聯系過且陸然已說帶家屬前去，可是她又單獨再給黃小仙打了電話，還說了一遍帶上陸然，這個改動有稍許奇怪。原書中說，小仙和陸然都是看到郵件中群發的請柬以後主動給他們那個同學打電話的，這樣就合理了。另外，王小賤前腳剛把黃小仙的留海剪短，黃小仙後腳去醫院看老太太的時候，就頂著長長的留海去的。還有人說，這個電影旁白和內心獨白過多，因此有些鏡頭顯得冗長。我倒由此覺得，這個小說貌似更適合改編話劇。到時候，大燈一滅，給個追光，讓黃小仙對著觀眾說就得了。要是覺得枯燥，後面再來幾個追光，讓幾組演員在後頭配合著表演就可以了，旁白多了怕啥，架不住咱舞台有假定性啊！而且這種以台詞取勝的故事，本身就更適合舞台。不知道哪個有眼光的製作人先下手為強咯。

不過這些都是小事兒無所謂。對我來講，故事講好看了，比什麼都強。電影本身就需要不同的風格，沒有高下之分。就好像，在話劇舞台上，我既想看《哥本哈根》，又想看《馬前馬前》，既想看《嘩變》，又想看《武林外傳》。什麼內涵啊，什麼技術啊，我一外行完全不懂。對我而言，戲也好，電影也罷，評判的標准只有一個，那就是，好看不好看——《失戀33天》，好看。

我倍兒喜歡大老王。我特喜歡聽他說「活該！」「你有病啊！」。黃小仙說，她讓大老王罵得很舒服——哈哈，我也是。喜歡他帶小仙吃飯時候那種氣場，跟天倫之樂似的，特溫暖，特溫情。

我喜歡王耀慶。我第一次知道這戲里同時有王耀慶和郭京飛的時候，絕對是崩潰了。這對於一個話劇迷來說，是多麼牛*閃閃的陣容啊，如果這不是電影而是一部話劇，那得多光芒四射火花四濺的呀？陸然和魏依然，郭京飛和王耀慶，我的一雙華語舞台劇小王子呀，卻在這里一個演了「萬惡的劈腿男」，一個演了「噴了古龍水還滿身混蛋味」的主兒。唉。

我喜歡——陸然。

最後說陸然。

黃小仙問陸然：「當初是誰跟我說，姑娘，我真喜歡你的刻薄？」 ——我可以回答她，這個「誰」，是當初愛著她的陸然。

女人在陷入愛情的時候是真正沒有理智的，男人在精蟲上腦的時候是真正不講道理的。愛你，都是理由；不愛，都是借口。你沒有變，他也沒有變，他只是，不愛你了。

我記得原文中曾有暗示：馮佳期因為嫉妒黃小仙，因此主動勾引了陸然，當被黃小仙撞破之後，馮就甩了陸，然後又回來道德審判了一番黃小仙。電影中這段情節貌似刪了。我覺得這樣也挺好。什麼勾引不勾引的，推卸責任而已，又不是聊齋里的純真迂腐小書生遇上了道行深深的千年媚妖，真要是沒有那份心，勾引也沒用啊。（無非是陸然在黃小仙這樣強勢的女人「壓迫」之下身心俱疲，再跟馮佳期這樣柔弱可憐的偽白兔朝夕相處，未必真的有多喜歡馮，就是馮跟黃的截然不同吸引了他，隔夜的佛跳牆再有營養也趕不上一盤新鮮出鍋的小炒肉，馮也未必真的有多喜歡陸，只是移情效應加上小小的嫉妒心，於是，一拍即合）因此覺得，電影里這樣處理更好些，錯了就是錯了，劈腿就是劈腿，你罵我無恥也好，詛咒我怎樣也罷，反倒讓人覺得坦盪些，反倒讓人覺得，電影里的陸然，也不過是一個，有些擔當的，老實人。

——老實人。看電影時與看小說時的感覺真的不一樣。對陸然，不但討厭不起來，反而是心疼。

從拍著桌子罵「賤男」到心疼陸然。我也不知道這個天大的反轉具體是怎麼發生的。也許因為小說是日記體，也就是黃小仙的單方面主觀視角，而電影卻是用較為客觀的視角來講述這個故事的，所以感受有所不同。另外讀小說是我的直接感受，電影則是經過了導演、演員等二度創作之後，再反映給我的感受，因此也會不同吧。

陸然，這真是一個好聽的名字。小說里的前男友，是沒有名字的，只被稱作「他」。這個稱呼在一個女孩兒心裡，應該是最溫暖最敏感最羞澀最親近的稱謂了。不過電影里不能老這么稱呼啊，那麼多路人呢，不能都管他叫「他」啊，牙酸掉了，所以，「他」有了一個名字，陸然。

