線性結構微電影

⑴ 電影結構的電影結構方式

在此為大家介紹幾種常見電影結構方式；必須明確的是，任何分類都是相對的，局限的--並非所有的，而且有些影片結構有著某種綜合趨勢。
1、單一因果線性結構：以順時序、單一線索行進為主；以好萊塢電影為代表的商業電影通常採用的結構方式，目的在於製造真實幻覺。
2、回環套層結構：《羅生門》、《公民凱恩》、《英雄》。
3、交織對比結構：電影中有對比關系的雙重時空。
（1）回憶時空與現在時空的對比：《雲水謠》、《末代皇帝》、《美國往事》、《尋訪健在的老紅軍》、《英國病人》。
（2）相同時空中兩種不同情境的對比：
A、兩條敘事線索齊頭並進：《東京審判》（略有主次關系的，如果主次關系過於明顯就會成為單一因果線性結構）、《交換公寓》（幾乎沒有主次關系的）
B、「戲中戲」--《如果愛》、《法國中尉的女人》。
4、版塊結構與團塊結構：《西施眼》、《羅拉快跑》、《20，30，40》，《姨媽的後現代生活》。
5、環形結構：對謎底的最終揭示。《第六感》《甜蜜蜜》、《毒太陽》、《一個陌生女人的來信》
6、碎片結構：《瘋狂的石頭》、《11：14》、《撞車》、《低俗小說》
7、意識流結構：藝術電影中常見的結構方式--以王家衛的電影為例。

⑵ 線性敘事的概念

「線性敘事」是一種以線性時間線為主導,結合事件情節的因果性、連貫性、統一性的經典的敘事手法。「線性敘事」被認為是嚴格按照現實的時間向度來組織安排的，由「開端-發展-高潮-結尾」四部分組成。

線性敘事是文學和電影劇本創作中最為常用的敘事手法,遵循著時間線的發展將整個故事鋪展開來,有利於劇本創作,也有利於觀眾理解劇情。線性敘事注重故事的完整性、時間的連貫性、情節的因果性（在電影敘事中表現為線性結構與線性思維兩個方面）。

亞里士多德在《詩學》的第七章中，曾經提到過關於「敘事完整性」的問題：

「所謂完整，指事有頭，有身，有尾。所謂『頭』，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的發生者；所有『尾』，恰與此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事發生，但是他不引起後事的發生；『身』即上承某事，也下啟某事發生。」

根據亞里士多德的說法，只要是一條線且前後有序，都是「線性敘事」。

因此，文學中的倒敘、插敘都應該算作「線性敘事」，因為它們大體上都遵循「一條線」原則，只不過是以「曲線」的形式表現的。

⑶ 為什麼動畫片大多採用線性結構

動畫片採用線性的結構，
這樣看起來有一種舒服的感覺，
非常適合小孩子觀看。

⑷ 影評中線性結構是什麼意思

指由一條或若干條串聯整個電影故事情節的敘述手法。就像小說寫作中一般都有一條主線推動故事情節。這種說法是區別與那種來回倒敘或者平行敘事的手法來說的。

⑸ 如何區分電影敘事結構的線性與非線性

區分電影敘事結構的線性與非線性，主要可以從以下兩個方面入手：
1、看電影敘事結構的順序。用線性敘事結構的電影往往按照時間先後順序，講述一個故事的發生、發展和結局，相當於講故事的「順敘」。比如《地雷戰》《地道戰》，就是這種敘事結構。而非線性電影敘事的結構有很多種，有時以回憶的「插敘」形式展現，有時候以「倒敘」的形式展現。比如新版的《智取威虎山》，就是綜合運用了倒敘和插敘的非線性敘事結構。
2、看電影敘事結構的繁簡。用線性敘事結構的電影往往情節比較單一，圍繞一個中心故事展開。而非線性敘事結構的電影情節比較復雜，影片往往是多線性敘事，有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事。比如1997年張楊執導，王學兵、高圓圓等主演《愛情麻辣燙》就是如此。

⑹ 數據結構中線性結構與非線性結構的特性與區別

一、兩者的特性不同：

1、線性結構的特性：集合中必存在唯一的一個「第一個元素」；集合中必存在唯一的一個「最後的元素」；除最後元素之外，其它數據元素均有唯一的「後繼」；除第一元素之外，其它數據元素均有唯一的「前驅」。

2、非線性結構的特性：通過非線性結構，可能實現頁面任意跳轉。

二、兩者的概述不同：

1、線性結構的概述：線性結構是一個有序數據元素的集合。常用的線性結構有線性表，棧，隊列，雙隊列，串。關於廣義表、數組，是一種非線性的數據結構。

2、非線性結構的概述：非線性結構，數學用語，其邏輯特徵是一個結點元素可能有多個直接前驅和多個直接後繼。

三、兩者的要求不同：

1、線性結構的要求：數據結構課程中數據的邏輯結構分為線性結構和非線性結構。對於數據結構課程而言，簡單地說，線性結構是n個數據元素的有序（次序）集合。

2、非線性結構的要求：有一個以上根結點的數據結構一定是非線性結構。在超文本文件中，可以用一些單詞，短語或圖像作為連接點。這些連接點通常同其他顏色顯示或加下劃線來區分，這些形式的文件就成為超文本文件。

⑺ 你覺得有哪些結構精巧的電影

《盜夢空間》絕對稱得上結構精巧的電影了，電影在夢境與現實中穿插反復，讓人們分不清現實與夢境，而最後衡量是否是夢境的陀螺，繼續旋轉還是烘托倒地，我們無從知曉，在每一次夢境醒來的時候，都不知道是不是真正的醒來，這也是這部電影最精巧之處。

⑻ 電影的敘事手法都有什麼怎樣描述電影的敘事結構

敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。

可以通過三個層面描述敘事結構：

1.第一個層面：

敘事結構的組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式。

2.第二個層面：

敘事結構是電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。

3.第三個層面：

在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節、畫面、剪輯組合關系。電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。

(8)線性結構微電影擴展閱讀

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能。

一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。

⑼ 電影的時空結構中包括哪幾大類，試舉例分析。

很長啊

⑽ 簡述電影結構感的幾種不同類型

摘要 您好！很高興為您解答。