仕女圖小電影

① 打毒針仕女圖是哪部電視劇

是2013年電影

虎鯊

在行動

② 趙二太太，小寧波 都是誰來著

趙二太太就是這個例子。她80年代來北京，和那英住一起，後來那英唱紅了，她卻找了一個權貴當了偏房，孩子都16了。而且也是母憑子貴，至少有一個很有「名分」的偏房地位。盡管是偏房，那也是權貴階層的一部分。

小寧波，1970年10月27日生於寧波象山縣中部靠海的爵溪街道，小學文化，其初中未畢業就到針織廠當工人，靠銀行的貸款，和他哥哥一起從基建和房地產市場起家，進而到上海淘金發財。他向來行事低調，從不與媒體接觸。

小 寧波」以前早就參與過電影的投資，世界超級爛片《無極》，就是他和中影集團，北京二十一世紀盛凱影視，一起投資的，所以他和陳凱歌他們都熟。有人八卦說是 《梅蘭芳》。其實，《梅蘭芳》是中影集團下北京電影製片廠、中環國際娛樂事業股份有限公司、和楊受成的英皇電影投資的。「小寧波」沒參與

「小寧波」的老婆是1991年從寧波大學外貿經濟專業畢業的，人很漂亮。「小寧波」那會兒只是一個小老闆，天天到寧波大學門口送花，最終抱得美人歸。「小寧波」之所以狂追這個女大學生，其實不只是因為她人漂亮，更主要的是因為她家裡有背景。

2003年，他兄弟兩個控制的公司曾以1.5億美元從從香港信誼集團手中收購上海靜安希爾頓酒店90%的股份，由「小寧波」老婆出任董事長，以10億美元買斷杭州繞城高速25年經營權。

2004年5月，「小寧波」將陳逸飛的油畫《仕女圖》和《小提琴手》（總價220萬元）送給上海市委辦公廳孫主任；2004年秋，又以100餘萬元購買了一幅吳冠中的國畫《山村春早圖》（價值80萬元），送給了孫路一；2005年10月，有送了一幅謝稚柳的國畫《蒼松圖》(73.7萬元)。

2005年「小寧波」老婆曾經向寧波大學捐資1000萬元。

後來，上海社保案把「小寧波」牽扯進去了，2006年12月28日就進去了，2008年11月26日,以行賄4幅總價值373.7萬元的名貴字畫，判處「小寧波」有期徒刑二年，緩刑三年。等於就給放了。孫主任受賄472萬，判了15年。你說，如果沒有點關系，上下打點，這「小寧波」至少也得弄個 5年吧？

③ 唐朝《仕女圖》中仕女的特點

唐朝《仕女圖》中仕女的特點如下：

1、外貌與衣著：細紗衣輕浮透明，肌膚豐韻、白凈。頭飾閃亮。多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風。最重要的一點是唐人比較突出侍女體態的豐腴，由於那時以胖為美。

2、神態：唐代仕女畫的作者大都對宮廷貴族婦女生活非常熟悉，因此對族婦人及侍女的氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫描寫，表現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。

3、藝術特點：用墨設色都表現出唐代人物畫的精髓，用筆纖細而又不缺彈性，設色清麗艷明對質感的描畫把握非常貼切到位。

(3)仕女圖小電影擴展閱讀：

仕女圖發展於兩晉時期，輝煌於唐代。縱觀歷史，仕女畫從起源、形成到發展。經歷了二千多年漫長的演變過程，成為中國優秀的文化遺產，為人們今天的繪畫創新提供了豐富的經驗。仕女圖名作有以下這些：

1、《簪花仕女圖》

唐代畫家周昉作。畫面描繪仕女們的閑適生活。她們用筆朴實。氣韻古雅華麗奢艷在庭院中遊玩，動作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。

其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力。

2、《韓熙載夜宴圖》

是顧閎中奉南唐後主李煜之命，夜至韓熙載的宅第窺視其夜宴的情景而作的。畫卷里，韓熙載雖放浪形骸，但始終雙眉緊鎖，難掩憂心忡忡。桌案都比較低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的過渡時期，琵琶簫鼓、秀墩床榻，室內的陳設器物無不體現了時代的特點。