陸然，陸然。當你懷念他的時候，你口中念著，陸然，陸然；當你想念他的時候，你手下寫著，陸然，陸然——這畫面該有多美好——如果前男友名叫張二狗什麼的，那一定會失去這種悲戚的色彩了。

基本上，從「電話分手」那場戲開始，我就淪陷了。我不是顏控，確是聲控。不怕丟人地說，若我聽到這樣的一把聲音在電話那頭響起，我是無論如何罵不起來的（就好像，我當年在電話里聽我前男友的聲音一樣，不管之前恨成啥樣、想著電話一接通了要怎麼狠砸一頓，他一個把聲線調到完美狀態的「喂」，我利馬兒繳械投降，毫無任何糾結過程）。「哎。。。上班呢。。。小仙兒。。。」磁性，深沉，溫柔，讓人迷戀；稍稍帶那麼一點兒啞，透著些憔悴和愧疚，讓人心疼。「小仙兒。。。」。如果這樣一把聲音在電話里對你說晚安，那麼，你的夢境會不會也是溫潤如暖陽的；如果這樣一把聲音在電話里對你說早安，那麼，你的這一天會不會也是清新燦爛的？可是如今，這樣一把聲音卻只能對你說，我們真的不合適——小仙兒，忘了我。

黃小仙說，我做不到，這對我來說太難了。陸然的眼中一下子就含了淚。我突然想，原來，小仙只要這么一點點的示弱，陸然就至於感動至此呵，這情分，到底還是有的，絕非之前認為的那麼絕情呀。如果，你可以早一點學會示弱？——沒有如果，他已經不愛了，什麼也沒有用了——也許這樣一把聲音，你今生將要最後一次聽到了，即使再能聽到，只怕那聲音里，也唯存了冷漠與禮貌。

變得太快。一下子，就僅剩回憶了。回憶里的陸然和黃小仙美好得不像話。雖然總是一次又一次再一次地出現「追跑打鬧，大笑大叫」顯得有點枯燥和單一，不過看起來依然感人。也許這就是失戀的感覺吧，每個人都有自己的故事，當你一次次地向別人訴說的時候，別人早已厭煩了重復的傾聽「多大點兒事兒啊還沒完了」，而在你的心裡，每一個細節，都是不一樣的，都是值得一次次去回憶的。

黃小仙穿著熱鬧甜膩的碎花裙子在陸然面前旋轉，陸然抬手擋眼，應當是在表示「哎呀，太漂亮了，這光芒晃著我的眼了都！」——嗯，小子蠻幽默。

黃小仙掛在陸然臂上仰面向後，這個造型既是一個技術活兒又是一個充分信任對方的舉動：一方面得相信他的人品、一方面還得相信他的臂力。陸然顯然是值得相信的，他左手攬住黃小仙的腰，右手搭肩，反握住黃小仙抓著他肩膀的手，是怕黃小仙抓不住自己而摔倒吧？——細心，體貼。

路邊，陸然皺著眉，認真專注地看著路上的車，瞅准空子，拉起小仙跑過馬路——用心保護你。

冰天雪地，把你攬入懷里擋風寒，為你暖手暖腳。都說指尖和腳是離心臟最遠的地方，這里暖了，全身就都暖了——那份暖意，到達你的心了對嗎？那份暖暖的心意，曾經到達過你的心，對嗎？

又想起前面提到的唐欣恬的《你敢說你後悔遇見我嗎》，在很多年前我初次讀到那本小說的時候，我也剛剛失戀。那時候的我讀著那個故事，寫日記說，如果，我也曾得到這樣的愛、這樣無微不至的體貼關懷，那麼，即使最終結局是背叛我也認了，因為曾經擁有過的時光實在太美好，值了。

依然認為陸然的劈腿行為是毫無疑問的大錯，但此刻銀幕上的這個男人卻絕然不似書中那般面目可憎了。想想看，如若是我，我會怎樣？我可能會恨，會不甘，會自己糾結個半死，但是，我既不會去追，更不會去報復。因為愛他。因為他不再愛。因為他曾經愛過。就是這樣。

我突然明白了，陸然是一個符號，他代表了幾乎每個人年少時最美好和最傷痛的回憶。也許我們的心中都有過這樣的一個人，他曾給過我們一個世界，曾是我們的整個世界，也曾摧毀我們的世界，可是我們總是忘不了他——傷，然後，念念不忘。

