台階微電影

『壹』 台階用誰演唱的《父親》做導入音樂更好

可以結合《台階》的形象選擇適合的音樂。
給你推薦一首筷子兄弟演唱的《父親》
《父親》是筷子兄弟演唱的歌曲，王太利作詞編曲，歌曲發行於2011年12月20日。收錄於專輯《父親》。該歌曲是微電影《父親》的主題曲。
2011年12月，筷子兄弟創作了《父親》這首歌。該曲源自王太利在拍攝老男孩的過程中父親患病去世，其深刻體會到子欲孝而親不待的痛苦和遺憾，於是寫出這首歌，在緬懷自己父親的同時，也提醒大家多關愛一生操勞的父親，不要留有遺憾。
希望契合您的文章。

『貳』 以去慰問老人為中心,寫一個拍微電影的劇本

吵鬧的鄰居

1.Flinch先生

在一個嚴峻的，灰色的城鎮中，有一座嚴峻的，灰色的房子,房子中又生活了一個不快樂的男人。
這不是他的灰色房子，Flinch先生並不快樂，並不是他很窮，因為他並非如此。Flinch先生是一個吝嗇鬼。他從未給過別人一個便士（他給過別人一個微笑），他是一個卑鄙和凄慘的人。
Flinch很可憐，因為他的鄰居。
Flinch先生那灰色的，嚴峻的房子的一側，有一座朱紅色的房子，那是屬於Carl Clutch修理工的。
Carl愛汽車，摩托車，麵包車和卡車。每天早上,Flinch先生工作時，不斷的聽到錘子聲和發動機加速運轉起來了的聲音。
另一側，在明亮的藍色的房子里，住著一位叫Poppy Pink的音樂教師。每天早上，Poppy坐下來，在她那架高大的鋼琴上彈了一首盛大的舞曲。早餐後，他的學生陸陸續續到達了。
小提琴發出了刺耳的聲音，鼓發出了雷鳴般的聲音，低音管在咆哮著，Flinch先生關上了窗子，但這聲音還是穿透了牆壁。Brum-brum，totle-toot，bang！H他的整個房子都在顫抖著。
他把手指放在他的耳朵旁邊。
他在牆上敲擊以表示抗議…但鄰居不聽。
他們是在是太高興了。他們修理汽車和做音樂，以及他們喜歡的工作。
Brum-brum ，totle-toot，bang！
Flinch先生又砸東西又斥責，直到後來來到他的壁紙洞，這洞當時沒有修理好。
Flinch先生看到了他的櫃子里，他的毛巾在頭上包著的
他憤怒的寫了許多信件，但所有的加起來，『郵票的花費太貴了』他說。
甚至到了床上，他戴著一頂帽子來阻止噪音。
但是發動機還是在加速旋轉，音樂還是在不斷的加重。
Flinch先生的三明治都是用噪音來填充的。
「這不能再繼續了」Flinch對自己說，他甚至如此響亮的吼了起來

2.惡劣的伎倆

Flinch先生去敲Carl先生的房子，Carl在修汽車，他很容易的溜進了他的廚房，把一隻死老鼠放在了他的冰箱里。
「就要擺脫他了」Flinch說，還賤兮兮的笑了一下，「 沒有人願意住一間有老鼠的房子」。
在午夜， Flinch爬上了屋頂，小心翼翼的在瓷磚上爬。他把他的頭埋下了Poppy家的煙囪，沿著牆壁學鬼叫。
「把它處理掉」他咧嘴一笑，沒有人願意住一間有鬼的房子。
然後，他爬了下去，回家睡覺。
第二天一早，Flinch醒來聽到一聲巨響，汽車和卡車停在外面，他看了看窗外。
Carl坐在外面，有一張桌子，一個水壺、一些麵包和一個水瓶的番茄醬。
就在那時，Poppy跑了過來，噢Flinch！噢Carl！我想告訴你們昨晚發生的事情。
「我放棄」Flinch自鳴得意的說，「你繼續」。
Poppy高興的眉開眼笑，昨天晚上，天使向我的煙囪唱歌了，他們唱了，我發誓，他皺皺眉，但這音樂，我很想寫下來，而且我所要會，哦！我會。
他做到了。
她又教了一天的音樂。
但是他寫了天使音樂，她對此大肆的敲鑼打鼓。
「真讓人吃不消」Flinch有點愧疚。