④ 有哪些電影里跑龍套的人讓你過目不忘

全能老爸黃磊很多年前居然在《霸王別姬》里演過小癟三，還調戲過鞏俐扮演的一個角色。

⑤ 亦舒哪些書拍成了電影或電視劇

愛情小說——
《獨身女人》《在那遙遠的地方》（《最心愛的歌》）
《無緣》 《如今都是錯》 《同門》
《莫失莫忘》 《阿修羅》
《異鄉人》 《開到荼蘼》
《天若有情》 《最心愛的歌》
《真男人不哭泣》 《沒有季節的都會》
《心扉的信》 《紅塵》
《縱橫四海》 《絕對是個夢》
《如果牆會說話》 《玫瑰的故事》
《綺色佳》 《薔薇泡沫》
《迷迭香》 《紫薇願》
《小玩意》 《假如蘇西墮落》
《喜寶》 《要多美麗就多美麗》
《痴情司》 《直至海枯石爛》
《生活之旅》 《心慌的周末》
《綺惑》 《銀女》
《綺色佳》 《夙世情緣》
短篇小說——
《隨筆集《自得之場》》 《傳說中的女人》
《能見到愛嗎》 《金環蝕》
《工作》 《懷念》
《風中孩子》 《單性生活》
《傳奇》 《意外》
《心之色》 《水彩畫》
《夏之誘惑》 《玫瑰園》
《露與女朋友》 《臨走》
《老師》 《酒吧》
《畢業日》
散文——
《花好月圓》 《做人》 《樂未央》《寒武紀》《情未了》《豆芽集1》《豆芽集2》
現代小說——
《一點舊一點新》 《鈴蘭》
《訪問》 《紅鞋兒》
《漣漪》 《剎那芳華》
《做夢的女人》 《<偶遇>短篇集》
《舊歡如夢短篇集》 《<三小無猜>短篇集》 《等待》 《<年輕的心>短篇集》
《流光短篇集》 《只有眼睛最真》
《老房子短篇集》 《晚兒短篇集》
《琉璃世界短篇小說集》 《尋找失貓短篇集》
《《月亮背面》短篇集》 《仕女圖短篇集》
《緊些再緊些短篇集》 《璧人短篇集》
《請勿收回》 《秘》
《母女》 《新愛》
《挫折》 《到處睡的男人》
《變遷短篇小說集》 《無名女》
《賊美人》 《第九台》
《背包》 《姐妹》
《敏感》 《我浪費所有的眼淚浪費了這些年》
《小朋友》 《回憶》
《哀綠綺思》 《同事》
《十八寂寞》 《俘虜》
《餘波》 《芳鄰》
《選美皇後》 《請留言》
《幼嬰》 《成長》
《女記者》 《傷健》
《分手》 《蘭花》
《小人兒》 《Fortune Cookies》
《鍾情》 《紅手套》
《結尾》 《空間》
《神醫》 《靈感》
《未來之星》 《燈》
《回家》 《願望》
《失夜》 《會所》
《蝴蝶》 《粉紅色新大衣》
《溫情》 《淤》
《存稿》 《原宥》
《不怕》 《表哥》
《節目》 《停車》
《冶遊》 《乖兒》
《黑羊》 《香芍葯的婚事》
《請辭》 《老友的女友》
《細沙》 《紅鞋》
《祖母》 《破碎的心》
《溫哥華事件》 《水晶花》
《沉湎》 《有過去的女人》
《我的故事》 《小火焰》
《夏季之夢》 《喜劇》
《偷窺》 《三小無猜》
《一百萬元本票》 《藍這個顏色》
《舊事》 《報告》
《棋友》 《幽靈吉卜賽》
《星之碎片》 《風滿樓》