「陸然，你來接我回家吧。」

陸然來了，卻沒有接小仙回家。

——寫到這里，請允許我先敞開了稱贊一下我偶像的表演，覺得我吹捧也好覺得我花痴也罷，我就是真心這么想的：到底是舞台的底子，台詞功底就是靠得住。那一大段詞中間不帶歇氣兒的，加上眼神，動作，表情，有心疼，有無奈，有委屈，有不舍，有真誠，有決絕。那個度難掌握得很，往左一點就惹人厭，往右一點就不準確，可惜，偏偏就是演的正正好。@桑樹凈白說，明明一個陳世美，卻偏偏被他演出了羅密歐的味兒來。對這句評論，我表示偷笑。

看書的時候，我覺得「前男友」這一大段的表現完全是在泄憤和推卸責任，他說的每一句話都在為他罪加一等。可看電影的時候，我卻恍然覺得，陸然是來解開小仙的心結的。也許當我們不再把自己放在一個純粹受害者的角度、而是去反省自己的時候，內心的不甘就會少很多，就可以不再時時糾結「憑什麼這樣對我」的強烈不平衡。「你錯了，我也錯了，我們平了」。於是就容易釋然了——感謝王小賤及時的一掌，即使小仙追上了陸然，他們也回不到從前。那根刺會永遠橫亘在兩人之間。小仙的舊傷會時時發作，陸然的容忍度也會變得極脆弱，會越來越輕易和頻繁地爆發。到那時，恐怕只能剩下相看兩厭。那就，可惜了一段好感情。原本，可以在彼此心裡都留下一份回憶的。況且黃小仙拼了命地去追的本不是陸然，她追的，是自己的心。

在小仙「復活」的路上，這場戲是分水嶺。經過充分的爆發和釋放，人的感情才可以更迅速地修復。

當然，在「爆發和釋放」上，「大鬧婚禮」那場戲更勝一籌。

——我想，哪怕讓我們失戀的人是個人渣，我們也還是需要原諒他。因為只有原諒了才能放下，也就是放過自己、讓自己不再哀怨。原諒也有兩種辦法，一種是讓時間和寬容漸漸沖淡怨尤，一種是狠狠報復一番，看到對方比自己還慘得多了，還有啥不能原諒的。

王小賤幫黃小仙選擇了第二種方法。

於是，全劇最有戲劇效果、觀眾反應最熱烈、網路流傳最廣泛、作為鍋貼的我看著最糾結一場戲誕生了。

@余童fish 說，一看到陸然指著王小賤說「朋友」就覺得下一句跟的必須是「小爺我這兒有一個G的糙話等著你」——可不嘛，一向只見他演伶牙俐齒，哪裡見過他張口結舌只會囁嚅「我動什麼手了？」的倉惶樣子？在整蠱場景中他竟然變成了被整的那一方，實在實在是不適應。

不適應的事情還有很多。實話實說，作為一個看了郭京飛很多年舞台劇的話劇粉，看這部電影時真感覺有些壓抑，揪心，心疼。

我們看慣了他在舞台上的唱念做打，舉重若輕，耍酷賣帥，神采飛揚，眾星捧月。看慣了他一上台就好像頂著一個燦爛的光環樣牢牢鎖定所有觀眾的目光。看慣了海報上他的名字永遠寫在第一個，看慣了謝幕時他永遠最後一個出場——無論台下還是台上，所有人都在用歡呼和掌聲等著他。我習慣了在網上搜評論的時候，看到所有評論都是「郭京飛演的真好」「郭京飛真帥」「我太喜歡郭京飛了」——沒有任何人在有意吹捧，全都是觀眾最真實的稱贊。那，很有一種狐假虎威的自豪感，有一種「偶像被誇粉絲也跟著有面兒」的得瑟感。

作為看慣了那一切的我們。再看到報道里大把的「話劇王子轉戰影視成新人」，難免心疼；看到他為了角色需要不能扮帥，只能往土往胖里收拾，然後被觀眾說發福，難免心疼（這部戲的造型、服裝：米白，淺灰，橫條紋，所有的衣服都大兩個碼鬆鬆垮垮地堆著，當然顯胖，只因為小說里的「前男友」是個矮胖子，要靠近人物）；看到他為了上鏡頭好看而把自己瘦得越來越紙片，難免心疼（我記得去年4月這部戲拍攝的時候我在劇場里碰到過他，瘦的很，可是屏幕上他一出現我就嚇著了：臉咋這么圓！！！以前只知屏幕顯胖，不知這么誇張，只能感嘆，吃這碗飯的人們真不容易，不知道底下要吃多少苦）；看到有觀眾把對角色的喜惡帶到演員身上，難免心疼。。。