3.Flinch的計劃

Flinch去敲Carl的門。
他拿出大把的鈔票，「你搬家， 這個給你」他說。
「你說任何話都行」Carl在抹布上擦了擦手。
「只要我能修理小汽車，讓我去那裡都行。還有我要把房子賣了」。
Flinch又去敲Poppy的房子，給了她很多錢，「只要你搬家」。
「當然，如果這是你想要的結果，親愛的」。
他沒見過這么多錢，「只要有我的音樂，我去任何地方都行，都會是快樂的。當我賣掉房子之後」。
Flinch快樂的回了家。
現在，他終於得到了安靜，只有老鼠在地窖的聲音。

4.搬家日

wantched罌粟Plink得先生搬出去了。Bo-jangle作為了她搬彈鋼琴，弄傷了台階。
去已經你,你害怕嗎?他嘀咕道。我同情人住在隔壁給你!
看見他,罌粟揮舞著在窗口。
先生,你得!她called.Fancy !幾天前,我遇到了一個人,誰想搬家了!我們同意將房子吧!
就在那時,卡爾走出前門載有兩名重物盒。他看見罌粟遭遇了豎琴,去幫她商談,「罌粟嗎?」他問道。
都准備好了,卡爾!這不是很有趣!她答道。
然後卡爾搬進了罌粟的明亮的藍色的房子，和罌粟進入卡爾jolly紅的。
他們互相幫助把大的東西,像桌子、沙發。
然後卡爾有溫居聚會。他與罌粟唱了,因為他們都很高興:沒有地方比得上家!
得先生正好釘進牆里聽他的房子甚至就在裡面碗櫥里,就是用毛巾在頭上。

『叄』 煙台清泉學校的校園微電影——《501宿舍的故事》

2012年3月，學校11級6班利用課余時間拍攝了多集的微電影——《501宿舍的故事》，將校園生活活靈活現的展現給家長和老師，為新生進一步了解清泉學校打下基礎，推進了學校的招生工作進入新的台階。

『肆』 作文畢業前夕拍微電影800字

時光飛逝，轉眼，我們已是六年級的大哥哥、大姐姐了！這也代表著我們即將畢業、即將離別.....思緒至此，一種酸澀的滋味，悄悄地爬上心頭。在過去的五年裡，有著種種的酸、甜、苦、辣，每一種滋味，都令我難以忘懷。

猶記得，剛進小一時，一天中午，突然好想上廁所，但是老師不允許，我除了忍耐，還是忍耐；最後實在憋不住，就在午休結束前五分鍾，我尿了出來，頓時，「水匣門」開啟，尿液「順流而下」，我鬆了一口氣」啊！」，終於解脫了！當我尿完時，鍾聲正好響起。老師說：「可以去上廁所了！」為了不讓其他同學發現我尿褲子，我一跛一跛地走出了教室，坐在快被太陽烤焦了的台階上。看著其他同學在陽光下追逐、嬉戲，玩得不亦樂乎；而我，只能坐在」熱呼呼」的台階上，等著褲子快快「烤乾」。

現在，我們變懂事了，卻也變得更調皮。就在五年級快結束時，班上舉行了郊遊。那是一個星期日。一大早，便興高采烈地集合出發，目的地是遠在一小時車程外的水庫。途中，大夥兒們談天說地、東扯四聊，整個車頂就快被笑聲給掀翻了。