《藍色都市》 《燈火闌珊處》
《金色的心》 《舊生會》
《糖》 《尋夢》
《舊時人》 《秘密》
《十天》 《鄰室的音樂》
《離婚女人》 《變形記》
《狂想》 《琉璃世界》
《這雙手雖然小》 《天秤座事故》
《美麗新世界》 《七姐妹》
《圓舞》 《散發》
《法語女郎》 《旅程》
《曼陀羅》 《姊妹》
《西岸陽光充沛》 《男男女女》
《樂園》 《假夢真淚》
《家明與玫瑰》 《女學生》
《美人救英雄》 《奇異生物》
《別人的女郎》 《賭場》
《如何說再見》 《來生》
《網》 《南星客》
《傷城記》 《聽我細說》
《邂逅》 《奇異生物》
《監護人》 《愛情故事》
《莫失莫忘》 《故園》
《我愛，我不愛》 《傑作 》
《生活之旅》 《寂寞的心俱樂部》
《承歡記》 《個案》
《出賣》 《懦弱》
《流金歲月》 《玉梨魂》
《謠言》 《美嬌裊》
《假戲真情》 《他比煙花寂寞》
《三個願望》 《我的前半生》
《小宇宙》 《ITALIAN LILY》
《對頭》 《花解語》
《少女日記》 《石榴圖》
《挖角》 《嘆息橋》
《不羈的風》 《一千零一妙方》
《秘密》 《香雪海》
《姑姑的男朋友》 《故事》
《蟬》 《愛情之死》
《寂寞小姐》 《連環》
《一把青雲》 《洋女婿》
《壞脾氣女郎》 《黑羊》
《白色武士》 《告密》
《預感》 《胡蘭成的下作》
《兩全》 《尋找失貓》
《電梯》 《續弦記》
《懷念》 《心》
《黑色笑話》 《沒有月亮的晚上》
《歸宿寫照》 《傷心人》
《我答應你》 《晚晴》
《弄潮兒》 《醫情》
《預言》 《阿玉和阿瓦》
《天上所有的星》 《野孩子》
《艷陽天》 《過客》
《情書》 《玉手》
《小公主》 《臨記》
《炫耀》 《寂寞鴿子》
《映像》 《肉體》
《忽爾今夏》 《騙子》
《黃石谷》 《錦袍》
《兩者之間》 《再生》
《金粉世界》 《小郭探案之茉莉花香》
《曾經深愛過》 《印度墨》
《波心》 《紅鞋兒》
《歸家娘》 《牆》
《朝花夕拾》 《撞球室》
《轉機》 《少年的我》
《安排》 《夜之女》
《追求》 《錯先生》
《剎那芳華》 《紅杏》
《鄰居》 《壞脾氣女郎》
《飛車女郎》 《上司》
中國科幻——
《人淡如菊》
【已出版的圖書】（紅磨坊版）
1、 吃南瓜的人
2、 同門
3、 這樣的愛拖一天是錯一天
4、 寂寞的心俱樂部
5、 花常好月常圓人長久
6、 不羈的風
7、 小紫荊
8、 她的二三事
9、 天上所有的星
10、 悄悄的一線光
11、 如果牆會說話
12、 一點新一點舊
13、 樂未央（散文）
14、 寒武紀（散文）
15、 喜寶
16、 剪刀替針做媒人
17、 噓——
18、 鄰居太太的情人
19、 玫瑰的故事
20、 特首小姐你早
21、 電光幻影
22、 我的前半生
23、 開到荼蘼
24、 香雪海
25、 人淡如菊
26、 烈火
27、胭脂
28、石榴裙