其實，他演的還是那麼好，只是影視跟舞台不一樣，不是他演的什麼我們就能看見什麼，而且，不是每一個角色都需要光芒四射的，我想我們很多人都是因為看慣了以前，起點太高了，所以才不適應不滿足。我特別想剪輯一個視頻，就名叫「鍋貼們的郭京飛」，裡面一段一段的視頻一句一句地說，我們為什麼喜歡他。

更重要的是，話劇，是一個安靜恬淡的角落，那裡的一切看上去都是那麼單純和舒服。而現在，似乎一切都不同了，雖然我只是一枚粉絲，卻好像也跟著偶像一起，一步從那個安靜的角落邁進了開闊喧囂的集市，聽見的、看見的，全都不一樣了，而這中間的一些東西，我以前是「這輩子都懶得看」的。

這篇觀後感我破天荒地寫了這么長時間，其實主要就是卡在這一部分內容，寫了刪刪了寫，怎麼也沒法表達清楚自己心裡的感受。寫多了「話劇如何如何」，貌似總有一種「好漢不提當年勇」的矯情感，話太多挺煩人的。但是刪了吧，又覺得那種回憶絕對是我們這些郭京飛的話劇迷們引以為傲的。於是這就擰巴+糾結，反正怎麼著都捋不順語言了。

總之，從追看郭京飛的舞台劇，到追看他的影視劇，從觀劇方式到心態，全都需要重新適應和學習吧。。。如果學不會？如果學不會，就退回到那個安靜的角落，一直在那裡等待。

題外話八完，回來看電影。

在網上看到有人微薄評論說，陸然會不會在事後報復小仙。我說，不可能，如果陸然是那樣一個卑劣的人，他也不可能被小仙愛了七年。歸根到底，陸然還是一個善良的老實孩子，他想不出壞主意，也不會去想壞主意，他知道自己錯了，他也願意送給小仙一個結局。

陸然離開時的背影並不像小說中寫的那般落魄和可笑，而是很好看——這樣好看的背影，我喜歡——把好看的樣子留在你的記憶里，轉身對你無聲地說再見。再見，再也不見。小仙，陸然欠你的，可也算是還上了吧？小仙，從此就努力過好新生活，不再傷心，好嗎？

陸然再出現的時候，是我最喜歡的兩個閃回。一是小仙喂陸然吃面，摘下眼罩的一瞬他開心又淘氣地大笑兩聲「hia~hia~~~」；一是噴泉前，小仙作勢要吐，他飛速雙腳往旁一跳，配以一個大眼睛忽閃睜圓的表情——這一笑、一跳的瞬間我看見陸然擺脫了那種被束縛的壓抑感，我又看見了舞台上那個神采飛揚，調侃俏皮，身手矯捷，光芒四溢的小寶，亞瑟，羅密歐。原來，電影、電視和舞台，根本沒有什麼分別；原來，只要有光，任何一種形式都無法掩蓋，就像大兩碼的西裝依然掩蓋不住那個帥氣的背影一樣。

所以，我想對郭京飛說，要自信，總有一天，你在影視里，會站在和舞台上，一樣的位置。

噴泉前迤邐的燈光中，小仙微笑著轉身，陸然的聲音在身後漸行漸遠。在那之後，影片的基調輕快明亮起來，一如小仙的心情，消散了黯淡的愁雲慘霧，陸然的影子也幾乎不見，直到發現隱形眼鏡葯水盒子上的字：「小仙，一定記得換隱形眼鏡，咱家真買不起導盲犬」。此時小仙看到的陸然，明媚的陽光照向他的肩、背、發際、耳廓，干凈而溫暖。我想她終於快要走出來了。她在哭過之後，一定也可以真心地對陸然說，再見。

從此不用再抱怨自己怎麼還是念念不忘。我們已把他收到心底最干凈溫暖的角落，莫失莫忘。

祝你幸福。

再也不見。

8. 讓書伴我行成長觀後感觀後感

好書伴我行讀後感（一）

——《神奇的太陽花女孩》讀後感

今天，我讀了一本感人至深的書——《神奇的太陽花女孩》這本書講了一個關於友情和勇氣的故事：全能女生李最最患有先天性的視網膜色素炎。這種病在她六年級的最後幾天發作了，她漸漸失明了。導盲犬莫克、同學雷子浩、鄧小為、壁虎老師和糖果店店長小鹿陳子哥哥的幫助下。李最最接受了這個事實，並且漸漸堅強起來……

讀了這本書，我體會到了友情的力量。失明女生李最最在友情的幫助下變得堅強。每人都有資格獲得友情，我們也不例外。但你想擁有友情，必須勇敢。要知道，這個世界，珍貴的友情，只有勇敢寬廣的心靈，才能幸運的真正擁有。