終於到了目的地，老師安排以自行車代步並押後陪騎得較慢的同學，大夥兒們邊玩邊打邊鬧，有些同學甚至飆起車來，把老師的叮嚀拋在腦後，就在大夥們准備回去吃午餐時，悲劇發生了！有位女同學摔車，元兇竟是一件掛在車子前面的外套被捲入車輪里！看著她下巴破皮，鮮血直流，大夥們簡直是嚇呆了。幸好老師迅速處理，就在大夥們的安慰與鼓勵下，女同學勇敢地站起來，讓老師載到醫院去治療。

此時，我發現，原本在班上常被認為是調皮搗蛋、欺負弱小的男生，在這緊要的關頭也都適時的伸出援手，同心協力地幫老師及女同學把車子牽回去......讓這個大家庭更充滿了溫暖與愛心。但這傷害，卻使原本完美的結局，畫下了一個殘破的句點。也就是在此時，讓我了解到，調皮的代價。

剩下一年不滿的小學時光，也就是等於剩下的童年。在僅存的童年裡，我希望不要有太多的壓力，希望自己的乒乓球能力愈來愈強，也能好好管理自己。我會努力加油，不讓老師失望的。

『伍』 微影的創始人是誰

2011年1月，楊志平率先提出了「微影」概念，隨著青年導演楊志平先生提出微影概念之後，微影熱度一升再升，甚至很多知名影視導演及大腕明星也加入了微影行列，大玩微影。微影作品猶如雨後春筍迅速在網路媒體中蔓延開來，《132階台階》、《依靠》、《溫情的牛奶》、《信不信我告你》……短短半年多時間，微影忽然從「草根階層」登上大雅之堂，就連張藝謀、姜文等大導演也紛紛投身其中。

「微影」是微視頻的簡稱，包括：微電影、微視頻、手機視頻等短視頻。它是指專門運用在各種新媒體平台（網路、各種具有視頻功能的手持移動設備，如3G手機，手機電視等，具有無線移動功能的筆記本電腦和其它移動視頻接收設備）上播放的、適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看的，微電影具有完整策劃和系統製作體系支持的具有完整故事情節（專業製作商製作或者委託製作、有專業或業余導演和藝人或草根群眾參與、以產生話題為目的、適合廣告植入、具有某種連續性和後開發潛力）的「微（超短）時」（2分鍾－5分鍾）放映、「微（超短）周期製作（1－3天）」和「微（超小）規模投資（幾百或幾千元每部）」的視頻短片，內容涵蓋了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。「微影」具有「參與性強」、「成本低」、「廣告植入更靈活」等特點。

2011年正隨著微博席捲人們的網路視線的時候，楊志平先生提出了醞釀已久的「微影」概念，在業內被譽為「微影之父」並被推選為中國微影協會會長。

『陸』 黃鶴樓「情人坎」爆紅是什麼情況

4月6日，有網友上傳了一則視頻，視頻中多對牽手的情侶被武漢黃鶴樓公園的同一級台階絆倒，不有網友戲稱該台階為「情人坎」。

視頻拍攝者稱4月6日，她從黃鶴樓公園遊玩結束後返回，走到這段台階時，發現有兩個人在同一級台階那裡摔倒，「我覺得很奇怪，就在樓梯下面觀察了幾分鍾，然後就拍了一段視頻，沒想到有這么多人關注」。

『柒』 微電影或短片與常規電影的異同是什麼

微電影還沒有成熟模式，這里僅現狀，我覺得最大的區別是：播放平台不同。電影上影院，而微電影是上網路。這個區別是根本的，並因此而帶來其他的區別；時間不同。電影常規90到100分鍾。微電影基本不超過30分鍾；商業模式不同。微電影投資或者是廣告主，或者是視頻網站自製，基本不是電影的投資方；審查不同。這是中國特色。微電影不需要廣電審查，視頻網站自審通過即可；微電影演員不需要大明星。這是現狀，不知道會不會以後向明星制靠攏。在投入和技術上，盡管目前微電影還不如常規電影，但我認為這個區別並非本質不同，好的微電影也有可能有大的投資和好的技術。