⑥ 電影《畫皮》講的是什麼

翰林學士王安旭，與妻子陳月慧住在門高宅深的「玉瓊苑」，此乃皇上所賜的狀元府。王安旭在官場上不但很有才名，還有畫名，他所繪的仕女圖，以妻子畫眉所用的黛綠及胭脂作顏料入畫，因此畫中的美人都栩栩如生！達官貴人，皆以求得王安旭的畫為榮。 王安旭妻子陳月慧是名聞京城的官家小姐，父親官至翰林御史，不單才貌出眾，琴棋書畫無不精通，但由於所嫁的夫君倜儻俊逸，才華舉世無雙，總是招來了不少女子的青睞，弄至月慧成了善妒、疑心病重之人，終日神經兮兮的！一次，見近身丫頭紫嫣對旭含情而笑，月慧即借故冤枉丫頭偷其玉釵，沒想到這丫頭個性倔強，竟投井自盡以示清白！ 自從丫頭紫嫣死後，月慧在家中遇到連串怪事，例如，梳妝台上的東西經常被搞亂；最喜歡的衣裙不翼而飛；剛綉好的圖案翌日會變成另一個花樣；更甚者，月慧常在半夜聽到凄然的鬼哭聲．．．慧起初仍安慰自己，一定是自己在疑神疑鬼。 未幾，連屋裡的下人都暗地裡竊竊私語，說在水井中見到鬼影，月慧越想越心驚，漸漸地，眼內經常閃現幢幢的鬼影，讓她懷疑是投井的丫環陰魂不散，告知旭，旭反指慧疑心生暗鬼！ 一日，慧對鏡梳妝，描眉時，突見銅鏡中自己的一張臉竟然沒有五官，只有一張空白的臉！慧吃驚再細看，卻見鏡中的白臉，變成了一塊燒得熔爛的鬼臉，慧嚇得魂飛魄散！其實慧所見到的一切怪事，並不是丫環的鬼魂作祟，而是梅的鬼魂回來報復。 旭為求令慧心安，請來和尚打齋超度丫環亡魂！做完法事，家中似乎安靜了些！ 一日，出使西域的御史史達明凱旋歸來，史乃月慧之表兄，慕名旭之畫功，前來求旭為他畫一幅美人圖，旭婉拒，史即出示一張畫「紙」給旭看，旭瞄了一眼，覺得此「紙」並無特別之處！但史請旭用手輕撫此「紙」，旭伸手一碰，覺現此「紙」細滑如脂，柔軟如棉，細膩得彷如少女的肌膚！旭覺得奇怪，問史這是什麼「紙」？史回答這並非紙，而是「人皮」！是他在西域時從一個波斯商人手中購得！史認為要是用這張「紙」勾畫美人，一定會栩栩如生！旭於是答應為史作畫！ 旭對著那張人皮紙，下筆，不知道為什麼，腦海里總是閃現出梅的模樣．．． 旭終於完畫，畫中人有點像梅，但比梅更勝三分，看到畫中人楚楚動人的模樣，旭很喜歡，旭偷偷地把畫藏起來，史幾次詢問，旭都推說仍未畫好！慧奇怪旭明明完畫，為何不肯交出，及後發現旭經常「輕撫」畫中人出神，非常嫉妒，於是暗中把畫送去給史！ 史收到畫，見畫中美人有閉月羞花之容，竟也愛不釋手，對畫喃喃自語，謂此生要是能得到如此美人，寧願折壽，至夜闌人靜，仍對畫自飲，昏睡間，看見畫中美人現身，自稱是畫中仙人，感謝史讓旭把自己畫在紙上，向史敬酒，史大喜過望，喝個不停．．．翌日午時，當史醒來，發現畫不見了！ 旭得知慧把畫送去史家，非常無奈，沒想到翌日，史竟找上門，謂那畫不見了，問是否被旭取走，旭否認，二人百思不得其解！ 某夜，下著滂沱大雨，旭喝完喜酒，乘馬車歸來，於離家不遠的轉角處，見一白衫女子，打著雨傘，挽著包袱，哭得凄凄慘慘，狀甚可憐，旭捲起車簾探個究竟，與女子打個照面，只見女子梨花帶淚，美得讓人屏息，但是，這一張臉孔，與先前他所畫的美女竟然長得一模一樣！旭嚇得慌忙逃走！（別以為旭是因為見到畫中人，驚嚇過度，實則是該名女子與梅三娘長得很像，旭以為見梅鬼魂才慌忙逃去！） 旭半夜遇見畫中人，忐忑不安。向史打探失畫之事，史說當晚自己喝到半醉，畫中美人突然現身，自謂是畫中仙人，感謝史的大恩，向史敬酒！旭於是安慰自己，也許當晚遇見的並非梅的鬼魂，說不定是畫中仙女呢？ 同僚朋輩常投柬邀旭出遊、聚會，旭每次必請得慧的允許方才赴約。一日，朋友邀旭游湖，慧准其往。 旭和友人泛舟湖上，驚見畫中仙女（梅）竟在另一畫舫上，兩舟擦身而過，旭為之心動！ 一日，慧請旭入宮為即將遠嫁西域的公主畫像。原來公主乃慧之表妹，慧母之親妹所生，公主慕名求畫，希望在遠嫁之前留像給母，以作安慰。但旭入宮，還未動筆，公主卻因一點小事發脾氣不畫了，旭只見了公主一眼，但就憑這一眼，回家當晚即能把公主的肖像畫出，慧取畫進宮，姨母及公主對旭才華嘖嘖稱奇！ 旭無法忘懷畫中仙女，再到湖邊尋找，終得見！