這本書是一個曲折可愛的的故事，有太陽花燦爛的光輝，有糖果店奇妙的味道；有男生無所不在的幽默動感，有女生奇妙清澈的美麗情調。讀前半段，你會笑的打滾；讀後半段，你會哭的燦爛。快來看看吧！

我希望同學們可以多讀一些有哲理的書。相信你會更加勇敢、堅強。

好書伴我行讀後感（二）

——《最美的一課》讀後感

不知從什麼時候起，書走進了我的生活，成了我的好朋友。是呀，「書籍是人類進步的階梯」嘛！因此，只要一有空閑時間，我就會捧起心愛的書津津有味地讀起來。

瞧，我最近迷上楊紅櫻阿姨寫的《最美的一課》。

這本書主要寫了仙女蜜兒來到人間給孟小喬他們帶來了許多快樂。不過，讓我印象最深的是「童心城堡」這一篇。龍校長為了在童心城堡里找到蜜兒，闖了長矛關，又經歷了刀山火海，終於找到了蜜兒。蜜兒的一句話「人的勇氣可以戰勝一切……任何在成人看來不可思議的事情，都可能在這里發生」是那樣的發人深省。

對呀，只要有勇氣，什麼東西都可以戰勝，什麼事情都可以做到的。不過，光靠勇氣還是不夠的，再加上耐心、恆心，這樣才能「無敵」！今後，無論是在生活，還是在學習上，我都要做一個勇敢的人，遇到問題不退縮，勇往直前！

9. 讀後感寫作的基本任務是什麼

讀後感是議論文中最常見的文體之一，也是中學生必須掌握的一種文體。寫讀後感最重要的一點是要讀出所讀書籍或者文章的「眼睛」，讀後感離不開「讀」——對原文的引述、概括、評價等，離不開「感」——自己的感想。只要把這兩個字表達好了，就是好的讀後感。寫讀後感要處理好「感」與「敘」、「感」與「評」的關系。「敘」是為「感」服務的；「感」著重在作者的感受上，而不在於對所供材料的分析和評論。切忌把讀後感寫成文章分析或評論。
一篇讀後感，不能寫出諸多的感想或體會，要加以選擇。作為初學者，就要選擇自己感受最深又覺得有話可說的一點來寫。要注意把握分析問題的角度，注意聯系自己的實際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當的感受點，作為全文議論的中心。
讀後感寫法比較自由，一般可分四個步驟，姑且稱之為「引議聯結」法。
（一）引。指為「感」而引，引述閱讀材料中與「感」有關的文字，以簡潔、明快地提出觀點、見解。以《讀<畫蛋>有感》為例，如果闡述「練好基本功的重要性」，可以這樣引述：「達?芬奇是歐洲文藝復興時期義大利的一位卓越畫家，曾創作了《最後的晚餐》《蒙娜麗莎》等不朽的名作。可是，當我讀完《畫蛋》一文後，才知道這位藝術大師後來的藝術成就源自於畫蛋。老師對他的第一次訓練，並不是教他創作什麼作品，而是讓他畫蛋，並告誡他說，不要以為畫蛋容易，只有下一番苦功，反復練習，才能做到得心應手。老師的教誨和達?芬奇後來的巨大成功，都說明了練好基本功的重要。」如果闡述「學習必須虛心踏實，不能好高騖遠」，那麼引述時就要突出「達?芬奇虛心接受老師的教導，經過長期的艱苦的藝術實踐，終成一代宗師」這一點。
（二）議。指對「感」作直接的、初步的論證，宜運用常理、
公理，結合對原文的分析進行，回答自己確立的觀點「為什麼」正確。就上例而言，闡述「練好基本功的重要性」，可作如下論述：「為什麼練好基本功重要呢？俗話說：『萬丈高樓平地起。』，沒有堅實的『地』，就不可能有萬丈高樓的『起』。沒有畫蛋練就的得心應手的基本功，就不可能有《最後的晚餐》等不朽之作。畫家達?芬奇的成功是這樣，所有作家、科學家的成功同樣是這樣。」
（三）聯。有兩層含義。其一，聯系實際。以自己的觀點為依據，既可以聯系自己的思想實際，又可以聯系社會實際。前者應該反映自己的切身體會，即具有某種個性，而不應流於空泛和俗套。後者可以包括古今中外的事例，而主要的是指現實生活。是否善於聯系實際，是讀後感內容是否有深度的關鍵。其二，聯系原文。指發表感想時要扣住原作的有關內容，克服只是在開頭提一下原文，下面就丟棄原文作發揮的毛病。在語言表達上，可不時地把原文中的詞句「點綴」在論述中，給讀者以「開源見流」的良好印象。
（四）結。指歸納看法，總結全篇。這里也應注意「點綴」上原文的詞句。
「引、議、聯、結」是讀後感的一般結構，習作者可在熟練掌握的基礎上靈活運用，適當變化，正所謂「文無定法」。但不管如何變化，都要做到「讀」與「感」相交融，使全文成為一個嚴密的整體；同時，還要「感」得實在，「感」得有針對性。