『捌』 《創業時代》王律師的扮演者是誰

《創業時代》王律師的扮演者是曹苑。

曹苑，出生於山東青島，中國大陸女演員，畢業於北京電影學院。

獲獎記錄

2001年主演的電視劇《同學，你好！》獲第21屆中國電視「飛天」獎。2002年主演的電視電影《爸爸的海》獲山東省「五個一」精品工程獎。2004年參加主持的欄目獲「國際艾美獎」提名獎。2008年第三屆迪信通索尼愛立信杯中國手機數碼寶貝大賽亞軍、最佳才藝獎。

2009年主演的電影《美麗的頭發》獲第九屆數字電影百合獎最佳女演員（最小的百合影後）。主演的電影《沂蒙六姐妹》獲第十三屆華表獎最佳影片，最佳編劇獎。

(8)台階微電影擴展閱讀：

曹苑演藝經歷

2008年因為出演電影《美麗的頭發》中曾芮這一角色，榮獲第九屆數字電影百合獎最佳女演員 。

2009年5月6日，出席第九屆數字電影百合獎頒獎典禮。6月15日，對話新浪聊《沂蒙六姐妹》。8月29日，出席第十三屆電影華表獎頒獎典禮。9月18日，擔任CCTV-6《愛猜電影》嘉賓。11月9日，做客CCTV-6《愛說電影》。參與主演由重慶師范大學牽手央視電影頻道、超女冠軍的數字電影《畢業》。

2010年11月19日，出席第八屆中國影視化裝金像獎頒獎典禮。同年參與拍攝電影《我們約會吧》。

2011年，參演電視劇《愛情有點藍》又名《愛的交響樂》，出演女主角宋芸。

2012年參與主演電視劇《大男當婚》，12月在安徽衛視主辦的「2012年國劇盛典」中《大男當婚》榮獲「年度十佳電視劇獎」，曹苑在本劇中與徐錚演繹一段跨越年代的喜劇愛情。

9月27日，第21屆金雞百花電影節微電影頒獎典禮上，曹苑、王森主演的《趁年輕約會吧》喜獲「微電影優秀獎」。同年參與拍攝並主演由廣東東升影視文化傳播有限公司出品的青春勵志偶像劇《加油媽媽》，曹苑飾演周語喬一角。

2013年參與拍攝電視劇《好大一個家》。

2014年主演電視劇《新戀愛時代》，飾演綠色男劉旭剛的「前女友」小鹿；參演《老家門口唱大唱大戲》 。9月，參與拍攝由廣西本土電影人廣西南之威影視文化傳播有限公司出品電影《逆·愛》 ，片中擔任女主角。

2015年1月，由陳佩斯、劉蓓、楊立新、曹苑領銜主演的都市喜劇《好大一個家》於央視一套黃金檔開播。曹苑在劇中飾演唐豆豆與陳佩斯首次合作演父女。

『玖』 《微電影劇作教程》pdf下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

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書名：微電影劇作教程

作者：劉純羽

豆瓣評分：7.2

出版社：北京聯合出版公司·後浪出版公司

出版年份：2014-2

頁數：224

內容簡介：

最適合微電影劇作初學者的實戰指南

直面實際創作的難題

分析翔實的正反案例

緊抓循序漸進的練習

本書是最適合微電影劇作初學者的實戰指南。全書直面實際創作中的種種難題，以課堂講授的活潑形式，以認識電影劇本格式、練習無對白的視聽思維、對話寫作、選材、分析題材等為內容，緊抓人物塑造這一核心，通過詳盡的正反案例和循序漸進的練習，條理清晰地講述了微電影劇本寫作過程中的重要技巧。教你從學寫一場戲開始，步步為營地創作自己的劇本。