旭探問其身世，女的託言是天上仙女，因看到旭所繪的美人太美，不能自持，仙魂竟然走入畫中，現在仙魂被困在「紙」內，成了肉身，無法返回天上！旭半信半疑！女的還說如今成了凡人之軀，竟無處容身．．．旭漸漸放下戒心。二人互訴愛慕之情，於是旭請梅跟自己回「清林別院」，那是旭讀書作畫的地方，暫且安置。 時正值梅花盛開，梅看著這一景緻，百般滋味，旭甜言蜜語，擁梅入懷，二人纏綿，現實與過去的纏綿交織，擬幻擬真！旭講出「望梅止渴」的成語，以代表對過去自己所喜歡的一位女子的思念．．．梅困惑，竟然質疑旭或許不是當日殺害自己之人，感受到旭的深情，淚水潸潸而下．．． 旭表現對梅一片痴情，梅再度深陷！ 旭把梅收藏在別院，惟恐月慧發現，行事小心緊慎！適值慧的姨母要旭替其畫觀音像，旭於是借口要在別院專心作畫，經常留宿別院！說也奇怪，旭發現用於繪畫的顏料經常不見了。 然齊人之福不能久享，慧終於察覺旭行徑神秘，遂潛入別院窺視，發現梅的蹤影，但隨即飄忽消失在瞬間，慧心中疑惑，質問旭，旭狡辯搪塞過去。翌日，慧借故突擊書齋，但無所獲！ 一日，旭到侯府賀壽，侯王爺請來了一位道行高深的道士，要道士變法讓大家開眼界！道士推卻不過，於是在紙上畫了八仙，再令八仙從紙上紛紛現身，向侯爺賀壽！舉座驚嘆！ 旭驚見道士作畫成物，請教之，道士笑言乃游戲之作！道士細觀旭，指旭身上有鬼氣，必是遇上了鬼物！旭表面支吾，但心中仍有所憂！ 旭心中起疑，於是當晚，暗中潛回書齋，窺探梅——只見一位長發披肩的女子，身上穿著梅的衣物，一手扶著臉皮，一手拿著畫筆，一筆一勾，把眼睛眉毛嘴巴細畫一番，畫好後，往臉上貼！女子剛好轉過頭來，一看，正是梅！旭嚇得拔腿奔跑回家！ 旭從此不敢再踏足別院，慧見旭神色不妥，探問，旭仍隱瞞！當晚，旭足不出戶，整夜不敢入眠，嚇了一身冷汗。翌日清早，旭即前往找那位道士，向道士求救，道士給旭兩道符，吩咐旭一道貼在房門，另一道則隨身攜帶！ 梅在別院久候不見旭至，於是登門找旭，見房門貼著靈符，吃驚，想旭可能已經發現真相，惱怒，隨即施法，把符燒掉，但同時梅也被靈符所傷，因為旭身上有護身符，梅無法親近！ 旭以為道士所賜的靈符能夠護身，稍為安心，但梅的鬼魂終日仍在旭家徘徊鬧事，令慧感到屋內陰魂不散，一日，慧梳妝時，又在鏡中見到自己五官盡失，只剩一張白臉，終忍無可忍，斥喝哪裡來的野鬼，為何三番四次捉弄她？梅反叫慧去問旭做過什麼傷天害理的事！ 慧質問旭，旭詭辯一番，不盡不實：旭稱和慧相識前，曾在杭州結識一名妓，只是一夕情誼，但對方苦纏，追至京城，並以上吊要脅旭娶之，旭不理會，結果對方果然上吊自縊！ 慧半信半疑！ 慧突然覺得自己對於旭的出身及過去，所知甚少，每次問旭，旭總是含糊其辭。 一日，梅鬼魂借機上了慧身，設法哄旭將身上的靈符除去，旭不虞有詐，除了護身符，梅遂現身將旭抓走！ 旭被梅禁錮在清林別院，被逼與梅朝夕共對！ 慧為救旭，找來道士，在別院作法！沒想到梅因累積怨氣太深，厲害無比，道士也無招架之力，梅並以旭之性命相脅，如慧再帶妖道魔僧前來搗亂，即先殺旭！更叫慧不要為這一個負心漢傷心，因旭只貪其家世，非為愛慧！ 旭竟然套出梅的弱點，梅因為生前被火燒死，懼火，旭設法縱火，熊熊大火吞沒整所清林別院，梅雖為厲鬼，但仍然無法克服火光，終不敵！旭乘機逃走。 梅被道士鎮壓在七重塔內，哭求道士手下留情，皆因自己生前被旭殺害，才化成厲鬼前來報仇，希望道士助自己沉冤，還一個公道！道士甚同情之，遂將藏梅鬼魂的七重塔收在銅鼎山內。 事情件好象告一段落！旭對慧極力補償，但慧始終不安！ 沒想到，江山易改本性難移！旭是一位真正的機會主義者！ 機會又來了，公主遠嫁不久，喪夫而回！公主召旭作畫解悶，日久生情，公主表示願意下嫁旭，惜旭已有妻室，自己堂堂公主怎麼可以做人妾侍．．． 若能娶得公主，攀升為駙馬，晉身皇室，那麼人生、仕途將會更上一 層樓，榮華富貴享之不盡，旭開始厭棄慧，思前想後，旭設計殺害慧，步步逼進，幸慧逃脫．．． 慧逃至銅鼎山一山洞內，躲藏起來，旭在洞外堆上柴草，點火燒洞，更以大石封洞，欲活活燒死慧！慧在無路可逃之下，發現放置在洞內的七重塔，塔內傳出梅的聲音，於是慧打開塔蓋，放出梅，梅終殺旭！ 慧燒傷，梅笑言可以教慧畫皮．．．