一、【作文題】
閱讀《對陌生人的責任》（見《作文通訊?閱讀》2005年4期），寫一篇讀後感，字數800字左右。
對陌生人的責任
薛涌
在美國住了快十年，萬聖節一直沒有認真過過。眾所周知，萬聖節又叫鬼節。過節時大家扮成各種怪樣子，裝神弄鬼，嚇唬人玩。其中最重要的一個節目，就是孩子們的TrickorTreat：天黑後孩子上門來要糖，你不給，人家就可以捉弄你一番。我對此一向不適應。想想看，大晚上的，陌生人來敲門，不斷地下去開，又煩人又沒有安全感。前幾年住在紐黑文，那裡治安不好，過萬聖節就更無樂趣。
今年搬到波士頓，女兒也長到5歲，漸漸懂事了。萬聖節前一周，她就惦記著買服裝，晚上去TrickorTreat要糖。去年的萬聖節，這一節目是由妻子帶著她和一群幼兒園的小朋友及其家長集體行動。如今新到一個地方，路都不認得，也找不到伴，為安全起見，只好由我帶孩子出門。
夜色漆黑一團，到處是陰森森的，我們完全被一個陌生的、似乎是充滿危險的世界所包圍。我拉著女兒的小手，走在漆黑的路上，深一腳淺一腳，四處不見人，心裡不斷犯嘀咕：這么晚敲陌生人的門要東西，是否太打擾了呢？是不是自討苦吃？
女兒倒是比我有信心。她穿著粉色衣裙，背上有一對翅膀，一副小天使的樣子，自告奮勇地按第一家的門鈴。那扇門一打開，屋裡燦爛的燈火頓時撕開夜幕，彷彿是天堂對她打開了門。夫婦兩位主人見了她就心花怒放：「哎呀，我的小天使、小寶貝，你真漂亮、真可愛！」他們一邊招呼我們進屋，一邊要把一小籃子巧克力倒在女兒手中的籃子里。我急忙攔住，說她實在要不了這么多。主人興致未盡，不停地問孩子幾歲了、上學沒有、喜歡什麼、住在哪裡。這一下我心裡不僅放鬆許多，而且開始分享女兒的喜悅。
再往前走，女兒變得越來越不靦腆，見一棟房子就自己沖上去按門鈴。那家只有女主人在。她見了孩子，同樣是寶貝、天使地誇個沒完。還說「我自己的女兒已經上大學了。她像你這么大時，就像你這么漂亮。」我隨口問一句：「她去哪裡上大學？」
「哈佛」。我眼睛一亮，馬上問：「她中學在哪裡上的？」心裡想的是自己的女兒以後去哪裡讀書。女主人看出我的心思，又知道我們初來乍到，馬上找筆給我留電話，說她在這一帶的學校做社會工作，關於當地一帶學校的問題一定來問她。還說等她女兒回來，要請我們來家裡吃飯，好好聊聊。臨走又翻自己的書架，找出三本5歲孩子的兒童讀物要我們帶走。
女兒的情緒自然越來越高漲。她當然覺得自己是全世界最得寵的人。很快，手中籃子里的糖太多、太重，已經拿不動了，只好提前回家。我們從小很注意她的飲食，盡可能不讓她吃糖，她因此對糖並無太大興趣。回到家洗漱完畢，一倒頭就睡了。不過睡前說了一句：「今天我有這么多的快樂！」
看著她那張熟睡的小臉，我突然對自己住的社區和鄰居們產生了由衷的熱愛。同時，回想一下自己小時候成長的經歷，也一下子領悟到萬聖節的意義。我的女兒和我是在完全不同的社會中長大。我們都體會到人間的友愛。但是，她從小就感受到這種友愛存在於陌生人之間。她知道，在漆黑的、看起來很危險可怕的夜裡，她可以從陌生人那裡得到無限的甜蜜。人家怎麼對待她，很大程度上決定了她長大後如何對待別人。而我們這一代人，則主要是從親友熟人中感受到這樣的溫暖，很難懂得陌生人之間的紐帶和感情。我至今還記得小時候老師講地上撿了糖不要吃，因為階級敵人會下毒葯。
令我最感動的是這次打擾的最後一家人。主人是個盲人，就自己在家，生活全靠一隻導盲犬。我開始還覺得給人家找了太多麻煩，女兒首次看到個盲人，也有些害怕。可是，人家充滿熱情地在桌子上給孩子摸糖，嘴裡不停地說，「你的聲音像個天使。」
我趕緊說：「我們每天上學都經過你的房子。」她聽了越發高興。一個勁兒地說：「看來我們早就是朋友了。」我看著她准備得整整齊齊的一桌子糖，實在想不出這么一個生活不便的盲人，為招待素不相識的孩子要花多少時間，而在漆黑的夜中對陌生人敞開大門，又是多麼大的信任！看來，一個生活頗為不幸的人，也本能地懂得自己對陌生人的責任。
許多美國人曾評價東亞社會中的人不懂對陌生者的責任。我在國內是見過見死不救的情景。我自己也曾經是那些見死不救的人中的一員。在日本，我也見過一個人出了交通事故，圍觀者人山人海，但在那裡救助的，竟是兩個不懂日文的外國遊客。我們讀經，孟子中也講見人落井會本能地伸手救助。但我們做起事來就不一樣。我們是個親情的社會，卻不是陌生人的社會。我們缺乏陌生人之間的信任和友愛。不能不說，我們不是像我女兒這樣長大的。我們過去的生活，沒有培養我們這方面的本能。
「愛你的鄰人。」這樣的訓導，幾乎在各個文化中都有。但是，這樣的精神在不同社會中的存在形態卻有天壤之別。我們面臨的挑戰不是如何記住這樣的話，而是如何使之成為我們的生存狀態。
(寫於2004年10月31日萬聖節之夜)

