西安歷史微電影

Ⅰ 《柳青》首映式在西安舉行，影片展示了哪個年代的歷史

5月21日，電影《柳青》將會正式上映，這是一部描繪新中國建國後的農村建設的電影——《柳青》。
在5月19日，《柳青》的首映儀式在西安正式舉行，這部電影歷時六年的製作，是一部人物傳記類型的電影，根據劉可風的原著《柳青傳》進行改編而成，故事講述的是一名作家“柳青”常駐陝西長安黃埔村，十幾年的基層工作，並且創作了長篇小說《創業史》中的艱難創作過程和在創作中的心理路程。

《柳青》這部電影生動地呈現了農村制度改革和農村建設的過程，號召著新時代人民文藝，導演是一名叫做田波的新銳導演，這對他來說也是一個巨大的挑戰。知名電影美術大師霍廷霄擔任《柳青》藝術總監，著名編劇蘆葦擔任編劇指導，金雞獎攝影師孫明擔任攝影指導……強強結合。歷史題材是一種很難拍攝的歷史題材，《柳青》這部電影他們整整雕琢了有六年的時間，其中遇到了種種困難但終是碩果累累，相信電影《柳青》也能帶領著無數的創業者們，為中華民族的偉大復興而奮斗。

Ⅱ 朱傑導演的作品有哪些

朱 傑 導演
西安電視台新聞綜合頻道編導、著名導演、記者，北京廣播學院編導專業畢業、研
究生學歷。
中國寶雞麟游大型實景歌舞劇《印象九成宮》擔任總編劇、總導演；
中國西安閻良大型劇場音畫實景劇《黃帝鑄鼎》擔任總編劇、總導演；
中國藍田湯峪大型實景歌舞劇《古泉頌》擔任總編劇、總導演；
中國西安灞橋白鹿原大型實景歌舞劇《大風歌》擔任總編劇、總導演；
中國西安大型歷史歌舞劇《大唐玄奘》擔任總編劇、總導演；
中國甘肅渭源《中國名家看渭源》擔任總編劇、總導演。
參與中央電視台大型紀錄片攝制，大型紀錄片《夢回西園》總編劇、總導演；策劃大型紀錄片《望長安》、《大秦嶺》、《八水繞長安》。
編劇導演微電影《青春地鐵站》，並已在陝西衛視《華夏微電影》欄目播出。

Ⅲ 有什麼電影是以西安為背景題材的謝謝

最近的電視劇有《前妻回家》，還有《空巷子》是在紡織城拍攝的……
陳小藝早年拍過《老房子》……還有一個陳建斌的《接觸》
電影的話，最近有個羊肉泡饃麻辣燙……不是很好看……

Ⅳ 影片《西安事變》中的兩個主角人物分別是誰

電視劇版的

西安事變

編劇：鄭重、成蔭

導演：成蔭

攝影：高洪濤、鄭煜元，陳萬才

主要演員：金安歌、辛敬、王鐵成、孫飛虎、趙登峰、路希、朱可心、胡詩學（古月）。

該片以中國現代史上震驚中外的重大歷史事件西安事變為題材，歌頌了張學良、楊虎城兩位將軍的愛國精神和中國共產黨抗日民族統一戰線的偉大勝利。

影片以現實主義的藝術風格、紀實性的表現方法，真實地反映西安事變這一重大歷史事件的過程及其中人物的真實活動和思想性格，影片中的主要人物和事件均有嚴格的史料依據。較好地處理了歷史真實與藝術典型化的關系。編導者注意把廣闊的歷史背景與細致的性格刻畫結合起來，成功地塑造了蔣介石、張學良、楊虎城等幾個典型的歷史人物，形象栩栩如生，真實可信。

該片獲得中國1981年文化部優秀影片獎；獲1982年第2屆中國電影金雞獎最佳導演獎、最佳男配角獎（孫飛虎）、最佳化妝獎（王希鍾、李恩德）。

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《西安事變》是成蔭執導的革命歷史題材故事片，金安歌、辛靜、王鐵成、孫飛虎聯合主演，於1981年上映。該片講述了張學良、楊虎城兩位將軍發動「西安事變」，推動抗日民族統一戰線建立的歷史故事。該片獲得1981年中國文化部優秀影片獎，第二屆中國電影金雞獎最佳導演獎、最佳男配角獎、最佳化妝獎。

Ⅵ 西安事變的電視劇電影現在有哪幾部

有兩部。
電影《西安事變》

《西安事變》為彩色寬銀幕故事片。西安電影製片廠1981年攝制。編劇：鄭重、成蔭；導演：成蔭；攝影：高洪濤、鄭煜元，陳萬才；
主要演員：金安歌、辛靜、王鐵成、孫飛虎、趙登峰、路希、朱可心、胡詩學(古月)。
該片以中國現代史上震驚中外的重大歷史事件西安事變為題材，歌頌了張學良、楊虎城兩位將軍的愛國精神和中國共產黨抗日民族統一戰線的偉大勝利。影片以現實主義的藝術風格、紀實性的表現方法，真實地反映西安事變這一重大歷史事件的過程及其中人物的真實活動和思想性格，影片中的主要人物和事件均有嚴格的史料依據。較好地處理了歷史真實與藝術典型化的關系。編導者注意把廣闊的歷史背景與細致的性格刻畫結合起來，成功地塑造了蔣介石、張學良、楊虎城等幾個典型的歷史人物，形象栩栩如生，真實可信。
該片獲得中國1981年文化部優秀影片獎；獲1982年第2屆中國電影金雞獎最佳導演獎、最佳男配角獎（孫飛虎）、最佳化妝獎（王希鍾、李恩德）。