⑦ 看完一部電影的感想

由隋入唐，中國古代服裝發展到全盛時期，政治的穩定，經濟的
發達，生產和紡織技術的進步，對外交往的頻繁等促使服飾空前繁榮，
服裝款式、色彩、圖案等都呈現出前所未有的嶄新局面，而這一時期
的女子服飾，可謂中國服裝中最為精彩的 篇章，其冠服之豐美華麗，
妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。大唐二百餘年的女子服飾形象，可
主要分為襦裙服、男裝、胡服三種配套服飾。下面藉助古籍詩畫，分而
述之。

一、襦裙服
襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下著長裙，佩披帛，加半臂（即
短袖）的傳統裝束。唐女襦裙裝在接受外來服飾影響下，取其神而保留
了自我的原形，於是襦裙裝成為唐代乃至整個中國服裝史中最為精彩而
又動人的一種配套裝束了。
襦，一般只長到腰，很短，是唐代女服的特點。與此相近的衫，卻
長至胯或更長。唐女的襦、衫等上衣是各個階層的常服。元稹詩句「藕絲
衫子藕絲裙」，張佑詩句「鴛鴦綉帶拋何處，孔雀羅衫付阿誰」，歐陽炯
詩句「紅袖女郎相引去」。從這些詩句看，唐代女子著襦、衫已非常普遍，
而且喜歡紅，淺紅或淡赭，淺綠等色，並加上「羅衫葉葉綉重重，金鳳
銀鵝各一叢」的金銀彩綉為飾，外觀更是美不可言。襦的領口常有變化，
襦衫領型有：圓領、方領、直領和雞心領等。盛唐時代有袒領，即領口開
得很低，早期只在宮廷嬪妃、歌舞伎者間流行，後來連豪門貴婦也予以
垂青，從唐墓門石刻畫和大量陶制女俑來看，袒領流行開來，或許已經遍及
黎庶，因而當時藝術形象中出現的袒領女裝形象為數實在不少。
裙，唐代婦女下裳為裙。饈塹筆迸�臃淺V厥擁南律研問健V迫姑?
料多為絲織品，但用料有多少之別，通常以多幅為佳。裙腰上提高度，有些
可以掩胸，下身僅著抹胸，外披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。如周昉
《簪花仕女圖》，以及周濆「慣束羅衫半露胸」等詩、畫即描繪這種裝束，
這是中國古代女裝中最大膽的一種，足以想見當時思想開放的程度。唐代
裙的質料、色彩和樣式均大大超過前代，可謂群芳爭艷，瑰麗多姿。如唐詩
中所涉及的諸多裙式有：「上仙初著翠霞裙」，「荷葉羅裙一色裁」、「
兩人抬起隱花裙」、「竹葉裙」、「碧紗裙」、「新換霓裳月色裙」等。
唐代裙色多彩，可以盡如人所好，多為深紅、杏黃、絳紫、月青、青綠。
其中尤以石榴色流行時間最長。李白有「眉欺楊柳葉，裙妒石榴花。」萬楚
五有「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花。」其流行范圍之廣，從《燕京
五月歌》中可見，「石榴花開街欲焚，蟠枝屈朵皆崩雲，千門萬戶買不盡，剩
將女兒染紅裙。」石榴裙最大的特點，是裙束較高，上披短小襦衣，兩者
寬窄長短形成鮮明對比。這種上衣下裙的「唐裝」，是對前代服裝的繼承、
發展和完善。從整體效果看，上衣短小而裙長曳地，使體態顯得苗條和
修長。