二、構思之道
讀後感的第一步是研讀原作，讀出感想來，第二步是根據此類文體的要求寫作的。讀後感最基本的形式是引、議、聯、結。
（一）引，即引進原作主要內容，同時要突出你想要闡發的重點，不必面面俱到。
（二）議，即根據原作內容進行議論，得出一個見解來。這個見解要准確深刻，如能新穎則更佳。這可算是一個關鍵，若見解陳腐，則文章必然失敗。為了使見解深刻、新穎，需注意作品涉及到的每一個人物，事件的每一個環節。
以《對陌生人的責任》為例，涉及的人物有我、女兒、鄰居，事件是萬聖節去鄰居家索要糖果，結果是作者產生了感受，發出議論。因此本文除了人物、事件可供研究外，作者的思想也是引發我們產生感想的材料。
仔細分析，由人物產生感想，是女兒和美國鄰居，至少有如下結論：1、 生活在美國的女兒真幸福；2.、美國鄰居對陌生人很友善。由事件產生感想，至少有如下結論：1.、女兒在愛的環境中成長，長大後也會如此愛別人；2、 女兒由開始的拘謹到後來越來越活潑，正是女兒性格成長的表現。至於作者議論中的思想，則非常明顯。
讀後感可以離開作品的中心思想，而只抓住作品的某一點延伸開去，進行議論。如從「女兒」的這一番經歷，我們可以產生羨慕美國的兒童，羨慕他們能得到陌生人的愛。
（三）聯，讀出文章的可感處，還要聯系實際，進行分析從而得出結論。聯系實際，可以是現實的，也可以是書中（包括虛構作品）中的情況；可以是相同、相反的情況，或者是相關的情況。聯繫到中國人的「防人之心不可無，是相反情況；聯繫到那一扇「門」，可經是阻隔的，也可以是打開的，與外界溝通的，這是相關。
結合實際進行分析。最常見的是比較分析（含對比）、因果分析和條件分析。把中西人對待陌生的態度進行比較，再進行因果分析，則易使文章深刻。或看出中西方文化的差異（比較）；或看出中國人生存環境不如美國（因果），或看出是「中國人」「言而無信」，所以總提防別人（因果）；或看出陌生人的愛是值得提倡的，但在當代中國還不實際。
（四）結，根據上述分析，得出結論。
三、技法點撥
1、文章開頭需吸引人，不妨用如下方法：
（1）劈頭一問，巧設懸念。此法於本文最宜。「夜晚，一個陌生在敲響你家的門，你將如何？」與開頭總體介紹的方法相比，更有吸引力。
（2）突兀而起，石破天驚。開頭作驚人之論，發前人未發之言。如「中國人最大的缺點之一是言行不一致」，這一句突如其來，使人慾罷不能，只能讀下去。
（3）托物起興，引入正題。信任陌生人，接受陌生的愛，乃是一種美好的感情，值得謳歌。這樣，可以在開頭描寫一個美好的景物，然後過渡到信任陌生人，接受陌生人的愛的中心上，使文章不但具有思想力量，還有美的意象烘托。
（4）引用詩詞、俗語等巧妙導入。引用詩如「害人之心不可有，防人之心不可無」之類的語句，使文章顯得有文采。
2、結尾。結尾是根據分析部分產生的，一般由上文自然延伸。如對中、美兒童的幸福感進行對比分析後，自然會得出結論：或羨慕或反思，或提出建議，或抒發感情。還可以用如下方法：
（1）用排比句、對偶句等句子，增加文采，增加表現力。
（2）意味深長。提出發人深省的問題，給讀者思考的空間。
四、謹防失誤