本書無疑是一本隨著當今影視文化創作的普及應運而生的專業讀物。……那字里行間沒有抽象理論的賣弄，也沒有專業研究者的矯情，相反行文中卻流露著一種親和的情態，娓娓道來的愉悅。

——鄭雅玲，北京電影學院、北京電影學院現代創意媒體學院教授

本書的問世，可謂是雪中送炭, 很好地填補了微電影劇本創作教學上的空白。

——陸軍，上海戲劇學院戲文系主任、教授、博士生導師

對於一門實踐性課程說來，它的教材必須具備對實踐活動的具體指導性和可操作性。與那些空談理論的中外劇作法書籍相比，本書顯然優勢更加突出。它不僅有充足的例證分析，更有循序漸進的系列練習設計。學生在面對這本教材的時候，不會感到束手無措。只要他們按照這本教材設計的練習一步一個台階地走下去，他們的劇作能力必然會有所提高。

——劉一兵，北京電影學院教授、博士生導師

作者簡介：

劉純羽，山東青島人，畢業於上海戲劇學院，獲碩士學位，現任北京電影學院現代創意媒體學院教師。主要講授的課程有：微電影劇本寫作、劇本創作、編劇理論與技巧等，並長期從事電影、短片、戲劇研究及創作。

審訂者劉一兵，北京電影學院教授，博士生導師，中國作家協會會員，中國電影文學學會副會長，北京影視藝術委員會委員，中國作家協會影視藝術委員會委員。主要電影劇本有《朗朗的星空》、《艾滋病患者》、《王長喜來了》《沉寂的富士山》《我是張飛我怕誰》等；主要電視劇劇本有《大哥》《大姐》《人生無悔》《大盛魁》等；主要學術著作有《電影劇作常識100問》《電影劇作觀念》《虛構的自由》等。

『拾』 淺談微電影的產生與分類

淺談微電影的產生與分類

事實上，微電影這種新興的電影形態並非無中生有突然就冒出來了。在微電影出現之前，我們也經常能看到類似的電影形態。而且那時候他們有一個質朴的名字“電影短片”。那麼“電影短片”究竟是如何蛻變成“微電影”的呢?請往下看。

一、微電影興起背景

1.網路視頻平台競爭的推動

隨著網路視頻業務的發展壯大，互聯網已成為一個重要的影視劇播放平台，各大門戶和視頻網站在視頻領域的競爭異常激烈,熱門影視劇版權價格也隨之水漲船高。高昂的版權購買費導致了巨大的運營成本。同時，網路視頻同質化競爭嚴重，網站需要尋找差異化的競爭路線，提升原創能力。在這種競爭環境下，自製微電影則是一個很好的選擇。自製微電影不但成本低，而且能保證網站在運營中享有更多主動權，同時，微電影的靈活性和投資決策的風險都更加可控。

2.微時代電影受眾的需求

在信息碎片化、文化快餐化的今天，微博、微信、微小說、微經濟等微文化大行其道，我們顯然已跨入了“微時代”。北京大學新聞與傳播學院副教授胡泳認為：在“微時代”，媒體的表現因人們消費媒體的需要而不斷改變。當人們面臨日益加快的生活節奏和獲取更多信息的需要時，我們希望以最短的時間獲取最多的信息。現在的年輕人，生活節奏和工作壓力大，已經很少有人每天守在電視機前或者泡電影院了，甚至花幾個小時去電影院看一場電影都成為一種奢侈。他們每天花大量的時間在網上查找、觀看他們感興趣的東西。而微電影這種免費的、靈活的、短小精悍的電影形式更符合現代人的收視心理，尤其受年輕觀眾的青睞。