二、女著男裝
女著男裝在中國長期封建社會中，是較為罕見的現象。《禮記 內則》曾
規定，「男女不通衣服。」盡管事實上不可能這么絕對，但是女子著男裝，
常會被認為是不守婦道。唐以前雖然在漢魏時也有男女服式差異較小的現象，
但那不屬於女著男裝，只有在氣氛非常寬松的唐代，女著男裝才有可能蔚然
成風，即使這樣，還應將一部分起因歸於游牧民族的影響。當時影響中原的
外來服飾，絕大多數都是馬上民族的服飾。那些粗獷的身架、英武的裝束，
以及矯健的馬匹，對唐女著裝意識產生一種滲透式的影響，同時創造出一種
適合女著男裝的氣氛。《舊唐書 輿服志》載，「或有著丈夫衣服、靴、衫，
而尊卑內外斯一貫矣」已明確記錄下女著男裝的情景。《新唐書 五行志》記，
「高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前。
帝與後笑曰『女子不可為武官，何為此裝束？』」雖說這太平公主此舉有些
恃寵撒嬌，但也說明了唐初已經出現女著男裝的傾向。女著男裝的風氣尤在大
唐開元、天寶年間盛行。《中華古今注》記，「至天寶年中，士人之妻，著丈
夫靴衫鞭帽，內外一體也。」《新唐書 李石傳》記，「吾聞禁中有金鳥錦袍二，
昔玄宗幸溫泉與楊貴妃衣之。」由此可以看出，當時女子仿製男裝，穿著男裝
相當普遍。

三、胡服
初唐到盛唐間，北方游牧民族匈奴、契丹、回鶻與中原交往甚多，加之絲綢
之路的駱駝商隊絡繹不絕，對唐代服飾影響極大。所謂胡人，是漢族人對北方
民族的一種貶稱，我們這里講史，權且保留當時的稱呼。隨胡人而來的文化，
特別是胡服---這種包含印度、波斯等很多民族成分在內的民族裝束，令唐代婦
女耳目一新。於是，一陣狂風般胡服熱席捲中原諸城，其中尤以長安及洛陽等地
為盛，其飾品也最具異邦色彩。元稹詩：「自從胡騎起煙塵，毛毳腥膻滿地洛，
女為胡婦學胡妝，伎進胡音務胡樂.....胡音胡騎與胡妝，五十年來竟紛泊。」
唐玄宗酷愛胡舞胡樂，楊貴妃、安祿山均為胡舞能手，白居易《長恨歌》中的
「霓裳羽衣舞」即是胡舞的一種。另有渾脫舞，枯枝舞，胡旋舞等對漢族音樂、
舞蹈、服飾等藝術門類都有較大影響。所記當時「臣妾人人學團轉」的激動人心
的場面也是可以想像到的。姚汝能《安祿山事跡》記，「天寶初，貴游士庶好
衣胡帽，婦人則簪步搖，衣服之制度衿袖窄小。」關於女子著胡服的形象或見於
石刻線畫等古跡。較典型者，即為上戴渾脫帽，身著窄袖緊身翻領長袍，下著長
褲，足登高腰靴。《輿服志》雲，「中宗後有衣男子而靴如奚、契丹之服」當為
此種裝束。

⑧ 電影《大魚海棠》 有什麼含義

一、 人物設定中隱含的文化內涵與深厚意蘊

1、劇中人物設定多自神話而來，所取尤以《山海經》為主，然主角之名皆出於《莊子·逍遙游》，影片主要靈感也在此篇，分析主角名字能幫我們深入理解影片的主題。首先，來看椿的出處：「小知不及大知，小年不及大年……上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。此大年也。」

2、大椿是以三萬二千歲為一期生命的龐然大物，片頭天真爛漫的小女孩與之並不相符，這是劇情的伏筆，名與實的相配只有在椿捨身救護族人之時才得以實現。

3、春去秋來，湫的名字緊隨椿而出現，春秋二季行如參商的情形恰似椿與湫的關系，湫始終都只能跟在椿的身邊，卻無法走進她的心裡，椿與湫的復活意在表達佛教的輪回思想，而輪回中的人們大多虛度終生，鮮有人追問影片開頭的哲學三問：「我是誰？我從哪來？我要去往何方？」對此引文如是答曰：「小知不及大知，小年不及大年。」屬於天空的魚終究是關不住的，擁有鴻鵠之志的鯤雖歷經艱辛，卻始終不改初心，最後實現了窮盡蒼宇的壯舉。

4、影片通過這個故事告訴我們：人們不知要經歷多少世才能換來輪回中此生短暫的旅程，因此不妨大膽去攀山追夢，去關愛他人，去創造奇跡。

⑨ 有誰看過一部叫<玉葉仙子>的電視劇

哈哈，小時候我二舅家有很多錄像帶，記得每次去他們家玩我都喜歡把《玉葉仙子》拿來看，玉葉仙子好仙好漂亮，我小時候很喜歡仙女和古裝美女，所以也喜歡畫，我記得我還模仿玉葉仙子畫過一幅仕女圖，取名叫「銀鏈仙子」，哈哈，現在想起來我小時候多麼有才啊~~