電視劇《西安事變》

一九三五年前後，日本帝國主義加強了對我國的侵略。在民族危機空前嚴重的關頭，蔣介石仍舊堅持「攘外必先安內」政策，張學良將軍被迫「剿共」，因在陝北戰場上屢遭失敗，受到蔣介石的責難，於是急於尋求出路。在國民黨「五全」大會召開期間，他與楊虎城將軍分別通過進步人士杜重遠和田文浩與我黨有所接觸。
從南京回到西安後，張學良通過被我軍放回的原東北軍團長高福源的關系，與我黨周恩來同志在延安舉行了會談。張將軍決定以民族存亡的大局來說服蔣介石停止內戰，一致抗日。與此同時，楊虎城收到了毛主席派人給他送來的親筆信。但是，他們的活動早就被蔣介石安插在西安的特務頭子李達權、鄭廣清注意並對南京有所密報。
為了反擊特務的猖獗活動，張學良下令抄了國民黨陝西省省黨部。此事促成了張、楊共同攜起手來，也引起了正在南京主持解決「兩廣兵變」的蔣介石的震動。一九三六年十二月初，蔣介石親臨西安，下榻於臨潼華清池，張學良多次對蔣「苦諫」，均痛遭拒絕。蔣介石限他三天內答復是否繼續執行「剿共」的命令，否則將他和楊虎城的東、西北軍調離陝西。張、楊被迫於一九三六年十二月十二日對蔣實行了「兵諫」，爆發了震驚中外的「西安事變」。
事變發生後，我黨受張、楊二位將軍的邀請，派出以周恩來為首的代表團飛抵西安。周恩來從民族存亡的大局出發，說服了張、楊並使得蔣介石接受了抗日救國的「八項主張」。「西安事變」得到了和平的解決，抗日戰爭也進入到了一個嶄新的階段。

Ⅶ 電影《西安事變》觀後感

西安事變的硝煙早已散盡，這段歷史離我們也越來越遠。但西安事變的歷史意義巨大，我們不能忘記。若沒有這次事變，國共合作抗日不知要推後多少年。若沒有這次事變，還會發生什麼……
《西安事變》。總的來說，該劇依然秉承幾十年來大陸主流觀念對「西安事變」的評價，即認為該事件促成了國共合作全國抗日，「豐功偉績，永載史冊。」不過，該劇不像以前的一些有關影視劇那樣把蔣介石醜化成不堪入目的「賣國賊」，也不再把「西安事變」完全歸結為張學良受共產黨「抗日主張」的「感召」，這使它減少了一些與歷史真相的隔膜。但另一方面，該劇仍然有意無意地隱去了一些至關重要的歷史事實，比如共產國際在中共從「反蔣抗日」到「聯蔣抗日」轉變中的關鍵作用，張學良、楊虎城「挾天子以令諸侯」的決策最初是出自於一些長期隱藏在其軍隊中的中共黨員和一些被稱為「托派」的中共「左派反對派」，等等。因此，作為一部「歷史劇」，它帶給觀眾的「歷史認識」仍然不免膚淺和偏頗。
西安事變發生的背景是：日本發動九一八事變後，東北、華北相繼淪陷，紅軍三大主力長征後勝利會師。當時的形勢是國難當頭，停止內戰，一致對外，成為中華民族的主要矛盾。 但蔣介石倒行逆施，頑固抱住「攘外必先安內」的內戰政策不變，仍然調張學良和楊虎城的東北軍、西北軍繼續「進剿」陝北延安的紅軍。中華民族到了最危險的時候，東北軍打回老家去的希望日漸渺茫，反戰情緒日益高漲，在民族大義的感召下，張學良、楊虎城發動逼蔣抗日的兵諫「西安事變」。
以「大歷史」觀來看在「西安事變」歷史舞台上表演的各方，其「歷史邏輯」也清晰可見：蔣介石有著使中國真正統一的「雄偉抱負」，其在日強中弱的現實下是否真有「攘外」的決心暫且不說，但先「安內」以解除後顧之憂的策略也不能說完全沒有道理，只是他缺乏了一點兒審時度勢的眼光；中共高舉「抗日」大旗自然是出於國家和民族的意識，但在當時的情況下顯然首先還是為了自身的生存，只不過其巧妙地將生存需要附著在了「國家大義」的口號之中；張學良，有「大少爺」的狂傲自大脾氣，懷著殺父失地之恨，其亟欲以「抗日」洗刷「不抵抗將軍」的恥辱和想開創自己的「新局面」的沖動自然強烈，蔣介石想單純以「親如父子」的感情駕馭他顯然是過於自信了。由此可以說，當年國、共、張三方在「西安事變」舞台上的表演都有其「合理性」，這「合理性」既包括他們從各自思想理念出發對國家命運的關切，也包含他們對自身利益的考量，而這些在一定程度上都是受「大歷史」操縱的結果。
在劇中，胡軍扮演的張學良英氣、帥氣、剛毅、果斷、霸氣，些許匪氣，豪爽偉岸，盡顯男子漢的陽剛之氣，又不失兒女情長，想像當年的張學良似乎就應當是這樣。楊虎城老謀深算，沉穩睿智，可歌可泣，令人敬仰。蔣介石兩面三刀、陰險狡詐。宋子文眼界開闊與大氣沉穩，宋美玲外交風范與個人魅力，趙四小姐純情溫柔與堅貞不渝，陳誠聰明俊拔與唯命是從，都給人留下了深刻的印象。
周恩來：「政治是無情的。」的確，張學良、蔣介石金蘭之交，座上賓、階下囚轉瞬間，令人嘆息和扼腕。張學良和楊虎城當時的悲壯和後來的命運又使人傷感，但我總以為，我們通過對「西安事變」這一歷史事件的客觀研究，以史鑒今，從而對現在和將來的社會發展方向有所思索，這卻是十分必要的