3.廣告營銷新陣地的需要

隨著中國網民素質的提高，網民自我意識的崛起，廣大網民對廣告的容忍度越來越低，尤其是那些生硬、直白、單調的叫賣式的硬廣告，有些瀏覽器甚至可以直接將這些廣告過濾掉。如今，廣告需要採用更軟性、更靈活、更易接受的營銷方式，而定製專屬於品牌自身的微電影則成為新的行業趨勢。一方面，微電影比傳統廣告更有針對性，觀看它的人群主要是具有較強購買力的年輕人;另一方面，通過微電影，可以把產品功能和品牌理念與微電影的故事情節巧妙地結合，用精彩的視聽效果達到與觀眾的情感交流，使觀眾形成對品牌的`認同感。凱迪拉克的《一觸即發》、《66 號公路》就讓觀眾在獲得電影觀賞感受的同時帶動與消費者的情感互動，灌輸了品牌理念，提升了品牌的影響力和美譽度，使得廣告中的系列車型在部分城市出現熱銷。

4.技術進步讓影視製作平民化成為可能

影視拍攝與製作在早期,因為設備的昂貴和操作上的復雜使其使用范圍一直限制在專業領域,並無緣用於民用領域。而隨著小巧方便,便於攜帶且價格適中的的DV 攝像機的出現,以及計算機非編系統的普及,影視製作終於走下了神壇走入了普通人的生活當中,目前使用DV 來進行各種影視創作的人群不斷擴大,數碼影視的創作已經進入到一個平民化,大眾化的時代。特別是近幾年能拍攝高清短片的單反相機的出現,使得平民化的影像製作在質量上更上了一個台階,微電影就是在這樣的技術支持下應運而生。雖然在微電影的拍攝製作群體中不乏專業團隊,但學生和業余愛好者等草根製作者惜著新技術也能拍出毫不遜色於專業人員的微電影,且這類微電影在數量上佔有一定優勢。

5.快餐文化導致了人們對砰片化信息的需求

快餐一詞出現在西方,指以麥當勞、肯德基等為代表的快捷食品,有著便捷,節省時間的特點。而快餐文化就是指人們追求通俗,短期流行的,不注重積累和內在文化內涵的文化潮流現象。它是一個特定的范疇,主要興起於當代都市,與當代大工業密切相關的,以現代化傳媒為介質大批量生產與消費的,大流行的,短暫的,採取時尚化運作方式的當代文化。在這樣的文化背景下,在人們日益增快的生活節奏中,任何冗長的深刻的文化產品的消費都成為了奢侈,人們不再捧著厚厚的書本仔細研讀,而更願意通過網路或者手機等新媒體去快速地瀏覽一些短小簡潔的信息,微博漸漸取代了傳統博客,微小說的出現也讓人們眼前一亮,而微電影這種免費的、靈活的、短小精悍的形式符合現代人的收視心理,尤其受到年輕觀眾的親睞。

6.新媒體的蓬勃發展讓“微”風更盛

隨著國內網路環境的整體提升和視頻網站、3G 網路的發展,中國網路視頻用戶已發展到4 億的規模,視頻網站急需海量的視頻內容,而傳統的影視劇版權價格又直線飛漲,相形之下,成本低廉、製作周期短、題材和時長均適合網民觀看的短片則脫穎而出,成為視頻網站們的新寵。“限娛令” 、 “限廣令”等一系列政策措施的執行,也促使越來越多的廣告商從電視台轉戰到了網路視頻行業。面對廣告商的親睞和受眾對優質內容的渴求,商業微電影把產品功能和品牌理念與故事情節巧妙融合的特徵恰好滿足了兩方的需求。

此外微博等社交媒體的發達也為微電影的傳播創造了快捷和便利,微電影短小的篇幅符合了微博用戶快速獲取信息的心態,在觀看之後用戶將優秀的微電影通過微博轉發等方式進行分享,更加擴大了影響力。