相關資料：據查,1989年，峨眉電影製片廠拍攝了關於吳理真和蒙茶仙姑題材的6集電視連續劇《玉葉仙子》，並在四川電視台播出。該劇劇情為：蒙頂山茶農吳理真自人工種植第一株茶樹起，便在蒙頂山辛勤勞作，遍種茶樹，為老百姓治病。由此感動了青衣江河神的女兒玉葉仙子。玉葉仙子來到蒙頂山，與吳理真相愛，河神知道後大發雷霆，堅決不同意兩人相愛，並採取了種種手段，活活拆散了他們，帶走了玉葉仙子。最後，玉葉仙子逃出了河神府，來到蒙頂山化作一座山峰，與吳理真相伴。該劇導演王康華是我市蘆山縣人。由於投入小、當時電視的普及率低等方面因素，該劇在社會上並未引起多大的影響。
參考來源：http://mail.yaan.gov.cn/szxx/doc/showxx.aspx?id=4245

⑩ 仕女圖電影結局什麼意思

悲情電影結局，男女主生離死別，兩家勢不兩立，無法走到最後的虐戀結局。
最近的古裝偶像劇總是喜歡「虐戀情深」的主題，前期撒狗糧撒到停不下來，後期虐到肝疼，往往最後的結局都不得圓滿，不是生離，便是死別。今年電影《仕女圖》便是如此，被唯美的畫風吸引過來，便一發不可收拾。
《仕女圖》的故事框架其實很簡單，沒有那麼多的旁支側線，圍繞主角的愛情故事展開，以家國情懷結束，最後徒留愛而不能的唏噓。
「世界上的因，大多數都求一個果，唯獨情深除外。」
她是聲名顯赫的趙家小姐趙織織，他化身為小畫師「程寬」，因惡作劇結下不解之緣，是傳說中的命中註定，也是一場精心策劃的布局，從相遇開始，他們之間就是逃不開的死結，任憑怎樣的掙扎，命運總是千般作弄。
也是試探，也是撩撥，她請「程寬」來給她畫仕女圖，一日兩日三日，淪陷的卻是她的心，不見他時，她得了一種喚為「相思」的病，葯石難醫。

掌中鮮艷欲滴的鳳仙花與少女天真爛漫的笑容相映襯，一如栩栩如生的仕女圖，落在了誰的筆下，入了誰的心扉，是白月光，也是硃砂痣。
月色清涼如水，連「星星」也墜入了人間，他煞費苦心的浪漫，只是求她「得償所願」。心有靈犀一點通，是真情還是假意，她來見她的小畫師最後一面，卻不料一番真情反被利用。
默默無聞的畫師「程寬」其實就是那個她一度看不起的昏君段子衿，正是她要嫁之人，成為他的皇後，「戒尺」的身份其實只是一顆隨時准備放棄的棋子。
新婚之夜，分明就是那一個人，卻又如此的陌生，是喜還是悲？喜的是他嫁給了她喜歡的人，悲的是他是皇帝段子衿，而不是畫師「程寬」。如果可以選擇，她希望他只是平平凡凡、普普通通的那個小畫師。
「我是天下的皇後，趙家的皇後，唯獨不是你段子衿的皇後。」她拒絕得如此徹底，不給彼此留一絲可能的餘地。無論怎樣，對於他而言，只要她陪在他身邊就足夠了，至於其他，無需多言。
功高蓋主，下一步便要取而代之了，她的父親安國將軍表面上是忠臣良將，其實是包藏禍心的叛臣賊子，野心基本上是「路人皆知」了，段子衿的這個「傀儡」皇帝當得甚是憋屈，連賑災銀的使用都要問過安國將軍，堂堂一個皇帝，竟然淪落到賣字畫賺銀子的地步。
一葉障目的從來就只有她，他們都想兩全，段子衿想要江山，更要美人，趙織織維護親情，也不能背叛愛情，最後的結果都是難以兩全。
前都是他騙她，現在換她來騙他一次，代價是以命作賠，他的江山她來成全，她的愛情，今生「幸得君心似我心」，只願來世。
「段子衿，你給我聽好了，我只說一次，你是我趙織織愛的人，我愛的人，必須事事都是如意，必須心願皆得圓滿，你有我也好，沒我也罷，都要活得最是恣意，最是滿足。」可是沒有了她，即使江山如畫，也是事事不如意，處處不圓滿。