1、與文學評論不同，讀後感要把話題引向文章之外。緊緊地扣住原文不住，評價、分析其中的人物、情節、主題等內容，不是讀後感，而是文學評論。讀後感要聯系實際，並以這個「實際」為中心展開分析，最後得出結論。
2、引述原文主要內容，一是要抓住要點，不可事無巨細，都詳細寫之。這就要同學們要有高度的概括能力。否則，引述原作就用好幾百字，這文章就沒法寫了。
3、讀後感要脫離原作，但也不能與原作無干。有關分析，均由原作而產生，是原作中提及的。如「中國人言行不一」，這不是本文的中心，但文中提到了，可以作為「感」的內容；但如果談「理想主義」，則與本文牛馬不相及了。
五、延伸訓練
1、閱讀餘光中《鄉愁》，寫一篇讀後感。提示：聯系實際，可以談反「台獨」，談海峽兩岸本是同根生，統一是最好的前途，等等。
2、閱讀劉亮程《向著一朵花微笑》，寫一篇讀後感。提示：文章向我們昭示了一種生活態度。聯系我們的實際，聯系許多人在逆境中成長的實際，會有許多感想。
【作文範例】
門內門外
——讀《對陌生人的責任》有感
樹人文學社楊子洲
門外是漆黑的夜晚，寒冷的風，門內是溫暖，光明與舒適。這時的你，正在擺弄籃子里的糖果。突然，門外傳來急促的敲門聲，這時，你會怎麼做？
美國人的答案是，打開門，熱情地招待來人，並給他們一些糖果，素不相識的大人孩子結下友誼，這個夜晚變得不再黑暗、寒冷，它因此被冠名為「萬聖節前夜」。孩子們在乎的不是糖果多少，而是在家裡的大人們給予他們的幸福與快樂。這是《對陌生人的責任》寫到的。
然而，如果同樣的情況發生在中國，那就大不一樣了。人們會大驚失色，屏住呼吸，躡手躡腳地從「貓眼」中窺探防盜門外的情況，好像大敵當前一般。中國人有如此的老鼠一般的性格，這是為什麼呢？
因為中西方文化對門的理解不同。
在中國，門是抵禦，保護的意思，門在防盜，門在防止意外的入侵。而在美國，門是敞開迎接，門的含義在迎客，門向所有陌生人敞開。而中國對門的理解，則可從「人心險惡」、「害人之心不可有，防人之心不可無」中溯源。
午餐時偶見報紙上一文，甚有啟發。
武漢一學生，大二時去美國留學，由於對美國復雜的社會關系不甚了解，擔心被盜，便很誇張地裝了兩扇防盜門和八扇防盜窗。萬聖節那一天，好幾個素不相識的美國小孩敲門，由於他沒有準備糖果，幾個小孩聯合在一起把自製的小炮仗扔進了他家。他嚇了一跳，急忙報警。事後小孩說中國人「老鼠膽子」，武漢留學生則說美國人「暴力、神經病」。
我想，中國人近乎本能的對陌生人的悲觀、失望的態度已經影響了中國在世界上的地位。
而且，中國的這種對門外的陌生人警惕的傳統，已經開始讓中國的社會出現裂紋。人們不再相信友誼與信義，人與人之間的關系大多被物質支配。於是，人們只有親情可以依賴。所以，中國人應該學一學人家老外。我想，我們也應該打開門，讓門內與門外溝通、交流。其實就像歌里唱的：只要人人都獻出一點愛，世界將成為美好的明天。
【點評】 本文的角度很新穎，從「門」入手。兩種對門的的態度，取決於兩種不同的文化。作者因此提出應該向外國人學習，提出美好的願望。（指導教師 蘇萬馬）

10. 導盲犬小p在哪能看

很多視頻軟體都可以看，但是有的要求要會員才可以觀看，我用優酷看過