二、微電影的分類

我們現在經常提到的微電影很大程度上是指從創意廣告片轉型出來的更具有故事情節、具有完整的電影結構的傳播於社會化網路和新興的互聯網視頻平台的商業長片。這是狹義上的定義。它一出現就被賦予了商業性質和網路特性，它的出現是互聯網視頻廣告的自然進化，微電影的“微”字甚至來源於微博(MiniBlog)的概念。可以這么說，微電影是傳統電影短片碰撞互聯網的產物，因此，它是電影短片的一個分支或新名稱。以前的電影短片由於其實驗性質大多用於學術交流和研究，這可以從戛納電影節、威尼斯電影節等各大電影節短片單元的獎項設置中看出來。現在的微電影由於引入了商業性元素且占據了主要位置，這使得傳統的短片處於了一個尷尬的境地。因為它們具有同樣的電影短片特性，所以如果非要把微電影和短片聯系起來，我們只能把微電影像大電影那樣分為商業微電影和藝術微電影(傳統的實驗電影短片)。

刻意劃分商業微電影和藝術微電影不是為了咬文嚼字，兩者在拍攝目的、營銷策略、發行渠道上都是走著不同的道路。只有認清了作品的定位才能在各個環節做到最優秀。以下拿幾部作品舉例說明：商業作品管曉傑《青春期》、周拓如《初見》;藝術作品北野6《屌絲和毛》、舒浩侖《少年血》。

1.商業微電影和藝術微電影的拍攝目的

管曉傑的《青春期》系列及後來的《失樂園》、《女人公敵》都是完完全全的商業微電影，從一開始的編劇策劃、製作、出品發行、營銷體系都跟院線商業大片沒有本質的區別，只是播放渠道由院線換成了互聯網。周拓如的《初見》由上戲投資，本意是拍一部指導上戲學生的教學片，但從電影結構和製片模式都屬於商業片結構。也是一部沒有品牌植入的商業微電影。

北野6的《屌絲和毛》不論是題材上還是在拍攝手法上都完全展示了該片的藝術性，導演在嘗試一種表現主義的拍攝手法，尋找一種獨特的為“觀念”服務的電影語言。這部作品的整個拍攝過程都可以納入到這個“觀念”體系，類似當代藝術中的行為和裝置藝術。而舒浩侖的《少年血》則完全是導演對電影結構的研究體現。

2.商業微電影和藝術微電影的發行渠道

前面我們說，微電影的出現是互聯網發展的產物。因此且目前來看，微電影的發行渠道還主要是互聯網視頻網站及新興的移動互聯網平台，也有少數基於互聯網的電視終端。互聯網平台和商業微電影都具有商業性，因此二者結合基本完美的完成了商業價值的傳播。藝術類微電影除了傳統的發行渠道，雖然也增加了網路渠道但由於缺乏商業價值而往往得不到重視。

3.商業微電影和藝術微電影的營銷策略

商業微電影的營銷與大電影或傳統視頻廣告營銷路線基本一致，都是通過媒體公關鋪面宣傳、社會化網路營銷、視頻網站推薦等手段和渠道完成。對於商業片導演，一般都先拍攝案例通過營銷渠道製造爆點獲得知名度來增加自己服務品牌主的本錢。從營銷手段上都是一樣的，只是買單的客戶變了而已。

藝術微電影的營銷與商業微電影截然不同，因為藝術微電影多為導演傳達自己的學術思想和電影觀念，不具備眼見既得的商業價值。因此如果沒有品牌客戶買單就意味著導演自己要掏腰包。不排除有品牌主贊助藝術微電影，但這種支持並非為了商業利益且不需要回報和轉化。藝術微電影的營銷既然是傳播觀念那麼就要細分人群，精準的定位受眾人群成了其中的關鍵。《屌絲和毛》的局部成功就得益與這種細分，作為一部稍有政治敏感性的社會題材作品，《屌絲和毛》利用微博渠道在文化類、藝術類、(公知類)小范圍傳播討論該片的學術和觀念意義，逐漸擴散到各大論壇社區及視頻網站。

像大電影生態鏈一樣，藝術微電影作為實驗性質為商業微電影提供新的語言和創新，同時也保持著獨立的審美和價值。在商業化的當代，我們有時候應該放慢腳步來多多關注藝術微電影的發展和出路。